從年度榜單看當(dāng)代文學(xué)場的“三分天下”
又到了各大文學(xué)榜單揭曉的時節(jié)。上榜代表著誰更受到讀者歡迎，也預(yù)示著誰有可能成為經(jīng)典。觀察年度文學(xué)榜單，也能透視文學(xué)領(lǐng)域所發(fā)生的變化。
文學(xué)榜單分為四種：一種是帶有官方色彩的，如中國小說學(xué)會“2022年度好小說”；第二種是由讀者評選的，如豆瓣年度讀書榜單；第三種是由期刊和網(wǎng)絡(luò)媒體評選的，如文學(xué)雜志《收獲》、學(xué)術(shù)刊物《揚(yáng)子江文學(xué)評論》以及“騰訊好書”“鳳凰網(wǎng)讀書”等，隨著自媒體的發(fā)展，也出現(xiàn)不少“一個人的小說排行榜”；最后一種是出版機(jī)構(gòu)、銷售渠道的排行榜，如各大出版社的十大好書、京東圖書年終榜等。
從排行榜的主辦方可以看出，當(dāng)代文學(xué)場已三分天下，以各個學(xué)會、文學(xué)刊物代表的官方文學(xué)組織，以報(bào)紙、網(wǎng)站、公眾號代表的傳媒體系，以及以豆瓣、知乎代表的網(wǎng)絡(luò)民間話語場，它們共同造就了當(dāng)下生機(jī)勃勃的文學(xué)環(huán)境。同時每一個榜單的揭曉都是一次闡釋權(quán)的競爭。
期刊評選出的文學(xué)榜單仍集中于純文學(xué)作品，以“文學(xué)性”為衡量標(biāo)準(zhǔn)。榜單以文體分類，評委由高校教授、活躍評論家、期刊主編等專業(yè)讀者組成，缺少了普通讀者的參與。揚(yáng)子江文學(xué)評論排行榜里，賈平凹的《秦嶺記》登上長篇小說榜榜首，遲子建的《白釉黑花罐與碑橋》位列中篇小說榜第一，潘向黎的《蘭亭惠》摘下短篇小說榜第一，胡弦的《江都的月亮》和王彬彬的《“荒林拾葉”專欄》分別領(lǐng)跑詩歌榜與散文（含非虛構(gòu)）榜。收獲排行榜里，孫甘露的《千里江山圖》位列長篇小說榜榜首，楊苡口述、余斌撰寫的《一百年，許多人，許多事》摘下長篇非虛構(gòu)榜第一，王安憶的《五湖四?！放c弋舟的《德雷克海峽的800艘沉船》分別領(lǐng)跑中篇小說榜與短篇小說榜。這些榜單有不小的重合性，如孫頻《棣棠之約》、王安憶《五湖四海》頻繁出現(xiàn)在各大文學(xué)榜單里。上榜作品多來自于各大文學(xué)刊物，而文學(xué)刊物自20世紀(jì)90年代以來的式微是不爭的事實(shí)，盡管近年它們努力通過新媒體化尋求突破，但真正閱讀文學(xué)刊物的讀者，尤其是年輕讀者仍在減少，純文學(xué)作品難以出圈。發(fā)布文學(xué)榜單就成為一場新媒體上的“文學(xué)事件”，吸引讀者的關(guān)注。
媒體的文學(xué)榜單則更凸顯評委的個人色彩，評委主要由學(xué)者、媒體人、書評人組成，他們既是專業(yè)讀者，也熟悉大眾趣味，在文學(xué)品質(zhì)與傳播效力間尋求平衡。評委因年齡、性別、文化背景有著審美的差異，在評選的過程中相互角力，在一輪一輪有策略的投票中做出平衡。他們通過撰寫推薦語的方式，將作品與自己的推薦直接關(guān)聯(lián)，以一種象征資本參與文壇新秩序的建立，尤其遇到一部作品有多名評委推薦，選用誰的推薦語也成為一種話語權(quán)的爭奪。一些媒體還會將榜單進(jìn)一步分解，變成評委個人的年度好書發(fā)布，將評委價(jià)值發(fā)揮到最大，也讓更多的作品上榜以增強(qiáng)影響力。
豆瓣網(wǎng)依靠積累的數(shù)億用戶，在文學(xué)方面已成為國內(nèi)信息最全、用戶數(shù)量最大且活躍度最高的讀書網(wǎng)站。豆瓣用戶自發(fā)的評價(jià)、評論，形成了一股新興的力量，直接影響到圖書的銷量，“豆瓣高分”成為年輕人閱讀的重要參考，也逐漸被主流媒體所采用。當(dāng)打通了閱讀、消費(fèi)、評價(jià)的環(huán)節(jié)，豆瓣開始嘗試建立自己的經(jīng)典坐標(biāo)，排行榜就是它的表現(xiàn)形式。
豆瓣排行榜的特點(diǎn)是它并非單一的文學(xué)排行榜，還有社科、科普、藝術(shù)、經(jīng)管、繪本等門類。在文學(xué)榜單里，又按地域分為中國文學(xué)、外國文學(xué)，按題材分為小說、非小說、詩歌，按類型分為科幻、奇幻、推理、懸疑，顯示出年輕一代閱讀的多元性。
在“2022年度圖書”里文學(xué)類上榜的有張?zhí)煲怼度缪┤缟健?、楊本芬《我本芬芳》、本哈明·拉巴圖特《當(dāng)我們不再理解世界》等，紀(jì)實(shí)類排名最高的是《足利女童連續(xù)失蹤事件》。而縱觀整個榜單，排名第一的是上野千鶴子《始于極限》，排名第六的是《看不見的女性》，排名第八的是《應(yīng)得的權(quán)利》。從中可以發(fā)現(xiàn)一個奇妙的關(guān)聯(lián)，即它們共同呈現(xiàn)了“議題向”這一特點(diǎn)。除了上述作品涉及的對性別的關(guān)注，還有如何認(rèn)識復(fù)雜世界、文明沖突，如《雨林里的消亡》《中亞行紀(jì)》，如何回溯歷史，如《漫長的余生》《現(xiàn)代中國的形成》，如何對待生活，如《毫無意義的工作》《貧窮的質(zhì)感》，以及如何認(rèn)識自己，如《感知·理知·自我認(rèn)知》《論愛欲》。豆瓣的榜單呈現(xiàn)了年輕人關(guān)心的方方面面，他們有著外國文學(xué)榜頭名《當(dāng)我們不再理解世界》式的疑問，需要以閱讀作為窗口重新認(rèn)識世界、現(xiàn)實(shí)、自我，也渴望一部作品能以文學(xué)的形式，把他們所關(guān)注的議題融入其中。年輕人心中“文學(xué)”的外延正在擴(kuò)大，更強(qiáng)調(diào)文學(xué)對于認(rèn)識世界、完善自我的功用性，希望文學(xué)提供審美價(jià)值的同時也引發(fā)思考。單獨(dú)設(shè)立外國文學(xué)榜單則顯示出他們的視野更加開闊，從世界的歷史、周邊的現(xiàn)實(shí)兩條脈絡(luò)尋找資源。
在豆瓣榜單發(fā)布之后，還會生成一份個人閱讀報(bào)告，用戶可以檢視自己一年的閱讀情況，然后根據(jù)榜單進(jìn)行查缺補(bǔ)漏。這時榜單就發(fā)揮了多重作用，既提供閱讀選擇的指引，也幫年輕人找尋共鳴，產(chǎn)生一種關(guān)注相同議題的共感，閱讀成為與他人的連結(jié)方式。
京東的圖書榜則完全依據(jù)銷量，并不刻意強(qiáng)調(diào)是當(dāng)年出版的新書，在總榜TOP100中，大約有20余種是2022年的新書。缺乏了“新”作為保護(hù)，使得作品被放置在更大的坐標(biāo)里，與經(jīng)典、常銷書競爭，新書的脫穎而出取決于它能否為讀者提供新鮮的經(jīng)驗(yàn)和交流的話題。在文學(xué)類榜單里，占據(jù)前三位的是《三體》《平凡的世界》《活著》，而新書上榜的是王朔的《起初·紀(jì)年》，以及講述孫海洋尋子經(jīng)歷的《回家：14年又57天》。值得一提的是，《起初·紀(jì)年》盡管轉(zhuǎn)化為了文學(xué)消費(fèi)，但在年輕讀者、專業(yè)讀者層面并沒有收獲良好的口碑，因此沒能登上豆瓣榜和純文學(xué)榜。
縱觀各大文學(xué)榜單還發(fā)現(xiàn)一個特點(diǎn)，即視野越來越拓展到兩岸三地和海外華人創(chuàng)作，比如執(zhí)教于香港的葛亮新作《燕食記》，就在多個榜單登場，加拿大華人作家張翎每年也保持著穩(wěn)定的創(chuàng)作水準(zhǔn)。榜單視野的拓展有助于促進(jìn)不同地區(qū)的華語創(chuàng)作相互交流，也使得華語文學(xué)在世界文學(xué)里作為一個整體出現(xiàn)。
作為每年例行上演的“文學(xué)事件”，不同的文學(xué)榜單呈現(xiàn)出明顯的差異，豆瓣的榜單更強(qiáng)調(diào)議題性，文學(xué)刊物的榜單以文學(xué)性為考量，媒體的榜單尋找大眾性與文學(xué)性的融合，銷售渠道的榜單則體現(xiàn)文化事件轉(zhuǎn)化為文化消費(fèi)的能力。這些排行榜成為一種宣傳渠道，不光增加了作品的曝光率、促進(jìn)了文學(xué)消費(fèi)，也為日后的文學(xué)獎評比提供了參考。同時，文學(xué)排行榜的發(fā)布有著越來越頻繁的趨勢，豆瓣的“最受關(guān)注圖書榜”每周更新，“探照燈好書”以月度發(fā)布，京東排行榜數(shù)據(jù)實(shí)時更新，它們把茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎的四年一屆壓縮為每周、每月，給文學(xué)帶來曝光度的同時，也引發(fā)了從業(yè)者的一種焦慮，從“文無第一”變成時刻要被進(jìn)行比較，更多涉及到文學(xué)之外的因素，是動力也是壓力。
而我心目中理想的文學(xué)榜單，文學(xué)性仍放在首位，也要反映出文學(xué)與生活的連結(jié)，它應(yīng)該是包容的，囊括海內(nèi)外和各類型文學(xué)創(chuàng)作，也應(yīng)該是公正透明的，不是小圈子的游戲，它能輻射到廣泛人群，引領(lǐng)人們通過文學(xué)對世界進(jìn)行更深入的思考。
（作者為中國社科院文學(xué)研究所青年學(xué)者）
