連環(huán)畫的時代新變
黃河（連環(huán)畫） 韓敬偉、陳蘇平
日前，由中國美術(shù)家協(xié)會、中共寧波市委宣傳部主辦的“紀(jì)念賀友直誕辰100周年——中國連環(huán)畫作品邀請展”在寧波鎮(zhèn)海寧波幫博物館舉辦。展覽展出上海美術(shù)館和寧波美術(shù)館收藏的賀友直《我自民間來》《畫說寧波》《生活記趣》等72幅原作，以及沈堯伊等75位畫家創(chuàng)作的連環(huán)畫佳作81套近500幅。這些精彩的作品，喚起了觀眾兒時閱讀連環(huán)畫書的記憶。
賀友直（1922—2016）生于上海，浙江寧波人，是新中國連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的巨匠，創(chuàng)作了《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》《白光》《小二黑結(jié)婚》等膾炙人口的連環(huán)畫作品，2009年獲頒“中國美術(shù)獎·終生成就獎”。其中，他根據(jù)周立波1958年至1960年發(fā)表的小說《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作的長篇連環(huán)畫，在1961年至1965年陸續(xù)出版，以豐富、準(zhǔn)確、自然的形象塑造，再現(xiàn)了小說的核心思想和內(nèi)容，備受矚目，堪稱新中國初期連環(huán)畫史上里程碑式的經(jīng)典。
連環(huán)畫，是一個以連續(xù)性畫面講述文學(xué)故事的繪畫形制，以圖為主，圖文并茂，曾在20世紀(jì)中國美術(shù)創(chuàng)作舞臺上大放異彩，涌現(xiàn)了一大批知名的美術(shù)家和美術(shù)創(chuàng)作，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛。連環(huán)畫的創(chuàng)作，首先要有改編自文學(xué)故事的分鏡頭式腳本文字，畫家對應(yīng)文字創(chuàng)作出連續(xù)的畫面，以繪畫語言演繹文學(xué)作品。
現(xiàn)代畫報(bào)
1927年6月，上海世界書局出版的《連環(huán)圖畫三國志》，被視為現(xiàn)代連環(huán)畫概念的誕生。而在此之前，連環(huán)畫的形式就已存在，并且可以追溯到一個相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史。比如公元4世紀(jì)，東晉畫家顧愷之根據(jù)曹植文學(xué)名篇《洛神賦》創(chuàng)作的《洛神賦圖》卷，用長卷的形式描繪了曹植與洛神相遇、相愛、分別的場景。曹植和洛神在長卷中反復(fù)出現(xiàn)數(shù)次，但是通過山水、草木以及延綿的空間等，進(jìn)行了巧妙的分割和銜接，使之既有連環(huán)畫的形制，又被長卷貫穿起來。
及至19世紀(jì)初，德國人發(fā)明石印術(shù)。1884年，上?！渡陥?bào)》館下屬的點(diǎn)石齋書局通過最新升級的照相石印術(shù)，創(chuàng)刊了著名旬刊《點(diǎn)石齋畫報(bào)》。這種便捷的照相采寫制版、機(jī)械印刷技術(shù)，使圖像大量出現(xiàn)，情節(jié)插圖逐漸成為古代文學(xué)小說的主體，并很快演變?yōu)橐詧D畫為主、文字為輔的圖畫書，成為名副其實(shí)的連環(huán)畫，只是暫無連環(huán)畫之名而已。
伴隨著上海等現(xiàn)代都市的建設(shè)，圖書報(bào)刊等出版業(yè)發(fā)展迅速。20世紀(jì)上半葉，以上海為中心的連環(huán)畫書創(chuàng)作和出版已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，在內(nèi)容上不僅有《西游記》《三國志》等古典名著，還有很多戲曲名劇、武俠小說、市民小說等，很多連環(huán)畫書的出版與當(dāng)時流行的戲曲劇目、電影等聯(lián)動。其中，極具藝術(shù)價值和社會影響力的有1932年上海中華書局出版的、李毅士根據(jù)唐代詩人白居易《長恨歌》創(chuàng)作的《長恨歌畫意》；還有1947年至1948年張樂平在《大公報(bào)》上連載的《三毛流浪記》等，后者可謂家喻戶曉，廣受好評。
這一時期中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的陜甘寧邊區(qū)、建立的抗日根據(jù)地以及后來的解放區(qū)，也出現(xiàn)了用木刻版畫創(chuàng)作的連環(huán)畫，用以宣傳土地政策、抗日政策、新婚姻法，表現(xiàn)戰(zhàn)斗生活等內(nèi)容。最具代表性的莫過于1942年莫樸、呂蒙、亞君合作的《鐵佛寺》，用111幅黑白木刻版畫，描繪了淮南抗日革命根據(jù)地反漢奸惡霸的故事。還有很多創(chuàng)作雖然畫幅不多，但也能被納入連環(huán)畫的范疇，代表者有胡一川的《大刀向鬼子們的頭上砍去》3幅、鄒雅的《突然襲擊》3幅、婁霜的《軍民魚水情》8幅、辛丹的《碉堡跳舞》4幅、李少言的《地雷陣》5幅、彥涵的《狼牙山五壯士》16幅，還有羅工柳、楊筠的《李有才板話》17幅等。除此之外，在延安還有用“洋片”的形式創(chuàng)作的連環(huán)畫，在廣場上一張一張播放給軍民看，也廣受歡迎。
黃金時代
新中國成立后，連環(huán)畫創(chuàng)作迎來了鼎盛時期，賀友直等一大批專業(yè)的連環(huán)畫家出現(xiàn)，創(chuàng)作了一系列精品力作。1951年，《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)刊，專門刊載和推介連環(huán)畫創(chuàng)作。這一時期的群眾休閑閱讀活動中，連環(huán)畫書有著不可替代的重要性。很多專業(yè)能力強(qiáng)的畫家參與到連環(huán)畫的創(chuàng)作中來，像傳統(tǒng)中國畫家王叔暉、劉繼卣，還有學(xué)習(xí)油畫的陳衍寧、湯小銘等，都繪制了許多藝術(shù)價值很高的連環(huán)畫作品。
這一時期的連環(huán)畫腳本改編、創(chuàng)作、出版體系完善，繪畫語言有線描、水墨、素描、漫畫等多種風(fēng)格手法，題材豐富多樣，有文學(xué)名著、歷史故事、民間傳說、戲劇戲曲、革命歷史、新中國文學(xué)等，代表性的創(chuàng)作包括王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《東郭先生》《武松打虎》《大鬧天宮》等；發(fā)行量大的代表是1954年至1962年陸續(xù)發(fā)行的丁斌曾、韓和平繪畫的《鐵道游擊隊(duì)》；畫面數(shù)量最多的是1957年上海人民美術(shù)出版社出版的《三國演義》，有60冊7000多幅畫面。此時，連環(huán)畫主要發(fā)揮著寓教于樂的功能，像賀友直的《鄉(xiāng)村巨變》、劉繼卣的《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》等作品，都直接反映了新中國人民的新生活和新風(fēng)貌，具有鮮明的時代色彩。
改革開放新時期，萬象更新，連環(huán)畫創(chuàng)作也與時俱進(jìn)，出現(xiàn)了許多關(guān)于土地、民族題材的作品以及表現(xiàn)個體抒情色彩的作品，呈現(xiàn)出一種不同以往的濃烈的時代印跡。比如尤勁東的《人到中年》，徐勇民、李全武的《月牙兒》，韓書力的《綁錦梅朵》，許勇、顧蓮塘、趙奇的《嘎達(dá)梅林》，聶鷗、孫為民的《人生》，何多苓的《雪雁》，韓敬偉、陳蘇平的《黃河》等。
尤其是1988年至1993年，沈堯伊創(chuàng)作的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，畫面多達(dá)926幅。為了完成這件巨制，沈堯伊查閱了長征時期的大量文獻(xiàn)，但僅發(fā)現(xiàn)15張照片。于是他大量收集20世紀(jì)30年代拍攝的歷史照片，根據(jù)1931年至1934年中央蘇區(qū)現(xiàn)存的少量照片，以及1936年斯諾在陜北拍攝的照片，推敲和重塑長征時期的歷史人物形貌。除了調(diào)閱文獻(xiàn)，他多次沿著長征路寫生，畫沿途的風(fēng)景、植被、地貌和風(fēng)土人情，最終完成了這件規(guī)模宏大的連環(huán)畫。這些畫面，甚至成為今天拍攝關(guān)于長征題材影視劇和美術(shù)創(chuàng)作的重要圖像參照。在此基礎(chǔ)上，沈堯伊繼續(xù)延伸，在2012至2014年創(chuàng)作了《長征·1936》600余幅，2015至2018年創(chuàng)作了《征路星火》600余幅，可謂將長征時期的歷史全景式地展現(xiàn)在大眾面前，彌補(bǔ)了革命歷史文獻(xiàn)的遺憾。
譜就新篇
作為一種傳承中華優(yōu)秀文化的載體，連環(huán)畫有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，在今天開展全民閱讀的氛圍下，將20世紀(jì)的連環(huán)畫經(jīng)典進(jìn)行梳理和推廣，補(bǔ)充創(chuàng)作反映新時代主題的作品，與少兒教育進(jìn)行更深度的融合，推動開展優(yōu)秀連環(huán)畫書進(jìn)校園活動，都有著更為深遠(yuǎn)的意義。
2021年，連環(huán)畫出版社出版的《非凡百年奮斗路——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年百種經(jīng)典連環(huán)畫》《永恒的初心——中國共產(chǎn)黨成立100周年連環(huán)畫集》《最美奮斗者》；中國電影出版社、中國教育發(fā)展基金會推出的“看電影連環(huán)畫學(xué)黨史”100部紅色經(jīng)典連環(huán)畫叢書計(jì)劃，向西部100個地市、每個地市各100所小學(xué)捐贈100萬冊連環(huán)畫，都是積極活化連環(huán)畫新時代價值的嘗試。
新時代的偉大實(shí)踐也為連環(huán)畫的創(chuàng)作提供了豐厚源泉，諸如鄉(xiāng)村振興、美麗中國、科技創(chuàng)新等主題，以及共和國勛章獲得者的感人事跡等，都是值得深入挖掘的創(chuàng)作素材。近年的連環(huán)畫也涌現(xiàn)出諸多新作，例如脫貧攻堅(jiān)題材就有《“甜蜜”的十八洞村》《懸崖上鑿開幸福路》《托起大山的希望》《扎根山鄉(xiāng)教書育人的張桂梅》等作品問世。
今天，連環(huán)畫或許不再是單單以傳統(tǒng)的書的形式存在，而是也可以展現(xiàn)在手機(jī)或平板電腦屏幕上供讀者閱讀。好的連環(huán)畫，一定是在文學(xué)創(chuàng)作、繪畫語言形式上結(jié)合得更為緊密，思想上更為深刻的作品。
最壯麗的連環(huán)畫卷，莫過于新時代以來，美術(shù)家們用一系列主題性美術(shù)創(chuàng)作，表現(xiàn)偉大民族的偉大斗爭、偉大工程、偉大事業(yè)和偉大夢想：從國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，到中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，再到國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，都在用一幅幅生動的畫面構(gòu)建中國共產(chǎn)黨歷史、中華人民共和國歷史的完整敘事。這些美術(shù)創(chuàng)作以畫冊的形式呈現(xiàn)，匯聚成偉大而壯麗的中國故事連環(huán)畫卷。
連環(huán)畫在新時代的偉大創(chuàng)造中發(fā)掘主題、捕捉靈感，得到拓展和延伸，必將繼續(xù)以其獨(dú)特的藝術(shù)形式，更加生動地展現(xiàn)中國社會的發(fā)展進(jìn)步，展示中國人民的風(fēng)貌風(fēng)采，凝聚奮進(jìn)新征程的精神力量。
（作者系中國美術(shù)館副研究館員）
