黃芳：從散文詩(shī)到詩(shī)
黃芳的寫(xiě)作，初以散文詩(shī)為佳，廣西文學(xué)界對(duì)此普遍認(rèn)可。散文詩(shī)介乎散文與詩(shī)之間，本質(zhì)上屬于詩(shī)，需要詩(shī)的感覺(jué)和想象方式，但又保留了散文的一些特征，比詩(shī)少了一點(diǎn)美學(xué)束縛，多了一點(diǎn)展開(kāi)情思的自由。散文詩(shī)的創(chuàng)作實(shí)屬不易，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，黃芳寫(xiě)詩(shī)的起點(diǎn)是相當(dāng)高的。這樣一位寫(xiě)作者，當(dāng)有一天以她多年來(lái)在散文詩(shī)中操練出的嫻熟技藝來(lái)寫(xiě)詩(shī)，其取得的不俗成績(jī)，亦在大家意料之中。
“四月的到來(lái)和消失，/一滴淚的過(guò)程。/多余的雨水、虛情與假意，/蔓延于整個(gè)季節(jié)。/其中漫長(zhǎng)的隱忍、向內(nèi)的傷痛，/誰(shuí)能比我更加清楚？/……/一個(gè)季節(jié)蔓延的灰暗和謊言，/一只飛鳥(niǎo)的墜落和嗚咽，/一朵花、一滴淚的開(kāi)放和凋零……/我該如何說(shuō)出，/其中的漫長(zhǎng)和悲傷？”
這首《四月的到來(lái)和消失》寫(xiě)于2000年左右,詩(shī)人寫(xiě)的應(yīng)該是南方連綿不絕的雨水，以及雨水中人的蕪雜情絲。詩(shī)的語(yǔ)詞之間非常和諧，境界比較單純，不過(guò)這“單純”可能是一種技藝，與之對(duì)應(yīng)的是人在四月里潮濕的心，是復(fù)雜而又難以說(shuō)清的心情，它的到來(lái)與消失就和這個(gè)季節(jié)一樣，可以感受卻不能言說(shuō)?！坝晁薄皽I水”“潮濕”等意象，使詩(shī)歌讀來(lái)宛如行在南方雨巷或蝸居在發(fā)霉的室內(nèi)?！八脑隆边@一在現(xiàn)代詩(shī)里經(jīng)常被抒寫(xiě)的“殘忍的季節(jié)”，由此被詩(shī)人賦予新鮮的感受。
黃芳是一個(gè)平靜的人，外在是安靜地為人處世，內(nèi)在是淡觀世事。在詩(shī)歌寫(xiě)作中，她是一個(gè)對(duì)時(shí)間河流的消逝說(shuō)出隱喻的凝望者，只有內(nèi)心清凈的人，才能如此傾心地關(guān)注時(shí)間。她直接描寫(xiě)時(shí)間的作品很多，其中寄托著對(duì)人心世事容易改變的感傷。對(duì)時(shí)間的凝望與吟詠，使她的詩(shī)具有一種純凈的特征。她將主體復(fù)雜的情感經(jīng)驗(yàn)隱藏在對(duì)時(shí)間流逝的敘述中，并不因追求情思的復(fù)雜表現(xiàn)而使詩(shī)歌風(fēng)格變得紊亂。
“三月，萬(wàn)物在雨水中生長(zhǎng)。/而我無(wú)法看見(jiàn)，這綠的木葉這紅的花瓣。/看不見(jiàn)等待的某個(gè)人，/突然地奔跑起來(lái)。/——三月，雨水中的人和事，/離我那么遠(yuǎn)，那么暗……”
這首《春天，三月》也寫(xiě)于2000年左右。“恨用去了一半時(shí)光/愛(ài)用去了另一半?！北M管是引用其他詩(shī)人，但引用得恰到好處，在具體的情景描述中冒出一句相對(duì)抽象的感嘆，使分散的情思在這里凝聚起來(lái)。“桃花、桃花，/——最世俗的人面。/去年遠(yuǎn)離的那朵，/遲遲不回”，巧妙轉(zhuǎn)述了古詩(shī)意境，增強(qiáng)了詩(shī)歌局部的隱喻深度?！拔以谂f棉衣和紅手套里沉默不語(yǔ)……/一張潮濕的臉龐開(kāi)滿鮮花”，無(wú)論是“紅手套”還是“開(kāi)滿鮮花”的臉龐，都是在“人”與“桃花”之間建立隱喻的連接，力求深刻又不張揚(yáng)地表達(dá)主體的情愫?？雌饋?lái)是“純凈”的風(fēng)格，事實(shí)上透露著詩(shī)人在現(xiàn)代個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與古典詩(shī)詞意境之間的獨(dú)具匠心。
散文詩(shī)對(duì)語(yǔ)言和意境的高要求，使得黃芳的詩(shī)歌素養(yǎng)非同一般。她寫(xiě)詩(shī)時(shí)有一種語(yǔ)詞選擇和意境營(yíng)造的藝術(shù)自覺(jué)，她的目標(biāo)是創(chuàng)造具有個(gè)人特征的詩(shī)境。隨著年歲的增長(zhǎng)，隨著詩(shī)人觀察世界的方式的變化和生活感受、閱讀感受的開(kāi)闊，她的詩(shī)也在發(fā)生變化。她近年來(lái)的詩(shī)作，給人一個(gè)明顯的印象是：篇幅短了，但細(xì)節(jié)仍在；開(kāi)始廣泛運(yùn)用口語(yǔ)，但情感之深切仍在；語(yǔ)言更精練了，而感覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)和想象諸方面則更深邃了。
“每一個(gè)孤獨(dú)的人/是否都渴望跟一只海豚親近/撫摸它調(diào)皮的尾巴/任由它天真的嘴在臉上/蹭來(lái)蹭去/當(dāng)黑夜來(lái)臨/它一個(gè)轉(zhuǎn)身，就把你/馱入深海。”（《深?！罚?/p>
“此刻，暮光中的小花貓/幾乎是靜止的/只有尾巴和耳朵偶爾動(dòng)一動(dòng)/仿佛記憶的大海/在攪細(xì)浪。”（《暮光中》）
“多少個(gè)黃昏/她坐在高高的臺(tái)階上/看暮色一層層壓下，鋪開(kāi)/……/終于，路燈依次亮起/樹(shù)木、房屋、人群落下長(zhǎng)影子/這多余的折疊，交錯(cuò)/仿佛人間神諭。”《黃昏》
這幾首詩(shī)都有類似的特征，盡量讓畫(huà)面說(shuō)話，作者的情感始終在克制，但結(jié)尾又讓人出乎意料，意味深長(zhǎng)。“當(dāng)黑夜來(lái)臨/它一個(gè)轉(zhuǎn)身，就把你/馱入深?！?，傾訴孤獨(dú)的人似乎更加孤獨(dú)。暮光中的小花貓，偶爾輕微地活動(dòng)，“仿佛記憶的大海/在攪細(xì)浪”，平凡的日常生活場(chǎng)景，對(duì)應(yīng)的是人深海般的內(nèi)心?！饵S昏》中的“她”只是觀看者，只在最后一句感嘆：“這多余的折疊，交錯(cuò)/仿佛人間神諭”，為何是神諭？作者將之留給讀者去揣摩。較之于過(guò)去的詩(shī)，黃芳現(xiàn)在的寫(xiě)作更為精練含蓄、耐人尋味。
“手術(shù)室沉重的大門(mén)緩緩打開(kāi)/她身上纏繞著引流管，導(dǎo)尿管，血壓帶/輸氧管，輸液管，胰島素泵/她似乎比早上沉了很多，似乎/無(wú)影燈下的切除術(shù)/不只摘走她的子宮和卵巢/還灌滿了未知生活的鉛，石頭和玻璃。”（《霜降》）
“他們面對(duì)面坐著/黑夜漫長(zhǎng)/風(fēng)吹來(lái)，他們舉起手中的酒/喝一口/雨落下，他們又喝一口/……/終于，她哭了/‘我沒(méi)有父親了?！?‘我也沒(méi)有父親了?！?瞬間雷聲轟隆，萬(wàn)物喑啞/閃電劃開(kāi)夜空時(shí)/世界慘白/世界慘白像一個(gè)沒(méi)有父親的孩子?！保ā多硢 罚?/p>
這兩首詩(shī)皆為口語(yǔ)化的敘述，讓畫(huà)面、故事和人物來(lái)說(shuō)話。“霜降”對(duì)應(yīng)女人身體里的創(chuàng)傷，表達(dá)出作者對(duì)女性命運(yùn)的深度關(guān)切。《喑啞》可以是一個(gè)短篇小說(shuō)的內(nèi)容，但作者以詩(shī)的形式來(lái)呈現(xiàn)，場(chǎng)景、人物、對(duì)話極為簡(jiǎn)練。最后的情境有黑夜閃電之效，霎時(shí)將“世界”之真實(shí)彰顯出來(lái)：“世界”亦如是，“沒(méi)有父親”。
黃芳的詩(shī)，在尋求變化中越來(lái)越走向一種風(fēng)格的確立，我對(duì)她未來(lái)的作品充滿期待。
