中國作家協(xié)會(huì)主管

卷首語

今天的年輕小說家似乎不像他們出色的前輩那樣殫精竭慮地去尋找小說的腔調(diào)了。在每個(gè)月準(zhǔn)時(shí)面世的文學(xué)期刊里，我們已經(jīng)很少遭遇那種辨識(shí)度高、藝術(shù)個(gè)性突出、讓人拍案的敘事腔調(diào)了。一切敘事都如此平常、平淡，甚至有些平庸，如果說有腔調(diào)的話，似乎只有一種腔調(diào)，就是彼此的聲音和語氣十分相似、差異性很小、充滿著小說匠氣的腔調(diào)。

腔調(diào)，不是小說寫作中的“小兒科”，而是“大事兒”，甚至可以說，無腔調(diào)，不藝術(shù)。納博科夫說：“沒有一件藝術(shù)品不是獨(dú)創(chuàng)一個(gè)新天地的。”而那個(gè)“獨(dú)創(chuàng)”的“新天地”很顯然包含獨(dú)有的敘事腔調(diào)。腔調(diào)是小說語言的韻律，是敘事的呼吸，是對(duì)事物的情緒流露，是詞與物天衣無縫的連接風(fēng)格，是作者的才華表現(xiàn)。當(dāng)然，腔調(diào)并不是夸張做作的語言形態(tài)，不是為腔調(diào)而腔調(diào)?！皩ふ覍儆谧约旱木渥印薄Ｃ魍@句流傳甚廣的名言，是對(duì)敘事腔調(diào)的最好解釋?！白约旱木渥印奔醋约旱莫?dú)一無二的有超強(qiáng)表現(xiàn)力的腔調(diào)。簡(jiǎn)言之，敘事腔調(diào)是個(gè)性的語言形態(tài)與獨(dú)到的表達(dá)內(nèi)容完美融合所形成的語感。腔調(diào)需要作家去尋找，去苦惱地十里挑一，去祈求靈感的降臨。海明威由記者轉(zhuǎn)行小說寫作，他有過尋找，他在《流動(dòng)的盛宴》中回憶說：“如果我煞費(fèi)苦心地寫起來，像是有人在介紹或者推薦什么東西，我發(fā)現(xiàn)就能把那種華而不實(shí)的裝飾刪去扔掉，用我已寫下的第一句簡(jiǎn)單而真實(shí)的陳述句開始?！蹦哉f：“找到敘述的腔調(diào)，就像樂師演奏前的定弦一樣重要，腔調(diào)找到后，小說就是流出來的，找不到腔調(diào)，小說只能是擠出來的?！?/p>

說起腔調(diào)，本期中篇《卡桑》就是一篇有著自己腔調(diào)的作品。從小在東北長(zhǎng)大的日本遺孤周伯，當(dāng)有機(jī)會(huì)返回日本定居、可以去尋找失聯(lián)的媽媽時(shí)，他能舍棄已經(jīng)融進(jìn)他血液的東北嗎？當(dāng)然不能。這篇小說有兩個(gè)敘述方向，一是寫出苦痛感，一是寫出溫情的感傷，俞勝選擇了后者，那么小說的腔調(diào)就被決定了：是那種遙遠(yuǎn)時(shí)間之外的曾經(jīng)滄海和平靜的感傷。整篇小說被這種敘事腔調(diào)籠罩，很動(dòng)人。此外，著名詩人西渡帶來組詩《初始的光》，出色的作品給人許多感慨。

目 錄

小說縱橫

重點(diǎn)推介

俞 勝 卡桑（中篇）

江 飛 一切堅(jiān)固的東西都將煙消云散（評(píng)論）——評(píng)俞勝《卡?！?/p>

中 篇

何 也 上肆溪口

短 篇

曾 劍 鴻雁

劉益善 夜渡船

王宗坤 遠(yuǎn)處的風(fēng)景

邱 明 門鈴

王春燕 走進(jìn)狂風(fēng)

喜迎二十大 文學(xué)新風(fēng)采

吳建華 冶城今昔

詩歌現(xiàn)場(chǎng)

頭 題? 西 渡 初始的光（組詩）

阮憲銑 大道至簡(jiǎn)和草木一樣平常

丫 丫 燈神

林耀瓊 煙籠寒水帖

黃鶴權(quán) 香味如故

余述平 黃昏，讓一支炊煙漸漸變老

汪無際 嬗變（外二首）

青春詩箋

七 尾 接住雨水的人

散文風(fēng)尚

實(shí) 力

安 然 避難所

八方文采

李一鳴 又見天鵝

高 寒 興源府

黃水成 高頻聲波

杏 林 我的水晶球

劉玉純 白馬河往事

吳文琪 鐵匠三舅公

林生鐘 多彩民俗多樣的“?！?/p>

文藝探索

傅 翔 詩心就是禪——少木森禪意詩解讀

周根紅 重工業(yè)敘事的時(shí)代擔(dān)當(dāng)和家國情懷——讀長(zhǎng)篇小說《重卡雄風(fēng)》