中國作家協(xié)會主管

辦好一本雜志不容易，幾十年一如既往地辦好一本雜志更是不容易。從1952年創(chuàng)刊到現(xiàn)在，《劇本》月刊已經(jīng)走過了70多個(gè)年頭（中間有近13年?？?，至今年9月，已出刊整整700期。人生七十古來稀，對于一個(gè)人而言，70歲可能已步入人生的黃昏，但對一本雜志來講，經(jīng)過幾十年的風(fēng)雨洗禮正是風(fēng)華正茂。

前不久，中國作協(xié)舉辦了“劇作家活動(dòng)日”，歡迎劇作家回家。對廣大編劇而言，這是一次召喚和回歸?！秳”尽吩驴袷且恢蹦刈o(hù)每個(gè)劇作家的親人。她是劇作家心中的故土、心靈的港灣，她像愛護(hù)自己的家人一樣始終堅(jiān)定不移地守護(hù)和陪伴著每一位劇作家。她為大家搭建開放、包容的平臺，既呵護(hù)青年劇作家的成長，也為已成名、成家的劇作家提供傳道授業(yè)的窗口?？梢哉f，有很多劇作家都是從《劇本》月刊開始自己的編劇生涯的。

做雜志如同為人。形容一個(gè)人有不少形容詞，如謙虛、善良、正直、豁達(dá)等等，雜志和人一樣，也有自身的品格和風(fēng)骨，有自身的定位和風(fēng)格。由于工作原因，我和一些優(yōu)秀的雜志主編接觸過、打過交道，他們的專業(yè)素養(yǎng)、敬業(yè)精神、團(tuán)隊(duì)意識都給我留下了深刻印象。雜志辦得怎么樣，和做雜志的人有很大關(guān)系。辦好雜志需要編輯團(tuán)隊(duì)對時(shí)代潮流有敏銳的把握，對行業(yè)發(fā)展有深刻的理解，對出版工作有獨(dú)到的認(rèn)識，同時(shí)他們還應(yīng)具有較高的編輯水平和一定的奉獻(xiàn)精神。

《劇本》月刊是幸運(yùn)的，從創(chuàng)刊伊始就匯聚了一批志同道合又有著巨大影響力的文藝大家。田漢、曹禺、宋之的、陳白塵、賀敬之、胡可、趙尋、張光年（光未然）、顏振奮等等，一個(gè)個(gè)光輝的名字都曾在《劇本》月刊的歷史上留下過濃墨重彩的一筆?！秳”尽吩驴某砷L發(fā)展離不開前輩藝術(shù)家的心血和汗水、智慧和力量，更離不開現(xiàn)任編輯人員賡續(xù)文化血脈、開拓創(chuàng)新的發(fā)展。70多年風(fēng)雨歷程，編輯部幾代人不因人員變化、社會環(huán)境變遷而改變辦刊初衷。正是在幾代戲劇人持續(xù)不斷地精心呵護(hù)和努力下，《劇本》月刊才得以從無到有，從默默無聞到影響深遠(yuǎn)，成為被業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可的全國性戲劇文學(xué)刊物。

“堅(jiān)守”是《劇本》月刊不變的品格。自創(chuàng)刊以來，她一直以繁榮戲劇創(chuàng)作、培養(yǎng)新人、壯大戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍為根本宗旨。1956年，中國劇協(xié)成立了創(chuàng)作委員會，其職責(zé)是研究戲劇創(chuàng)作中的問題，指導(dǎo)和推動(dòng)戲劇創(chuàng)作，組織劇作家開展學(xué)習(xí)，培養(yǎng)青年劇作者，促進(jìn)劇本創(chuàng)作的繁榮?！秳”尽吩驴c創(chuàng)作委員會是一個(gè)機(jī)構(gòu)兩塊牌子，委員會的工作由月刊的工作人員來承擔(dān)。圍繞著這些工作職責(zé)，《劇本》月刊開展了大量在今天看來還依然是開創(chuàng)性的富有成效的工作。

自創(chuàng)刊以來，《劇本》月刊刊登了大量有影響的優(yōu)秀劇作，供戲劇界上演、移植、鑒賞和研究，幾乎囊括了當(dāng)代劇作家的優(yōu)秀作品，其中更有相當(dāng)數(shù)量的傳世之作和演出保留劇目。當(dāng)年在《劇本》月刊刊載的作品，一經(jīng)發(fā)表就得到了廣泛演出，對繁榮戲劇創(chuàng)作、推動(dòng)戲劇發(fā)展起到了十分積極的作用。

《劇本》月刊還曾多次組織劇作家開展采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)。在改革開放初期，曾組織劇作家到廣東、江蘇、浙江等改革開放的一線學(xué)習(xí)參觀，到北海艦隊(duì)體驗(yàn)海軍官兵生活，到葛洲壩、第二汽車制造廠等生產(chǎn)一線，到新疆、青海、甘肅、陜西等地交流采訪，為劇作家豐富生活、開闊眼界、拓寬題材搭建了平臺。

《劇本》月刊始終重視青年劇作家和業(yè)余劇作者的培養(yǎng)工作，曾多次組織全國青年戲劇創(chuàng)作會議以及全國中青年戲曲作者讀書會、講習(xí)會、漫談會和劇作家研討會等等，對青年劇作家的作品進(jìn)行研究、交流、修改，同時(shí)經(jīng)常在刊物上發(fā)表劇作家談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和編劇技巧的文章，幫助青年劇作家提高思想水平和藝術(shù)水平。同時(shí)還舉辦過全國劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀信息交流會、長三角地區(qū)戲劇創(chuàng)作信息和人才交流洽談會等，搭建了編劇人才與戲劇院團(tuán)交流合作的橋梁。這些辦法和舉措至今仍行之有效并在部分地區(qū)繼續(xù)實(shí)施。值得一提的是，2011年至2015年，中國劇協(xié)連續(xù)5年與上海戲劇學(xué)院合作，舉辦全國中青年編劇高級研修班，在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。研修班采取高規(guī)格、高層次的集中學(xué)習(xí)和跟蹤培養(yǎng)模式，為實(shí)踐型高端藝術(shù)人才的培養(yǎng)進(jìn)行了開拓性探索，為文藝人才培訓(xùn)積累了有益經(jīng)驗(yàn)，更為戲劇創(chuàng)作積蓄了蓬勃的人才力量，現(xiàn)在很多活躍在創(chuàng)作一線的劇作家都曾參加過這個(gè)培訓(xùn)。

《劇本》月刊還一直承擔(dān)著曹禺劇本獎(jiǎng)的組織評選工作。這一獎(jiǎng)項(xiàng)是目前我國唯一為戲劇編劇而設(shè)的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。目前曹禺劇本獎(jiǎng)已成功舉辦25屆，共評出獲獎(jiǎng)作品420部（含提名獎(jiǎng)），獲獎(jiǎng)劇作家488人。歷屆獲獎(jiǎng)作品基本反映了新時(shí)期以來不同歷史階段當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的成就，為發(fā)掘培養(yǎng)劇作家、繁榮戲劇創(chuàng)作作出了重大貢獻(xiàn)。

進(jìn)入新時(shí)代，國家采取了一系列振興戲劇的舉措，戲劇事業(yè)由低谷逐漸回暖，《劇本》月刊也迎來新的發(fā)展機(jī)遇。在《劇本》月刊的目錄頁上寫著三句話：鑒賞名篇佳作的窗口，選擇演出劇本的平臺，學(xué)習(xí)戲劇創(chuàng)作的園地。這可以說是新時(shí)代《劇本》月刊的新定位，廣大戲劇文學(xué)愛好者可以通過《劇本》上的文章學(xué)習(xí)寫作的技巧，欣賞優(yōu)秀的劇作，戲劇院團(tuán)可以和《劇本》月刊溝通選擇上演的劇本。但是這個(gè)定位還不夠全面，從語法的角度來講，這三句話的主語要么是劇作家，要么是劇院團(tuán)，我感覺應(yīng)該再加上一句：培育戲劇作家的搖籃。這是《劇本》月刊的主動(dòng)作為。新時(shí)代的《劇本》月刊應(yīng)進(jìn)一步發(fā)揮歷史主動(dòng)精神，充分利用自身的組織優(yōu)勢和專業(yè)優(yōu)勢，圍繞繁榮戲劇創(chuàng)作、培育青年劇作家，開創(chuàng)性地做好戲劇界“人的工作”，既要學(xué)習(xí)前人、禮敬前人，又要站在新的起點(diǎn)上，比肩前人、超越前人。

（作者系中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長）