中國作家協(xié)會主管

合影-2 蔣正楊 作

如果說全球化空間整合構(gòu)成了現(xiàn)代性的發(fā)展動力，那么現(xiàn)代性內(nèi)在的多元性則拓展與深化了空間話語表達(dá)的方式?？臻g的差異性景觀為藝術(shù)實踐活動增添了前所未有的母題和內(nèi)容，諸多藝術(shù)家通過對空間的現(xiàn)代性體驗完成了空間美學(xué)的建構(gòu)，重塑了藝術(shù)與空間的流動性關(guān)聯(lián)。在文藝?yán)碚撝?，文學(xué)、音樂等藝術(shù)形式常被定義為“時間藝術(shù)”，而繪畫、雕塑等藝術(shù)門類則被劃歸為“空間藝術(shù)”。此種分類雖然不盡合理，但由于在實際使用中較為方便，也就被研究者接受且沿用至今。繪畫從再現(xiàn)可見之物到描繪不可見之物，不同的處理方式隱藏著對空間問題的不同認(rèn)識。

近年來，隨著藝術(shù)實踐的積累和藝術(shù)視野的開闊，水彩畫家進(jìn)行了大量空間實踐探索，將意圖表現(xiàn)的主題內(nèi)容與精神內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為空間的符號性表達(dá)。作為一名青年水彩畫家，蔣正楊以其作品中可辨識的視覺鄉(xiāng)愁氣質(zhì)取得了獨到成績。而《啟航新征程 潮涌新片區(qū)》的全新創(chuàng)作讓我們再次領(lǐng)略到這位青年畫家借助畫筆營造視覺空間和敘事場域的能力。聚焦和關(guān)注時代是藝術(shù)家的責(zé)任和天職，蔣正楊最寶貴的真誠與敏感，在于她始終沒有停止過對時代風(fēng)貌和自身生活的觀照與思考，始終保持著對時代的言說和對藝術(shù)語言的敏感。而這一次，她在工業(yè)題材的創(chuàng)新表達(dá)上將創(chuàng)作視角聚焦于大國建造的故事中，用畫筆熱忱描繪偉大時代的動力源泉。這些作品不僅詮釋了工業(yè)文明之美，展現(xiàn)出位于上海的中國自由貿(mào)易試驗區(qū)臨港新片區(qū)的活力探索與輝煌成就，同時成功拓展了工業(yè)題材藝術(shù)創(chuàng)作的空間視角與美學(xué)表達(dá)形式，為作品增添了一抹時代的亮色。

水彩畫的明快、隨境和含蓄等特點常被認(rèn)為難以呈現(xiàn)工業(yè)題材中隱含的厚重感和力量感，蔣正楊新近創(chuàng)作的水彩作品卻以其獨特的空間構(gòu)思和美學(xué)技法呈現(xiàn)出對工業(yè)題材的掌控力。空間表達(dá)作為水彩構(gòu)圖的造型基礎(chǔ)，對于空間的營造能夠較好地反映藝術(shù)家的審美意趣及藝術(shù)素養(yǎng)。繪畫空間不同于自然空間。所謂自然空間是指無限的三度范圍。在空間內(nèi)，物體存在，事件發(fā)生，且均有相對的位置和方向。這一定義仍然體現(xiàn)出將空間作為均質(zhì)容器的傳統(tǒng)態(tài)度。事實上，空間意識的變革首先是在藝術(shù)領(lǐng)域萌發(fā)的。20世紀(jì)初，現(xiàn)代派藝術(shù)尤其是現(xiàn)代繪畫對近代以來的空間觀念進(jìn)行了大膽顛覆。繪畫空間成為畫家依據(jù)創(chuàng)作需要在繪畫載體上建構(gòu)的能用視覺感知的虛擬空間，是畫家依憑自我表達(dá)需要形成的極具個人特色的精神內(nèi)核。從蔣正楊的組畫作品中就分明感受到了由具象造型與感覺空間共同構(gòu)筑出的一幅幅現(xiàn)實畫面，這種經(jīng)由寫實手法所形成的“第二空間”風(fēng)景，在豐富與淡雅、真實與虛幻、靜態(tài)與動態(tài)的交相輝映中，展現(xiàn)出工業(yè)質(zhì)感和空間美學(xué)相協(xié)調(diào)的氛圍。更可貴的是，蔣正楊作品中空間表達(dá)的智慧還在于突破了自然空間的束縛，其中立體感和景深感的營造都是線性的，是一種由此處運作到彼處的自我延展的持續(xù)。同時，一個接一個帶體積感的平面在不斷交織中最大程度地調(diào)動了觀者視知覺的能動性，激發(fā)了其藝術(shù)想象力，讓他們能體會到故事在不同時間和空間的流淌。在以空間美學(xué)為主導(dǎo)的創(chuàng)作過程中，這樣的作品因蘊藉審美情懷的空間而成為“啟迪性”的存在，由此水彩就不再是二維的符號能指序列，而是在對審美主體體驗與想象的召喚中，獲得了認(rèn)同或棲居等深層美學(xué)意義。