為人創(chuàng)作，而不是為藝術(shù)而藝術(shù)
優(yōu)雅、浪漫、美麗是許多人對(duì)捷克藝術(shù)家慕夏的第一印象。近年來(lái)，慕夏的作品頻頻亮相上海，每一次都能吸引不少年輕觀眾。
近日，又有一場(chǎng)慕夏作品展登陸滬上。被譽(yù)為“世界上最偉大的裝飾藝術(shù)家”的慕夏不僅以典雅的海報(bào)聞名于世，也為自己的民族留下了史詩(shī)般的巨著。
是時(shí)候結(jié)束流浪了
1910年，慕夏走進(jìn)音樂(lè)廳聆聽(tīng)波士頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)。當(dāng)捷克作曲家斯美塔那的交響詩(shī)《我的祖國(guó)》的旋律響起時(shí)，故鄉(xiāng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯成河流，涌上他的心頭，眼淚不知不覺(jué)流了下來(lái)。50歲的慕夏對(duì)自己說(shuō)，是時(shí)候結(jié)束流浪，回故鄉(xiāng)去了。
此時(shí)的慕夏已在美國(guó)生活了近6年，作為肖像畫(huà)家、廣告畫(huà)師、戲劇布景師和藝術(shù)講師的他，被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，紐約的報(bào)紙稱他是“世界上最偉大的裝飾藝術(shù)家”。
1860年7月24日，慕夏出生于捷克南摩拉維亞的伊萬(wàn)契采鎮(zhèn)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)他還是個(gè)嗷嗷待哺的嬰兒時(shí)，他的母親就用緞帶將一支鉛筆掛在他的脖子上，因?yàn)樾∧较闹灰ブU筆，就會(huì)露出滿足的笑容。
6歲那年，慕夏開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴和唱歌，大家都覺(jué)得他是個(gè)有藝術(shù)天賦的孩子?；貞浲陼r(shí)，慕夏曾說(shuō)：“我總是那個(gè)受人關(guān)注的焦點(diǎn)，即使我根本沒(méi)有什么值得大驚小怪的。”
少年慕夏是一個(gè)教堂唱詩(shī)班的成員，這段經(jīng)歷后來(lái)被他畫(huà)進(jìn)了作品里。教堂里的巴洛克風(fēng)格藝術(shù)品、裝飾和彩色窗花給了他美的啟蒙。
17歲時(shí)，慕夏決定要成為一名藝術(shù)家，他報(bào)考布拉格美術(shù)學(xué)院，得到的卻是評(píng)委會(huì)這樣的評(píng)價(jià)：“去另選一份對(duì)你有幫助的職業(yè)吧?！币恍南氤蔀楫?huà)家的慕夏并沒(méi)有因此而放棄。19歲那年，他進(jìn)入維也納最重要的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)公司，同時(shí)繼續(xù)他的非正式藝術(shù)教育。幾年后，他的才華被一位伯爵發(fā)掘，在這位伯爵的資助下，慕夏來(lái)到慕尼黑美術(shù)學(xué)院開(kāi)始接受正式的藝術(shù)教育。
一張海報(bào)，一夜成名
19世紀(jì)末，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各地如火如荼地進(jìn)行著。每個(gè)國(guó)家都有自己的代表人物和代表作：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者威廉·莫里斯繁花似錦的壁紙紋樣、西班牙建筑師高迪鬼斧神工的圣家堂、奧地利“分離派”畫(huà)家克里姆特畫(huà)中金碧輝煌的貼金工藝、法國(guó)畫(huà)家勞特累克筆下記錄著夜巴黎的繁華。
年輕的慕夏來(lái)到了“時(shí)尚之都”巴黎。由于伯爵中斷了對(duì)他的資助，他只能通過(guò)為雜志、日歷和圖書(shū)繪制插圖艱難謀生。1894年，巴黎最知名的戲劇明星莎拉·伯恩哈特的新戲《吉斯蒙達(dá)》即將開(kāi)演，急需找人繪制一張海報(bào)。慕夏為其設(shè)計(jì)的海報(bào)高216厘米、寬74厘米，畫(huà)中人物幾乎與真人差不多高，莎拉·伯恩哈特飾演的女主角頭戴蘭花花冠，手持月桂枝葉，身穿拜占庭風(fēng)格的金色長(zhǎng)袍，逶迤及地的長(zhǎng)袍堆疊出厚重的衣褶，散發(fā)出尊貴和典雅之美。這幅海報(bào)不僅深深打動(dòng)了莎拉·伯恩哈特，也讓慕夏在巴黎一夜成名。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)有人賄賂印刷廠的工人，好不容易才能得到一張《吉斯蒙達(dá)》的海報(bào)，還有人趁著夜色將海報(bào)從廣告板上偷偷刮下來(lái)帶回家。
演出結(jié)束后，莎拉·伯恩哈特與慕夏簽下合約，希望他繼續(xù)為其設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景、戲劇服裝、海報(bào)以及首飾等。此后，慕夏為莎拉·伯恩哈特主演的《茶花女》《羅朗薩丘》《托斯卡》《哈姆雷特》等多部作品設(shè)計(jì)海報(bào)。這些海報(bào)讓高高在上的繪畫(huà)藝術(shù)從博物館和畫(huà)廊中走出來(lái)，走入巴黎以及歐洲的大街小巷。
在《茶花女》海報(bào)中，莎拉·伯恩哈特飾演的茶花女雙目微閉，緊蹙的眉頭露出淡淡的憂傷，白色山茶花、荊棘等元素烘托出女主角的命運(yùn)悲劇。莎拉·伯恩哈特尤為鐘愛(ài)這幅作品，1905年她赴美巡演時(shí)再次使用了這張海報(bào)，其深深影響了美國(guó)的海報(bào)設(shè)計(jì)。
慕夏設(shè)計(jì)的海報(bào)開(kāi)啟了獨(dú)特的“慕夏風(fēng)格”。他汲取了拜占庭鑲嵌畫(huà)的元素，同時(shí)又具有獨(dú)特的異域情調(diào)和斯拉夫民族風(fēng)格。他深受日本浮世繪中用黑色勾勒外輪廓線的二維平面表現(xiàn)手法影響，其筆下的女性氣質(zhì)典雅，同時(shí)又充滿生命的活力。慕夏鐘愛(ài)淡雅柔和的色調(diào)，畫(huà)中的人物卻光彩奪目。無(wú)可否認(rèn)，他的作品具有極強(qiáng)的裝飾性，但其呈現(xiàn)的視覺(jué)美并不空洞，充滿著獨(dú)特的內(nèi)涵。
為斯拉夫繪制史詩(shī)
“什么是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)？藝術(shù)永遠(yuǎn)不可能是新的?！蹦较脑趥饔浿羞@樣說(shuō)道。盡管在“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)潮下憑借海報(bào)、插圖等平面設(shè)計(jì)而譽(yù)滿全球，但慕夏對(duì)自己被歸為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的范疇不屑一顧，他始終認(rèn)為自己是嚴(yán)肅的歷史畫(huà)家，而非標(biāo)新立異的潮流新寵。
晚年的慕夏做了一個(gè)驚人的決定——繪制系列作品《斯拉夫史詩(shī)》。1904年3月，他來(lái)到紐約。得益于為莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)的一系列海報(bào)，慕夏在紐約受到了熱烈歡迎。不過(guò)，慕夏赴美，主要是為了尋求創(chuàng)作《斯拉夫史詩(shī)》系列作品的資金支持。
在美國(guó)，慕夏不僅如愿以償獲得了資助，還因?yàn)槠渌囆g(shù)成就而享有盛譽(yù)?！澳较娘L(fēng)格”通過(guò)大眾媒體的傳播廣受年輕人的歡迎，也深深影響著后來(lái)的美國(guó)漫畫(huà)。然而慕夏并沒(méi)有沉浸于安逸與褒獎(jiǎng)，在給朋友的信中他寫(xiě)道：“我看到自己的作品裝飾著上層社會(huì)的美術(shù)沙龍。我看著這些書(shū)籍，它們畫(huà)滿了各種傳奇的場(chǎng)景、花卉和花環(huán)，刻畫(huà)著女性的優(yōu)美與柔情。我最寶貴的時(shí)間都消耗在這些作品上，而我的祖國(guó)就像一潭漸漸干涸的死水。在我的靈魂深處，我清楚地意識(shí)到自己正在揮霍著本屬于祖國(guó)人民的那些東西。”
1910年，50歲的慕夏攜家人回到捷克，定居布拉格。此時(shí)的斯拉夫人民正在為爭(zhēng)取民族獨(dú)立而與奧匈帝國(guó)進(jìn)行著斗爭(zhēng)。重返故土的慕夏被視作異鄉(xiāng)人，一個(gè)為了名利而背棄祖國(guó)的異鄉(xiāng)人。
1918年捷克斯洛伐克獨(dú)立，慕夏為這個(gè)新生的國(guó)家設(shè)計(jì)了郵票和紙幣。10年后，他將自己用18年時(shí)間精心繪制的《斯拉夫史詩(shī)》無(wú)償捐給布拉格市政府。這組繪畫(huà)共有20幅，每一幅都是巨作，展現(xiàn)了斯拉夫民族從遠(yuǎn)古到19世紀(jì)最具有歷史紀(jì)念意義的20個(gè)場(chǎng)面。
慕夏還為布拉格市政廳創(chuàng)作了天頂壁畫(huà)，為布拉格城堡圣徒大教堂設(shè)計(jì)了彩繪玻璃窗。這些作品與往日的“慕夏風(fēng)格”相去甚遠(yuǎn)，他不再執(zhí)著于表現(xiàn)裝飾性的美，而是采用現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和象征主義等手法，表達(dá)自己的信念。在這些作品里，慕夏試圖喚起和《斯拉夫史詩(shī)》相同的民族團(tuán)結(jié)理念。
忠于自己和民族之根
1939年，捷克斯洛伐克被德軍占領(lǐng)。慕夏的猶太血統(tǒng)和愛(ài)國(guó)熱情使他成為納粹蓋世太保的眼中釘。當(dāng)?shù)萝娺M(jìn)入布拉格后，慕夏是第一個(gè)被蓋世太保逮捕的藝術(shù)家。在經(jīng)受了多次審問(wèn)后，慕夏的身體被擊垮了。不久后，他因肺部感染而離世。
慕夏被安葬在布拉格郊外的維舍城堡公墓里。在他的墓旁，安葬的是捷克著名作曲家斯美塔那。當(dāng)年在美國(guó)時(shí)，正是聽(tīng)到斯美塔那的一曲《我的祖國(guó)》，慕夏才動(dòng)了回國(guó)的念頭。這一切似乎都是命運(yùn)的巧合。
慕夏是一個(gè)不愛(ài)流浪的波希米亞人，他的前半生用優(yōu)美的海報(bào)拓展了大眾對(duì)美的理解，后半生則為振奮民族精神而創(chuàng)作。他曾說(shuō)：“藝術(shù)家必須始終忠于自己和他的民族之根。”在內(nèi)心看不見(jiàn)的力量驅(qū)使下，他用畫(huà)筆描繪了斯拉夫民族的歷史文明，渴望通過(guò)藝術(shù)傳達(dá)愛(ài)與和平的信念。
縱觀慕夏多元的藝術(shù)生涯，若無(wú)20幅《斯拉夫史詩(shī)》，僅憑其在平面及裝飾藝術(shù)上的成就，慕夏在西方美術(shù)史上的地位可能不會(huì)像今天這般難以撼動(dòng)。整套《斯拉夫史詩(shī)》保持了他一貫鮮活淡雅的用色，那些充滿殺戮的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面被他在寫(xiě)意朦朧中賦予了浪漫色彩。慕夏描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，但仍相信人性的美好，這或許是他親歷戰(zhàn)爭(zhēng)后創(chuàng)作這一系列作品的內(nèi)心寫(xiě)照。
慕夏在其生前未出版的手稿中這樣寫(xiě)道：“藝術(shù)的使命是表達(dá)與各民族靈魂之美相契合的審美價(jià)值。藝術(shù)家的使命則是教會(huì)人們熱愛(ài)這種美。”他從不為藝術(shù)而創(chuàng)作藝術(shù)，而是“為人創(chuàng)作”。
