中國作家協(xié)會主管

一

在坊間，若提起潘金蓮的名字，人們大抵會露出鄙夷而古怪的神情，哈，那個淫婦！

在中國古代藝術(shù)形象里邊，潘金蓮不啻成了“淫婦”的標簽，被牢牢綁定。這個公眾認知源自《水滸傳》，里面有三回寫潘金蓮的故事。其實，《水滸傳》的主角們是梁山好漢，潘金蓮不過是英雄武松的背景板。潘金蓮成為女主，是在由《水滸傳》衍生而來的《金瓶梅》中。潘金蓮的故事開啟與結(jié)局依然相同，但時間延宕了六年。這其中的敘事風格迥異于《水滸傳》，使《金瓶梅》成為另一部偉大的傳奇小說。潘金蓮的形象被塑造得更加細膩豐滿，破紙欲出。但潘金蓮還是那個潘金蓮，除“淫婦”之外，還是一個妒婦、惡婦，清人張竹坡有個斷語：“金蓮之惡冠于眾人也。”

金蓮之惡，并非青面獠牙，面目可憎，而是一株盛開的罌粟花，總有迷人性情、蕩人魂魄的魅惑，讓人生出既憎惡又忍不住多看兩眼的復(fù)雜情緒。

在《金瓶梅》眾女人中，潘金蓮是最美艷的一個。書中有多處描寫她的美，譬如第八回為武大郎做法事，和尚們見了潘金蓮的表現(xiàn)：“一個個都昏迷了佛性禪心，一個個多關(guān)不住心猿意馬，都七顛八倒，酥成一塊?！钡诰呕貙憛窃履锍跻娕私鹕?，暗暗吃驚：“從頭看到腳，風流往下跑；從腳看到頭，風流往上流。論風流，如水晶盤內(nèi)走明珠；論態(tài)度，似紅杏枝頭籠曉日。看了一回，口中不言，心內(nèi)暗道：小廝每家來，只說武大怎樣一個老婆，不曾看見，今日果然生得標致，怪不得俺那賊強人愛她。”她不光是長得好看，纏了一雙小腳，故有金蓮之名，還會 “做張做勢，喬模喬樣”，懂風月，慣風騷。

潘金蓮還是眾女人中最有才的一個。潘金蓮出身低微，父親是一名裁縫，早早就死了，母親撐不起這個家，將九歲排行六姐的潘金蓮賣到王招宣府中“習(xí)學(xué)彈唱”。潘金蓮聰明伶俐，在招宣府一共待了六年，學(xué)會了描鸞刺繡，品竹彈絲，彈得一手好琵琶?！昂脗€精細的娘子，百伶百俐。又不枉做得一手好針線，諸子百家，雙陸象棋，拆牌道字皆通，一筆好寫！”（王婆語）書中多次寫她給西門慶捎信，表達其思念，其中一封信上是一首詞：“黃昏想，白日思。盼殺人多情不至。因他為他憔悴死，可憐也繡衾兒獨自，燈將殘，人睡也，空留著半窗明月。孤眠心硬渾似鐵，這凄涼怎捱今夜？”可惜西門慶是文盲，一縷浪漫琴聲都彈給了牛。后來她與女婿陳經(jīng)濟偷情，也屢屢鴻雁傳書，雖不倫，倒也琴瑟相稱。

潘金蓮還是一個語言天才，口齒伶俐，機鋒甚健，說話不饒人。潘金蓮勾引武松遭拒，反而被武松訓(xùn)誡，有一句是“籬牢犬不入”，潘金蓮立時予以強烈反彈：“那婦人聽了這幾句話，一點紅從耳畔起，須臾紫漲了面皮，指著武大罵道：‘你這個混沌東西，有甚言語在別人處說來，欺負老娘！我是個不戴頭巾的男子漢，叮叮當當響的婆娘！拳頭上也立得人，胳膊上走得馬，人面上行得人。不是那腲膿血搠不出的鱉老婆。自從嫁了武大，真?zhèn)€螻蟻不敢進屋里來，有甚么籬笆不牢，犬兒鉆得入來？你休胡言亂語，一句句都要下落。丟下塊磚兒，一個個都要著地！’”這段話實在漂亮，令人忍不住要喝一聲彩。生動，響亮，擲地有聲，妙譬巧喻，妙語連珠，讓本來嚴肅正告的武松聽罷竟然笑了。整部《金瓶梅》中，潘金蓮嘴頭子最厲害，尖酸刻薄，拈酸吃醋，含沙射影，無人能當。這一點有點像《紅樓夢》里的林黛玉。她的潑辣、狠毒，又與王熙鳳頗有幾分相似。

二

魯迅說：“故就文辭與意象以觀《金瓶梅》，則不外描寫世情，盡其情偽，又緣衰世，萬事不綱，爰發(fā)苦言，每極峻急?！薄督鹌棵贰肥鞘狼樾≌f，也是批判小說，《金瓶梅》主旨蓋在揭露人性的黑暗，無論官場、商場、家庭、社會方方面面烏漆麻黑，幾無光亮，到處都是爾虞我詐、欺男霸女、營私舞弊、蠅營狗茍、利欲熏心、私欲膨脹等等，簡直是禮崩樂壞，無可救藥，全書幾乎沒有什么好人。潘金蓮之淫、之妒倒也罷了，人性之惡到了令人發(fā)指的地步。古語云：“青竹蛇兒口，黃蜂尾上針。兩般皆是可，最毒婦人心?！贝搜怨倘挥嘘惛呐云缫曋?，但如果專門用來形容潘金蓮倒蠻合適。在書中，西門慶是一個惡貫滿盈的惡霸，但他尚存對友重義、對妾（李瓶兒）重情的人性溫煦之處，而在潘金蓮身上，人類尤其是女性所有的慈悲、溫婉、惻隱、善良等品質(zhì)蹤影全無，甚至可以說她的使命就是用來對人類的美好實施摧毀和碾壓的。她的美貌和才華反而對這種惡有一種加持之功，這更為可怕。

潘金蓮之惡有三毒：毒殺，毒打，毒計。

第五回寫武大氣咻咻捉奸，被西門慶一個窩心腳踢得口吐鮮血，病倒在床。用砒霜毒死武大，雖然是王婆出的主意，潘金蓮卻是執(zhí)行者。先是給武大強行灌進藥去，待武大發(fā)作，用兩床被子“沒頭沒腦”捂蓋，“這婦人怕他掙扎，便跳上床來，騎在武大身上，把手緊緊地按住被角，哪里肯放些松寬?！敝钡轿浯竽c胃迸斷，嗚呼哀哉，不再動了。其實，貌美如花的潘金蓮，與“三寸丁谷樹皮”又矮又丑的武大相差太過懸殊，和風流倜儻的西門慶倒很匹配。所以，即便她紅杏出墻也情有可原，何況作品所描述的大環(huán)境是一個兩性關(guān)系非常開放的時代。但是，欲和西門慶做長久夫妻也可以有多種辦法實現(xiàn)，比如讓財主西門慶多出些銀兩補償武大，以解除婚姻關(guān)系，再嫁給西門慶，為何非得害人性命呢？俗話說，一日夫妻百日恩，該有多大的仇恨才能痛下殺手！這只能說明，潘金蓮這個女人心中早就埋著惡的種子，遇著時機便膨脹發(fā)芽了。張竹坡評曰：“此回文字幽慘惡毒，直是一派地獄文字，夜深風雨，鬼火青熒，對之心絕欲死?！?/p>

金蓮毒死了武大，后來又毒死了西門慶，只不過用的不是砒霜，而是春藥。西門慶自得胡僧給他的春藥丸，便淫欲無度，開啟作死的節(jié)奏。第七十九回寫道，當晚，他與伙計韓道國老婆王六兒媾歡，回家之后，偏偏來到潘金蓮房中休息，“失曉人家逢五道，溟冷饑鬼撞鐘馗”，被潘金蓮一下子灌了三丸春藥。胡僧當初交代過，這藥萬萬不能超過一丸。超量了，春藥無疑就變成了殺人的毒藥。結(jié)果，西門慶精盡身亡。在西門慶病重期間，潘金蓮仍“不知好歹”，不顧西門慶死活強行索取，弄得西門慶“死而復(fù)醒者數(shù)次”。武大和西門慶都是“親夫”，都被潘金蓮用不同方式毒殺，何其相似乃爾！

殺人都可以干的人，還有什么不可以干、不敢干呢？打起人來就更是家常便飯、小菜一碟了。武大在潘金蓮之前結(jié)過婚，老婆死了，留下一個十二歲的女孩迎兒，這一點《水滸傳》中沒有寫到。中國自古就對“后娘”有太多的貶抑，其中的心理機制有人探討過，潘金蓮就是這樣一個惡毒的繼母，迎兒落在她手里沒有最慘只有更慘。武大死后，潘金蓮對這個沒爹沒娘的孩子毫無惻隱憐惜之心，非打即罵，像她使喚的一個丫鬟?！氨粙D人噦罵在臉上，打在臉上，怪她沒用，便要教她跪著；餓到晌午，又不與她飯吃。”第八回寫潘金蓮做了一扇籠三十個蒸角兒等西門慶來吃，打開一數(shù)卻是二十九個，喝問迎兒怎么少了一個？迎兒說不知道，是不是娘數(shù)錯了？立即招來一頓毒打，“不由分說，把這小妮子跣剝?nèi)チ松砩弦路?，拿馬鞭子下手打了二三十下，打得妮子殺豬也似叫?！庇瓋涸谂私鹕彽囊破认?，承認偷吃了方歇手。叫迎兒給她打扇，還不解氣，又說：“賊淫婦，你舒過臉來，等我搯你這皮臉兩下子?！薄澳怯瓋赫?zhèn)€舒著臉，被婦人尖指甲搯了兩道血口子，才饒了她?！比绱伺按粋€孩子，實在殘忍，潘金蓮之惡，當下阿鼻地獄矣！

秋菊是潘金蓮身邊的一個粗使丫鬟，“為人濁蠢，不任事體”，和另一個丫鬟春梅的“性聰慧，喜謔浪，善應(yīng)對”形成鮮明對照。她在潘金蓮眼里，被視若豬狗，完全不當人看待，任意打罵，肆意摧殘，隨意作踐。她多次被潘金蓮罰跪頭頂大石頭，給人留下極為深刻的印象。第五十八回“懷妒忌金蓮打秋菊”，寫潘金蓮因西門慶在李瓶兒房中歇宿，母子受寵，不禁妒火中燒，偏偏狗尿又灑了她一鞋，氣急敗壞將狗打了一頓，氣未消，又習(xí)慣性拿秋菊出氣?！疤嶂О?，兜臉就是幾鞋底子。打得秋菊嘴唇都破了，只顧揾著搽血?！苯又按驂蚣s二三十馬鞭子，然后又蓋了十欄桿，打得皮開肉綻，才放起來。又把她臉和腮頰，都用尖指甲搯得稀爛?！贝蠹易⒁猓瑫杏玫淖质恰皳啞保皇恰捌??！捌?，是用手指擠捏，“搯”是掏的異體字，意為挖，潘金蓮打繼女迎兒和丫鬟秋菊，都是用尖指甲在臉上“挖”！何其歹毒也！每讀這樣的段落，心都會發(fā)顫！要知，潘金蓮也是使女出身，也曾屬“被侮辱與被損害者”，一旦做了主子，卻對曾經(jīng)的同類加倍施虐，不能不說有變態(tài)的成分。

《金瓶梅》中，潘金蓮一向給人以心直口快之感，即使作惡都“光明正大”，好像不會藏奸?；Ｋ矣诤臀鏖T慶正妻吳月娘直接正面開戰(zhàn)，似乎說明了這一點。三姨娘孟玉樓勸架時說：“這六姐，不是我說他，要的不知好歹，行事有些勉強，恰似咬群出尖兒的一般，一個大有口沒心的貨子。”吳月娘接口道：“他是比你沒心？他一團兒心哩?！保ǖ谄呤兀嶋H上正如月娘所說，這個女人特別擅長調(diào)三斡四，挑撥是非，甚至是處心積慮實施毒計。宋惠蓮之死就是由于她來回挑唆“說的兩下都懷仇忌恨”所致（第二十六回）。

西門慶的幾房妻妾里，潘金蓮最妒忌的是排在她后面的李瓶兒。原因有三：其一、李瓶兒有錢。她曾是梁中書的小妾，后來嫁給花子虛，花子虛的叔叔是宮中太監(jiān)，家財萬貫，超級富有，花子虛死后再嫁西門慶是帶著巨額財產(chǎn)過來的。而潘金蓮本是小戶人家，幾乎是凈身而來。第七十四回寫道，潘金蓮央求西門慶，將過世的李瓶兒一件皮襖給了她，說出去吃酒，那些妻妾都有皮襖穿，只有她沒有。西門慶道：“賊小淫婦兒，單管愛小便宜兒！她那件皮襖值六十兩銀子哩?！逼涠⒗钇績耗w白。潘金蓮雖然漂亮，但這一點有所不及。其三、李瓶兒有兒子。這個最要緊，在封建時代，女人存在于世的最大價值就是能給家族傳宗接代，煙火相續(xù)。西門慶只有一個女兒，因此，生了兒子的李瓶兒自然最受西門慶的寵愛，潘金蓮難以相比。故而，李瓶兒的兒子官哥就成了潘金蓮的眼中釘、肉中刺，處心積慮欲除之而后快。潘金蓮故意舉高高使孩子受到驚嚇，吳月娘發(fā)現(xiàn)了她居心不良，一直警惕不讓她抱孩子。潘金蓮遂設(shè)計了一條毒計，養(yǎng)了一只名叫“雪獅子”的貓，“因李瓶兒、官哥兒平昔怕貓，尋常無人處，在房里用紅絹裹肉，令貓撲而撾食?！惫?，有一天，這雪獅子竄入李瓶兒房中，“看見官哥兒在炕上穿著紅衫兒，一動動地玩耍。只當平日哄喂它肉食一般，猛然往下一跳，撲將官哥兒，身上皆抓破了。只聽那官哥兒呱的一聲，倒咽了一口氣，就不言語了，手腳俱被風搐了起來。”沒幾日，官哥兒便死了。書中對此有一段議論：“常言道：花枝葉下猶藏刺，人心怎保不懷毒？這潘金蓮平日見李瓶兒從有了官哥兒，西門慶百依百隨，要一奉十，每日爭妍競寵，心中常懷嫉妒不平之氣。今日故行此陰謀之事，馴養(yǎng)此貓。必欲唬死此子，使李瓶兒寵衰，教西門慶復(fù)親于己。就如昔日屠岸賈養(yǎng)神獒害趙盾丞相一般?！保ǖ谖迨呕兀┡私鹕徯臋C之深，用計之毒，真令人毛骨悚然，不寒而栗。

第六十回寫道，官哥兒死后，“那潘金蓮見孩子沒了，李瓶兒死了生兒，每日抖擻精神，百般的稱快。指著丫頭罵道：賊淫婦，我只說你日頭常晌午，卻怎的今日也有錯了的時節(jié)？你斑鳩跌了蛋也嘴答谷了；春凳折了靠背兒，沒的倚了；王婆子賣了磨，推不了的；老鴇子死了粉頭，沒指望了。卻怎的也和我一般。李瓶兒這邊屋里分明聽見，不敢聲言，背地里只是掉淚?！边@一番描寫，讓人不禁想起了《紅樓夢》中寫秋桐和尤二姐的橋段。

三

潘金蓮待人如此刻薄狠毒，或可以找出各種因由，那么，她對親娘老子又如何呢？能否閃爍一絲人性的溫情和光亮？答案同樣令人絕望。女兒嫁在西門家，潘媽媽自然要常來往行走，可怎么樣呢？小廝玳安最知情，一次他對一個伙計評點家中主人，這樣說潘金蓮：“她一個親娘也不認的，來一遭要便搶得哭了家去?！保ǖ诹幕兀┮馑际?，每來一次，都得生一次氣，哭著回去。第五十八回寫道，潘金蓮在房中打狗打丫鬟，弄得鬼哭狼嚎，住在鄰舍的李瓶兒怕驚嚇了官哥兒，幾次讓丫鬟過來央求，潘姥姥也勸潘金蓮住手，并上前奪潘金蓮手中的馬鞭。潘金蓮不僅不收手，反而“把手只一推，險些兒不把潘姥姥推了一跤。便道：怪老貨！你不知道，與我過一邊坐著去！不干你事，來勸什么？腌子！”一番搶白，連罵帶推搡，弄得潘媽媽走到里邊屋里，“嗚嗚咽咽哭起來了”。第七十八回寫道，潘姥姥坐轎子來西門家，讓丫鬟通知潘金蓮付給轎夫六分銀子，潘金蓮人來了，錢就是不給，“只說沒有”。月娘讓她先給潘姥姥一錢銀子，記上賬即可，潘金蓮還是不給。一時僵持，外邊轎夫催著要走，還是孟玉樓看不下去了，拿出一錢銀子打發(fā)了轎夫。回到房中，潘金蓮將老太太數(shù)落一頓，說以后沒轎子錢你就別來了，“驢糞球兒面前光”，說得老太太嗚嗚咽咽哭起來了。當晚，因西門慶在潘金蓮房中歇宿，潘姥姥便到李瓶兒處安歇，對著奶媽如意、丫鬟迎春大倒苦水，在夸了一陣死去的李瓶兒“好人”“仁義”“熱心腸”之后，如此說潘金蓮：“正經(jīng)我那冤家，半個折針兒也迸不出來與我！我老身不打誑語，阿彌陀佛，水米不打牙，他若肯與我一個錢，我滴了眼睛在地！”后來，春梅又來拿菜肴給老太太吃，潘姥姥便對春梅說：“就是你娘（指金蓮），從來也沒費恁個心兒管帶我，姐姐，你倒有些惜孤愛老的心，你到明日，管情好一步一步自高。敢是俺那冤家，沒人心，沒人義！幾遍為她心齷齪，我也勸她，她就抗得我失了色！”“沒人心，沒人義，心齷齪”，這是一個母親對親生女兒的評價。

我試圖在書中尋找潘金蓮的善舉和“好人好事”，尋尋覓覓總算找到了一例。第五十八回寫道，潘金蓮與孟玉樓一起到大門外磨鏡子，磨鏡老漢哭訴家里困境，觸發(fā)孟玉樓憐憫之心，便令小廝來安兒回家去拿臘肉和兩個餅錠（燒餅）。潘金蓮見狀，“叫那老頭子問：你家媽媽兒，吃小米兒粥不吃？老漢道：怎的不吃？那里可知好哩！金蓮于是叫過來安兒來：你對春梅說，把昨日你姥姥捎來的新小米兒量二升，就拿兩個醬瓜兒出來，與他媽媽兒吃?！迸私鹕従尤灰舶l(fā)善心了？這豈不是太陽從西邊出來了？這是否作品旨在反映人性的多面性與復(fù)雜性？其實，孟玉樓發(fā)善心在先，兩個一樣身份的人一塊出來磨鏡子，潘金蓮再不情愿也得跟隨意思一下，不過是她爭強好勝、好面子罷了。孟子所謂善之四端“惻隱之心，羞惡之心，辭讓之心，是非之心”，跟她絲毫不沾邊。

第七十五回云“善有善報，惡有惡報，如影隨形，入谷應(yīng)聲”。潘金蓮在西門慶死后，和女婿陳經(jīng)濟私通幾乎到了公開的地步，還打掉了一個孩子被人發(fā)現(xiàn)。這一切都瞞不了身邊常被摧殘的丫鬟秋菊。秋菊雖然“濁蠢”，但也執(zhí)拗，有仇必報，幾次向吳月娘告發(fā)，加上謹守閨范的吳月娘實在無法容忍家中出這等污穢丑事，而且李瓶兒終前所說“休要似奴心粗，吃人暗算了”言猶在耳，于是，將潘金蓮趕出家門，叫王婆領(lǐng)出嫁人。正巧武松遇赦回來尋仇，潘金蓮的故事又回到了《水滸傳》，被武松殺掉。

潘金蓮的淫與惡，在《水滸傳》中已被定型，在《金瓶梅》又得到充分展示，且作者以一首七言詩終篇，最后兩句是“可憐金蓮遭惡報，遺臭千年作話傳”。兩部名著的描述，使得潘金蓮的穢名惡名婦孺皆知，萬劫不復(fù)。

四

20世紀80年代，有“巴蜀鬼才”之稱的劇作家魏明倫，寫了一部荒誕劇《潘金蓮》引起巨大轟動，名噪一時。有人稱之為潘金蓮翻案，其實潘金蓮不是歷史人物，只是虛構(gòu)的藝術(shù)形象，何談翻案？這部劇將古今中外的人物如武則天、安娜·卡列尼娜、賈寶玉、呂莎莎（李國文小說《花園街五號》）等穿越時空，圍繞潘金蓮與四個男人的故事各抒己見，呈現(xiàn)了不同時代、不同地域的價值觀和愛情觀。作者站在現(xiàn)代人的角度和思想解放的立場，對潘金蓮的苦悶和對愛情的追求表現(xiàn)出理解和同情。

借古人酒杯澆心中塊壘，《金瓶梅》可以從《水滸傳》節(jié)外生枝，衍生故事，現(xiàn)代作家自然也可以重新演繹。但需要說的是，《金》和《水》中的潘金蓮并無二致，如果違背了人物性格邏輯，那就寫李金蓮?fù)踅鹕徍昧?。潘金蓮就是潘金蓮。這兩部書的作者思想觀念自有其時代的局限性，但經(jīng)典的意義就在于可以超越時空獲得永恒。潘金蓮無疑是個悲劇人物，出身貧寒，小小年紀就兩次被賣到大戶人家做使女，被主人糟踐，后被迫嫁給賣炊餅的丑男人武大，是最典型的“一朵鮮花插在牛糞上”，徒有美貌和才華，這種巨大的反差反映出命運的不公，的確令人同情和惋惜。她的苦悶與煩惱可以想見。如果故事停留在潘金蓮背夫殺夫之前，讀者對她完全可以持另外一種態(tài)度，甚至包括其愛慕武松都是可以理解的。然而，自從鴆殺武大之后，一切就完全變了，罌粟花收割了黑色的罪惡。金蓮之惡，自有其形成的溫床和土壤，社會黑暗，生活壓抑，醬缸效應(yīng)，私欲膨脹，等等，使其在成長過程中培育了陰暗的心理，通過對抗、報復(fù)、掠取、宣泄來實現(xiàn)滿足，以致扭曲變態(tài)，走向極端。潘金蓮的境遇讓我想起了安娜·卡列尼娜，同樣也是婚內(nèi)出軌，但安娜追求的是個性解放和愛情自由，她說：“我是個人，我要生活，我要愛情?！彼且粋€善良、真誠、勇敢的女人，她的行為雖有悖于道德，但更合乎人性，從而獲得讀者的同情甚至贊賞。她沒有為實現(xiàn)自己的私欲而殺人，反而是愛情破滅后臥軌自殺?，F(xiàn)代人們一直對泛道德化的人物評價有所詬病，但潘金蓮與安娜不同，其惡已超出了道德的范疇。

文學(xué)藝術(shù)對善的贊頌與對惡的揭示，都是對人性的刻畫。劉心武說，《金瓶梅》“最大的震撼力是挖掘人性的深度，尤其是對人性惡的坦然揭橥”。金蓮之惡，讓我們看到了一個靈魂的掙扎與毀滅。金蓮，或許可以出淤泥而不染，卻在污淖中沉湎深陷；一個貌美如花且才藝兼擅的女人，或許可以成為天使，卻在搖曳生姿的步態(tài)中一步一搖化身惡魔。

劉江濱，中國作家協(xié)會會員，河北省作家協(xié)會副主席。著有散文隨筆集《書窗書影》《當梨子掛滿山崖》《大地煙雨》等，參撰《中國當代散文大系》《中國散文精品分類鑒賞辭典》等，曾獲河北省文藝振興獎、中國報人散文獎、冰心散文獎等獎項。作品被國內(nèi)數(shù)十部文集選入，其中《桃之夭夭》被收入《新中國70年文學(xué)叢書·散文卷》，《男人孟軻》被收入人教版語文教材、新課標語文讀本。