訪談 | 中國(guó)少兒科幻的現(xiàn)狀與未來(lái)
董仁威
徐彥利
少兒科幻≠少兒科普
徐彥利：董老師好，很高興和您聊一聊關(guān)于中國(guó)少兒科幻的話題。眾所周知，2015年，中國(guó)作家劉慈欣憑借科幻小說(shuō)《三體》（英文版第一部）獲得“雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)以來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)受到了廣泛的矚目，使許多純文學(xué)讀者將目光聚焦于科幻文學(xué)?！翱苹谩边@一類型化色彩濃厚的文學(xué)形式得到越來(lái)越多的認(rèn)可，逐漸走進(jìn)普通受眾的閱讀視野。在這種背景下，中國(guó)少兒科幻也顯示出驚人的發(fā)展速度，集中涌現(xiàn)出各種風(fēng)格的作家與分量厚重的作品。已有很多書(shū)店專門設(shè)立了少兒科幻專柜，叢書(shū)及各種套系作品琳瑯滿目。不過(guò)，對(duì)一些不太了解少兒科幻的讀者而言，有時(shí)會(huì)簡(jiǎn)單地將少兒科幻文學(xué)等同于少兒科普作品。
董仁威：是的，的確會(huì)有人認(rèn)為少兒科幻文學(xué)即少兒科普類圖書(shū)，認(rèn)為少兒科幻必須具有一定的科普價(jià)值，起到宣傳教育的作用，其實(shí)這是將科幻的范疇狹隘化了。少兒科幻同樣可以塑造人物、反映復(fù)雜的主題，不單單是普及科學(xué)這一項(xiàng)功能。當(dāng)然了，“科普型科幻”的確是當(dāng)代少兒科幻的重要流派之一，這類作品以普及科技知識(shí)為主要目的，以文學(xué)為表現(xiàn)手段，是主流科普的重要分支。在普及科學(xué)知識(shí)的同時(shí)，還會(huì)努力弘揚(yáng)科學(xué)精神、科學(xué)思想、科學(xué)方法，倡導(dǎo)科學(xué)的世界觀，探討科技對(duì)社會(huì)的正反兩方面作用。
當(dāng)代少兒科普型科幻小說(shuō)的代表人物有陸楊和姜永育，陸楊的《小魚(yú)大夢(mèng)想》《探險(xiǎn)小龍隊(duì)》《地球部落》等，體現(xiàn)出多領(lǐng)域知識(shí)點(diǎn)，由“知識(shí)點(diǎn)”發(fā)展為“知識(shí)條”，多元化講述方式——跨頁(yè)圖圖解、科普小貼士和趣味習(xí)題等特色。姜永育的《地球密碼》《自然災(zāi)難大歷險(xiǎn)》《杰姆博士大冒險(xiǎn)》等，寫(xiě)到防災(zāi)避險(xiǎn)等多種科普知識(shí)，這些作品的科普色彩都十分濃厚。
徐彥利：對(duì)，如您所說(shuō)，“科普型科幻”只是當(dāng)前少兒科幻的一個(gè)分支，而并非全部。事實(shí)上，經(jīng)過(guò)70多年的長(zhǎng)足發(fā)展，當(dāng)代少兒科幻已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了簡(jiǎn)單的 “科普化”“知識(shí)化”“低幼化”，以及情節(jié)上的“單線化”“去復(fù)雜化”，主動(dòng)投入到更為廣闊的科幻想象空間。作品的風(fēng)格也呈現(xiàn)出難以一言盡述的復(fù)雜性，使少年讀者可以獲取多種知識(shí)、體驗(yàn)多種敘事風(fēng)格。各種類型的少兒科幻作品應(yīng)運(yùn)而生，包括科普型、人文型、心理型、歷史型、文化型、低幼型，充分迎合了當(dāng)代少年兒童對(duì)各類科幻文學(xué)的不同需要。在中國(guó)科幻文學(xué)的大家庭中，當(dāng)下的少兒科幻作為飛速發(fā)展的一翼，不僅取得了巨大成就且未來(lái)可期，顯示出蓬勃茁壯的良好態(tài)勢(shì)。
少兒科幻的作家隊(duì)伍
董仁威：的確，21世紀(jì)以來(lái)國(guó)內(nèi)的少兒科幻與上個(gè)世紀(jì)相比，取得了飛速發(fā)展，少兒科幻題材中既能看到風(fēng)格較為穩(wěn)健的專職作家，也能看到各種風(fēng)格的薈萃，越來(lái)越顯示出交叉互滲、多元變化的趨勢(shì)。在題材選擇、語(yǔ)言敘述、人物性格、結(jié)構(gòu)設(shè)置等方面，這些作家大多形成了自己獨(dú)有的特征，走向越來(lái)越濃重的個(gè)性化敘述。
徐彥利：是的，雖然少兒科幻與成人科幻或其他類型文學(xué)相比依然不夠強(qiáng)勢(shì)，但如果縱向比較不難發(fā)現(xiàn)近年來(lái)所取得的顯著成就，無(wú)論作品的數(shù)量、質(zhì)量都有了很大的飛躍，作家隊(duì)伍也越來(lái)越壯大?，F(xiàn)在來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代少兒科幻作家大致可分為三種類型。首先是一直活躍在少兒科幻領(lǐng)域的作家，如楊鵬、張之路、馬傳思、彭緒洛、陸揚(yáng)、超俠、凌晨、謝鑫、彭柳蓉、鄭重、王林柏、姜永育、小高鬼、趙華、鄭重、汪玥含、周敬之等，其作品多為少兒科幻小說(shuō)。二是成人科幻作家?guī)в心撤N客串性質(zhì)的少兒作品，如劉慈欣、王晉康、董仁威、吳巖、江波、黃海、趙海虹、鄭軍等，少兒科幻只是偶爾為之。三是從少兒文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域轉(zhuǎn)向而來(lái)涉足少兒科幻的作家，如劉芳芳、秦螢亮、麥子等，其作品有明顯的兒童文學(xué)傾向。
董仁威：差不多可以分為這三類作家。不過(guò)其中有些作家也很難確切歸類，雖然他們寫(xiě)過(guò)很多少兒科幻題材，但又常常超越這一題材的限制，融合了成人科幻或其他類型文學(xué)的特征，顯示出復(fù)雜多元的創(chuàng)作風(fēng)格、駕馭多種題材、掌握多樣敘事技巧的能力，僅用“少兒科幻作家”一詞很難概括其創(chuàng)作的全貌。比如彭柳蓉，她的《怪物》《控蟲(chóng)師》就很難歸類。
徐彥利：對(duì)，彭柳蓉的作品的確風(fēng)格多變，她的某些作品還被歸入網(wǎng)游、都市、玄幻等類別，說(shuō)明當(dāng)代少兒科幻作家中富于個(gè)性的創(chuàng)作越來(lái)越多了。其他的還有謝鑫的偵探題材《喬冬冬校園科幻故事》，八路的軍事題材《海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》，劉芳芳、秦螢亮等融入兒童文學(xué)敘事特征的科幻作品，《來(lái)到機(jī)器世界》《愛(ài)的實(shí)驗(yàn)》《他是我爸爸》《百萬(wàn)個(gè)明天》等。許多作家都在不斷探索創(chuàng)新，將新的元素引入少兒科幻創(chuàng)作。
當(dāng)代少兒科幻的特殊個(gè)性
董仁威：與現(xiàn)在少兒科幻作家作品日益繁盛的態(tài)勢(shì)相適應(yīng)，少兒科幻作品的發(fā)表平臺(tái)也越來(lái)越多，社會(huì)關(guān)注度越來(lái)越高。僅2019年，就有60余種中長(zhǎng)篇、90余種短篇原創(chuàng)少兒科幻小說(shuō)出版發(fā)表，涉及40余家出版社，近30家期刊。作品數(shù)量、出版發(fā)表平臺(tái)較以往穩(wěn)中有升。少兒科幻作家包括專職作家的人數(shù)大大增加，讓人感到少兒科幻已是春色滿園，芳草萋萋。
徐彥利：是的，不僅創(chuàng)作態(tài)勢(shì)良好，讀者的分野也越來(lái)越細(xì)化，從低幼、小學(xué)生到初中生、高中生，形式和篇幅則從拼音讀本、繪本到短篇、中篇、長(zhǎng)篇、系列作品，題材從簡(jiǎn)單的接觸外星人到較有難度的黑洞、宇宙穿梭、克隆倫理學(xué)等，無(wú)不顯示出乘風(fēng)破浪的態(tài)勢(shì)與披荊斬棘的勇氣。2020年5月，首屆少兒科幻星云獎(jiǎng)的啟動(dòng)標(biāo)志著少兒科幻的獨(dú)立化與領(lǐng)域細(xì)化，除中長(zhǎng)篇、短篇和評(píng)論獎(jiǎng)之外，還分設(shè)了三種專獎(jiǎng)項(xiàng)，分別為科普型科幻小說(shuō)專項(xiàng)獎(jiǎng)、少年科幻小說(shuō)專項(xiàng)獎(jiǎng)、幼兒科幻小說(shuō)專項(xiàng)獎(jiǎng)。三種專項(xiàng)獎(jiǎng)的設(shè)立可以看到對(duì)科普題材的重視和對(duì)不同年齡段讀者的清晰界定（幼兒園大班、小學(xué)、中學(xué)），這是少兒科幻題材近年來(lái)最顯著的一次細(xì)化。
董仁威：說(shuō)得對(duì)，這種細(xì)化表明對(duì)特定閱讀對(duì)象的重視，更易引起共鳴。整體看來(lái)，當(dāng)代少兒科幻，尤其是2015年之后的少兒科幻，與上世紀(jì)70年代末至80年代初相比，顯示出強(qiáng)烈的人文色彩。曾經(jīng)遍布于少兒科幻中的巨大科普熱情，教育、啟迪、警醒等功利性價(jià)值引導(dǎo)被更為深層的人文關(guān)懷所取代。在這些作品中可以看到從少年視角引申開(kāi)去的人生思考、哲學(xué)體味與美學(xué)感悟，涌現(xiàn)出大量富于個(gè)性特色的代表作家。
“童趣型”少兒科幻
徐彥利：您曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇文章專門分析中國(guó)當(dāng)代少兒科幻的四個(gè)流派，那么在這種個(gè)性創(chuàng)作越來(lái)越明顯的態(tài)勢(shì)下，除了“科普型少兒科幻”之外，還有哪些流派呢？
董仁威：除科普型外還有三個(gè)較為顯著的流派，比如童趣型少兒科幻，包括少年科幻及低幼科幻兩類。這一流派以楊鵬、超俠、凌晨為代表，代表作品如楊鵬的《裝在口袋里的爸爸》和《校園三劍客》系列。
徐彥利：楊鵬的確是少兒科幻中極具代表性的人物，在與市場(chǎng)接軌的大潮中顯示了極為強(qiáng)悍的競(jìng)爭(zhēng)力。作品的數(shù)量與影響力在少兒科幻界遙遙領(lǐng)先，創(chuàng)作力令人驚嘆，100多部作品，1000多萬(wàn)字，對(duì)于一個(gè)1991年開(kāi)始發(fā)表作品的作家而言，意味著每年至少要?jiǎng)?chuàng)作幾十萬(wàn)字，足足一個(gè)超長(zhǎng)篇的體量。他的許多作品中奇特的構(gòu)思、豐富的科幻元素、起伏跌宕的情節(jié)、天馬行空的想象力，以及多樣的題材、宏闊的體系感，這些內(nèi)在的氣質(zhì)通過(guò)自然流暢的語(yǔ)言糅合在一起，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。
董仁威：你對(duì)楊鵬的分析十分到位。童趣型少兒科幻更需要作家有一顆童心。寫(xiě)少年科幻，你必須有14歲的情結(jié)，必須對(duì)14歲或者更小的孩子喜歡的事情津津樂(lè)道，必須接納奧特曼、E.T、超人等對(duì)主流科幻來(lái)說(shuō)稍顯幼稚的元素，必須使用被主流科幻用濫了的橋段來(lái)講述可以讓少年人熱血沸騰、浮想聯(lián)翩的故事。
返回、返回再返回，直到完全地返回童年時(shí)的狀態(tài)，才能在記憶中獲得新生，才能成為14歲時(shí)的那個(gè)滿懷熱血、激情、純粹、夢(mèng)想的少年人。此外，還要建立自己獨(dú)特的、但又適合于少年人閱讀的話語(yǔ)系統(tǒng)。這種話語(yǔ)系統(tǒng)，會(huì)丟失主流科幻的文學(xué)性、人文性和前瞻性，它必須向少年看齊。你所操縱的語(yǔ)言，必須是他們所熟悉的語(yǔ)言——注意，不僅僅是網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，更重要的是他們生活當(dāng)中經(jīng)常用到的活生生的語(yǔ)言，比如“蟋蟀”“超漂”等等。你所運(yùn)用的結(jié)構(gòu)需要與形形色色的主義、流派與文學(xué)實(shí)驗(yàn)劃清界限，也需要以小讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的結(jié)構(gòu)方式，比如快速、動(dòng)感、懸念、驚險(xiǎn)、青春、校園、動(dòng)漫、游戲等推進(jìn)情節(jié)。否則，不是你在拋棄讀者，而是讀者會(huì)馬上拋棄你。
徐彥利：是的，“校園三劍客”系列就很能反映作家永不衰老的童心，從上世紀(jì)90年代末至今已持續(xù)寫(xiě)作20年之久，是楊鵬少兒科幻中體量最大的一個(gè)系列。這一系列中科幻元素極為豐富，超光速飛行、異度空間、時(shí)空隧道、UFO、星際旅行、人腦控制、生化機(jī)器人、克隆復(fù)制、未來(lái)想象，南美國(guó)家危地馬拉金字塔中凝固的時(shí)間，無(wú)限的空間、外星人來(lái)的電子郵件、大量的科幻元素高密度編織在情節(jié)中，將生硬冷僻的科學(xué)知識(shí)深入淺出地講解出來(lái)，通過(guò)閱讀，變成一種由理解升華而出的認(rèn)知，雖然讀的是小說(shuō)，但卻是一次與科學(xué)接觸的過(guò)程。
董仁威：除楊鵬外，還有一些童趣型少兒科幻作家也很有特色。比如超俠的《功夫恐小龍》等將科幻、懸疑、武俠、冒險(xiǎn)等元素熔為一爐，帶有熱鬧、游戲、大話、戲仿的超文本狂歡化敘事特征；彭緒洛的探險(xiǎn)類少兒科幻小說(shuō)，將親身經(jīng)歷的探險(xiǎn)與想象融合在一起，比如他的《少年冒險(xiǎn)王》《我的探險(xiǎn)筆記》《少年探險(xiǎn)家》《虎克大冒險(xiǎn)》等；凌晨的《開(kāi)心機(jī)器人》系列，同樣把小讀者的興趣愛(ài)好放在第一位。童趣型科幻作家把打造科幻小說(shuō)的科幻色彩、童真情調(diào)當(dāng)成不可或缺的元素，也把塑造文學(xué)典型人物形象放在重要地位。
“文學(xué)型”少兒科幻
徐彥利：的確，當(dāng)代少兒科幻文壇也越來(lái)越涌現(xiàn)出更多富于創(chuàng)作個(gè)性的作家，他們的可識(shí)別度很高，在題材、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、人物形象等方面都有獨(dú)特的一面。除了“科普型”和“童趣型”之外，還有不少人文色彩非常濃厚的科幻作品，他們往往有較為細(xì)致的語(yǔ)言描述，帶有濃厚的歷史、文化或心理特色，有極強(qiáng)的純文學(xué)氣息。
董仁威：對(duì)，是這樣的。我把這種類型稱之為文學(xué)型少兒科幻。這一類型的創(chuàng)作沒(méi)有普及科技知識(shí)的任務(wù)，甚至其文學(xué)作品中的科技來(lái)自于作者的杜撰與想象，并非已知的科技知識(shí)。但是，這些“科技”符合科學(xué)思維的方法，能夠自圓其說(shuō)，指向未來(lái)，不能證偽。比如，《三體》中的降維打擊、宇宙社會(huì)學(xué)理論都是作者杜撰的，并非已被證實(shí)的科技知識(shí)。其實(shí)，鄭文光早在20世紀(jì)80年代便已開(kāi)了文學(xué)型少兒科幻的先河，其代表作《神翼》1986年獲首屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。之后，張之路的文學(xué)型少兒科幻小說(shuō)《非法智慧》《極限幻覺(jué)》《小豬大俠》也獲得了全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。主要側(cè)重在充滿傳奇色彩的少兒科幻故事中去呈現(xiàn)少兒的心靈成長(zhǎng)，引發(fā)讀者對(duì)人與人性的思考，以及重視作品的審美價(jià)值。
徐彥利：的確，如您所說(shuō)，現(xiàn)在這種文學(xué)型少兒科幻的發(fā)展態(tài)勢(shì)越來(lái)越好了，作家非常重視少年主人公的成長(zhǎng)過(guò)程與心理活動(dòng)，在小說(shuō)中注入更為深厚的歷史及文化內(nèi)涵，除用情節(jié)吸引小讀者外，也力圖使作品更具多義性，顯示了少兒科幻的厚重感。
董仁威：馬傳思的《冰凍星球》《奇跡之夏》、王林柏的《拯救天才》、趙華的《瘋狂外星人》、張靜的《k星尋父記》，還有你的《心靈探測(cè)師》《雨點(diǎn)農(nóng)場(chǎng)和怪爺爺》《海底理想國(guó)》等，都是優(yōu)秀的文學(xué)型科幻小說(shuō)。這類作品更加重視作品的文學(xué)性，有些可能未在科幻創(chuàng)意上有太多探索，甚至只是套用了一些舊的科幻創(chuàng)意，但卻講了一個(gè)純正的兒童文學(xué)故事。其中的佼佼者，其創(chuàng)作往往力圖實(shí)現(xiàn)科幻與文學(xué)的圓融對(duì)接，很受讀者歡迎。
徐彥利：您說(shuō)得特別對(duì)，我有時(shí)候在思索什么是成功的少兒科幻，就是在剔除掉所有的科幻元素、科幻背景之后，依然是一篇可讀性很強(qiáng)的作品。具有使人感動(dòng)、醒悟、共鳴或者深思的力量，結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)跌宕，語(yǔ)言也能達(dá)到優(yōu)雅、美妙、意義深遠(yuǎn)的境界?？苹茫瑸槲膶W(xué)拓展了言說(shuō)的空間，而絕不能成為桎梏。當(dāng)然，對(duì)文科教育背景的作家而言，有時(shí)趨向文學(xué)性回避科普性是不得不采取的方式，因?yàn)樽陨淼目茖W(xué)知識(shí)存在很多欠缺。那么，除了上述三種科幻類型外，您談到的第四種少兒科幻類型是什么呢？
“科學(xué)型”少兒科幻
董仁威：除“科普型”“童趣型”“文學(xué)型”之外，還有“科學(xué)型少兒科幻”，它不同于成人科幻中的硬核科幻。少年兒童的科技知識(shí)儲(chǔ)備有限，對(duì)未來(lái)科技艱深的設(shè)想難以理解，因此，少兒科幻中的科學(xué)幻想往往不似成人科幻那么深?yuàn)W。目前少兒科幻小說(shuō)中的“科學(xué)”，主要描寫(xiě)為科學(xué)獻(xiàn)身的精神，它所面向的正在成長(zhǎng)的少年兒童，將他們的目光導(dǎo)向未來(lái)，啟發(fā)他們?nèi)ヌ剿骺茖W(xué)的真諦，為探求真理而百折不撓。少兒科幻作品在培養(yǎng)他們的科學(xué)獻(xiàn)身精神以及科學(xué)思想、科學(xué)方法的熏陶，作用不可低估。這一類型的代表作家和作品如王晉康的《尋找中國(guó)龍》、吳巖的《生死第6天》《中國(guó)軌道號(hào)》、江波的《無(wú)邊量子號(hào)》和寶樹(shù)的《猛犸女王》，這些作者雖然不是主攻少兒科幻方向，而偏向于成人科幻，但以上作品是他們向少兒科幻領(lǐng)域拓展的一次有益嘗試，值得關(guān)注。
徐彥利：對(duì)，過(guò)于硬核的科幻不適宜少兒讀者，很多時(shí)候?qū)τ谒麄兌?，閱讀期待只是走進(jìn)一個(gè)故事，而非得到多少硬核的科學(xué)知識(shí)，這就要求作家適度把握科學(xué)原理的難度。相對(duì)于成人科幻，少兒科幻更需要量體裁衣，要有特定的少兒視角，情節(jié)更洗練、更集中、更有趣味性，人物個(gè)性更鮮明、更有時(shí)代感、更易引起少年兒童的同情與共感，并充分照顧少兒的閱讀心理，在貌似自由酣暢的敘述下潛藏著許多無(wú)形的限制，所以優(yōu)秀少兒科幻作品的產(chǎn)生頗為不易。
董仁威：是的，科學(xué)知識(shí)難度太大或過(guò)于密集不利于低齡讀者的閱讀，有時(shí)還會(huì)收到適得其反的效果。當(dāng)然，以上的四分法只是大致的界定，以后會(huì)出現(xiàn)哪些類型，哪些新的創(chuàng)作手法與敘述特征還未可知。不過(guò)在關(guān)注少兒科幻如火如荼的發(fā)展態(tài)勢(shì)時(shí)也應(yīng)充分意識(shí)到它所存在的不足。例如，總體來(lái)看少兒科幻依然處于較為弱小的地位，與成人科幻或其他類型文學(xué)相比，比如言情小說(shuō)、偵探小說(shuō)、武俠小說(shuō)等，依然存在著銷量小、影響小的問(wèn)題，很少有作品被譯為外文走出國(guó)門，在國(guó)內(nèi)被影視化、IP化的作品也屈指可數(shù)。
少兒科幻研究存在的問(wèn)題
徐彥利：我和您有同感，少兒科幻的確還存在許多弱項(xiàng)，比如理論研究的滯后性。在知網(wǎng)或百度等搜索引擎上搜索科幻文學(xué)研究，可以看到難以盡數(shù)的研究論文。關(guān)于劉慈欣、《三體》、或者國(guó)內(nèi)外某部科幻名篇的作品分析，尤其《三體》和《北京折疊》獲雨果獎(jiǎng)之來(lái)，主流批評(píng)界對(duì)科幻的關(guān)注呈直線上升趨勢(shì)，高校也出現(xiàn)了大量本碩博學(xué)位論文。訓(xùn)練有素的學(xué)者視角及理論基礎(chǔ)，使論文可以采用精神分析學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、敘事學(xué)、形式主義、英美新批評(píng)等多種批評(píng)方法，從人物分析、情節(jié)分析、哲學(xué)意味等多角度切入，得出許多具有創(chuàng)新意識(shí)的觀點(diǎn)。但少兒科幻領(lǐng)域的理論研究卻少得可憐，具有整體性、系統(tǒng)性、綜合性或視野較為廣闊的少兒科幻研究更是鳳毛麟角。
董仁威：是的，現(xiàn)在專門研究少兒科幻文學(xué)的評(píng)論者很少，無(wú)法匹敵成人科幻的水平。因此，2019年10月我們單獨(dú)設(shè)立了少兒科幻星云獎(jiǎng)，以推動(dòng)少兒科幻創(chuàng)作的發(fā)展。另外，2021年8月我們還出版了中國(guó)首部少兒科幻研究論文集《中國(guó)少兒科幻文學(xué)大家談》，這些都表明中國(guó)少兒科幻面向未來(lái)、突破自我的決心。
徐彥利：就目前而言，少兒科幻研究的確十分薄弱。我在研究少兒科幻創(chuàng)作時(shí)，整理了2015年至今的一些數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)純文學(xué)研究大于科幻文學(xué)研究，科幻文學(xué)研究大于少兒科幻文學(xué)研究，少兒科幻文學(xué)研究無(wú)論從論文和從業(yè)人員的數(shù)量等方面均不及成人科幻文學(xué)研究，更無(wú)法望及純文學(xué)研究的項(xiàng)背，多項(xiàng)數(shù)據(jù)保持在個(gè)位數(shù)水平，說(shuō)明中國(guó)少兒科幻研究尚處于幼稚階段。
董仁威：你認(rèn)為，當(dāng)前這種理論研究相對(duì)滯后主要表現(xiàn)在哪些方面呢？
徐彥利：我認(rèn)為這種滯后性主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一、專門從事少兒科幻研究的學(xué)者極少。二、少兒科幻研究成果總體較少。三、綜合性、系統(tǒng)性、建設(shè)性的少兒科幻整體研究更少。一些媒體上發(fā)表的少兒科幻研究多是某位作家、某部作品的簡(jiǎn)要介紹或賞析，視域不夠?qū)拸V，挖掘不夠深入，遠(yuǎn)未達(dá)到成人科幻研究的廣度與深度。這已成為限制少兒科幻文學(xué)成長(zhǎng)及進(jìn)一步發(fā)展的瓶頸，需要高度重視。
董仁威：是的，文學(xué)批評(píng)、文學(xué)研究對(duì)文學(xué)的成長(zhǎng)起著至關(guān)重要的作用，可以促進(jìn)、推動(dòng)、扶持、引導(dǎo)甚至限制文學(xué)的發(fā)展。讀者能夠通過(guò)研究更好地理解作品，作者可以通過(guò)研究將自己的隱含之意、言外之旨轉(zhuǎn)達(dá)給讀者，而研究本身亦能體現(xiàn)社會(huì)關(guān)注程度和公眾理解程度，建設(shè)國(guó)內(nèi)的少兒科幻批評(píng)體系目前依然任重道遠(yuǎn)。
徐彥利：所以，當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該建設(shè)一支強(qiáng)有力的少兒科幻研究隊(duì)伍。這些研究者首先應(yīng)視野開(kāi)闊，充分了解少兒科幻的獨(dú)特性，了解國(guó)內(nèi)外少兒科幻發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀，有較為綜合的評(píng)判眼光，有系統(tǒng)的理論知識(shí)背景，如扎實(shí)的少兒文學(xué)、文藝學(xué)、比較文學(xué)、哲學(xué)等理論基礎(chǔ)，以使少兒科幻研究更具普適性，更具理論深度，而超越簡(jiǎn)單的個(gè)人閱讀感受。在此基礎(chǔ)上呼喚個(gè)性色彩突出的研究者，對(duì)少兒科幻有較為敏銳的個(gè)人感知，能夠創(chuàng)造出富于個(gè)性的批評(píng)語(yǔ)匯和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，能夠與時(shí)俱進(jìn)且具有獨(dú)特的研究風(fēng)格，可以根據(jù)作家的創(chuàng)作調(diào)整關(guān)注點(diǎn)，并隨時(shí)保持對(duì)少兒科幻文壇的敏感性，且能數(shù)年、數(shù)十年如一日地堅(jiān)持這一研究方向。
董仁威：的確是這樣。如果能夠建設(shè)起這樣一支高素質(zhì)的研究隊(duì)伍，會(huì)在很大程度上促進(jìn)少兒科幻創(chuàng)作的發(fā)展。這些文學(xué)批評(píng)的前瞻性可以提供給作家正確的創(chuàng)作方向，視野的宏闊也使研究不囿于一文、一人之作，能夠放眼全國(guó)，甚至全世界，在客觀、準(zhǔn)確的解讀之上，避免過(guò)度褒揚(yáng)與過(guò)度解讀，從具體的閱讀實(shí)踐出發(fā)，充分了解閱讀市場(chǎng)、創(chuàng)作心理和讀者需要，及時(shí)反饋給作家和讀者兩個(gè)方面。
徐彥利：空白較多也意味著可開(kāi)發(fā)的空間依然巨大，在少兒科幻創(chuàng)作不斷興盛的今天，大力加強(qiáng)少兒科幻研究勢(shì)在必行。如何建設(shè)少兒科幻研究體系，應(yīng)從多個(gè)方面加以考慮。如吸引成人科幻研究專家、兒童文學(xué)研究專家涉及少兒科幻領(lǐng)域，鼓勵(lì)高校的本碩博學(xué)位論文撰寫(xiě)少兒科幻方向，少兒科幻作家也應(yīng)多發(fā)表此類研究成果，如創(chuàng)作談等。這幾個(gè)方面如結(jié)合得當(dāng)，未來(lái)的少兒科幻研究必將方興未艾，形勢(shì)大好。
董仁威：這是我們熱烈期待的前景，但也不是一朝一夕能夠完成的，目前我們已經(jīng)成立了少兒科幻研究中心，少兒科幻星云獎(jiǎng)中也專門設(shè)立了非虛構(gòu)獎(jiǎng)與評(píng)論獎(jiǎng)，旨在鼓勵(lì)少兒科幻方向的理論研究，相信這些舉措都會(huì)對(duì)理論發(fā)展大有裨益。
徐彥利：今天和董老師聊了聊中國(guó)少兒科幻的現(xiàn)狀與未來(lái)，感覺(jué)很有收獲。我們看到了少兒科幻篳路藍(lán)縷、繼往開(kāi)來(lái)的艱難起步，看到了風(fēng)起云涌、如火如荼的現(xiàn)在，同時(shí)也看到其自身存在的不足與巨大發(fā)展空間。相信假以時(shí)日，積蓄力量，少兒科幻文學(xué)一定能日益壯大，成長(zhǎng)為一棵參天大樹(shù)。
董仁威：是的，我們熱烈期待著，那一天或許很快就會(huì)到來(lái)。
