中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

每年夏季，歐美出版市場(chǎng)都會(huì)投入到夏季閱讀（summer reading）的閱讀推廣活動(dòng)之中，為擁有一個(gè)月左右假期的大眾讀者推薦新作，這也是一次通過評(píng)論家、作家、讀者、出版機(jī)構(gòu)聯(lián)動(dòng)檢視近半年新作質(zhì)量的契機(jī)。如果說近兩年夏季閱讀最大的變化是對(duì)線上閱讀推廣的依賴性增強(qiáng)的話，那么今年夏季閱讀受到出版市場(chǎng)矚目的一大變化則是來(lái)自字節(jié)跳動(dòng)旗下的TikTok短視頻平臺(tái)。

TikTok平臺(tái)近年為推廣書籍起到的作用已經(jīng)越來(lái)越受到歐美出版市場(chǎng)的重視，據(jù)該平臺(tái)最新發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，去年帶有“BookTok”標(biāo)簽的視頻觀看次數(shù)超過910億次，高于前一年的600億次。這使得許多此前默默無(wú)聞的作家通過TikTok的推薦而讓自己的作品成為暢銷書，其中具有代表性的如科琳·胡佛，如今帶有“ColleenHoover”標(biāo)簽的短視頻瀏覽量已超過42億次，她的作品也已售出超過2400萬(wàn)冊(cè)，她成為了短視頻推廣催生的現(xiàn)象級(jí)作家。而另一個(gè)銷售數(shù)據(jù)顯示，TikTok上前一百位專注于書籍“帶貨”的短視頻作者產(chǎn)生的書籍銷售額在2022年達(dá)到了7.6億美元，比2021年增長(zhǎng)了60%，而今年上半年的銷售額已經(jīng)比去年同期增長(zhǎng)了近40%。

持續(xù)增長(zhǎng)的流量已經(jīng)促使出版商將更多推廣計(jì)劃放到了TikTok上，但今年最大的變化還在于該平臺(tái)自己成立了一個(gè)名為8th Note Press的出版品牌，并且已經(jīng)向一些作者發(fā)出了購(gòu)買版權(quán)的邀請(qǐng)。對(duì)于作者而言，他們充滿了好奇與興趣，相信平臺(tái)可以助推自己作品的曝光度，但這也是不少出版商的擔(dān)憂之處，他們擔(dān)心TikTok是否會(huì)將流量刻意導(dǎo)向自己簽約的作者而影響了他們旗下的作者，以及TikTok是否可以通過數(shù)據(jù)變化來(lái)更快找到有市場(chǎng)潛力的新人作者。盡管紙質(zhì)書籍銷售仍占據(jù)了美國(guó)出版商收入的七成比重，但他們顯然已經(jīng)意識(shí)到TikTok正在拓展新的市場(chǎng)份額，從而改變出版業(yè)態(tài)。

不過，至少到目前為止，多數(shù)讀者還在被傳統(tǒng)的閱讀推薦模式所影響。從《紐約時(shí)報(bào)》到《衛(wèi)報(bào)》，超過四十余家主流媒體的閱讀欄目推出了夏季閱讀榜單，覆蓋了超過六百余本新作。其中超過十份榜單推薦的作品有三部，它們是科爾森·懷特黑德的《騙子宣言》（Crook Manifesto）、安·帕切特的《湯姆湖》（Tom Lake）、艾瑪·克萊恩的《賓客》（The Guest）?？茽柹烟睾诘率墙臧駟紊系某？?，這位兩度獲得普利策獎(jiǎng)小說獎(jiǎng)的非裔美國(guó)作家有著越來(lái)越高的讀者人氣，他的代表作《地下鐵道》此前由世紀(jì)文景推出中文版。在新作《騙子宣言》中，他喚醒了讀者對(duì)上世紀(jì)70年代紐約的矛盾回憶，各類文化運(yùn)動(dòng)此起彼伏，這座城市被黑色幽默所圍困，有評(píng)論認(rèn)為，科爾森·懷特黑德對(duì)紐約哈萊姆區(qū)萬(wàn)花筒般的描繪會(huì)成為歷史上最偉大的回憶之一。安·帕切特的《湯姆湖》發(fā)生于一個(gè)家族果園之中，女兒們?cè)谏钊粘Ｖ兄匦聦徱暳藢?duì)母親過往的了解，作者以深刻的智慧和微妙的情感探討了父母在年輕時(shí)代的情感生活。此前安·帕切特的代表作《失落的秘境》已由博集天卷推出中文版。來(lái)自青年作家艾瑪·克萊恩的《賓客》將城市變成了一座夏季游樂場(chǎng)，主人公在尋找獵物的同時(shí)引出了當(dāng)下社會(huì)圍繞性別話題的爭(zhēng)論，作家杰夫·戴爾評(píng)價(jià)，這本小說呈現(xiàn)出近乎于病理學(xué)的觀察力度。

華裔美國(guó)作家匡靈秀前不久憑借《巴別塔》獲得科幻星云獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，近期她的現(xiàn)實(shí)題材小說新作《黃臉》（Yellowface）進(jìn)入了多個(gè)榜單，這是一部充滿諷刺意味的小說，從封面到書名都讓讀者感到不安，作者通過講述一個(gè)白人作家偷走一位華裔作家的手稿并偽裝成自己作品的故事，對(duì)出版行業(yè)中存在的族群歧視表達(dá)了抗議。加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的最新短篇集《樹林里的老寶貝》（Old Babes in the Wood）為讀者帶來(lái)了愉快的閱讀體驗(yàn)，在15個(gè)短篇中，阿特伍德深入探討了家庭關(guān)系、婚姻、失去以及共度一生的意義，其中有七個(gè)短篇彼此相互關(guān)聯(lián)，講述了一對(duì)已婚夫婦幾十年來(lái)的經(jīng)歷以及大大小小令人振奮的時(shí)刻。

來(lái)自知名作家推薦的夏季閱讀榜單也吸引了眾多讀者的注意力，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》邀請(qǐng)多位作家推薦了自己正在閱讀的新書，以此組成一份夏季閱讀書單。在扎迪·史密斯的推薦中，她表示雖然自己正在和一部歷史小說的書稿奮戰(zhàn)，但仍然拿出了時(shí)間“如饑似渴地閱讀了加布里埃爾·澤文的《明天、明天、明天》（Tomorrow,and Tomorrow,and Tomorrow）以及蘇珊·桑塔格的遺作《論女性》（On Women）”。布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家安妮·恩萊特則推薦了中國(guó)作家顏歌新出版的英語(yǔ)短篇小說集《別處》（Elsewhere），評(píng)價(jià)它“是一部?jī)?nèi)容豐富的足以對(duì)讀者產(chǎn)生影響的故事集，它以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳⑽男问綄懗桑浅Ｓ腥ぁ薄?/p>

作家阿莉·史密斯注意到了兩本在現(xiàn)實(shí)題材寫作方面有所拓展的新作，一部是來(lái)自邁克爾·馬吉的《家附近》（Close to Home），講述了北愛爾蘭年輕人和工人階級(jí)的生活，她稱之為“緊張而身臨其境，希望與絕望輪番沖擊著空氣，難以放下”。另一部是來(lái)自伊莎貝拉·哈馬德的新作《幽靈來(lái)了》（Enter Ghost），以重述《哈姆雷特》故事的方式讓讀者深入了解約旦河西岸的緊張局勢(shì)，印證著小說在悲劇敘事方面的力量和活力。

多產(chǎn)的作家科爾姆·托賓剛剛在本月初由企鵝出版社推出了新隨筆集《盛宴上的客人》（A Guest at the Feast），他在其中回憶了童年往事、對(duì)同行的評(píng)價(jià)、自己的宗教信仰以及近年經(jīng)受癌癥治療的過程?；蛟S是托賓在小說《大師》《魔術(shù)師》中重述作家人生的興趣所系，他推薦的作品是來(lái)自馬來(lái)西亞作家陳德黃的新作《門之屋》（The House of Doors），小說圍繞著作家毛姆在上世紀(jì)20年代到訪馬來(lái)西亞的經(jīng)歷展開，以同情而富有智慧的筆觸描繪了幾位有趣的世界觀察者形象。

夏季閱讀在推動(dòng)大眾閱讀的同時(shí)，也往往透露出行業(yè)的細(xì)微變化，出版行業(yè)起初擔(dān)心播客、短視頻等形式將可能瓜分走大眾假期的閱讀時(shí)間，隨后發(fā)現(xiàn)這些形式同樣可以服務(wù)于閱讀推廣。雖然主流媒體的閱讀推薦仍在發(fā)揮重要助推作用，但也正如一些觀察聲音所指出的，需要擔(dān)心的是下一代人還能將多少時(shí)間留給閱讀。