音樂(lè)劇《風(fēng)聲》啟動(dòng)—— 打造中國(guó)自己的音樂(lè)劇IP
《風(fēng)聲》原著小說(shuō)
“對(duì)作者來(lái)說(shuō)，作品就像孩子。而今天，我有‘孫子’了?！讹L(fēng)聲》正慢慢離我遠(yuǎn)去，它將成為阿云嘎的《風(fēng)聲》?！?月1日，在音樂(lè)劇《風(fēng)聲》項(xiàng)目啟動(dòng)儀式上，中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席麥家說(shuō)。
作為這部音樂(lè)劇的主創(chuàng)，北京歌劇舞劇院音樂(lè)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)阿云嘎對(duì)改編信心十足。他希望，這部當(dāng)代經(jīng)典作品能創(chuàng)作成一部特別棒的流行音樂(lè)劇。
從成名已久的小說(shuō)到舞臺(tái)上的音樂(lè)劇，對(duì)于不少音樂(lè)劇行業(yè)的人來(lái)說(shuō)，這部作品值得期待。而火熱的音樂(lè)劇市場(chǎng)，也越來(lái)越期待能早日做出中國(guó)自己的音樂(lè)劇IP。
《風(fēng)聲》是最適合音樂(lè)劇的題材之一
這幾年，音樂(lè)劇在演出市場(chǎng)備受關(guān)注，阿云嘎更是其中名氣最大的演員之一。
對(duì)阿云嘎來(lái)說(shuō)，手上并不缺好的音樂(lè)劇項(xiàng)目，很多海外引進(jìn)的經(jīng)典音樂(lè)劇，都由他擔(dān)綱主演，如《劇院魅影》《基督山伯爵》等，一經(jīng)推出往往一票難求。但參與的越多，越引發(fā)他思考，要做一個(gè)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇IP。
一個(gè)好的中國(guó)故事，成為了阿云嘎思考的關(guān)鍵點(diǎn)。
“國(guó)外很多經(jīng)典音樂(lè)劇都改編自他們自己的好故事，我們中國(guó)音樂(lè)劇也需要這樣的改編。對(duì)我來(lái)說(shuō)，麥家的長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)聲》有那么好的文本底子、鮮活的人物形象，為創(chuàng)作音樂(lè)劇打下了很好的基礎(chǔ)。”阿云嘎告訴記者。
事實(shí)上，阿云嘎剛表達(dá)這一意向時(shí)，麥家還有些驚訝。
“我以前確實(shí)不曾想過(guò)，《風(fēng)聲》有一天會(huì)衍生到音樂(lè)劇?！丙溂艺f(shuō)，《風(fēng)聲》自2007年出版后，衍生出了電影、電視劇、話(huà)劇、游戲等多種形態(tài)。“哪怕它再拍一部電影，無(wú)論是好萊塢版，還是歐洲版，我都不驚訝。但是，這么強(qiáng)情節(jié)的作品適合做音樂(lè)劇嗎？”
麥家回憶，阿云嘎真正打動(dòng)自己的一刻，是在初次見(jiàn)面時(shí)。阿云嘎不但深入談?wù)摿俗约簩?duì)主題和人物的理解，還提前做了5分鐘的序曲音樂(lè)小樣?！爱?dāng)時(shí)我和阿云嘎完全不熟，他就在我的客廳里唱了幾段。聽(tīng)完我覺(jué)得，這個(gè)音樂(lè)劇真的屬于他。”
在《風(fēng)聲》的故事內(nèi)核上，麥家與阿云嘎產(chǎn)生了很深的共鳴。
麥家告訴記者，《風(fēng)聲》本質(zhì)上是一個(gè)在絕望中尋求希望的故事，沒(méi)有這種百折不撓的精神，一切都無(wú)從談起，“我想，《風(fēng)聲》在強(qiáng)情節(jié)下暗流涌動(dòng)的一個(gè)人堅(jiān)貞不屈的那種強(qiáng)大、正大精神，這是不能改的”。
阿云嘎所珍視的，也正是這個(gè)。他說(shuō)，這個(gè)題材展示的是中國(guó)人在絕境之下的堅(jiān)忍不拔、孤獨(dú)之下的向死而生，展示的是民族的精氣神，是能讓絕大部分人共鳴的話(huà)題。
“小說(shuō)長(zhǎng)于情節(jié)鋪張，卻不善于抒情，音樂(lè)劇恰恰可以?！丙溂艺f(shuō)，《風(fēng)聲》其實(shí)是他最為深情的作品，其中的忠誠(chéng)之情、姐妹之情、英雄惜英雄之情，都令人刻骨銘心，“所以，我很期待音樂(lè)劇能夠補(bǔ)我小說(shuō)之短”。
音樂(lè)劇在表達(dá)上有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)
在音樂(lè)劇行業(yè)的人看來(lái)，《風(fēng)聲》已經(jīng)有了很好的故事基礎(chǔ)和觀(guān)眾基礎(chǔ)。
在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，中央戲劇學(xué)院音樂(lè)劇系教授戴勁松認(rèn)為，《風(fēng)聲》是一個(gè)特別適合音樂(lè)劇的故事。“《風(fēng)聲》這個(gè)故事大家都知道，人物在一個(gè)很神秘的空間里互相猜忌，激發(fā)出了很多關(guān)于人性的東西，而這正是音樂(lè)劇特別擅長(zhǎng)表達(dá)的?！?/p>
戴勁松舉例說(shuō)，在《風(fēng)聲》電影、電視劇中表達(dá)“懷疑”時(shí)，也許需要畫(huà)外音或者眼神表達(dá)，但音樂(lè)劇能把這種情節(jié)和情緒唱出來(lái)，從另一種視角挖掘出更多東西。
“音樂(lè)劇是用音樂(lè)這種形態(tài)去完成戲劇的延續(xù)和人物的塑造，所以跟用耳朵聽(tīng)的傳統(tǒng)音樂(lè)不同，它的音樂(lè)是讓觀(guān)眾看得懂的音樂(lè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有事件、有人物、有故事。”戴勁松說(shuō)，好的音樂(lè)劇讓人欲罷不能。
作為表達(dá)載體，小說(shuō)往往傳遞的是想象空間，音樂(lè)劇則是通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和心理等多重角度帶來(lái)更具象的呈現(xiàn)。
“在語(yǔ)言表達(dá)蒼白無(wú)力時(shí)，音樂(lè)可以成為潤(rùn)滑劑，滲透進(jìn)觀(guān)眾的情感中，最能觸人心弦?！卑⒃聘抡J(rèn)為，音樂(lè)劇在表達(dá)內(nèi)心時(shí)擁有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。比如，《風(fēng)聲》里的特工有著十分孤獨(dú)的內(nèi)心，但小說(shuō)里只能描述，而音樂(lè)一旦響起，“觀(guān)眾會(huì)相信她們?cè)诖藭r(shí)此刻孤獨(dú)至極”。
阿云嘎拿青花瓷瓶打了個(gè)比方。在他看來(lái)，小說(shuō)、電影也許就是我們?cè)谡构窭锟吹降拇善?，但音?lè)劇是要用放大鏡去看瓶子的紋路，甚至打開(kāi)瓶子看里面是什么樣子。
“音樂(lè)劇不只是唱歌、跳舞再加點(diǎn)故事，它需要重新搭建結(jié)構(gòu)，即便對(duì)《風(fēng)聲》這么成熟的故事來(lái)說(shuō)，也要撕碎了再重新拼接、重新創(chuàng)作。”阿云嘎說(shuō)，音樂(lè)劇有自己的“武器”。
中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、編劇楊碩告訴記者，小說(shuō)、電視劇、電影，有時(shí)候可以實(shí)現(xiàn)一種全知視角的表達(dá)，但音樂(lè)劇由于受到舞臺(tái)空間和演出時(shí)長(zhǎng)的制約，更多情況下需要跟隨一個(gè)人、一組人物關(guān)系或一個(gè)核心事件的線(xiàn)索，來(lái)形成戲劇場(chǎng)面。所以某些情況下熟悉的故事反而不會(huì)帶給觀(guān)眾了解情節(jié)的負(fù)擔(dān)。這樣，就能有篇幅來(lái)展示音樂(lè)、舞蹈這些只有舞臺(tái)演出才能完成的內(nèi)容。“麥家這個(gè)小說(shuō)本身太成熟了，在這么好的故事基礎(chǔ)上，音樂(lè)劇的優(yōu)勢(shì)就凸顯出來(lái)了?！?/p>
楊碩舉了個(gè)例子?！讹L(fēng)聲》小說(shuō)最后，顧曉夢(mèng)給李寧玉留了一個(gè)旗袍，上面用摩爾斯密碼寫(xiě)下一段話(huà)，“我親愛(ài)的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o(wú)情，只因?yàn)槊褡逡训酱嫱鲋H，我輩只能奮不顧身，挽救于萬(wàn)一……”在楊碩看來(lái)，音樂(lè)劇要表達(dá)這樣的段落時(shí)，完全可以讓演員用非常棒的大獨(dú)白唱出來(lái)，將這段原本過(guò)于寫(xiě)實(shí)的心理表達(dá)得更為動(dòng)情。
中國(guó)音樂(lè)劇要走出自己的路
近年來(lái)，國(guó)外音樂(lè)劇頻頻登陸中國(guó)，引發(fā)觀(guān)眾追捧。與此同時(shí)，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇也受到更多年輕人的歡迎。大家都在期待，出現(xiàn)一部甚至一批好的音樂(lè)劇IP。
用音樂(lè)劇講好故事，是從業(yè)者們共同的追求。
歸根結(jié)底，音樂(lè)劇和小說(shuō)、電影等有著不同的表達(dá)方式。用阿云嘎的話(huà)說(shuō)，音樂(lè)可以讓觀(guān)眾感覺(jué)浪漫至極，也可以讓人物猙獰至極，但這都是為講好故事本身服務(wù)的。
“我們是要用音樂(lè)去講故事的，不是為了唱而唱，更不能像有些劇那樣，觀(guān)眾看完都不知道這個(gè)人為什么要唱歌?！卑⒃聘抡J(rèn)為，音樂(lè)劇的創(chuàng)作是非常專(zhuān)業(yè)且復(fù)雜的事情，創(chuàng)作者自己要沉下心來(lái)，經(jīng)歷“既痛苦又快樂(lè)”的打磨過(guò)程。
在出演過(guò)很多國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)劇之后，阿云嘎認(rèn)為，這些劇中每個(gè)人物都是立體的、復(fù)雜的。“回過(guò)頭來(lái)看，一個(gè)好的音樂(lè)劇要走的路是很清晰的。成功的案例已經(jīng)在那里了，我們接下來(lái)要做的是為中國(guó)音樂(lè)劇找到自己的路?！?/p>
在楊碩看來(lái)，中國(guó)音樂(lè)劇早該追求IP化了。他舉例說(shuō)，此前曾經(jīng)參與過(guò)一部觀(guān)眾很熟悉的題材所創(chuàng)作的音樂(lè)劇，但在故事內(nèi)容不變的前提下，上映時(shí)僅僅因?yàn)楦牧藗€(gè)名字，人氣便大大下降?！罢f(shuō)到底，IP可以確保的是觀(guān)眾對(duì)一部戲的熟悉程度?！?/p>
中國(guó)音樂(lè)劇如何做出經(jīng)典，在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，至少需要時(shí)間的洗禮。
戴勁松說(shuō)，如今音樂(lè)劇熱，很多排演時(shí)間很短的劇一窩蜂而上，等到熱度冷卻后，一些不那么純粹的劇、不那么精良制作的劇也許就會(huì)被淘汰，等到大家更冷靜、更專(zhuān)業(yè)面對(duì)音樂(lè)劇的時(shí)候，才能真正留下一些經(jīng)典IP。
“我個(gè)人對(duì)好劇目的判斷標(biāo)準(zhǔn)，是它可以在市場(chǎng)中摸爬滾打很長(zhǎng)時(shí)間，是靠票房檢驗(yàn)的。”戴勁松認(rèn)為，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的音樂(lè)劇能演出上百場(chǎng)的還不是特別多，所以能堅(jiān)持下來(lái)的，都要經(jīng)歷一個(gè)篩選過(guò)程。
在經(jīng)受時(shí)間檢驗(yàn)之前，中國(guó)音樂(lè)劇已經(jīng)站在了一個(gè)全新的起點(diǎn)上。
“我們現(xiàn)在最大的優(yōu)勢(shì)是，中國(guó)音樂(lè)劇處在一個(gè)特別好的時(shí)代。”阿云嘎說(shuō)，現(xiàn)在既有一批非常堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)劇觀(guān)眾，也有熱情的創(chuàng)作人員，希望可以創(chuàng)作出一批好的音樂(lè)劇，能擁有一個(gè)像百老匯那樣的地方?！耙苍S以后外國(guó)游客來(lái)中國(guó)、來(lái)上海旅游，覺(jué)得需要來(lái)看一部音樂(lè)劇，那就是我們所向往的未來(lái)?！?/p>
麥家說(shuō)，音樂(lè)劇的火熱不是偶然的，作為文藝工作者，要看到、滿(mǎn)足年輕人的需求?！艾F(xiàn)在以及后面的年輕人，都是世界公民，中國(guó)應(yīng)該有自己的音樂(lè)劇去和世界交流、握手?！?/p>
