誰說女子不如男 ——紀(jì)念人民藝術(shù)家常香玉百年誕辰
常香玉在《西廂記·拷紅》中扮演紅娘 資料圖片
常香玉在她捐贈的飛機(jī)前留影 資料圖片
“劉大哥講話理太偏，誰說女子享清閑……”這是豫劇“常派”保留名劇《花木蘭》中女主角花木蘭演唱的經(jīng)典唱段《誰說女子不如男》，每當(dāng)唱起這鏗鏘有力、激越奔放的戲詞，觀眾腦海中便會不停地閃現(xiàn)常香玉大師塑造的一個個鮮活生動的豫劇舞臺人物形象。
作為一位德藝雙馨的人民藝術(shù)家，常香玉一生開創(chuàng)了無數(shù)個“第一”。她第一個創(chuàng)立了豫劇表演藝術(shù)“常派”，第一個捐獻(xiàn)“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機(jī)，第一個把豫劇藝術(shù)送到朝鮮前線慰問志愿軍，主演第一部河南戲曲電影藝術(shù)片《花木蘭》；第一個把豫劇帶出國門，在奧地利、匈牙利、蘇聯(lián)、蒙古、朝鮮等國都留下演出的足跡；第一個用演出收入設(shè)立了“香玉杯”戲曲藝術(shù)基金。
今年是人民藝術(shù)家常香玉大師百年誕辰。常香玉一生秉持“為祖國放歌、為人民演戲”的理念，用生命踐行著“戲比天大”的精神。
勇敢打破門戶之見，將豫劇唱腔風(fēng)格融會貫通
廣袤的中原大地，孕育出了節(jié)奏鏗鏘、樸素豪邁的豫劇聲腔。和眾多成長于舊社會的藝術(shù)家一樣，自幼學(xué)戲的常香玉求藝之路充滿著艱辛和苦難。在舊戲班學(xué)戲，唱念做打，刻苦磨煉，不知疲倦；手眼身法步，日積月累，永無止境；生旦、青衣，多行兼修，務(wù)求精深。功夫不負(fù)有心人，13歲那年，羽翼漸豐的常香玉隨豫西調(diào)戲班來到省城開封，憑著一季連演四十五天不重戲的劇目優(yōu)勢和文武雙全的綜合表演能力嶄露頭角，小小年紀(jì)就贏得了廣泛贊譽(yù)。
為了更好地整理和改編豫劇傳統(tǒng)劇目，常香玉創(chuàng)立了中州戲曲研究社。她勇敢地打破門戶之見，將豫劇長期形成的地域流派唱腔風(fēng)格融會貫通。在創(chuàng)排六部連臺本《西廂記》時，常香玉發(fā)現(xiàn)豫西調(diào)蒼涼悲壯的風(fēng)格特點(diǎn)不能很好地表現(xiàn)紅娘俏皮活潑、爽快潑辣的人物性格，便將旋律高亢、行腔爽朗的豫東調(diào)唱腔恰到好處地吸收到角色塑造之中，將開朗活潑、機(jī)靈調(diào)皮的紅娘的人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致。如大家較為熟悉的《西廂記·拷紅》中“尊姑娘穩(wěn)坐在繡樓以上”和“在繡樓我奉了小姐言命”兩個唱段，前者沉穩(wěn)從容、娓娓道來，后者活潑歡快、灑脫大氣。兩種不同人物形象栩栩如生，極大地增強(qiáng)了豫劇舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了豫劇舞臺藝術(shù)人物形象的美學(xué)閾限。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)豫劇板腔體音樂對人物的塑造力和感情的抒發(fā)存在不足時，常香玉通過借鑒姊妹劇種唱腔音調(diào)，尋求最佳表達(dá)方式，完善和增強(qiáng)了豫劇音樂的生動性和角色的豐滿度。如《花木蘭》中“自那日才改扮喬裝男子”一段唱腔中，常香玉用曲劇聲腔進(jìn)行演繹，別具一格；《拷紅》中“急忙忙款蓮步去上那樓棚”唱句改用河北梆子行腔，更顯紅娘的天真俏皮；《五世請纓》中大量的“唱中帶笑”“說唱結(jié)合”把佘太君慷慨大氣、為國請命的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
注重對人物情感的深度把握，注重對唱腔氣息的嚴(yán)格控制，以及對真假聲的靈活運(yùn)用，是常派唱腔藝術(shù)在行腔中的內(nèi)在要求，亦是常香玉對傳統(tǒng)豫劇唱腔中過度使用嗓音宣泄的巧妙改革。如《大祭樁》中“曾記得郎君賣水南河岸”及《斷橋》中“哭啼啼把官人急忙攙起”兩個唱段，她不僅使真假聲在高低音的變化上轉(zhuǎn)接自由、靈動，又注重對人物內(nèi)在情感的挖掘，極富感染力；而《花木蘭》“思家”一場中“用巧計哄元帥他出帳去了”一段，把欣喜、害羞、激動、急切、歡快等多種情緒，用一大段唱腔表現(xiàn)得入木三分。
常香玉“在70多年的藝術(shù)實(shí)踐中，善于繼承、勇于創(chuàng)新，創(chuàng)立了獨(dú)樹一幟的常派藝術(shù)”，這是來自《國務(wù)院關(guān)于追授常香玉同志“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號的決定》中的描述。作為一位豫劇表演藝術(shù)大師，她從不停止前進(jìn)的腳步，總是不停地超越自我，始終以新探索和新追求為己任。1980年《河南省豫劇流派匯報演出大會》，早已享譽(yù)全國的常香玉表演常派優(yōu)秀保留劇目《斷橋》，依然對白素貞唱腔給予認(rèn)真細(xì)致的推敲打磨，精益求精。
鏗鏘歌聲在抗美援朝前沿陣地響起，鼓舞著士氣
1950年10月19日，中國人民志愿軍跨過鴨綠江，和朝鮮人民一道共同抗擊侵略者。由于武器裝備落后，很多戰(zhàn)士壯烈犧牲在敵軍飛機(jī)的狂轟濫炸中。常香玉從廣播里聽到志愿軍傷亡慘重的消息后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)、徹夜難眠。她忍不住對丈夫陳憲章說：“我們的武器裝備落后，志愿軍同志們在朝鮮打得太艱苦了，咱捐一架飛機(jī)，中不中？要是中，咱就干！”陳憲章聽后，毫不猶豫地答應(yīng)了。就這樣，夫妻二人帶領(lǐng)“香玉劇社”，開始了捐機(jī)義演壯舉。
在當(dāng)時，一架噴氣式戰(zhàn)斗機(jī)的價格是15億元人民幣。面對這樣的天文數(shù)字，常香玉沒有絲毫退縮。出發(fā)前，她義無反顧地賣掉了劇社的運(yùn)輸卡車和自己的金銀首飾，并拿出多年來辛辛苦苦攢下來的積蓄，總共4000萬元，作為義演原始資金。為了專心投入義演，常香玉狠下心、含著淚，把三個年幼的孩子托付給了西安市保育院。
從1951年8月，常香玉率“香玉劇社”從西安出發(fā)，東奔西走、北上南下，歷時6個多月，行程近萬里，先后赴開封、鄭州、新鄉(xiāng)、武漢、廣州、長沙等城市演出?！跋阌駝∩纭泵康揭惶?，都受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎，觀眾多達(dá)30余萬人。在南方一些城市，很多觀眾聽不懂豫劇，卻紛紛排隊購票，走進(jìn)劇場觀看演出。因?yàn)樗麄冎溃Ｏ阌袷菒蹏膬?yōu)秀藝人，常香玉做的事有益于國家和人民，一定要支持。經(jīng)過半年義演、募捐，“香玉劇社”共籌集資金15.2億元，超額完成了捐獻(xiàn)一架戰(zhàn)斗機(jī)的目標(biāo)。事后，當(dāng)有人問到有沒有想過半年義演募集不到足夠款項該怎么辦時，常香玉堅定地答道：“如果半年完成不了，我就唱一年，一年不行，我唱兩年，只要唱下去，我就一定能辦到！”
捐獻(xiàn)完飛機(jī)后，浴血奮戰(zhàn)在朝鮮前線的志愿軍將士們，依然讓常香玉牽掛不已。于是，她又請求到前線去慰問演出。1953年4月，她帶著祖國人民對志愿軍的深情厚誼，率領(lǐng)“香玉劇社”跨過鴨綠江，冒著戰(zhàn)火硝煙慰問中國人民志愿軍和朝鮮人民軍，175天演出180余場?！罢l說女子不如男”的鏗鏘歌聲在抗美援朝前沿陣地、軍營山洞、后方醫(yī)院、伙房營地久久地回響，變成千鈞力量，激勵著志愿軍戰(zhàn)士英勇殺敵，保家衛(wèi)國。
從舞臺到講臺，由名角兒變教師，豫劇人才得以輩出
20世紀(jì)70年代末，國家百廢待興，戲曲領(lǐng)域青黃不接，面對青年演員十分匱乏的窘?jīng)r，年過半百的常香玉想起了周恩來總理1960年的鄭重囑托：“要培養(yǎng)青年一代，把幾十年的經(jīng)驗(yàn)教給青年”。是的，要培養(yǎng)接班人，培養(yǎng)青年人，只有這樣，豫劇事業(yè)才大有希望。1977年12月27日，常香玉赴任河南省戲曲學(xué)校校長，勇敢地挑起了培育戲曲后輩人才的重?fù)?dān)。上任伊始，常香玉深知教師之于學(xué)校戲曲教育教學(xué)的重要性，于是便協(xié)調(diào)多方力量，在贏得院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和同行的充分理解和大力支持的前提下，選調(diào)舞臺藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀戲曲演員、樂隊演奏員，充實(shí)到戲校的師資人才隊伍中，經(jīng)過一段時間的努力，戲校的唱腔、表導(dǎo)演、樂器演奏等師資力量得到了加強(qiáng)。
從舞臺走上講臺，由名角兒轉(zhuǎn)變?yōu)榻處?，面對學(xué)生們單純可愛的笑臉和渴望求知的眼神，常香玉毫無保留地把自己的《紅娘》《斷橋》《花木蘭》等代表性劇目傳授給了學(xué)生們。她逐字逐句地講解，甚至在教授《大祭樁》時不顧年邁，雙腿下跪，為學(xué)生親自示范。晚年的常香玉身患癌癥，病魔纏身。在河南省人民醫(yī)院住院時，她常對身邊醫(yī)護(hù)人員說：“國家花錢不少了，我心疼啊，不要再給我用值錢的藥了。”常香玉去世后，國務(wù)院授予她“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱號，號召全國廣大藝術(shù)工作者以常香玉同志為榜樣，熱愛祖國，熱愛中國共產(chǎn)黨，熱愛人民；學(xué)習(xí)她對藝術(shù)精益求精、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)品格；學(xué)習(xí)她德藝雙馨、無私奉獻(xiàn)的品質(zhì)和崇高精神，為繁榮和發(fā)展我國文藝事業(yè)作出更大貢獻(xiàn)。
百年春秋轉(zhuǎn)瞬去，音容猶在玉常香。常香玉一生愛黨、愛國，將畢生獻(xiàn)給了民族戲曲藝術(shù)事業(yè)。
（作者：廉玉柱，系河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲學(xué)院院長，本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“中國傳統(tǒng)音樂表演體系研究”〔16ZD005〕階段性成果）
