中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中國(guó)作協(xié)邀請(qǐng)劇作家“回家”，是對(duì)劇作家文學(xué)意識(shí)的喚醒。1989年，全國(guó)首屆“南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)”舉辦時(shí)，陳白塵先生在會(huì)議上發(fā)問(wèn)，編劇這個(gè)職業(yè)是什么時(shí)候出現(xiàn)的？以前都叫作者、作家、劇作家。當(dāng)編劇成為一種“手藝”，創(chuàng)作就不是從生活中感悟而來(lái)的了。那一次發(fā)問(wèn)對(duì)我影響很大，不能因?yàn)閼騽⌒枰叨鹊募记尚?，我們就開(kāi)始把自己變?yōu)椤敖橙恕保覀円３肿骷业奈膶W(xué)意識(shí)，所以今天的會(huì)是一個(gè)轉(zhuǎn)折?？v觀(guān)中國(guó)古代文學(xué)史，戲曲作家在元明清三朝的成就代表著當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)的高峰。隨著白話(huà)文小說(shuō)、詩(shī)歌的興起，戲曲文學(xué)落后了，它已經(jīng)不再如元雜劇和明清傳奇那樣關(guān)注時(shí)代、關(guān)注人性了，戲曲作家逐漸成為替名角兒打本子的工匠。劇作家在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中也漸漸消失了身影。回到作協(xié)，回歸文學(xué)，也意味著當(dāng)代劇作家尤其是戲曲作家重新致敬中國(guó)古典戲曲文學(xué)的傳統(tǒng)，重新感悟時(shí)代的精神和更加真誠(chéng)地重視民眾的心聲。

（代表作品：戲曲《金龍與蜉蝣》《典妻》、舞劇《永不消逝的電波》）