主題電視劇創(chuàng)作的實踐與體會
習(xí)近平總書記說，廣大文藝工作者要緊跟時代步伐，從時代的脈搏中感悟藝術(shù)的脈動，把藝術(shù)創(chuàng)造向著億萬人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會生活敞開，從時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材。那么，針對重大時間節(jié)點的主題電視劇創(chuàng)作，我們從哪里開始“破題”？
找準(zhǔn)選題，強(qiáng)調(diào)觀照時代性、人民性的精準(zhǔn)的“那一個”
在創(chuàng)作時代報告劇《我們這十年》時，國家廣電總局電視劇司帶領(lǐng)我們的主創(chuàng)團(tuán)隊加強(qiáng)政治理論學(xué)習(xí)，確定圍繞“五位一體”的總體布局，從13個方面廣泛收集200多個選題，最終確定了11個單元故事。這11個單元全部以小人物、平凡人為主人公，將普通人的喜怒哀樂放進(jìn)新時代十年發(fā)展的宏大背景里，以小切口反映大主題、小人物折射大時代，實現(xiàn)了大主題的精準(zhǔn)“落地”。有一句話，選擇比努力更重要。找準(zhǔn)選題，怎樣才能選到最準(zhǔn)確的“那一個”？從《我們這十年》的創(chuàng)作中體會，我們要強(qiáng)調(diào)選題的時代性、人民性和社會價值。任何選題挖掘下去一定要觀照大時代，關(guān)切人民。
強(qiáng)調(diào)時代性，還要著眼大時代的當(dāng)下。比如同樣是聚焦女性題材，從前幾年《我的前半生》《流金歲月》關(guān)注女性個性自由，到去年的《幸福到萬家》關(guān)注農(nóng)村女性奮斗，再到今年的《去有風(fēng)的地方》關(guān)注都市女性的溫暖治愈，只有緊貼觀眾當(dāng)下的心理和關(guān)切，才有可能脫穎而出。
強(qiáng)調(diào)時代性，還要關(guān)注不斷迭代的新時代年輕觀眾的審美趣味。比如《大明風(fēng)華》《夢華錄》《星漢燦爛》《顯微鏡下的大明》《唐朝詭事錄》這樣的新的選題方向，都贏得了當(dāng)今年輕觀眾的關(guān)注和喜愛。
講好故事，要向“故事里的人”求問
習(xí)近平總書記指出，中國不乏生動的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力。具體到電視劇創(chuàng)作，我想，能不能講好故事，有一個評判標(biāo)準(zhǔn)，那就是要問觀眾，求問“故事里的人”。
《外交風(fēng)云》在創(chuàng)作之初，我們與編劇馬繼紅討論，要拍出偉大領(lǐng)袖普通人的一面，讓歷史和時代的偉人，偉大的事件、故事，走進(jìn)人民群眾的情感，獲得觀眾的喜愛。再大的題材和人物，都要說人話、講人事、有人情，去接地氣和煙火氣。
《我們這十年》以身邊人為主角，要怎樣讓觀眾點頭信服，講好身邊人的故事？這部劇的藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)寧說，觀眾都是新時代的見證者和參與者，他們永遠(yuǎn)對煙火氣和生活質(zhì)感擁有絕對的發(fā)言權(quán)。
在這樣的共識下，《我們這十年》創(chuàng)作團(tuán)隊深入田間地頭、車間班組、軍隊學(xué)校，與人物原型生活在一起，進(jìn)行了扎實的調(diào)研采風(fēng)，足跡遍布全國10多個省份和部門?！独硐肷睢穭〗M在疫情期間到義烏體驗生活、創(chuàng)作劇本，《心之所向》編劇、導(dǎo)演李昂在浙江建德生活了兩個半月，《礪劍》編劇劉戈建為全身心投入劇本寫作特別推遲手術(shù)，《一日三餐》的編劇郝巖大年初一到廣州街巷深入生活并五易其稿……這樣的反復(fù)打磨，讓《我們這十年》得到了觀眾的喜愛，更得到了“故事里的人”的高度評價和認(rèn)可。
再比如我們在廈門拍攝的以中國民航業(yè)為故事背景的電視劇《向風(fēng)而行》，主創(chuàng)團(tuán)隊跟蹤訪談了50余位民航從業(yè)人員，對飛行教員、飛行員、空乘等多個工種進(jìn)行調(diào)研，采訪整理超過27萬字。除了主創(chuàng)深入體驗航司生活4個月之外，還有多位國家C類教員、駕齡10年的在職機(jī)長長期提供劇本顧問指導(dǎo)。最終做到了讓劇中角色真能“說民航人的話、辦民航人的事、想民航人所想、憂民航人所憂”，消除懸浮，真正為“故事里的人”代言。
拍出精品，品質(zhì)品相之外還有什么？
華策在生產(chǎn)最初的作品《子夜》《紹興師爺》的時候，打出的第一個口號就是：年年有好戲，部部是精品。發(fā)展到今天，我們的行業(yè)從業(yè)者，普遍都對內(nèi)容有敬畏。我的從業(yè)心得是，在人人都能看見的品質(zhì)品相之外，精品還應(yīng)該擁有更深層次的幾個關(guān)鍵字：
一是真。現(xiàn)實題材，要特別真實可感可信才能讓觀眾代入。歷史題材和科幻題材，藝術(shù)的真實才能帶來邏輯推動力，帶來與觀眾共鳴的情感力量。真實是精品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，否則作品就會變得懸浮、浮夸。
二是魂。沒有靈魂的作品，就算服化道再精致，也沒有精氣神。馬繼紅在創(chuàng)作《外交風(fēng)云》之后總結(jié)，作品成功的關(guān)鍵，是看你能不能給受眾傳遞一種精神?！锻饨伙L(fēng)云》的魂，就是中國精神，體現(xiàn)在外交上，就是國家利益、民族魂魄。正是作品的魂引發(fā)了年輕人的共鳴。
三是情。文藝作品寄托人類的情感。改革開放以來有創(chuàng)業(yè)精神，新時代有民族偉大復(fù)興的愛國情。抒發(fā)釋放情感，是不同時期的電視劇承擔(dān)的重要內(nèi)在社會功用。比如《覺醒年代》《功勛》，因為與年輕觀眾共情，讓信仰的力量流淌進(jìn)了觀眾內(nèi)心。
四是風(fēng)。最近有三部劇的劇名都與“風(fēng)”有關(guān)：《向風(fēng)而行》《去有風(fēng)的地方》《風(fēng)起洛陽》。風(fēng)，看不見抓不到摸不著，為什么這些作品里還都要有風(fēng)？我想這就是精品電視劇捕捉到的當(dāng)下社會特有的氣質(zhì)和風(fēng)格。仔細(xì)思索，熱播劇集《人世間》《漫長的季節(jié)》《狂飆》，甚至是科幻劇《三體》，這些劇里都有獨特的風(fēng)韻、風(fēng)氣、風(fēng)格、風(fēng)味。
五是新。對精品創(chuàng)作，華策多年來有大數(shù)據(jù)評估體系，有專業(yè)維度的評估研究解讀。我們對拍出精品有不成文的內(nèi)部想法，但總越不過這個“新”字。當(dāng)下，我們成立AIGC應(yīng)用研究院，正在開發(fā)垂類模型，探索AIGC能為行業(yè)帶來怎樣新的賦能。
（作者系華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長）
