中國作家協(xié)會主管

4月23日，中共天津市委宣傳部、作家出版社、天津作協(xié)等主辦的王松長篇小說《熱雪》研討會在中國作家協(xié)會舉行。《熱雪》是入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的長篇小說，也是作者計劃的“鄉(xiāng)村四季”第一部《暖夏》之后的第二部。小說重點塑造了一系列以村長趙老柱為代表的新時代農(nóng)村的新人物，尤其對鐘圓圓這個回鄉(xiāng)青年以新思想、新思維開始創(chuàng)業(yè)，投入到“鄉(xiāng)村振興”中的形象刻畫尤其生動。同時從歷史沿革、文化振興，尤其是大農(nóng)業(yè)的建設(shè)給農(nóng)民帶來的新變化和新的精神面貌等等多角度描寫了鄉(xiāng)村的變化，揭示了在農(nóng)村生產(chǎn)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中，在新與舊、集體與個人、國家大局與小家利益的沖突中，人們內(nèi)心的起伏和變化。與會專家一致認(rèn)為，《熱雪》是一部不可多得的真實表現(xiàn)新時代山鄉(xiāng)巨變的重要作品。

中國作家協(xié)會黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤出席研討會并講話，作家出版社總編輯張亞麗，中共天津市委宣傳部副部長馬波，天津市寧河區(qū)委常委、宣傳部部長裴治，天津市文聯(lián)原黨組書記、文藝評論家萬鏡明，天津市作家協(xié)會黨組成員、秘書長王嵐，天津市作家協(xié)會黨組成員、辦公室主任陳小廣，天津市作家協(xié)會副主席、文學(xué)院院長張楚，天津市作家協(xié)會創(chuàng)聯(lián)部主任張澤峰，中國當(dāng)代文學(xué)研究會名譽會長、中國社科院文學(xué)研究所研究員白燁，中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任胡平，江蘇省作家協(xié)會副主席汪政，《人民日報》文藝部副主任劉瓊，北京大學(xué)中文系教授賀桂梅，《文藝報》副總編輯劉颋，《人民文學(xué)》副主編陳濤，《文學(xué)自由談》原主編、評論家黃桂元，《民族文學(xué)研究》副主編劉大先，北京大學(xué)中文系副教授叢治辰，《長篇小說選刊》主編宋嵩，《光明日報》文藝評論版主編王國平，《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編崔慶蕾，《人民日報》海外版編輯張鵬禹，作家出版社編審、責(zé)任編輯興安，本書作者、天津作協(xié)原副主席王松與會研討，研討會由作家出版社副總編輯顏慧主持。

（以下為與會專家發(fā)言摘登）

白燁

中國當(dāng)代文學(xué)研究會名譽會長、中國社科院文學(xué)研究所研究員

作品所寫鄉(xiāng)村振興，要走可持續(xù)發(fā)展的路子，堅持生態(tài)文明的道路，寫到了農(nóng)民的覺醒和進步，從故事的主題來講非常好。另外，王松善于寫人物，小說中的人物都具有時代性，既有理想，又接地氣，作品中融入了很多地域文化、民間文化、評劇文化，從文學(xué)上繼承了民族性、民族風(fēng)格、民族氣概的創(chuàng)作風(fēng)格，充分體現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化。

胡平

中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任

《熱雪》在題材上有獨到之處，其中寫民營企業(yè)在振興鄉(xiāng)村中發(fā)揮的作用，為了產(chǎn)業(yè)振興，中央鼓勵工商資本，特別是民營企業(yè)下鄉(xiāng)，鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)振興，對于拓展投資新渠道，擴大內(nèi)需，培育經(jīng)濟集體等多個方面起到很大作用。中央提出了“萬企興萬村”這類行動都是這個角度，意義非常深遠，而王松抓住了這一點，寫出了它的特色，所以一下子就在同類作品中突出了他的作品的價值。

汪政

江蘇省作家協(xié)會副主席

王松是在用心寫一部他自己理想中的農(nóng)村題材的作品，有鄉(xiāng)土味的作品，能夠傳承，能夠為京津冀留下文化印跡的作品。小說給我感觸最大的特色就是地方文化，從《煙火》《暖夏》一直到《熱雪》，王松通過一系列作品表達了對天津深深的情感。

張楚

天津市作家協(xié)會副主席、文學(xué)院院長

王松老師以高超的技藝，完成了對于鄉(xiāng)村的雙重構(gòu)建，既是現(xiàn)實性的，又是小說性的，既是物質(zhì)的，又是文化的，既是本體的，又是具體的，既體現(xiàn)了一名作家直面生活的勇氣，也體現(xiàn)了一名優(yōu)秀的小說家，是如何將虛構(gòu)與非虛構(gòu)融合，從而賦予文本最堅硬的內(nèi)核這么一個過程。那么在多重敘事的架構(gòu)下，人物與人物的關(guān)系，呈現(xiàn)出豐滿的塑造，事件與事件的勾連，在蓄意性的推進中，描繪出無比真實的鄉(xiāng)村生活圖景?！稛嵫防飩鹘y(tǒng)文化是靈魂，村民對評劇骨子里的熱愛，構(gòu)成了一種強勁的敘事上的動力。王松老師的《熱雪》寫出了基因的特質(zhì)與傳承，展現(xiàn)了基因的橫切面和強大的繁衍力量，那么如果說這個小說中的文化是靈魂，那么土地則是肉身，那么大部分鄉(xiāng)土小說或者鄉(xiāng)村小說都離不開土地，但是如何寫出新時代土地的復(fù)雜性和真實性，是特別考驗小說家能力的事情。

劉瓊

《人民日報》文藝部副主任

作家書寫新時代山鄉(xiāng)巨變，要深入生活、扎根生活，要去調(diào)研，我們在深入生活當(dāng)中，會獲得特別多的外來經(jīng)驗和群體經(jīng)驗，但是怎么能處理好群體或者集體經(jīng)驗和個體經(jīng)驗的問題，怎么使用好地方性語言、民間話語融入到個體生命當(dāng)中，并且跟我們今天討論的鮮明的主題結(jié)合在一起，都是特別重要的。《熱雪》跟《暖夏》相比，王松寫得越來越放松，越來越真的是把他從體驗當(dāng)中得到的經(jīng)驗，化為自己的表達出來了，這個經(jīng)驗就是我們集體的經(jīng)驗是來自歷史坐標(biāo)下的時代的經(jīng)驗。小說一定要創(chuàng)造一個經(jīng)驗的世界，就是你要通過文學(xué)的東西來重構(gòu)一個經(jīng)驗的世界，重構(gòu)一個視角和線索。我覺得王松的小說就特別好，他真的是一個小說家，是一個小說文體特別自覺的作家，他的小說語言很講究，也寫出了生活的“肌理”、“紋路”。

萬鏡明

天津市文聯(lián)原黨組書記、文藝評論家

王松是有思想的作家，他一直貼著時代走，把握我們時代的脈搏，把握時代最前沿的和最現(xiàn)實的東西反映出來。王松也是非常注重講故事的作家，《煙火》《暖夏》到《熱雪》的創(chuàng)作，都離不開作家對于生活的積累、體驗和創(chuàng)造三個重要的創(chuàng)作特點?，F(xiàn)在的年輕人需要的是多讀書，讀好書，多讀書對于年輕人因為工作很忙，很困難，讀好書就顯得尤為重要，不要再把時間浪費在那些沒有用的東西上，王松老師這樣的好作品，特別值得推薦，我也特別愿意向年輕人來介紹。

劉颋

《文藝報》副總編輯

這部《熱雪》讓我們清晰地認(rèn)識到新時代山鄉(xiāng)巨變并不是一蹴而就的，也是大家在不斷地認(rèn)識，不斷地摸索，不斷地發(fā)展，然后逐漸找到一個正確的方向的過程。在這部作品中這個過程都有表現(xiàn)，也就是說我們要發(fā)展，真正帶來新時代山鄉(xiāng)巨變，發(fā)展高科技的，有高技術(shù)含量的現(xiàn)代大農(nóng)業(yè)，而且是要推動農(nóng)業(yè)農(nóng)村的環(huán)境友好型的可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)，這個主題始終在貫穿著整部作品，而且整部作品，所有的人物，所有的情結(jié)，它都是圍繞著這個主題來完成，在這個方面上，它都是非常自洽的。王松的小說語言讓我驚嘆，王松有兩套小說語言系統(tǒng)，他的《紅駱駝》《燃燒的月亮》《流淌在刀尖的月光》，他是用標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代漢語敘事的語言，也就是說書面的標(biāo)準(zhǔn)化程度更高的語言，尤其是《紅駱駝》，它是內(nèi)斂的、節(jié)制的，而且王松在操持這樣一種語言系統(tǒng)的時候，他的分寸拿捏得非常好，同樣他還有另外一套小說語言系統(tǒng)，《雙驢記》《爺?shù)臉s譽》，到我們今天看到《熱雪》，我認(rèn)為應(yīng)該是新津味小說，那么在他的這些語言里面，帶有一些地方的文化，地方的俚語，大量的地方語言的注入，形成了一套話語系統(tǒng)，這樣一套小說風(fēng)格，略帶一點更接地氣的，更有煙火味的，更帶有傳奇色彩的。

陳濤

《人民文學(xué)》副主編

我是自己帶著問題讀《熱雪》來尋找答案的。什么樣的人能寫好鄉(xiāng)村振興這類主題作品？是那些能真正深入生活，又對這個地方的感情和興趣的人，才能夠?qū)懞?。這類作品要寫什么呢？地方文化和多元素文化，作家不寫文化是有點失職的。在這類作品中想看到什么？看鄉(xiāng)村振興說到底還是看新人物，我們期待看到鄉(xiāng)村里的小買賣人，他們在農(nóng)業(yè)文明和現(xiàn)代商業(yè)文明互相作用下呈現(xiàn)出的鄉(xiāng)村文明，沒有讀到?！稛嵫返恼Z言張弛有度，擲地有聲，很有洞見。

賀桂梅

北京大學(xué)中文系教授

王松是具有直面最具時代性核心問題的想象力和創(chuàng)造力的，《熱雪》中的很多問題與我思考和觀察研究的問題產(chǎn)生了呼應(yīng)。首先《熱雪》的主題和題材都是土地問題，中國農(nóng)村何去何從的問題。王松的敘述核心是這片土地上的人如何使用這片地，這是它的時代自覺。而對人物關(guān)系安排的想象力上，就是它的歷史自覺。這部作品具有前瞻性思想。其次，《熱雪》有文學(xué)史的自覺，對人民文藝的歷史經(jīng)驗和敘述傳統(tǒng)做過很自覺的琢磨研究，繼承了山鄉(xiāng)巨變的敘事傳統(tǒng)，具有史詩般的宏大視野又能聚焦日常鄉(xiāng)村故事。再次，天津這塊土地上的文化資源，像評戲，方言土語都進入到作品的不同層次，戲中戲同步進行，以人物對話推動情節(jié)。最后，《熱雪》采用了非常有想象力和創(chuàng)造力的一種敘事結(jié)構(gòu)方式，向人們展示農(nóng)耕文明的同時敦促人們思考21世紀(jì)的農(nóng)耕文明應(yīng)該有什么樣的創(chuàng)造性形態(tài)，為讀者打開了很多思考空間。

劉大先

《民族文學(xué)研究》副主編

晉察冀作家作品占了主流紅色傳統(tǒng)的半壁江山，總共三條脈絡(luò)，抒情詩脈絡(luò)和紀(jì)實式脈絡(luò)，王松進行了繼承并與趙樹理式幽默接地氣的文化傳統(tǒng)融合發(fā)揮，首先他強調(diào)民生本位，書里明寫大量算賬，實寫農(nóng)民的基本生計，這就涉及到鄉(xiāng)村發(fā)展的出路，王松沒有寫農(nóng)業(yè)的工業(yè)化轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)升級，而是落腳于農(nóng)業(yè)本身的升級。其次鄉(xiāng)村建設(shè)不僅僅是經(jīng)濟基礎(chǔ)問題，還涉及到產(chǎn)業(yè)升級過程中的精神文明建設(shè)和對文化傳統(tǒng)的繼承發(fā)展。最后，王松在《熱雪》中匠心獨具地運用了中國傳統(tǒng)文化二十四節(jié)氣，這跟他以前對相聲和評彈的使用有異曲同工之處。

王國平

《光明日報》文藝評論版主編

新時代山鄉(xiāng)巨變是現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型的觀念碰撞，是農(nóng)耕與現(xiàn)代商業(yè)的文明沖突，是傳統(tǒng)農(nóng)民與現(xiàn)代人，家族觀念與法治意識之間的沖突矛盾和協(xié)調(diào)融合。《熱雪》中王松能直面這些社會問題源于他的創(chuàng)作自信，沒有繞過一般鄉(xiāng)村振興題材中不愿觸碰的土地問題，把寫作重心放在土地承包、流轉(zhuǎn)、集約化經(jīng)營甚至涉及糧食安全的國家安全戰(zhàn)略層面上，是王松對土地的致敬。王松沒有蹭傳統(tǒng)文化的熱度，而是把評戲融入到了整個故事的講述中。從鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)來看，算賬推動整個故事情節(jié)發(fā)展，起綽號則賦予人物了一定的文化深意。

黃桂元

《文學(xué)自由談》原主編、評論家

王松是一個能夠給讀者不斷帶來新鮮感的作家，寫作40年來不斷在領(lǐng)域和模式方面發(fā)展變化，保持寫作速度的同時又能保證質(zhì)量。隨著現(xiàn)代中國的城市化進程發(fā)展，遷徙離鄉(xiāng)意味著一旦離開再也回不去，而在家鄉(xiāng)堅守的人則面臨傳統(tǒng)熟人社會中新型人際關(guān)系的沖擊。王松寫透了中間人物的人間煙火生活，這才是正常社會大部分普通人的狀態(tài)。從小說美學(xué)角度上講，王松從以前的濃墨重彩式敘事轉(zhuǎn)變到大味必淡的狀態(tài)，這是人有了一定閱歷之后才能做到的。

叢治辰

北京大學(xué)中文系副教授

第一，王松作品的文學(xué)性非常強，他的文學(xué)魅力從他的早期創(chuàng)作一直持續(xù)到今天的作品不減，通過小說筆法中的細節(jié)對人物進行文學(xué)性的表達，整個敘述貼合故事的進展。第二，繼承了天津本地本土和共和國文學(xué)傳統(tǒng)，人物中融入戲曲藝術(shù)成為重要的鄉(xiāng)村振興敘事方式。第三，在鄉(xiāng)村敘事或?qū)懽鲗用娴膭?chuàng)新性一個是表現(xiàn)在對民營企業(yè)和鄉(xiāng)村振興關(guān)系的講述上，王松很有想象力，通過乾坤大挪移式的方式把鄉(xiāng)村振興的經(jīng)驗聚焦在村里，另一個表現(xiàn)在鄉(xiāng)村本土的精神振興與新時代振興事業(yè)的結(jié)合。這兩點創(chuàng)新讓《熱雪》在今天的鄉(xiāng)村振興主題乃至整個文學(xué)作品中占據(jù)重要位置。

宋嵩

《長篇小說選刊》主編

《熱雪》自覺接續(xù)了小說創(chuàng)作風(fēng)格上的趙樹理傳統(tǒng)，并對小說創(chuàng)作風(fēng)格上的柳青傳統(tǒng)提出了有限度的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。趙樹理風(fēng)格有民間色彩和喜劇風(fēng)格和問題小說的特點?！稛嵫钒ā杜摹房梢钥醋魇勤w樹理式問題小說在新時代的回音?！稛嵫肥且徊糠词吩姷淖髌罚@也恰恰是它的成功之處，延續(xù)了王松一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，以評戲這種藝術(shù)手段來表現(xiàn)他的想法。這種風(fēng)格正好與趙樹理的思維和表達方式相吻合。

崔慶蕾

《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編

“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”推出的四部作品風(fēng)格多元化，《熱雪》是聚焦鄉(xiāng)村振興發(fā)展階段的優(yōu)秀作品，表現(xiàn)在：第一，《熱雪》對當(dāng)代鄉(xiāng)村所處的時代位置和發(fā)展?fàn)顟B(tài)有非常準(zhǔn)確的把握，展現(xiàn)了作家出色的觀察和洞察時代歷史的能力。第二，《熱雪》是對鄉(xiāng)村文化傳統(tǒng)的一種喚醒和傳承。這部小說對于民間戲曲文化的表現(xiàn)非常重要，它不僅是鄉(xiāng)村的元素，也是能夠昭示鄉(xiāng)村獨有特征的重要表征。這應(yīng)該成為當(dāng)代鄉(xiāng)土敘事的重要方向。

張鵬禹

《人民日報》海外版編輯

鄉(xiāng)村振興如何與作家個人創(chuàng)作風(fēng)格有機結(jié)合？王松的《熱雪》給出了答案，對傳統(tǒng)民間文化在鄉(xiāng)村振興主題創(chuàng)作中的探索，主要體現(xiàn)在作品的含“戲”量上。首先是在故事層面，評戲是情節(jié)的推動力，是塑造人物的手段，也是“《熱雪》整本大戲”的一部分。其次是在話語層面，《熱雪》中的戲詞多，不僅增強了小說的語言質(zhì)感，形成了政策性言語、民間言語、戲曲言語混雜的雜糅風(fēng)格，更彰顯了戲曲作為民間文化的重要組成部分，對農(nóng)民世界觀潛移默化的影響。最后，將評戲融入鄉(xiāng)村振興題材，還反映出作家的文化觀念，他認(rèn)為鄉(xiāng)村文化振興是鄉(xiāng)村物質(zhì)振興的持久動力和基礎(chǔ)。

興安

作家出版社編審、責(zé)任編輯

山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作應(yīng)該叫非主題創(chuàng)作的主題創(chuàng)作，寫作上既要避開主題創(chuàng)作的慣性或概念，又要發(fā)揮作家的主觀能動，難度非常大。王松為《熱雪》付出了非常多的心血，我見證了他的創(chuàng)作全程，在此感謝在座的專家，感謝王松為作家出版社、山鄉(xiāng)巨變、中國文壇帶來這么優(yōu)秀的作品。

王松

《熱雪》作者、天津作協(xié)原副主席

首先對在座的評論家和專家朋友提出的意見和建議表示感謝并會用在后續(xù)的創(chuàng)作中。農(nóng)村題材難寫一方面因為政策性太強，另一方面是因為農(nóng)民的思維方式。小說在寫作過程中受到了來自各方面專家的幫助，改稿會上吳義勤老師一句話給了我結(jié)構(gòu)調(diào)整的靈感，責(zé)編興安老師一直陪伴我就修改進行交流和研究。未來中國鄉(xiāng)村四季春秋兩部長篇的構(gòu)思也將參考今天專家們的意見。