余中先：柳鳴九是個五指張開，很沖的老先生
12月15日凌晨，著名法語翻譯家，被稱為中國“薩特研究第一人”的柳鳴九去世，享年88歲。
柳鳴九出生于1934年，湖南長沙人，畢業(yè)于北京大學西語系，是我國著名的人文學者、理論批評家、翻譯家、散文家，也是第一個將薩特介紹給中國讀者的人，曾獲中國社會科學院“榮譽學部委員”稱號，堪稱“文科界的兩院院士”，是中國研究法國文學的權(quán)威人士。
“柳老師近兩個月一直在住院休養(yǎng)，他這幾年身體一直不好。”柳鳴九的夫人，英美文學研究專家朱虹女士告訴澎湃新聞記者。在得知記者希望她回顧先生近年的治學生活時，嚴謹?shù)闹旌缗空f這需要時間整理，“你至少給我兩周的時間。我整理完畢后，歡迎你來家里做客，屆時咱們再談。”
隨后，《世界文學》前主編、第十四屆傅雷翻譯出版獎評委會主席余中先，作為柳鳴九的生前后輩接受了澎湃新聞記者的專訪。由于沒有逃開此次北京新冠疫情的侵襲，電話那頭余中先的聲音有些低沉，鼻塞明顯?！拔覀€人認為柳先生從20世紀80年代起，就是我國外國文學界一個響當當?shù)娜宋?，尤其是法語文學研究和翻譯界的領(lǐng)軍人物，這是毫無疑問的。他近幾年身體狀況都不大好，尤其是得了帕金森之后……雖然我們大家心里都有所準備，但還是覺得太突然了。”
余中先回憶說，自己1980年代從北京大學西語系法語專業(yè)研究生畢業(yè)后，來到中國社會科學院外國文學研究所工作，得到了很多老一輩專家學者的提攜。“我和柳先生之間沒有具體的師承關(guān)系，陳占元先生是我研究生時期的指導老師。說起來，陳先生也是柳先生的老師，在魯迅時代就給《譯文》雜志做翻譯。過了不久，柳先生就問我對哪位法國作家感興趣？我當時對保爾·克洛岱爾感興趣，手頭在翻譯他最主要的劇本《緞子鞋》，這也是我發(fā)表的第一部法國長篇作品譯著，這本書后來歸入柳鳴九先生主編《廿世紀法國文學叢書》?！?/p>
“克洛岱爾不僅是法國詩人、劇作家，也是外交官。‘庚子事變’前后他就在華做外交官——當時社會氛圍剛剛有所松動，所里有別的老先生好心提醒我不要去碰克洛岱爾，說這個人當年是代表列強，代表帝國主義的，所以要注意。但柳先生鼓勵和支持我做下去，我們主要是做文學的介紹，并不涉及什么歷史和政治?？梢哉f，我的首部譯作是在柳先生的鼓勵和支持下完成的?！?/p>
作為社會科學院外國文學研究所的“一尊大炮”，柳鳴九在改革開放后一炮而紅。
1978年5月，“真理標準大討論”在全國上下興起，柳鳴九看到轉(zhuǎn)機，就決定在西方20世紀文學的評價上有所作為?！皩τ谶@段歷史，由于我進所里也晚，并沒有趕上。柳先生當時大致的意思是，在20世紀之前的法國文學尚有馬恩論述可依，可20世紀以后的西方文學卻被一個叫日丹諾夫的人潑了一身臟水。不請走這只‘攔路虎’，沒法接著寫文學史。為了爭取20世紀西方學術(shù)的研究空間，呼吁重視薩特和存在主義在國內(nèi)研究的開展。他當年是做了一次長達幾個小時的發(fā)言，非常有名。他那時四十多歲，公開發(fā)表這個意見后，社科院的院長周揚，包括馮至、朱光潛等都來聽取調(diào)研。1980年代國內(nèi)的‘薩特熱’甚至溢出了學界，說他是第一推手，這不為過。”余中先回憶說。
“當年《廿世紀法國文學叢書》之外，柳先生還有另一套書也是推薦給我，讓我參與翻譯，這本書叫《禮拜五》。事情的起因是，1981年柳先生去法國訪問，見到了法國文學20世紀下半葉的佼佼者，作家米歇爾·圖尼埃?！抖Y拜五》是圖尼埃的處女作，也是他的名作。這本書就是反著寫《魯濱孫漂流記》，不是寫魯濱孫教化了禮拜五，而是寫他在禮拜五的影響下，認識到了人與自然和諧關(guān)系的重要。這等于是跳出了魯濱孫一個人在荒島上建立了資本主義的生產(chǎn)關(guān)系的原有框架，給予了今人新的理解和解讀。這本書能夠在國內(nèi)出版，也是因為柳先生的提攜?！?/p>
“作為國內(nèi)法國文學研究、翻譯的一面旗幟，柳先生還是中國法國文學研究會會長，這應該是1986年前后的事。他之前的會長是羅大岡先生，羅老歲數(shù)大了退下來，柳先生就接任了。2002年的時候，他也覺得自己歲數(shù)大了，希望做完雨果的研究就退下來。柳先生生性開朗，他個子不高，非常幽默。我記得他當時說領(lǐng)導法國文學需要一個高個兒，他就推薦了自己的研究生，吳岳添先生。柳先生的性格是很沖的，吳先生就比較顯得穩(wěn)重，我們都能適應?！弊鳛榱Q九嘴邊的“小余”，余中先回憶說自己同柳鳴九間亦師亦友，“我跟他的合作大概一直到2018年，2017年時我們還一起吃過幾頓飯，后來他的身體就漸漸不大好了?！?/p>
“柳先生給我感受最大的，反而不是那三大卷皇皇巨著《法國文學史》，也不是他后來翻譯加繆的《鼠疫》、?？颂K佩里的《小王子》這些。他更多的精力是放在主編法語文學作品上，《廿世紀法國文學叢書》前前后后一共出了70本，這70本是分成10批出的，每批7本，借用法國出版人的一個說法就是‘七星叢書’。每一批都是7本，幾乎每一部作品的前言都是他寫的，也有的是請譯者自己寫的，這就顯示出了他的學識淵博，膽子也很大，因為很多的20世紀的作品在80年代的時候，還被認為是荒誕的、頹廢的，柳先生推出這些作品是很厲害的?！庇嘀邢然貞浾f，柳鳴九生性曠達，“他說話的時候特別吸引人，常常是手舞足蹈，五個指頭都是張開的，特別有活力。”
作為將《你好，憂愁》引入國內(nèi)的翻譯家，余中先介紹說這本書自己1980年代翻譯的時候，國內(nèi)還沒有被廣大讀者接受的氛圍?！爱敃r讀者還讀不出里面的東西，等到二零零幾年的時候，這本書再版就不一樣了，因為那個時候咱們國家也出現(xiàn)了兩代人的代溝問題。我當年翻譯了之后，覺得這位作家也就是這一部寫得好，其他的作品屬于可譯可不譯。就像《小王子》，柳先生翻譯的時候全球已經(jīng)有了五六十個譯本，他主要也為了給自己的孫女兒翻譯的?！?/p>
“柳先生翻譯《小王子》是為了給自己孫女兒送一個禮物，這背后也有一段哀傷的往事。先生是性情中人，他的兒子去世非常早，而且是意外去世在國外……他一直很關(guān)注孫女兒的成長，這也是他的一個精神寄托。先生對后輩多有提攜，即便是對自家的保姆也非常友善，保姆的女兒也是經(jīng)先生培養(yǎng)，出國讀的書?！?/p>
“翻譯工作，實際上就是各個人在做各個人的事情。我個人還是相信魯迅先生的那一套路子，直譯。當然也不是硬譯，但還是要把信達雅的‘信’放在重要的位置。柳先生說的‘化境’，我認為他的意思是在保留人家原著的意思和方式基礎(chǔ)上，同時要考慮到中國讀者的接受。這一點上，我跟柳先生的觀點稍微有些不同，我認為只要是把人家的方式和意思介紹過來，盡管在有些詞兒的上面，我們漢語里面可能還沒有‘化’過來，但慢慢的，未嘗不可能會形成漢語新的用法，也就要用翻譯的文字來改造或者說補益我們的漢語。這方面我們討論的不多，和而不同吧。”余中先最后說道。
