互聯(lián)網(wǎng)時代，文學期刊如何轉型 ——關于文學報刊轉型及高質量發(fā)展的思考
前不久舉行的全國文學報刊主編論壇，在圍繞“新時代文學報刊的轉型與發(fā)展”作深入研討的同時，也在媒體平臺上直觀展示了文學編輯出版的陣容。如此一種凝聚與聯(lián)接，具體體現(xiàn)了文學的影響力、號召力。
談到轉型話題，直接關聯(lián)到上世紀九十年代末到新世紀初的一次轉折。在互聯(lián)網(wǎng)普及、新媒體簡易而高效傳播背景下，方便、靈活、自由度較大的“寫作—發(fā)表—傳播—閱讀體系”生成，并陸續(xù)形成規(guī)?；?、復合式發(fā)展的網(wǎng)絡文學平臺。至此，文學報刊的市場、渠道優(yōu)勢受到挑戰(zhàn)，繼而遭遇持續(xù)滑坡。這是文學報刊啟動轉型和突圍的現(xiàn)實背景。時至今日，已有的轉型實踐、先進經(jīng)驗可圈可點，并且還將探索、開掘出新的空間。
在全國文學報刊聯(lián)盟家族中，已經(jīng)積累了豐富的轉型經(jīng)驗，如借助新媒體融合傳播，如謀求平臺功能與價值的延伸與拓展，如以資源整合破圈跨界，或以品牌活動提升關注度等等，種種努力，都是在突破傳統(tǒng)媒體形態(tài)的局限，拓展價值實現(xiàn)的渠道、空間和效應。這樣的轉型是必要的，是值得推廣的。然而，轉型是方式、路徑，不是目的本身。轉型是要以更適合現(xiàn)實需求、時代特征的方式，傳播文學內(nèi)涵、放大文學價值。
就當前整體而言，文學報刊在借助新媒介、復合新功能方面已經(jīng)或正在盡可能地挖掘潛力，值此轉型的全新階段，我們應當在另一個方面重申和加強，適時地強調(diào)我們的目標，即旗幟鮮明地堅持文學的格調(diào)與品質。
從文學本質特征考察，網(wǎng)絡上很多不設門檻、碼字消遣式的寫作，充其量只是互聯(lián)網(wǎng)時代大眾的精神游戲、情緒釋放。而真正意義上的文學，其對世界的獨特構建、對審美意蘊的創(chuàng)造性營造，永遠是指向一定難度、深度和精度的，并由此達成思想性、藝術性的感染力，在打通受眾審美感應中實現(xiàn)其傳播、閱讀價值。
新時代，人們的視野、思維不斷拓展，審美能力和需求水漲船高，這為文學創(chuàng)作保持格調(diào)、深化內(nèi)涵、拓展表達打開了更大魅力空間。因此，即便較長一段時間內(nèi)，互聯(lián)網(wǎng)方式及其引發(fā)的現(xiàn)象，會沖淡許多受眾、尤其是伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長的一代人對于傳統(tǒng)文學的關注，但文學的優(yōu)勢和價值從未喪失。因此，轉型的實質，是以轉型之臂膀，為新時代文學開疆拓土。唯其如此，文學報刊才能不斷發(fā)展，行穩(wěn)致遠。
另外，合理借助網(wǎng)絡和新媒體的同時，不必糾結紙質文本會不會終結的問題。直觀在握的紙質閱讀，永遠是附加了具體操作情境的、具有存在價值的方式。也不必以對人工智能的猜測與焦慮，判斷文學創(chuàng)造之前程，或者可以把這樣的懸念交給一個更大的前提——人類是否堅持以人的（而非機器人的）倫理與特質生存下去。
基于以上認識，再就文學報刊高質量發(fā)展談兩點具體感受。
一是關于稿件質量的問題。單從全國文學報刊聯(lián)盟家族成員數(shù)量而言，便知這些媒體渠道需要吞吐多大稿量，而且必然地要帶動多少文學愛好者的寫作。但其中的一些作品，文學含量有多大、文學價值有多高、文學效應有多好，這是個問題。如果我們過多地刊用文學性稀薄或邏輯、結構和語言粗糙，甚或是照貓畫虎、自我僵化重復的作品，則不僅是對文學的誤導，更是對文學陣地的降格。經(jīng)常聽到嚴肅的文友對某些作品水準低下卻已發(fā)表的議論，聞之常能受到觸動，這種情況當然會削弱讀者對文學報刊的信任。其中原因較多，例如，一大批單純追求發(fā)表數(shù)量和稿費收入的寫作者，為文學園地塞入大量“注水”作品。因此，文學報刊應當引以為戒，更加重視文學特質、文學價值追求，避免與平庸寫作妥協(xié)，甚至讓狹隘功利主義寫作淹沒寶貴的頁碼。與此同時，應注意到當前對現(xiàn)象級、焦點性文學話題的發(fā)現(xiàn)和引導相對不足，或者話題不及時、挖掘不深入、討論頻率和質量下降等問題，要在尊重題材、視角、風格、方式多元化前提下，用好文學報刊的媒體功能，突出高品質文學的引領示范效應，以高質量辦刊舉措，為文學高質量發(fā)展營造風氣、提供土壤。
二是關于選稿標準的問題。當前對創(chuàng)意寫作的重視與普及，是從人才培養(yǎng)角度促進文學高質量發(fā)展的可喜現(xiàn)象，但前提是順乎文學創(chuàng)作根本規(guī)律，不能操之過急。值得注意的是，部分寫作者特別是一些年輕寫作者，錯誤地認為文學創(chuàng)作水平主要顯現(xiàn)于寫作技巧運用程度。舉中短篇小說為例，我們常能見到故事貧瘠但編織技巧刻意花哨的作品，有的讀來仿佛是某種寫作技法的課堂練習，更有作者運用技法大量翻造平淡雷同的情節(jié)，而這種簡單看重敘事技巧甚至格外強調(diào)西方敘事學的風氣，確實正在相當范圍內(nèi)流行。眾所周知，文學創(chuàng)作基于獨特生活經(jīng)歷、體驗之上，而作家獨到的審美能力和表現(xiàn)能力至關重要，這樣的能力并非為寫作者普遍擁有，很大程度上可以用“天賦異稟”來說明。后天的訓練有可能將一個寫作者引向自覺創(chuàng)作之路，但寫作技巧訓練之所以有效，恰在于其激發(fā)了潛在的天賦，并且這種技巧從屬于他內(nèi)藏的特質。因此，我們不能低看那些璞玉一般不飾雕琢卻大巧若拙的作品。毫無疑問，從作品中看到天賦遠比看到技巧更值得期待。文學的氣象中不乏渾然天成的技巧，但從來不是立足、依賴于技巧。
一言蔽之，文學報刊要適應時代轉型求變，也要守望品質、以不變應萬變。
（作者系太原市作家協(xié)會主席、《都市》主編）
