中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

唐順宗永貞元年（805），柳宗元參加了王叔文集團(tuán)發(fā)動(dòng)的永貞革新運(yùn)動(dòng)，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，“身編夷人，名列囚籍”，流放十年。險(xiǎn)惡的環(huán)境壓迫，并沒(méi)有把他壓垮，他把人生的價(jià)值和理想志趣，通過(guò)詩(shī)文來(lái)加以展現(xiàn)。《江雪》這首小詩(shī)正是作于柳宗元謫居永州期間（公元805年—815年）。

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

——《江雪》

柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫(xiě)得比較幽僻，而詩(shī)人主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：置孤舟于千山萬(wàn)徑之間、空江風(fēng)雪之中，遠(yuǎn)望則鳥(niǎo)飛不到，近觀則四無(wú)人蹤，而獨(dú)有扁舟漁夫，披蓑戴笠，一竿在手，獨(dú)釣其間。

這首短短二十字的小詩(shī)其實(shí)很特別，首先它押的是入聲韻，如果把詩(shī)中這幾個(gè)入聲的韻腳“雪”“絕”“滅”都讀為短促的仄聲，音聲之間自然傳遞出一種堅(jiān)決、激憤與執(zhí)著。將此詩(shī)每一句開(kāi)頭的首字串聯(lián)起來(lái)就是“千”“萬(wàn)”“孤”“獨(dú)”。如何面對(duì)孤獨(dú)可以考驗(yàn)一個(gè)人內(nèi)心是否強(qiáng)大，何況面對(duì)的是“千萬(wàn)孤獨(dú)”？江寒魚(yú)伏，釣之不獲，那老翁又何以能穩(wěn)坐于嚴(yán)風(fēng)盛雪孤舟之中呢？

詩(shī)題《江雪》，前兩句不沾“江”，也不沾“雪”，重在寫(xiě)“無(wú)”：無(wú)鳥(niǎo)、無(wú)蹤。山上的飛鳥(niǎo)，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最普通的形象?？墒?，詩(shī)人卻把它們放在“千山”“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最普通的動(dòng)態(tài)，從高處、遠(yuǎn)處、大處落筆，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象?！扒进B(niǎo)飛絕”，山是高的，鳥(niǎo)也是在空中飛的，這是需要我們舉頭仰視的?！叭f(wàn)徑人蹤滅”，徑是腳下的路，和人的蹤跡一樣是需要我們低頭俯視的，這俯仰之間的觀覽即是一種遍舉。再加上“千”“萬(wàn)”之巨，此詩(shī)開(kāi)篇兩句其實(shí)是表現(xiàn)了自上而下仿佛有一張籠蓋一切的大網(wǎng)，我們被如此孤獨(dú)地包裹在這張巨網(wǎng)之中。詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對(duì)象就越顯得突出?！扒健薄叭f(wàn)徑”給下面兩句中的“孤舟”“獨(dú)釣”的畫(huà)面作陪襯。如果沒(méi)有“千”“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，失去強(qiáng)大的感染力了。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)、活躍起來(lái)了。

這種孤獨(dú)，鋪天蓋地、無(wú)處不在，它如此強(qiáng)大以至于沒(méi)有任何人可以逃脫。那我們?nèi)绾尾拍艿謸跬庠谶@種孤絕惡劣的環(huán)境呢？視角由遠(yuǎn)及近，“孤舟蓑笠翁”，只有孤舟，這么形單影只；只有蓑笠，這么微不足道，而且是“翁”——老者，卻可以做到“獨(dú)釣寒江雪”，為什么？顧隨先生曾有詞云“自添沉水燒心篆，一任羅衣透體寒”（《鷓鴣天》），抵擋“透體”之“寒”的，僅憑單薄之“羅衣”肯定不夠，重要的是要有自內(nèi)而外的“篆”之千回百轉(zhuǎn)、“燒心”之滾燙炙熱、“沉水”之芬芳馥郁，最關(guān)鍵是“須是自己胸中流出，蓋天蓋地”（《碧巖錄》）的“自添”之自驅(qū)力。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，孤身一人的老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)擺脫世俗、超然物外的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人思想感情的寄托和寫(xiě)照。

詩(shī)題《江雪》，而詩(shī)中的主體卻是寒江獨(dú)釣的漁翁！全詩(shī)的詩(shī)眼正是末句的“獨(dú)”字，一切的描寫(xiě)與渲染都是為了襯托這個(gè)“獨(dú)”字，而詩(shī)人的用意不是表現(xiàn)這種孤獨(dú)寂寞之可悲和難以忍受，而是表現(xiàn)獨(dú)釣寒江之可貴。這份孤獨(dú)中帶有一種清高、孤傲的精神氣質(zhì)?！蔼?dú)釣寒江雪”或許會(huì)令人想起李白的《獨(dú)坐敬亭山》，在表現(xiàn)詩(shī)人的品格情操方面，兩者有某種相似之處。

以點(diǎn)題之“江雪”二字結(jié)束全篇，除了警策有力，還將最后的視角聚焦在了核心上，突顯了主題，雪是玉潔冰清的，江面能夠積雪，可見(jiàn)雪勢(shì)之大、之密、之緊，凸顯了在極端蕭瑟寒冷、孤獨(dú)寂寞的環(huán)境中堅(jiān)守信念的精神、人格之美。在追求理想的過(guò)程中一定會(huì)經(jīng)歷孤獨(dú)，面對(duì)困境，這個(gè)時(shí)候最重要的就是堅(jiān)定的信念，要有“上天下地中間我，往古來(lái)今一個(gè)人”（顧隨《饞秀才》）的篤定和豪氣，更要有“雖萬(wàn)受擯棄，不更乎其內(nèi)”（柳宗元《答周君巢餌藥久壽書(shū)》）的執(zhí)著與頑強(qiáng)。