文學(xué)輕騎兵的“尖刀班” ——漫談軍事題材短篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作
軍旅報(bào)告文學(xué)作家是報(bào)告文學(xué)隊(duì)伍的重要力量，軍事報(bào)告文學(xué)也是軍事文學(xué)的一塊高地。無論是戰(zhàn)爭年代還是和平時(shí)期，一代又一代軍旅作家、軍事記者，在軍事題材報(bào)告文學(xué)事業(yè)中接力奮斗，創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品，促進(jìn)了軍事文化的繁榮發(fā)展，豐富了官兵的文化生活。近年來，短篇報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，逐漸成為軍旅作家、軍事記者創(chuàng)作的重要陣地，也為廣大讀者所青睞。因此，如何提高軍事題材短篇報(bào)告文學(xué)的質(zhì)量、更好發(fā)揮報(bào)告文學(xué)“輕騎兵”的作用，是一個(gè)非常值得討論的話題。
一
短篇報(bào)告文學(xué)因其創(chuàng)作的短、平、快，多屬于報(bào)章型報(bào)告文學(xué)，主要呈現(xiàn)于報(bào)紙副刊。它有時(shí)以散文的面貌出現(xiàn)或與其重疊，導(dǎo)致人們在其文體的界定上有些模糊。比如，魏巍的《誰是最可愛的人》，當(dāng)年發(fā)表在《人民日報(bào)》上就是以“戰(zhàn)地通訊”的形式出現(xiàn)的。我認(rèn)為，短篇報(bào)告文學(xué)是特別形象、典型地體現(xiàn)文學(xué)“輕騎兵”特征的一種文體。它充分發(fā)揮了報(bào)告文學(xué)快速反應(yīng)、及時(shí)表達(dá)、客觀真實(shí)的文體特點(diǎn)，具有時(shí)效性、戰(zhàn)斗性和可讀性。
短篇報(bào)告文學(xué)，如何克服篇幅含量與深度之間的矛盾？文章的篇幅與內(nèi)容深度之間，看似是一對矛盾，其實(shí)并不盡然。
對任何文字來說，衡量其思想的深度，篇幅從來不是主要指標(biāo)，報(bào)告文學(xué)亦然。短篇作品的深度，靠的是作家的心力、腦力、筆力。一個(gè)優(yōu)秀的作家，必須是一個(gè)有思想力的作家，表現(xiàn)在文字上就是要有歷史感、縱深感、有穿透力、有家國情懷，富有哲學(xué)的韻味，讀來能夠讓人產(chǎn)生想象或聯(lián)想，給人以啟迪。
創(chuàng)作中，作者需要把握題材與體裁的關(guān)系，說通俗一點(diǎn)就是“有什么菜，做什么飯”。決定作品深度的，最終要看作者的采訪深入不深入，寫作能不能抓住人物、事件的主要矛盾和矛盾的主要方面，以及作者用情、用力和用心程度。
二
軍事題材短篇報(bào)告文學(xué)因能夠直接、快捷、積極地面對和反映現(xiàn)實(shí)，且比新聞更加立體、全面、富有深度地反映當(dāng)下軍人的精神面貌，因而具有廣闊的創(chuàng)作空間。作為強(qiáng)軍興軍偉大實(shí)踐的見證者、親歷者、參與者，軍旅作家、軍事記者有責(zé)任和義務(wù)用自己的筆寫出新時(shí)代廣大官兵的強(qiáng)軍風(fēng)采。這就要求軍旅作家、軍事記者必須增強(qiáng)“四力”，到基層去、到官兵中去、到實(shí)踐中去。
短篇報(bào)告文學(xué)是文學(xué)輕騎兵的“尖刀班”，更有條件、機(jī)會和辦法在世界新軍事革命的大背景下，對人民軍隊(duì)在強(qiáng)軍征程上的嶄新實(shí)踐給予大力描繪。從事短篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的作家、記者，應(yīng)當(dāng)更加有意識、有目標(biāo)地培養(yǎng)自己的問題意識和反思精神，積極描寫軍營的人和事，既不回避現(xiàn)實(shí)矛盾，也不掩蓋個(gè)別讓人憂心的弊端，從而實(shí)現(xiàn)禮贊、剖析、思考、批評的融通；更要勇于、善于傾聽來自基層的真實(shí)聲音，作出科學(xué)理性和富于啟發(fā)性的判斷，展現(xiàn)報(bào)告文學(xué)的豐富性和深刻性，使作品具有更為廣闊的時(shí)代意涵；應(yīng)當(dāng)積極發(fā)揮文學(xué)輕騎兵的作用，對已經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的偉大變革作出及時(shí)、科學(xué)、準(zhǔn)確的詮釋，把更多有銳度、有高度、有深度、有溫度的優(yōu)秀作品奉獻(xiàn)給廣大讀者。
三
對報(bào)告文學(xué)來說，不斷豐富和提高它的文學(xué)性，是其區(qū)別于新聞通訊的重要課題。短篇報(bào)告文學(xué)如何體現(xiàn)自身的文學(xué)性，我認(rèn)為主要在兩個(gè)方面：一是敘事，二是結(jié)構(gòu)。文學(xué)性不是華麗的辭藻，不是引經(jīng)據(jù)典，也不是搬運(yùn)大量的形容詞，更不是胡編亂造和獵奇。短篇報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性，首先表現(xiàn)在作者敘事方式的運(yùn)用上，也就是如何通過敘事讓文學(xué)的修辭和描寫的方法在事件的發(fā)展過程、場景再現(xiàn)，以及人物心理活動刻畫和人物形象塑造上，得到較好發(fā)揮。敘事方式主要表現(xiàn)在時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換、倒敘插敘的轉(zhuǎn)換、人稱的轉(zhuǎn)換等，靈活機(jī)動，隨勢而為，不一而足。語言是文學(xué)的花朵，也是作家文字表達(dá)的基本功。軍事題材短篇報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作者要善于使用官兵看得懂的語言，用具象化、大眾化、故事化的語言，用富于形象性、想象力和飽含情感的語言來塑造人物，大膽借鑒吸收詩歌、散文、小說的語言藝術(shù)來豐富和發(fā)展報(bào)告文學(xué)的語言。
其次是文章的結(jié)構(gòu)，也就是敘述的邏輯、技巧，這要求作者在充分采訪和素材積累之后，畫好藍(lán)圖、做好布局，想好文章如何開頭又如何結(jié)尾，既有高低起伏又有峰回路轉(zhuǎn)，既有一馬平川又有登高望遠(yuǎn)，既有浪漫情懷又有適度理性，從而展現(xiàn)文字之外的豐富性、時(shí)代性和前瞻性，提高作品的可讀性。創(chuàng)作者要運(yùn)用邏輯的魅力，增強(qiáng)作品的邏輯性和說服力。正如毛主席所說，“必須注意各種詞語的邏輯界限和整篇文章的條理”，文章“開頭、中間、尾巴要有一種關(guān)系，要有一種內(nèi)部的聯(lián)系，不要互相沖突”。這就要求作家需有較高的駕馭題材能力，既要善于調(diào)查研究又要善于辯證分析，既要有張有弛又要有聚有散，在充分彰顯理論邏輯、現(xiàn)實(shí)邏輯、實(shí)踐邏輯、歷史邏輯的過程中凸顯文學(xué)之美。
新時(shí)代的強(qiáng)軍事業(yè)，為軍旅作家、軍事記者提供了廣闊的創(chuàng)作空間，我們要敢于創(chuàng)新、勇于擔(dān)當(dāng)，盡心、盡力、盡情地拿起筆來，用優(yōu)秀的作品謳歌偉大時(shí)代、禮贊強(qiáng)軍事業(yè)、抒發(fā)官兵情懷，為奮進(jìn)在強(qiáng)軍新征程上的人民子弟兵擂鼓助威。
