中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作為“社會(huì)和人類生存之鏡”，“人”與“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”無(wú)疑是紀(jì)錄片的兩大著眼點(diǎn)。近年來(lái)，越來(lái)越多紀(jì)錄片作品回歸“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，忠實(shí)肩負(fù)起記錄現(xiàn)實(shí)、審視當(dāng)下、觀照社會(huì)的責(zé)任功能。

展現(xiàn)眾生百態(tài)的別樣詩(shī)意

紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)關(guān)注，不一定都要宏觀全面。紀(jì)錄片是現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)、也是發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)，能透過(guò)現(xiàn)實(shí)的顆粒度，發(fā)現(xiàn)生活的真與美，這無(wú)關(guān)作品的規(guī)格體量、視角宏微。伊文思的《雨》、格里爾遜的《飄網(wǎng)漁船》、弗拉哈迪的《北方的納努克》……世界紀(jì)錄片史早期的經(jīng)典之作，莫不于細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)詩(shī)意與本真。近來(lái)，紀(jì)錄片《巴扎》《書店，遇見你》《城市24小時(shí)》就通過(guò)對(duì)于新疆的集市“巴扎”、各具特色的書店、不同的城市角落里“平常美”的發(fā)現(xiàn)與觀察，展現(xiàn)了眾生百態(tài)的別樣詩(shī)意。

輕盈小巧的角度、娓娓道來(lái)的表達(dá)，擺脫傳統(tǒng)宏大框架的桎梏，有時(shí)能帶來(lái)一股清新脫俗之風(fēng)?！稌?，遇見你》就是一部小成本、小制作，在短時(shí)間完成的作品。該片在“遇見”里打開書店的故事，從中照見的是形形色色的讀者，以及他們的生活方式和有趣靈魂。據(jù)創(chuàng)作者透露，每處取景地的拍攝時(shí)間約為5天，至多7天，該片在制作資金和周期方面具有較強(qiáng)可控性。當(dāng)前，中國(guó)紀(jì)錄片進(jìn)入了市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展階段，許多商業(yè)化敘事、類型化創(chuàng)作“漸欲迷人眼”，紀(jì)錄片也在元素和技術(shù)拼貼中走向“繁復(fù)”，工業(yè)化氣息更加濃厚。因此，在大眾媒體播出的黃金時(shí)段，偶爾看到一部舉重若輕、撫慰?jī)?nèi)心的作品，反倒給人帶來(lái)與眾不同的“清新”之感。

講述百姓自己的真情故事

紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)關(guān)注，不一定都是冷靜克制的“靜觀”?，F(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片并不完全等同于直接電影，除了觀察式的紀(jì)實(shí)美學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，紀(jì)錄片也可以發(fā)揮“介入”功能，以參與的方式表現(xiàn)“主動(dòng)”的真實(shí)、“互動(dòng)”的真實(shí)，甚至是一種主觀的真實(shí)。

最溫暖人心的，莫過(guò)于老百姓自己的真情故事。紀(jì)錄片《我的溫暖人間》里用摩托車載著八十多歲老母親遍賞山河風(fēng)光的兒子，與妻子相互扶持五十年、用合唱鼓勵(lì)她患病后重拾歌唱信心的丈夫，鄭州暴雨中失足落水、但手中仍緊緊攥著客戶藥品的外賣騎手，20世紀(jì)50年代被草原人民收養(yǎng)、而今已然頭發(fā)花白的南方孤兒……16位普通個(gè)體的動(dòng)人事跡，串接起親情、愛情、家國(guó)情，用最柔軟的方式觸碰觀眾心底、給予溫暖和感動(dòng)，也讓觀眾在情緒感召和情感共鳴中構(gòu)筑起對(duì)于生活的希望。

此外，還有以歌聲為線索串聯(lián)耄耋老人們個(gè)人與家國(guó)的記憶，奏響時(shí)代命運(yùn)下溫情之歌的《往事如歌》；跟蹤拍攝貨車司機(jī)們的工作生活，展現(xiàn)公路上的百態(tài)人生的《顛簸貨運(yùn)路》；蹲點(diǎn)拍攝、跨越4個(gè)年度長(zhǎng)達(dá)41個(gè)月記錄云南怒江大峽谷深處沙瓦村村民脫貧故事的《落地生根》……這些紀(jì)錄片通過(guò)故事化的群像記錄，展現(xiàn)了一幅幅滾燙的、充滿煙火氣息的時(shí)代社會(huì)畫卷。小而美的作品，以盈盈燭光，實(shí)現(xiàn)對(duì)人間冷暖的真摯觀照。

發(fā)揮社會(huì)溝通和解的建設(shè)性作用

紀(jì)錄片對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映和觀照，應(yīng)有利于解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，回答現(xiàn)實(shí)課題。作為社會(huì)主義文藝的重要組成部分，紀(jì)錄片需從社會(huì)性和公共性出發(fā)，充分發(fā)揮建設(shè)性作用。尤其是現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片，更要將社會(huì)現(xiàn)實(shí)作為肌理底紋，直面社會(huì)核心議題，找到民眾關(guān)切的社會(huì)熱點(diǎn)與痛點(diǎn)，給心靈以力量。

正如紀(jì)錄片《我們?nèi)绾螌?duì)抗抑郁》《我不是笨小孩》關(guān)注抑郁癥患者群體與閱讀障礙癥兒童，通過(guò)紀(jì)實(shí)影像的多方位記錄與表征，為觀眾搭建通向理解與關(guān)懷的橋梁；《你聽見了嗎》聚焦親子關(guān)系話題，通過(guò)“跨屏”自述和對(duì)話，探討融洽親子關(guān)系的“密鑰”；《鏡子》同樣關(guān)注家庭教育，將重心放在對(duì)“問(wèn)題”孩子背后問(wèn)題家庭教育模式的反思；《三礦》真實(shí)記錄資源枯竭情況下山西陽(yáng)煤三礦的關(guān)閉轉(zhuǎn)型全過(guò)程，用細(xì)節(jié)刻畫煤礦工人的生存狀態(tài)和樸素信念；《絕境求生》直面國(guó)企改革敏感命題，深入挖掘人物內(nèi)心，敘事充滿張力又飽含情感，國(guó)企改革中遇到的困頓與阻力、突圍時(shí)的艱辛與不易歷歷在目……此外，《守護(hù)解放西》《119請(qǐng)回答》《是這樣的，法官》《閃閃的兒科醫(yī)生》等則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)警察、消防員、法官、兒科醫(yī)生等公共職業(yè)群體，講述各行業(yè)工作者不為人知的職業(yè)故事。這些作品記錄多元人物群體、洞見社會(huì)不同切面，消弭了社會(huì)的認(rèn)知偏差，也彰顯了紀(jì)錄片的人文關(guān)懷。

紀(jì)錄片理應(yīng)積極觀照多元社會(huì)現(xiàn)實(shí)、服務(wù)人民的精神需求，立足過(guò)程性敘事，以發(fā)展性、建設(shè)性的態(tài)度對(duì)待表征事件和主體，關(guān)注困境中人的力量、尊嚴(yán)與韌性，看見人性的光芒。例如《絕境生死書》以中國(guó)探險(xiǎn)家在生死絕境中寫下的一封封家書為切口，“于絕境之地，見無(wú)畏人生”；《高考》聚焦這場(chǎng)影響億萬(wàn)中國(guó)人命運(yùn)的考試，洞見學(xué)子們的奮斗、困惑與選擇，也延伸出關(guān)于中國(guó)教育和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。紀(jì)錄片《人生第一次》到《人生第二次》，由人生種種“第一次”的經(jīng)歷記錄轉(zhuǎn)向普通人于艱難命途中的“英雄故事”書寫，凸顯人物的不屈與“第二次”成長(zhǎng)，在突出現(xiàn)實(shí)感的同時(shí)也體現(xiàn)濃濃溫情與積極力量，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還將推出“人生第三次”。

百年未有之大變局下，“以中國(guó)式現(xiàn)代化全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興”是中國(guó)最大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而民族復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)歸根結(jié)底是人民的夢(mèng)。紀(jì)錄片的時(shí)代觀照最終還是要落到柴米油鹽、聚焦到具體的人身上。新時(shí)代的每個(gè)中國(guó)人都可以是追夢(mèng)人。現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片可在“奮斗奔向美好生活”的敘事框架下，關(guān)注大時(shí)代下普通人逐夢(mèng)的故事：《加油！新時(shí)代》《2020我們的脫貧故事》《柴米油鹽之上》聚焦普通中國(guó)人的奮斗圓夢(mèng)故事，以進(jìn)行時(shí)態(tài)勾勒行進(jìn)變化的中國(guó)圖景；《青春萬(wàn)歲》《理想答案 僅供參考》將青春作為故事底色，透視青年榜樣的職業(yè)選擇和生命經(jīng)歷，透見時(shí)代發(fā)展的蓬勃朝氣，也啟迪當(dāng)代年輕人的人生。這些紀(jì)錄片建構(gòu)起宏闊時(shí)代與普通個(gè)體的命運(yùn)連接，也因此增加了作品的厚重感和感染力。

基于時(shí)代召喚、社會(huì)需求與人民需要，更多優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片作品深入踐行以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，呈現(xiàn)溫暖向上的百姓故事；用現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度進(jìn)行多元化創(chuàng)作，于細(xì)微處發(fā)現(xiàn)生活的詩(shī)意，探索多樣化風(fēng)格；發(fā)揮建設(shè)性功能，通過(guò)影像促進(jìn)社會(huì)溝通，傳遞正向價(jià)值，凝心聚魂。

把人民作為記錄表現(xiàn)的主體，觀照人民的生活、命運(yùn)、情感，表達(dá)人民的心愿、心情、心聲，這樣的紀(jì)錄片也必定為審美鑒賞的評(píng)判者——人民所喜歡。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授）