《百年百篇中國兒童文學(xué)經(jīng)典文叢》：小切口下有深井，小篇幅里起波瀾
從傳播視域看，“選本”這一編輯出版行為不但具有對文化產(chǎn)品的積累、保存和流傳功能，而且經(jīng)由編輯主體的篩選、提煉，實(shí)質(zhì)性地介入著對文化產(chǎn)品的價(jià)值判斷和對文學(xué)經(jīng)典的歷時(shí)性確認(rèn)。
現(xiàn)代意義上的中國兒童文學(xué)發(fā)展至今已逾百年，歷經(jīng)時(shí)代的淘洗、文學(xué)的演進(jìn)，哪些作品堪稱本土原創(chuàng)兒童文學(xué)經(jīng)典，哪些作品將納入中國兒童文學(xué)史，離不開“選本”的確認(rèn)和傳播。對百年中國兒童文學(xué)做出評價(jià)性“選本”的巨制，首推2006年長江少年兒童出版社（后文簡稱“長少社”）的《百年百部中國兒童文學(xué)經(jīng)典書系》（后文簡稱“百年百部”）。繼此之后，長少社又精心組織出版了《百年百篇中國兒童文學(xué)經(jīng)典文叢》（后文簡稱“百年百篇”），以從“百年”視野擷取“百篇”佳作的選本形式，集中呈現(xiàn)了百余年間中國兒童文學(xué)本土原創(chuàng)作品的短篇經(jīng)典。
這些在百年中國兒童文學(xué)史中發(fā)揮重要作用、深蘊(yùn)藝術(shù)價(jià)值的短經(jīng)典，穿越時(shí)光之軸，以交相輝映的方式聚攏而成“百年百篇”，對當(dāng)代兒童與兒童文學(xué)具有多重積極意義。
百年中國兒童文學(xué)本土化創(chuàng)作道路的具象化呈現(xiàn)
“百年百篇”意在囊括自我國現(xiàn)代意義兒童文學(xué)發(fā)端期直至當(dāng)下的百年歷程中的中國本土原創(chuàng)兒童文學(xué)的短篇精華，選擇范圍覆蓋小說、童話、寓言、散文、詩歌等多種文體，聚攏了百年間428位作家的552篇作品。文叢共25冊，包括小說卷12冊、童話卷6冊、散文卷5冊、詩歌卷2冊，計(jì)330萬字。這樣龐大的選本工程得以實(shí)施，具有重要的、多重的意義，更需要魄力和眼光。正如同對中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展具重要影響的《中國新文學(xué)大系》的編輯出版，其意義在于聚攏各方力量，利用“選擇”行為，向社會受眾提供一種新文學(xué)的“范本”，進(jìn)而展示五四新文學(xué)的實(shí)績并對新文學(xué)成果給予評估與確認(rèn)。“百年百篇”也是恰當(dāng)其時(shí)的、對百年中國兒童文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作作出的全面梳理、甄選、匯集與評價(jià)。
為確保選本的專業(yè)性、權(quán)威性，“百年百篇”由兒童文學(xué)基礎(chǔ)理論與兒童文學(xué)史研究領(lǐng)域最具建樹的資深學(xué)者王泉根教授擔(dān)任主編，由束沛德、金波、張之路、高洪波、曹文軒、朱永新等兒童文學(xué)研究界、評論界、創(chuàng)作界、傳播界的重要專家、學(xué)者組成顧問團(tuán)隊(duì)，首次對一個(gè)多世紀(jì)以來的中國本土原創(chuàng)兒童文學(xué)短篇作品作出全面甄選?！鞍倌臧倨钡倪x文視野極為開闊。從時(shí)間跨度講，選文鋪展于百年中國兒童文學(xué)的發(fā)展歷程；從視閾范圍講，選文打破了兒童文學(xué)固有的觀照邊界，既關(guān)注了具有明確兒童讀者意識的兒童文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)關(guān)注了非兒童本位的跨界文學(xué)創(chuàng)作，力圖將同時(shí)具有高度文學(xué)性、藝術(shù)性與基于兒童讀者的可讀性的短篇作品全面打撈出來?！鞍倌臧倨敝校扔性趦和膶W(xué)本土化進(jìn)程中具有拓荒意義的孫毓修的《無貓國》、葉圣陶的《稻草人》、冰心的《小桔燈》、陳伯吹的《一只想飛的貓》等名篇，也有張?zhí)煲淼摹读_文應(yīng)的故事》、嚴(yán)文井的《南風(fēng)的話》、任溶溶的《我屬豬》、金波的《記憶》、張之路的《題王許威武》、秦文君的《四弟的綠莊園》等老作家、直至活躍在當(dāng)下的幾代兒童文學(xué)作家的短篇精品，還以選家視野捕捉到多篇文學(xué)名家們筆下兒童“適讀”“悅讀”的佳作，如魯迅的《社戲》、李大釗的《嶺上的羊》、茅盾的《大鼻子的故事》、老舍的《小鈴兒》、廬隱的《兩個(gè)小學(xué)生》、何其芳的《我為少男少女們歌唱》、蕭紅的《孩子的演講》、屠岸的《安徒生爺爺》等，還包括當(dāng)代文壇重要作家如鐵凝的《哦，香雪》、畢飛宇的《地球上的王家莊》、劉慈欣的《超新星紀(jì)元》等。
這樣廣博開闊的選本，對百年來努力行進(jìn)的中國兒童文學(xué)本土化創(chuàng)作道路做出了具象化的呈現(xiàn)，以史學(xué)性、時(shí)代性的縱向視野，與豐富、多元的橫向視野有機(jī)交融，覆蓋并聚攏了百年中國兒童文學(xué)短篇精華，也借此重申了兒童文學(xué)作品所需兼具的藝術(shù)性與可讀性，凸顯了兒童文學(xué)這一門類獨(dú)具的稚趣天成、樸拙歸真之美。
取精用弘，凸顯短經(jīng)典的大格局
從新世紀(jì)初以“書籍”為對象甄選的“百年百部”，到此番以“短篇”為對象甄選的“百年百篇”，這樣一個(gè)選本路徑，實(shí)操艱辛但意義重大。相較而言，以書籍形式進(jìn)入文學(xué)傳播場域的作品，比散在于報(bào)刊雜志中的短篇數(shù)量可控，且更易于達(dá)成歷時(shí)的縱向傳播。
當(dāng)代中國兒童文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場最為突出的現(xiàn)象之一，就是兒童長篇小說的繁榮。以書籍形式走向市場的長篇，更易于產(chǎn)生影響，更利于持續(xù)傳播，也進(jìn)而激發(fā)著創(chuàng)作者與出版人的熱情，形成了良性的創(chuàng)作循環(huán)。短篇作品則數(shù)量浩如煙海且分散于浩浩報(bào)刊之中，常因更新節(jié)奏過快而為時(shí)間淹沒，兒童文學(xué)短篇作品評獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)量也極為有限，激勵(lì)與評價(jià)機(jī)制相對不足。因而，對于短篇而言，借助選本的形式加以總覽性的甄選，堪稱實(shí)操艱辛但意義重大。
“百年百篇”的文學(xué)價(jià)值同樣值得深入探討。其一，我國現(xiàn)代兒童文學(xué)的發(fā)生，是從短篇的創(chuàng)作嘗試起步的。文學(xué)史可考的最早的兒童詩、童話、兒童小說、兒童散文都是短篇。百年兒童文學(xué)短經(jīng)典的聚攏，清晰顯現(xiàn)了我國兒童文學(xué)本土化創(chuàng)作道路上的一個(gè)個(gè)堅(jiān)實(shí)的足印。以兒童文學(xué)最具代表性的童話文體為例，中國本土童話創(chuàng)作在發(fā)端期，經(jīng)歷了從外譯童話中尋找創(chuàng)作模板的孫毓修的《無貓國》，到從民間故事中汲取養(yǎng)分的茅盾的《尋快樂》、老舍的《寶船》等創(chuàng)作嘗試，恰如魯迅所說，“采用外國的良規(guī)，加以發(fā)揮，使我們的作品更加豐滿是一條路；擇取中國的遺產(chǎn)，融合新機(jī)，使將來的作品別開生面也是一條路”；到特定歷史時(shí)代賦予我國童話現(xiàn)實(shí)主義精神的葉圣陶的《稻草人》，是真的“給中國童話開了一條自己創(chuàng)作的路”；再到進(jìn)入當(dāng)代以來彭文席的《小馬過河》、嵇鴻的《雪孩子》等側(cè)重寓教于樂的溫暖童話，發(fā)展至新時(shí)期、新世紀(jì)以來思想活躍、文化多元時(shí)代的童話風(fēng)格，如葛競的《魚缸里的生物課》等，鮮活靈動，充滿奇思妙想。這些不同時(shí)代的童話作品，以最直接的、生動的形式，反映了我國從效仿到繼承創(chuàng)新、不斷開拓的本土童話創(chuàng)作之路。
其二，短經(jīng)典更集中地凸顯了文學(xué)創(chuàng)造的藝術(shù)性要求。短篇作品篇幅的短，不是對文學(xué)性的減省，相反是對文學(xué)性提出的更高要求。以短篇小說為例，優(yōu)秀的短篇無論從謀篇布局到情節(jié)節(jié)奏，從人物與細(xì)節(jié)刻畫到意蘊(yùn)層次，再到語言傳達(dá)等，都需更禁得住推敲與賞讀。它的難度并不在于長話短說，而在于篇幅短小卻能境界開闊，結(jié)構(gòu)緊湊仍能富于變化，聚焦個(gè)體與片段又能“借一斑略知全貌,以一目盡傳精神”。像“百年百篇”中曹文軒的《第十一根紅布條》，畢飛宇的《地球上的王家莊》等，都是于敘事中取精妙的減法，埋巧妙的懸念，小切口下有深井，小篇幅里起波瀾，值得反復(fù)品讀。而且，在小說藝術(shù)的探索與發(fā)展中，短篇小說也往往扮演著文學(xué)創(chuàng)新的“尖兵”角色。因而，短經(jīng)典往往具有飽滿的文學(xué)性與可讀性，值得細(xì)讀，精讀，反復(fù)讀。
其三，短篇不但扮演著文學(xué)創(chuàng)新的“尖兵”，同時(shí)也是往往構(gòu)成了時(shí)代表達(dá)的“尖兵”。相較于長篇，短篇成為時(shí)代律動最直接的捕捉者與傳達(dá)者，更為及時(shí)、更為鮮活地描繪了所處時(shí)代兒童的生活與心靈世界?！鞍倌臧倨钡倪x文跨度經(jīng)歷了晚清、民國、中華人民共和國的不同歷史時(shí)期，也因而生動呈現(xiàn)了不同歷史時(shí)期的“兒童”與“童年”。戰(zhàn)爭年代如華山的《雞毛信》、峻青的《小偵察員》、孫犁的《蘆花蕩》、王愿堅(jiān)的《小游擊隊(duì)員》等，生動描繪了機(jī)智勇敢的小英雄形象，激蕩著強(qiáng)烈的愛國主義情懷；和平年代如董宏猷的《戰(zhàn)爭在晚自習(xí)后爆發(fā)》、劉健屏的《假如我是個(gè)男孩》、祁智的《除夕的馬》、李東華的《針尖上的天使》等，切近了豐富多彩的校園生活與兒童成長的心路歷程。還包括時(shí)代賦予兒童的、逐漸開闊與外在的視野，如烏熱爾圖的《七叉犄角的公鹿》、沈石溪的《第七條獵狗》、喬傳藻的《醉麂》等動物文學(xué)的生態(tài)視野與生命關(guān)懷；又如葉永烈的《世界最高峰上的奇跡》、劉慈欣的《超新星紀(jì)元》、鄭文光的《從地球到火星》中投向太空的廣闊視野與更具深度的宇宙思維。
以小見大，呈現(xiàn)不同歷史時(shí)期的童年生活
“百年百篇”以特定的時(shí)代氣息與躍動的時(shí)代思索，復(fù)現(xiàn)了曾經(jīng)的童年與兒童，也聯(lián)通了當(dāng)下的童年與兒童。誠如王泉根在序言中所述：短篇的魅力，可謂“以小見大、芥子須彌”，是對生活的微縮而深刻的審美呈現(xiàn)，凝成了一條充分反映百余年來中國社會變遷、中國兒童生存狀態(tài)與中國式童年故事的藝術(shù)長廊。
“百年百篇”以選本形式對中國本土原創(chuàng)兒童文學(xué)短篇經(jīng)典進(jìn)行梳理與評估，不僅具有史學(xué)價(jià)值與文學(xué)價(jià)值，同時(shí)具有積極的當(dāng)代傳播價(jià)值，誠如王泉根所述，“是將現(xiàn)代中國兒童文學(xué)精品重塑新生的推廣工程”，是努力推動中國原創(chuàng)兒童文學(xué)精品進(jìn)入當(dāng)代兒童讀者視野的有效路徑。
短篇更為集中地呈現(xiàn)了短制中所應(yīng)具有的藝術(shù)構(gòu)思與技法，也因而成為最利于能動地展開閱讀賞鑒與習(xí)得轉(zhuǎn)化的文學(xué)文本。“百年百篇”的選本編排充分考慮了兒童讀者的閱讀接受特點(diǎn)，一方面凸顯了作品縱向的時(shí)間脈絡(luò)，并附有作品發(fā)表信息與作家簡介；另一方面按題材內(nèi)容對各文體作品再做了主題化的細(xì)分，同時(shí)在文末為每篇作品輔以精要的藝術(shù)點(diǎn)評。
正所謂“分類有益于揣摩文章，編年有利于明白時(shí)勢”（魯迅），這樣嚴(yán)謹(jǐn)、多維的文學(xué)呈現(xiàn)，令“百年百篇”的經(jīng)典閱讀有了明晰的時(shí)代坐標(biāo)、文學(xué)坐標(biāo)與品質(zhì)坐標(biāo)，更利于兒童讀者體悟“百年百篇”所兼具的文學(xué)的、歷史的、兒童的、時(shí)代的經(jīng)典性價(jià)值。
“百年百篇”聚焦了中國本土兒童文學(xué)百年發(fā)展歷程中的短篇佳作，對中國兒童文學(xué)短經(jīng)典給予了最大規(guī)模的遴選與評定。選篇復(fù)蘇了許多塵封的優(yōu)秀作品，將優(yōu)質(zhì)的本土兒童文學(xué)短篇閱讀資源供給了當(dāng)代兒童讀者，呈現(xiàn)了積極的兒童文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)與傳播價(jià)值。同時(shí)，“百年百篇”與“百年百部”一樣，取開放的姿態(tài)，不但朝向中國兒童文學(xué)已然走過的百年，而且朝向中國兒童文學(xué)正在演進(jìn)的未來，積極而敏銳地吸納當(dāng)下涌現(xiàn)的文學(xué)精品，讓時(shí)代之優(yōu)第一時(shí)間被選鑒、傳播并進(jìn)入到歷時(shí)性的經(jīng)典檢驗(yàn)之中。這一“選本”工程取精用弘的意義與價(jià)值，是延續(xù)的、遞增的。
（作者系太原師范學(xué)院教授，本文系教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“中國當(dāng)代兒童文學(xué)起始期出版?zhèn)鞑ビ绊懷芯俊彪A段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號：20YJA751005）
