黃鳴奮：科幻語境與文藝評論的創(chuàng)新性
黃鳴奮教授現(xiàn)場授課
7月11日上午，廈門大學(xué)人文學(xué)院中文系教授、博士生導(dǎo)師黃鳴奮以《科幻語境與文藝評論的創(chuàng)新性》為題，為首屆全國文藝評論新銳力量專題研修班學(xué)員講授了一堂內(nèi)容豐富、深入淺出的科幻評論課。他圍繞“創(chuàng)新”這一中心話題，結(jié)合自己近年來的研究成果，重點(diǎn)剖析了科幻語境的內(nèi)涵與特征，以及這種新語境給文藝評論帶來的可能性與生長點(diǎn)。
01
明確語境：文藝評論的定位
黃鳴奮教授首先闡述了語境概念的內(nèi)涵，并發(fā)散到與之相關(guān)的語體、語域、語篇等基礎(chǔ)概念。他指出，語境是圍繞特定事件并為該事件的適當(dāng)解釋提供資源的解讀框架，文藝創(chuàng)作語境具有憧憬性、虛構(gòu)性、創(chuàng)造性的特征。而文藝評論的語境與日常語境和文藝創(chuàng)作語境都有區(qū)別，它的主要特征是共情性、議題性和獨(dú)創(chuàng)性，在具體的語境中明確文藝評論的定位，是開展文藝評論實(shí)踐的前提。
文藝評論不僅要考慮語境，還要考慮語體和語域。從語體的角度來說，古代文藝評論使用的文言文與今天文藝評論使用的白話文有所不同，中國人使用的漢語與外國人使用的英、俄、法、德等語言也不同，不同的語言會產(chǎn)生不同的評論效果，好的評論應(yīng)當(dāng)發(fā)揮自己所使用的語言優(yōu)勢?，F(xiàn)代漢語寫作為我們提供了一種與現(xiàn)代科技、現(xiàn)代生活接軌的途徑，“信息”“傳播”“智能”“熵”等概念都能夠通過現(xiàn)代漢語實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確傳遞，這也為中國科幻文藝評論奠定了基礎(chǔ)。從語域的角度來說，文藝評論有不同的應(yīng)用場景，寫實(shí)類文藝作品的評論要以社會現(xiàn)實(shí)或歷史事實(shí)為參照系；幻想類文藝作品比如科幻、奇幻、魔幻的評論，則要分別以科技、神話傳說或相應(yīng)的神秘文化為參照系。
語境是語篇產(chǎn)生的環(huán)境；語體是構(gòu)成語篇的語言形式；語域是語言的使用領(lǐng)域；語篇則是語言運(yùn)用與語言交際的實(shí)例，體現(xiàn)特定的語體和語域。這幾個概念緊密聯(lián)系，在進(jìn)行文藝評論的時候要對具體的語境、語體、語域有所把握，才能打磨出合適的語篇，體現(xiàn)文藝評論的當(dāng)行本色。
02
區(qū)分要素：科幻語境的構(gòu)成
在傳播學(xué)視野下，科幻語境的構(gòu)成包含三大層面、九個要素。因?yàn)樵u論的客體可以分為人、物、事三類，評論語境就有了社會、產(chǎn)品和運(yùn)營三個層面，而科幻語境以科技為參照系放飛想象，故其各層面和要素均圍繞科技展開。
在社會層面，科幻文藝主要致力于描繪科技風(fēng)云。社會與“人”有關(guān)，包含的三個要素分別是信息傳播的主體、對象和中介。作為信息傳播主體，重要的是其言者的身份；對于傳播對象來說，主要是聽者的期待；對于中介來說，主要是傳者的意向，這三者共同決定了信息傳遞的效果。
在產(chǎn)品層面，科幻文藝主要致力于構(gòu)想科技發(fā)明。產(chǎn)品和“物”有關(guān)，包括手段、內(nèi)容和本體三個要素，在文藝評論的語境下，語言是手段，議題是內(nèi)容，范式是本體。
在運(yùn)營層面，科幻文藝主要致力于審視科技功能。運(yùn)營與“事”相聯(lián)系，包括方式、環(huán)境和機(jī)制三個要素，方式主要是指表達(dá)技巧、修辭等；環(huán)境包含一些表達(dá)的規(guī)制和宜忌；機(jī)制則是說無論文藝創(chuàng)作還是文藝評論都會得到一些讀者反饋，這種反饋會形成一種機(jī)制來調(diào)整今后的創(chuàng)作或評論。
科幻文藝的內(nèi)容一般不超出這三個層面，比如社會層面，往往是塑造處于科技風(fēng)云中的科學(xué)工作者，或者至少是與科技風(fēng)云有關(guān)的其他人；產(chǎn)品層面，圍繞新的科技發(fā)明展開；運(yùn)營層面，敘述科技在社會生活中的運(yùn)用及其產(chǎn)生的結(jié)果。這也就構(gòu)成了科幻文藝評論的具體語境。我們在評價科幻文藝作品時，首先要考慮其中的科技觀，科技是科幻的前提，但也不能唯科技論；其次是看作品里有沒有新的科技發(fā)明；如果沒有新的科技發(fā)明，描繪了現(xiàn)有科技在生活中的新運(yùn)用和新影響，也是科幻文藝的創(chuàng)新之處，作為評論者應(yīng)當(dāng)給予肯定。從這些要素里，可以看出科幻文藝評論與傳統(tǒng)文藝評論的不同之處。
03
切換角度：科幻電影評論的創(chuàng)新性
科幻電影是面向未來、思考未來、迎接未來的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。為適應(yīng)評論對象的特征，科幻電影評論也應(yīng)當(dāng)從傳統(tǒng)的文藝評論語境中切換出來，以全新的角度推動創(chuàng)新，凸顯個性。具體而言，科幻電影評論包含三個主要角度：一是“物理相資”的科技角度，科技角度并非只限于自然科技，社會科學(xué)、思維科學(xué)也都應(yīng)當(dāng)占有一席之地；二是“虛實(shí)相濟(jì)”的藝術(shù)角度，主要是聚焦如何想象、如何塑造人物、如何展開構(gòu)思，這個角度與我們評論傳統(tǒng)文藝作品差別不大；三是“異同相生”的文化角度，比如西方科幻電影中的超級英雄就可以從個人主義文化的角度去思考，中國科幻電影中的集體英雄主義、家庭本體觀等文化特征也是非常明顯的。
除了上述三個視角，實(shí)現(xiàn)科幻電影評論創(chuàng)新，當(dāng)然還可以采用更多的視角。比如，從近年來中外科幻電影評論的眾多關(guān)鍵詞中可以看出，政治視角在西方科幻電影評論中占有極大比重；在中國科幻電影評論中，社會歷史視角也非常值得關(guān)注。在社會歷史視角下，“鄉(xiāng)村科幻”成為了一個很有意義的話題，由于城市科技發(fā)達(dá)、科幻接受度高，科幻文藝的創(chuàng)作和傳播存在城鄉(xiāng)不平衡的問題，鄉(xiāng)村科幻如果能夠興起，對于國家整體的科技發(fā)展、科幻發(fā)展、科普教育公平化都有很大的幫助。
除了使用平實(shí)的語言講解深奧的理論概念和專業(yè)術(shù)語，黃鳴奮教授還在講授過程中穿插了《十三陵水庫暢想曲》《錯位》《孤島終結(jié)》《卷土重來》等科幻電影經(jīng)典片段，為課堂增添了趣味性，也增強(qiáng)了學(xué)員們的體驗(yàn)感。在互動環(huán)節(jié)中，針對學(xué)員們提出的世界科幻和中國科幻的發(fā)展前景、科幻中的后人類倫理與人類中心主義、元宇宙與科幻電影的關(guān)系、中國科幻短片蘊(yùn)涵的可能性、中西科幻話語權(quán)之爭等問題，黃鳴奮教授作了耐心細(xì)致、鞭辟入里的解答。他認(rèn)為，不同于近年來西方科幻文藝的衰落，中國科幻的前途是光明的，這與中國人普遍的科技樂觀心態(tài)有關(guān)，因此我們要關(guān)注國內(nèi)日新月異的科技創(chuàng)新，從中挖掘中國科幻發(fā)展的動力。很大程度上來說，科幻是關(guān)于危機(jī)和拯救的敘事，我們不必去追隨西方科幻中的個人英雄主義，在當(dāng)代中國的歷史觀念中，人民才是創(chuàng)造世界歷史的動力，因此拯救的希望就在我們每個人身上。寄希望于人民，喚起民眾對我們生活的星球、對人類命運(yùn)、對科技進(jìn)步的關(guān)注，應(yīng)當(dāng)是科幻文藝的宗旨。
