文藝評(píng)論應(yīng)在媒體融合發(fā)展中迭代創(chuàng)新
文藝評(píng)論是引導(dǎo)創(chuàng)作、催生精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中指出，“文藝界的主要的斗爭方法之一，是文藝批評(píng)”。通過文藝批評(píng)，可以解決延安文藝界存在的若干重大思想問題，從而“求得革命文藝的正確發(fā)展”。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記在關(guān)于文藝工作的重要講話和論述中也多次強(qiáng)調(diào)，必須“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作”。
當(dāng)下，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和應(yīng)用飛速發(fā)展的今天，文藝從創(chuàng)作到生產(chǎn)、傳播、鑒賞、消費(fèi)等各環(huán)節(jié)發(fā)生了翻天覆地的變化，文藝類型、文藝形態(tài)、文藝觀念和文藝實(shí)踐也發(fā)生了前所未有的變化，文藝工作的對象、方式、手段、機(jī)制出現(xiàn)了許多新情況和新特點(diǎn)，人民群眾的審美趣味、審美要求和欣賞習(xí)慣也隨之發(fā)生了很大變化?？梢哉f，互聯(lián)網(wǎng)已不再單純是一種傳播媒介，更是一種生態(tài)環(huán)境、生活方式、生活必需品，已深度融入人們的日常生活。根據(jù)第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》公布的數(shù)據(jù)，截至2021年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模為10.32億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)73%，即時(shí)通信用戶規(guī)模達(dá)10.07億，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)9.75億，其中短視頻用戶9.34億，網(wǎng)絡(luò)音樂用戶7.29億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶5.02億，網(wǎng)絡(luò)游戲用戶5.54億。如此龐大的用戶活躍在網(wǎng)絡(luò)空間之中，文藝作品所傳達(dá)的思想內(nèi)涵、價(jià)值理念、精神實(shí)質(zhì)，所體現(xiàn)的審美意趣、審美觀念、審美價(jià)值對受眾的影響是深刻而廣泛的。隨著傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合發(fā)展，文藝的網(wǎng)絡(luò)化和網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，因網(wǎng)而生的各種文藝形態(tài)交相呼應(yīng)，文藝的主戰(zhàn)場，逐漸從線下轉(zhuǎn)移到線上，從傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)移到新媒體。因而對文藝的創(chuàng)作生產(chǎn)和大眾的正面引導(dǎo)顯得尤為重要。這也為文藝界主要斗爭方法之一的文藝評(píng)論提出了更高要求，可以說新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。
一方面，傳統(tǒng)的文藝評(píng)論主要依賴于以傳統(tǒng)媒體為載體的傳播方式，受制于傳統(tǒng)媒體受眾群體、受眾范圍、編發(fā)流程、傳播時(shí)效等因素，傳統(tǒng)的文藝評(píng)論在今天信息高速流通的新媒體時(shí)代已滯后于互聯(lián)網(wǎng)文藝作品產(chǎn)生、傳播的速度。并且，由于傳統(tǒng)文藝評(píng)論理論性較強(qiáng)，注重引經(jīng)據(jù)典，有時(shí)往往晦澀難懂、曲高和寡，有時(shí)甚至是自說自話、隔靴搔癢，這類內(nèi)容難以引起大眾共鳴和廣泛傳播，無法實(shí)現(xiàn)文藝評(píng)論的功用。另一方面，新興文藝形態(tài)也催生了一種新的文藝評(píng)論樣式。當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)文藝評(píng)論的樣態(tài)、形式和傳播載體越來越多樣化，用戶在網(wǎng)站、貼吧、微博、微信、視頻等平臺(tái)都可以即時(shí)發(fā)表自己對文藝作品的評(píng)論，打分、彈幕、留言、直播、圖文、短視頻等成為了新媒體時(shí)代主流的文藝評(píng)論樣式，并且可以很大程度地影響作品的口碑、傳播和消費(fèi)。例如，2015年一部叫《純潔心靈·逐夢演藝圈》的電影上映當(dāng)日豆瓣評(píng)分只有2.0分，創(chuàng)下了網(wǎng)站新低，導(dǎo)致該影片僅公映5天便被迫撤檔。然而，目前具有公信力且能夠給出相對中肯客觀評(píng)價(jià)的新媒體平臺(tái)仍為少數(shù)，大多數(shù)平臺(tái)上的評(píng)論內(nèi)容多是非專業(yè)、大眾化、碎片化、甚至商業(yè)化的，多數(shù)為主觀感受、情緒宣泄，其中不乏嬉笑怒罵、插科打諢，缺乏專業(yè)的學(xué)理支撐，難以有效指導(dǎo)文藝創(chuàng)作、引領(lǐng)大眾審美。
因此，文藝評(píng)論要順應(yīng)時(shí)代潮流，緊緊跟上新媒體時(shí)代發(fā)展步伐，不斷調(diào)整著力點(diǎn)和發(fā)力點(diǎn)，堅(jiān)持創(chuàng)新理念，求新求變，探索出一條以傳統(tǒng)文藝評(píng)論影響新文藝評(píng)論，傳統(tǒng)文藝評(píng)論和新文藝評(píng)論交相呼應(yīng)、融合發(fā)展的道路。
一是要做好“剜爛蘋果”的工作，重在一個(gè)“敢”字。互聯(lián)網(wǎng)強(qiáng)大的算法推薦機(jī)制為文藝觀念和文藝實(shí)踐帶來了深刻的變革，文藝評(píng)論的對象無論從數(shù)量上還是從復(fù)雜程度上來說都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于過去。為了流量犧牲質(zhì)量對有的創(chuàng)作者變成了一種常態(tài)，為了走紅喪失底線大有人在，為了資本變現(xiàn)無視道德約束也時(shí)有發(fā)生。面對如此亂象叢生的互聯(lián)網(wǎng)文藝生態(tài)環(huán)境，文藝評(píng)論不應(yīng)缺席也不能缺席，要敢于直言，敢于批評(píng)，敢于對種種不良創(chuàng)作現(xiàn)象表明態(tài)度，敢于在大是大非問題上表明立場。要一針見血、實(shí)事求是地指出問題，不講空話、大話、套話，不講模棱兩可、似是而非的話。要運(yùn)用完整的學(xué)理性和深刻的思想性給予作品客觀精到的分析，積極有效地與新文藝評(píng)論形式對話、互動(dòng)，填補(bǔ)新文藝評(píng)論在學(xué)理方面的不足，真正起到價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪的作用。
二是要適應(yīng)新媒體傳播速度要求，重在一個(gè)“快”字。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷更新迭代，信息傳播的速度、深度、廣度都是傳統(tǒng)媒體無法企及的，一句言論、一個(gè)事件、一個(gè)現(xiàn)象只要經(jīng)過幾個(gè)小時(shí)發(fā)酵就可以成為全民關(guān)注的熱點(diǎn)，因此，傳統(tǒng)文藝評(píng)論需要積極調(diào)整思路，要深入文藝現(xiàn)場，以敏銳的洞察力、真切的感悟力和精準(zhǔn)的判斷力，針對當(dāng)下熱點(diǎn)文藝現(xiàn)象和作品迅速推出短小精悍、觀點(diǎn)鮮明、通俗易懂、易于傳播的微評(píng)、短評(píng)、快評(píng)，以便快速形成話題，在不良文藝現(xiàn)象肆意發(fā)酵成大規(guī)模社會(huì)熱點(diǎn)造成不良社會(huì)影響之前，及時(shí)發(fā)出權(quán)威、專業(yè)、積極、有效的聲音，驅(qū)邪扶正、激濁揚(yáng)清，才不至于讓文藝評(píng)論姍姍來遲、頻頻缺位。
三是要適應(yīng)新媒體時(shí)代受眾欣賞習(xí)慣，重在一個(gè)“新”字。新媒體時(shí)代，大眾的閱讀及欣賞習(xí)慣變得即時(shí)性、碎片化、視聽化，比起佶屈聱牙、長談闊論的學(xué)術(shù)長文，那些語言生動(dòng)、形式多樣的評(píng)論形式更具傳播力，傳統(tǒng)文藝評(píng)論要想更好地在大眾中得到傳播，發(fā)揮影響力，就必須要嘗試新方法、運(yùn)用新手段、拓展新視角、改變新文風(fēng)，以創(chuàng)新力提升和帶動(dòng)傳播力。要積極探索例如圖文、音頻、短視頻或直播等形式豐富多樣、大眾喜聞樂見的評(píng)論呈現(xiàn)方式，勇于入圈、破圈，研究不同圈層、代際之間網(wǎng)絡(luò)語言及文化的差異，摒棄過去那種充滿學(xué)究氣、學(xué)院氣晦澀難懂、枯燥乏味的寫作風(fēng)格，調(diào)整語言習(xí)慣和表達(dá)方式，以一種更接地氣、更有人氣、更富朝氣、更揚(yáng)銳氣的方式表達(dá)主流價(jià)值，使文藝評(píng)論讓大眾聽得懂、記得住、用得上、傳得開。
四是要打通融媒體文藝評(píng)論陣地壁壘形成合力，重在一個(gè)“多”字。文藝評(píng)論要加快融媒體陣地多樣化布局，努力使傳統(tǒng)媒體與新媒體、官方媒體與自媒體文藝評(píng)論陣地上下聯(lián)動(dòng)，發(fā)揮各自優(yōu)勢和專長，共同發(fā)力，形成一個(gè)融通的媒體矩陣，最大程度地發(fā)揮輿論合力。針對文藝領(lǐng)域傾向性、導(dǎo)向性、基礎(chǔ)性、前沿性問題，文藝新作品、新現(xiàn)象、新思潮，不僅要有高屋建瓴、內(nèi)涵深刻、理論完善的長篇大論，也要有言之有物、言之有據(jù)、言簡意賅的短評(píng)快評(píng)，更要有言辭犀利、酣暢淋漓的、形式多樣的“酷評(píng)”“辣評(píng)”，形成以專業(yè)的融媒體文藝評(píng)論為主要力量，以新文藝群體自媒體為新生力量，以傳統(tǒng)文藝評(píng)論指導(dǎo)新文藝評(píng)論、以專業(yè)評(píng)論帶動(dòng)大眾評(píng)論的多方合力，充分發(fā)揮文藝評(píng)論的戰(zhàn)斗力、說服力和影響力。
新媒體時(shí)代，媒體融合的腳步越來越快，互聯(lián)網(wǎng)文藝的發(fā)展日益興盛，環(huán)境也愈加復(fù)雜，文藝評(píng)論應(yīng)把握時(shí)代機(jī)遇，面對自身問題，加快迭代創(chuàng)新，建構(gòu)起新的話語體系和評(píng)價(jià)體系，使文藝評(píng)論能夠更加有底氣、更加從容地面對日新月異、復(fù)雜多變的互聯(lián)網(wǎng)文藝生態(tài)。
