中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2023年9月26日，蔣離子《糖婚：人間慢步》作品研討會(huì)在線上召開。研討會(huì)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、浙江省作家協(xié)會(huì)主辦，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院（杭州）承辦。中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘、浙江省作家協(xié)會(huì)黨組書記、副主席葉彤、周志雄、馬季、初清華、王穎、王文靜，賴爾、王婉波、吳長(zhǎng)青、烏蘭其木格、張永祿、于經(jīng)緯、劉雙喜、隨侯珠、耳東兔子、高上興、袁寧、肖雨辰、徐然、葉海市等評(píng)論家、作家、出版社及網(wǎng)站編輯、影視編劇、讀者20余人參加研討。研討會(huì)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任朱鋼主持。

何弘（中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任）：從大的分類上講，言情是網(wǎng)絡(luò)小說受眾廣泛的一個(gè)重要類型。當(dāng)前言情小說寫作的重要問題是脫離生活實(shí)際，張揚(yáng)愛情大于一切，作品人物除了談情說愛，別無(wú)他事?！短腔椋喝碎g慢步》把個(gè)人的愛情、家庭放在社會(huì)生活的大背景下，將人們的情感、家庭生活同工作、事業(yè)聯(lián)系在一起，以生活的小切口表現(xiàn)巨大的社會(huì)變革與變遷。蔣離子的寫作，很好地回應(yīng)了人們的社會(huì)關(guān)切，表達(dá)了當(dāng)代人真切的情感生活和事業(yè)上的向上追求。從中，我們可以看到當(dāng)下人們的情感狀態(tài)和精神狀態(tài)，看到他們的努力和奮斗，從鮮活的生活氣息中感受到新時(shí)代精神。宏大的主題，需要具體的生活故事去書寫，去表現(xiàn)。講好中國(guó)故事，首先要講好發(fā)生在我們身邊具體人的情感、工作、生活故事，從而反映社會(huì)變遷和新時(shí)代的精神面貌。蔣離子的寫作發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生活良性互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，直面當(dāng)下生活，這樣貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)的寫作，在保持網(wǎng)絡(luò)小說善講故事特點(diǎn)的同時(shí)，又堅(jiān)持對(duì)意義和價(jià)值的追求，對(duì)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、精品化，發(fā)揮了積極示范作用。浙江省是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重鎮(zhèn)，蔣離子所在的麗水市，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了很好的條件和氛圍。蔣離子和網(wǎng)絡(luò)作家們做了很多積極、有效的工作，有力推動(dòng)了當(dāng)?shù)鼐W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。我相信此次作品研討會(huì)，不僅有助于蔣離子個(gè)人創(chuàng)作水平的進(jìn)一步提高，對(duì)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)作家書寫新時(shí)代，講好中國(guó)故事，也將產(chǎn)生積極的意義。

葉彤（浙江作協(xié)黨組書記、副主席）：新時(shí)代是浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展期。在中國(guó)作協(xié)的有力指導(dǎo)下，浙江持續(xù)深入實(shí)施“浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引導(dǎo)工程”。通過原創(chuàng)作品扶持、開展網(wǎng)絡(luò)作家體驗(yàn)營(yíng)活動(dòng)等工作抓手助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，結(jié)出了一批成果。其中，蔣離子在現(xiàn)實(shí)題材方面的深耕和進(jìn)步可圈可點(diǎn)。從2004年開始，蔣離子就開始在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品，在她19年的耕耘中，她一直關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材這片土壤?！独蠇層邢病贰短腔椤贰缎呛又敢贰短腔椋喝碎g慢步》等作品擁抱時(shí)代、聚焦現(xiàn)實(shí)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了有益探索。她已經(jīng)成為浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面的探路先鋒。多年來(lái)，蔣離子的目光始終聚焦在她身邊的女性群體，從她們的少年一直寫到中青年。從一開始的你儂我儂的小情小愛，到《糖婚：人間慢步》中以女性創(chuàng)業(yè)故事為切入點(diǎn)，展現(xiàn)女性的生存境況，勾勒時(shí)代人物群像。我們可以看到，作者實(shí)現(xiàn)了一次漂亮的轉(zhuǎn)型升級(jí)，其秉承現(xiàn)實(shí)主義精神的創(chuàng)作意識(shí)已更為鮮明，寫作的境界也逐漸從狹小、單一，提升到開闊、多維。我們可以看到，她在生活的瑣碎中淬煉作品及人物精神內(nèi)核的努力。她的作品先后入選中國(guó)作協(xié)的重點(diǎn)作品扶持和定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目，出現(xiàn)在中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜和國(guó)家廣電總局優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推薦名單里。她的作品也已出版、改編成影視作品，受到廣大讀者的歡迎。我相信，今天的研討會(huì)對(duì)蔣離子而言，既是肯定和鼓勵(lì)，也是一次很好的創(chuàng)作提升的機(jī)會(huì)。請(qǐng)各位專家繼續(xù)關(guān)注、支持浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，常給蔣離子這樣堅(jiān)持著、努力著、探索著的網(wǎng)絡(luò)作家以幫助和指點(diǎn)。

周志雄（安徽大學(xué)教授）：蔣離子的小說《糖婚：人間慢步》扎根現(xiàn)實(shí)生活的土壤，書寫在新的時(shí)代背景下兩性情感經(jīng)歷的波動(dòng)、迷茫與焦灼，如一個(gè)巨大的人性試驗(yàn)場(chǎng)，蔣離子揭示了當(dāng)下社會(huì)愛情、親情、友情纏繞的關(guān)系中復(fù)雜的人生況味，富有精神深度，蘊(yùn)含了作者對(duì)人生與人性的深沉之思。每一個(gè)人都活在由自己生命經(jīng)歷而來(lái)的性格邏輯與情感邏輯中，那些認(rèn)知上的偏執(zhí)帶來(lái)人生的偏差，克服自身的障礙，從迷茫焦灼到自覺自新，在挫折與掙扎中超越自我，與過去告別，林一曼、安燦、何夕、陸玲玲等女性形象的人生都是一個(gè)個(gè)充滿情感溫度的故事，是那樣鮮活，在蔣離子筆下，她們是那樣的勇敢決絕，又那樣讓人心疼與嘆息?！短腔椋喝碎g慢步》有一個(gè)大致的爽文結(jié)構(gòu)：小說故事是戲劇性的，以懸念抓住讀者，主線中旁逸斜出的支線撲朔迷離，結(jié)局是喜劇性的，人物是成長(zhǎng)型的。但與慣常的網(wǎng)絡(luò)爽文不同的是：蔣離子的敘事非常細(xì)膩，張弛有度，控制自如，敘事中跳躍、空白的細(xì)節(jié)意味深長(zhǎng)；每一章開篇用一段優(yōu)美而充滿哲理性的話導(dǎo)入故事，章節(jié)標(biāo)題從“濃霧”“凜冬”到“玄冬”“歸途”，冇城泛指所有的城市，體現(xiàn)了作者對(duì)小說深層意蘊(yùn)追求的自覺與用心；人物群像性格各各不同，共同構(gòu)筑了當(dāng)代女性生活的精神圖景，體現(xiàn)了作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。

馬季（中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院（杭州）研究員）：蔣離子的小說《糖婚：人間慢步》是一部具有雙重特征的作品。其一，在以文學(xué)介入生活的方式上，即故事表層具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的顯著特征，其對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的高度敏感，使得人物關(guān)系充分展示了時(shí)代變革下情感關(guān)系的細(xì)枝末節(jié)。作品中的四位女性生活在同一片天空下，卻選擇了截然不同的人生道路，女性站在事業(yè)和生活岸邊眺望對(duì)岸的內(nèi)心波瀾，在蔣離子的筆下張弛有度，這既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的尊重，也是對(duì)靈魂的撫慰。其二，這部作品顯然沒有滿足在故事層面停留，作者希望自己的筆觸能夠穿透生活表層，開掘人物的內(nèi)心世界，尤其在理性精神方面敢于直面女性的精神危機(jī)，通過不同女性對(duì)婚戀、事業(yè)的不同理解，找尋時(shí)代變革在她們身上留下的烙印，這顯然是傳統(tǒng)文學(xué)揭示生活的敘事方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上的確處在兩難境地，究竟是故事（市場(chǎng)）重要還是人物形象（文學(xué)性）重要，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)，其實(shí)也是一種機(jī)會(huì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化和經(jīng)典化，實(shí)際上要求一部作品經(jīng)得住雙重檢驗(yàn)，蔣離子的寫作正是朝著這個(gè)方向努力的結(jié)果。

初清華（南京信息工程大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)，博士，碩導(dǎo)）： 蔣離子新作《糖婚：人間慢步》不論是從人物角色情感的豐富性，或是所表達(dá)對(duì)人性思考的深度、廣度來(lái)看，都有效地超越了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為消費(fèi)文化的缺點(diǎn)：追求爽點(diǎn)的膚淺化、模式化描寫，而善鋪意外設(shè)懸念，并用對(duì)比結(jié)構(gòu)來(lái)塑造人物性格、角色、境遇，彰顯出對(duì)友情、親情、婚外情及復(fù)雜多元人性更深層次的主題探討。作者用嫻熟的寫作技法，栩栩如生地講述著生活的另一種可能：總是出乎意料之外，卻又在情理之中。無(wú)論是異性間愛情的意料之外，緋聞糾結(jié)、人生麻煩卻又節(jié)奏合理，不乏細(xì)節(jié)的鋪陳。又或是同性間友情的意料之外：安燦、林一曼、何夕三人若即若離、時(shí)而劍拔弩張卻又密不可分的老同學(xué)情誼，一朝被人利用而背叛安燦后又幡然醒悟的老姐姐薛燕，因有著強(qiáng)烈自我實(shí)現(xiàn)意愿曾一度不擇手段的陸玲玲，最終卻能拒絕誘惑而承受住了生活的考驗(yàn)，以及讓人意外的裴娜與沈芳如的同志關(guān)系，私德有虧的陳啟明被隱形人江振海所利用的關(guān)系，以及衛(wèi)開與于新間的知己情誼，都充滿了意外，卻又呈現(xiàn)出熱氣騰騰的生活氣息。特別是文中不同角色記憶的不定時(shí)出場(chǎng)，不僅帶來(lái)敘述視角的自如切換，使敘事節(jié)奏張弛有度，并且在剝開電商部的罷工事件、于新的突然離世、林一曼的上任、莉莉安懷孕門、臨城分公司舞弊案、市場(chǎng)部副總監(jiān)楊奇的調(diào)任、輪崗制的施行等事件真相層層迷霧的同時(shí)，更打破了時(shí)空局限，作家蔣離子正是以其獨(dú)到的記憶細(xì)膩視角，為讀者展現(xiàn)出“生活的另一種可能”。

王穎（中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副研究員）：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)，成為我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)。建國(guó)以來(lái)女性成為我們的半邊天，而近年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材的勃興，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的半壁江山。作為很早就開始書寫80后婚戀命運(yùn)的女作家，蔣離子擁有敏銳的嗅覺，且一直在這個(gè)題材上深耕，積累了許多經(jīng)驗(yàn)、思考與表達(dá)?，F(xiàn)在年輕人們的情感走向更是復(fù)雜和多樣化，作為一個(gè)與時(shí)代零距離的網(wǎng)文作家，恰恰需要這種問題意識(shí)。小說文筆成熟，老道，充滿時(shí)代性。它有來(lái)自時(shí)代的慕強(qiáng)心理，又不是單純的慕強(qiáng)，而是真正圍繞著女性的成長(zhǎng)主題，通過幾個(gè)女性人物，從不同面向找到了自己，展現(xiàn)了新時(shí)代女性的“她力量”。即便是寫到幾對(duì)男女關(guān)系，男性人物，也是為了女性的自我成長(zhǎng)、自我發(fā)現(xiàn)服務(wù)的。幾個(gè)女性主體，同而不同，殊途同歸。就算是小角色也都有自己的光彩，每個(gè)人物都在做自己的光，且女性人物之間有著深深的情意、理解和共鳴?；橐?、事業(yè)、感情、家庭，不論輸贏，只論成長(zhǎng)。修煉，成長(zhǎng)，也不急于一時(shí)，是一輩子的事?；橐鰺o(wú)論是被稱作糖婚的甜蜜，還是鐵婚的日久，有問題不用等到7年就會(huì)“癢”，我們?cè)诖酥腥绾谓邮芨改傅睦先ィ邮芮楦械氖湃?，接受生命中不可避免的離別，如何塑造自己，保持精神的獨(dú)立和強(qiáng)大，是人生最大的課題?？偟膩?lái)說小說不是緊張的、沖突的，而是平和的、溫馨的，來(lái)自于作者的溫柔與體諒，她珍惜筆下的這些人物，給他們發(fā)HE卡，也是因?yàn)樗龑?duì)這人世飽含希望。小說末尾寫到了疫情，疫情對(duì)我們這代人的影響是巨大的，讓我們對(duì)人世的理解和認(rèn)知都發(fā)生了改變，也讓我們的人生軌跡有所不同，然而唯一不變的是，無(wú)論何時(shí)都要做自己的光，燭照點(diǎn)亮自己的生命。

王文靜（石家莊市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)）：蔣離子的《熱望之上》（又名《糖婚：人間慢步》）作為“糖婚”系列的第二部作品，繼續(xù)以冇城為坐標(biāo)，以安燦、林一曼、何夕、陸玲玲等都市女性的婚姻困境為切口，呈現(xiàn)了在事業(yè)、家庭、情感的劇變下婚姻對(duì)于青年人的意義與責(zé)任，禁錮與救贖，也講述了大時(shí)代背景下職場(chǎng)與家庭的雙重場(chǎng)景對(duì)青年人的塑造和更新，體現(xiàn)出女性意識(shí)的當(dāng)代表達(dá)和精神突圍。小說以婚姻\情侶為單位展開的關(guān)系敘事，向人性的更深邃、更幽微處挖掘，表達(dá)出林一曼與于新、安燦與劉瑞、何夕與王超、陸玲玲與楊奇等多組親密關(guān)系在婚姻契約的框架內(nèi)所面臨的精神困境，把失去溫度的愛情、相愛相殺的友情以及隱秘又純潔的精神之戀刻畫得入木三分。另一方面，小說中讓婚姻徹底失焦，失去丈夫的林一曼、違心閃婚的安燦、遭遇背叛的何夕、童年陰影下對(duì)婚姻失去信心的陸玲玲，以及單身的薛燕、老劉、萬(wàn)紅……這些人都錯(cuò)過了真正意義上的婚姻，但是他們的社會(huì)認(rèn)知和情感價(jià)值都是因?yàn)榛橐龅挠绊懚D(zhuǎn)向。作者蔣離子以溫暖而克制的筆觸和呼之欲出的鏡頭感，抒寫著當(dāng)代青年特別是女性成長(zhǎng)的情感備忘，并在逼仄的現(xiàn)實(shí)生活中為她們分別找到了奮斗、沉淀、堅(jiān)定、隨緣等不同的人生答案。與此同時(shí)，婚姻家庭和女性命運(yùn)也因此不再是固定的、對(duì)象化的現(xiàn)實(shí)，而成為作家理解世界和表達(dá)世界的思想方式。

賴爾（三江學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院院長(zhǎng)）：這部小說不僅僅是一個(gè)商業(yè)化的故事，更是一次對(duì)女性情感的深刻探索和社會(huì)觀察。一是書寫女性角色的成長(zhǎng)之路：小說對(duì)于女性角色的形象塑造，是令人贊許的。四位不同背景的女性，將讀者帶入了角色的內(nèi)心世界，展示了她們的成長(zhǎng)之路。每一位女主角在愛情的追求和遭遇上都有著獨(dú)特的經(jīng)歷，這不僅為故事增添了情感深度，也令人著迷。通過她們的故事，讀者得以深刻思考愛情的本質(zhì)，以及生活境遇變化帶來(lái)的人的改變的復(fù)雜性，出色地詮釋了現(xiàn)代都市生活中的婚姻。二是豐富而細(xì)膩的群像刻畫：這部作品的群像刻畫著實(shí)令人印象深刻。小說中的職場(chǎng)人物各自具備鮮明的特點(diǎn)和立場(chǎng)，而且作者巧妙地呈現(xiàn)了他們的不同決策背后的合理動(dòng)機(jī)，比如陳啟明、薛燕這幾個(gè)角色，雖是配角但也很生動(dòng)精彩，這種人物塑造方式為故事增添了深度和真實(shí)感，使人物之間的關(guān)系和沖突更加生動(dòng)。通過精湛的角色刻畫和復(fù)雜的職場(chǎng)描寫，《糖婚：人間慢步》不僅僅是一部女性成長(zhǎng)故事，更是對(duì)職場(chǎng)生活的深刻觀察和探討。它以其對(duì)人物動(dòng)機(jī)的理解和對(duì)明爭(zhēng)暗斗的逼真描寫，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和機(jī)遇的職場(chǎng)世界。三是關(guān)注社會(huì)話題，書寫復(fù)雜而變化的人際關(guān)系：故事以“新燦”這個(gè)服裝品牌的創(chuàng)立、輝煌、中落、再崛起為線索，展現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)世界的變革和挑戰(zhàn)，具有強(qiáng)烈的社會(huì)性。四是商業(yè)小說與可視化表達(dá)的文本書寫：《糖婚：人間慢步》還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，那就是有很多“可視化表達(dá)”的文本書寫，采用了拍電視劇般的鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)景運(yùn)鏡感受，確實(shí)為讀者帶來(lái)了生動(dòng)的閱讀體驗(yàn)。通過使用鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)景運(yùn)鏡，小說創(chuàng)造了一種情感投射和沉浸式的閱讀體驗(yàn)。讀者可以更加清晰地想象每個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)情節(jié)的細(xì)節(jié)，幾乎感受到了角色的情感起伏。這種敘述方式在文學(xué)作品中并不常見，但當(dāng)它被巧妙地運(yùn)用時(shí)，可以增強(qiáng)讀者的情感共鳴，使他們更深入地參與到故事中。

王婉波（河南工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師）：蔣離子擅長(zhǎng)書寫新女性的情感、事業(yè)與生活，作品涉及70后、80后、90后、00后等不同時(shí)代的女性，講述她們?cè)趪莾?nèi)外的人生瑣事與硝煙故事，將煙火氣、都市霓虹融為一體，將女性個(gè)體的發(fā)展與時(shí)代潮流、社會(huì)發(fā)展、熱點(diǎn)事件結(jié)合在一起，文筆老道精煉，展現(xiàn)新時(shí)代女性多樣的人生觀與婚戀觀。作為時(shí)代的親歷者和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展的見證者，蔣離子在題材上實(shí)現(xiàn)了“從小我到大我的轉(zhuǎn)變”，在創(chuàng)作風(fēng)格上也實(shí)現(xiàn)了從暖傷疼痛的情愛書寫到客觀寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)書寫的轉(zhuǎn)變，用文學(xué)創(chuàng)作展現(xiàn)社會(huì)發(fā)展和人情人性。蔣離子在《糖婚：人間慢步》中展現(xiàn)出女性的多樣選擇與不同生活。在書中，作者沒有評(píng)價(jià)她們的選擇誰(shuí)好誰(shuí)劣、誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是讓人物通過自己生命齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)展示其對(duì)婚戀、事業(yè)的多樣理解，人物命運(yùn)在不同的軌道上波動(dòng)起伏。在這個(gè)過程中，對(duì)于女性“婚姻與事業(yè)”兩者的平衡與矛盾問題，就交給讀者自己去體悟和思考。對(duì)女性個(gè)體生存體驗(yàn)的體察，對(duì)其婚戀、事業(yè)及兩性關(guān)系的懷疑和追問展現(xiàn)了作者理性的情感寫作風(fēng)格?！短腔椋喝碎g慢步》也無(wú)不傳遞著對(duì)當(dāng)下社會(huì)“發(fā)展與代價(jià)”、對(duì)都市男女“欲望與追求”、對(duì)女性個(gè)體如何過好人生和擁有愛情的永恒思考。作者在關(guān)注一代人的愛恨情仇、家庭瑣事、婚姻紛爭(zhēng)與自我發(fā)展時(shí)，也在關(guān)注和思考著這個(gè)時(shí)代人們的精神成長(zhǎng)歷程，這是網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材作品有價(jià)值的地方。

吳長(zhǎng)青（博士，鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校教師）：《糖婚：人間慢步》作為一部新時(shí)代的創(chuàng)業(yè)史，塑造了安燦、林一曼、何夕、陸玲玲等女性形象。透過這些人物，我們既能看到創(chuàng)業(yè)路上的艱辛，也能引發(fā)我們對(duì)自己生活的思考，也就是作品走出了文本，也突破了虛構(gòu)的偏狹。作品中的每一個(gè)人物都不是高大全的，即使像安燦這樣雷厲風(fēng)行、果斷干練的“女強(qiáng)人”都有著自身的不足，男性人物像劉瑞、于新也是如此，顯示了作者對(duì)生活的認(rèn)真思考，而不是帶著某一種臉譜或套路寫作的態(tài)度。在藝術(shù)形式上，作者吸收了經(jīng)典作品的多線并進(jìn)，插敘、倒敘自由組織，像于新這個(gè)人物并沒有直接出場(chǎng)，幾乎都是靠安燦和林一曼的敘述完成的。顯示了作者嫻熟的創(chuàng)作技巧，也具備了優(yōu)秀作家的潛質(zhì)。當(dāng)然，作品的缺點(diǎn)也比較明顯：一是人物性格的絕對(duì)化，盡管核心人物不再是非此即彼的二元對(duì)立，但是在具體塑造上仍不自然，明顯有斧鑿之痕。比如安燦的刻板形象，不僅表現(xiàn)在企業(yè)管理上，也表現(xiàn)在與劉瑞夫妻關(guān)系上，不溫不火，不冷不熱。這與作者帶著一種標(biāo)簽寫作習(xí)慣有關(guān)；二是林一曼這個(gè)人物的塑造太過虛假，尤其是記者的細(xì)節(jié)，也與中國(guó)實(shí)際不符，明顯是受國(guó)外影視劇的影響。整體上說，《糖婚：人間慢步》作為一部新時(shí)代的創(chuàng)業(yè)史寫出了當(dāng)代婦女的自強(qiáng)、自立的精神氣質(zhì)，也讓我們對(duì)當(dāng)代女性文學(xué)充滿了期待。

烏蘭其木格（溫州大學(xué)教授）：蔣離子的長(zhǎng)篇小說《糖婚：人間慢步》以睿智的思考和巧妙的故事揭示出流動(dòng)時(shí)代的世俗眾生相。小說以巴爾扎克的方式，敘寫各色人物在商品經(jīng)濟(jì)大潮中載浮載沉的奮斗史、生活史、情感史以及心靈史?！短腔椋喝碎g慢步》既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳奇性和故事性，又兼具傳統(tǒng)文學(xué)的嚴(yán)肅性與雅正化，并在大俗大雅中嘗試網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的某種互補(bǔ)。在這一“好看”的小說里，人物的生老病死、柴米油鹽、求職創(chuàng)業(yè)、婚姻戀愛、情感糾葛、代際關(guān)系等均被囊括進(jìn)來(lái)。在跌宕的情節(jié)和人物的成長(zhǎng)中可見職場(chǎng)、言情、婚戀、懸疑等類型小說的面影。經(jīng)過作者的精心剪裁和巧設(shè)伏線，人物的命運(yùn)和心靈的秘密得以水落石出。在一個(gè)又一個(gè)或大或小、或歡樂或憂傷的故事中，蔣離子探討了當(dāng)下時(shí)代都市男女的生存方式和精神景深，顯現(xiàn)出將戲劇性、精神性和雅正性進(jìn)行勾連的文學(xué)意圖和實(shí)踐路徑。詳實(shí)的社會(huì)面的書寫與人物精神肌理的揭示，顯示出對(duì)中國(guó)世情小說傳統(tǒng)和新市民小說的繼承與開拓。同時(shí)，蔣離子通過愛情、友情、親情的不竭探索，強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)的情義倫理在消費(fèi)社會(huì)中的存續(xù)。小說中的人物雖然有著人性固有的猶疑、嫉妒、軟弱、偏執(zhí)等缺陷，但在命運(yùn)的撥弄和現(xiàn)實(shí)的挫折中卻沒有消弭良知和情義。因此，小說在如實(shí)呈現(xiàn)流動(dòng)時(shí)代的生存奧義的同時(shí)，亦不乏對(duì)生命價(jià)值的深入省思和溫情守護(hù)。

張永祿（上海大學(xué)教授）：《糖婚·生活慢步》是一部好讀耐看的小說，在時(shí)下言情小說家族中把爽感與現(xiàn)實(shí)性結(jié)合得比較好。小說既主流化，又大眾化，這并不多見。顧名思義，《糖婚·生活慢步》之糖應(yīng)該是咖啡糖，甜蜜中帶著苦澀，不是膩歪的濃得化不開的甜蜜。從藝術(shù)上看，這部小說至少有兩處探索可圈可點(diǎn)。一是類型上的兼類處理。很多人都把《糖婚·生活慢步》看做言情小說，但它和言情小說還是有很大的不同，因?yàn)樗瑫r(shí)也是一部女性職場(chǎng)小說，職場(chǎng)占有相當(dāng)比重，可以說，職場(chǎng)不僅僅是言情故事展開的空間，更是言情依附的主干。四位女主的人生故事和形象都是在其職業(yè)中得到綻放：金燦是霸道女總裁，事業(yè)心強(qiáng)，視公司為生命；一曼被迫從家庭走向職場(chǎng)，開啟人生的事業(yè)篇；何夕遭遇中年危機(jī)，置于死而后生；陸玲玲為了夢(mèng)想的美好生活而奮不顧身。把言情和職場(chǎng)結(jié)合，是近年來(lái)言情小說一個(gè)重要的發(fā)展趨勢(shì)，涌現(xiàn)了相當(dāng)一部分好小說及影視化改編。這種路向走出了老套的灰姑娘與白馬王子的純情敘事，也糾正女權(quán)至上的大女主激進(jìn)敘事。二是現(xiàn)代職業(yè)女性的群像塑造上，把女性主體性呈現(xiàn)與富裕時(shí)代特征的氛圍和日常生活煙火氣的場(chǎng)景能較好結(jié)合，讓人物活動(dòng)與情感展開不再是沒有背景版的突兀存在，或者是天馬行空的“世界設(shè)定”里臆想，這讓該小說有了較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)性，對(duì)于其他從事言情小說創(chuàng)作的同行提供了有用的參照。

于經(jīng)緯（蘇州大學(xué)在讀博士）：第一，蔣離子的《糖婚：人間慢步》令人印象最為深刻的即是這部小說的敘事。小說在描述安燦、劉瑞、林一曼、于新、何夕、王超、楊奇、陸玲玲等人物的情感線索時(shí)，在表現(xiàn)新燦公司的坎坷與種種時(shí)，并沒有采用長(zhǎng)鏡頭式的單一敘事方式，而是通過文本剪裁、多故事線穿插、時(shí)間閃回等電影技巧的靈活運(yùn)用使整個(gè)小說呈現(xiàn)出一種交叉平行蒙太奇風(fēng)格的敘事結(jié)構(gòu)。在反復(fù)的場(chǎng)景切換、時(shí)間輾轉(zhuǎn)之間，作者如羚羊掛角一般完成了對(duì)整個(gè)故事的敘述。從某種程度上來(lái)說，作者似乎是有意通過“打斷”本來(lái)應(yīng)一氣呵成地情節(jié)鋪陳，給本應(yīng)一以貫之的故事推進(jìn)帶來(lái)了更多的趣味與可能性。而在這種獨(dú)特的敘事技巧下，小說在美學(xué)層面呈現(xiàn)出了張弛有度、意味深長(zhǎng)、甚至是說言有盡意無(wú)窮的優(yōu)秀特點(diǎn)。在讀者閱讀時(shí)，這種反復(fù)切換視角的敘事也能夠有效緩解讀者的閱讀壓力，吸引讀者對(duì)作品始終維持一種新鮮與好奇。第二，鏡頭敘事的靈活運(yùn)用不但能給作品的閱讀帶來(lái)更好的體驗(yàn)，也給作品后續(xù)的市場(chǎng)化運(yùn)作提供了更多的可能性。一如之前專家們提到的那樣，鏡頭式的敘事技巧使小說在進(jìn)行電影或者說電視劇改編時(shí)更加的容易。換而言之，小說《糖婚：人間慢步》的敘事節(jié)奏已經(jīng)決定，這部作品生來(lái)就與影視劇改編之間存在著天然的親和力。就此，應(yīng)該可以預(yù)見到此小說在進(jìn)行后續(xù)IP轉(zhuǎn)化時(shí)將要獲得的另一番成功。

劉雙喜（安徽大學(xué)在讀碩士）：《糖婚：人間慢步》表明了蔣離子對(duì)城市生活、女性婚姻以及現(xiàn)代文明的積極思考和主動(dòng)對(duì)話，這三者在小說中共同構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的“倒金字塔”型結(jié)構(gòu)。首先，小說營(yíng)構(gòu)了形形色色的生活，有家庭生活、情感生活、成長(zhǎng)生活、創(chuàng)業(yè)生活乃至隱匿的心理生活，這樣的提法也許淺顯老套，但沒有誰(shuí)不是生活艽野上的永恒住客，正是這些被置于后景的生活凸顯了小說中人物們的各種困囿。其次，作品要表現(xiàn)的的重點(diǎn)與焦點(diǎn)乃是婚姻中女性的現(xiàn)實(shí)境遇和精神危機(jī)?！爸劣H至疏夫妻”，昔日的大學(xué)好友各自走向不同的婚姻，卻各自有各自的不幸。再次，在生活與婚姻的顯性主題之下，作者有意無(wú)意拷問著我們置身其中的現(xiàn)代文明。直率果斷的女強(qiáng)人安燦在事業(yè)沉浮中決定回歸家庭；溫柔感性的全職太太林一曼在家庭變故后慢慢走向事業(yè)，這似乎是二人歷經(jīng)錘煉后的人生最優(yōu)解，但這種和理想對(duì)賭后的選擇所呈現(xiàn)出的宿命式的二律背反困境依然讓人聯(lián)想起潛存于現(xiàn)代文明中的某種“原罪”?；赜^這個(gè)“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，塔底本應(yīng)穩(wěn)定踏實(shí)的生活，但被懸置，搖搖欲墜；位于中間位置的婚姻承受來(lái)自生活與當(dāng)代文明的雙重夾逼，不堪重負(fù)；最后，生活與婚姻的內(nèi)在混沌力量均被系于塔尖，現(xiàn)代性在當(dāng)前社會(huì)的某種微末性質(zhì)得以顯影?？少F的是，小說對(duì)于這些并不是直接的審判，而是近乎天然地展現(xiàn)，以此喚醒棲息于讀者內(nèi)心的那個(gè)世界。因此，《糖婚：人間慢步》是一部兼顧時(shí)代、生活和讀者的網(wǎng)文佳作。

隨侯珠（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：看完蔣離子的《糖婚：人間慢步》，我認(rèn)為這本書也是蔣離子的一場(chǎng)非常暢快淋漓的自我傾述，她用非?？陀^清淡的筆調(diào)，對(duì)女性困惑、女性處境、女性之間友誼和成長(zhǎng)進(jìn)行了非常細(xì)致和清新的研究式的剖析。正因?yàn)檫@份研究式寫作，蔣離子的《糖婚：人間慢步》相對(duì)比較典型的網(wǎng)文，多了一份真實(shí)和真誠(chéng)，真實(shí)是人物之間的情感，符合當(dāng)下的社會(huì)邏輯；真摯是她不屑用任何美好浪漫甜爽的標(biāo)簽去給人物情感增加一絲濾鏡。蔣離子的文風(fēng)總給我一種聰慧，剔透又包容的感受，大部分的聰慧是帶著一份犀利，也有批判或不屑的自我主義色彩，蔣離子的聰慧是敏銳的觀察力還有結(jié)合了她看待問題多面性的包容力，任何網(wǎng)文都不可能完美的滿足每個(gè)讀者需求，何況蔣離子的寫作從來(lái)不是去滿足讀者，滿足自己寫作才是對(duì)創(chuàng)作者最好的自愛和自嗨，從這點(diǎn)上來(lái)說《糖婚：人間慢步》是蔣離子自我精神的一場(chǎng)自愛，這也是我覺得我們每個(gè)女性作者不管是什么類型的創(chuàng)作者的殊途同歸。

耳東兔子（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：這部作品寫了非常多的女性人物，而每位女性人物都有自己獨(dú)特的性格，也都有自己對(duì)時(shí)代的理解，以及人性里的脆弱、堅(jiān)韌的部分。在每個(gè)故事的拐點(diǎn)，每位女性都有自己的抉擇和衡量，這樣的人物底色更具說服力，也更能展現(xiàn)時(shí)代當(dāng)下的人物面貌。安燦一開場(chǎng)展現(xiàn)出在職場(chǎng)里披荊斬棘的強(qiáng)勢(shì)女總裁形象，是非常吸睛的，她身上有極強(qiáng)的主角魅力，所以會(huì)特別關(guān)注她的人物動(dòng)態(tài)和弧光。安燦每一次的危機(jī)化解里都透著對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，和人性的掙扎，沒有試圖用常規(guī)的“是非黑白”來(lái)框住人設(shè)的塑造和發(fā)展，這大概就是現(xiàn)實(shí)題材的魅力，這部作品里更多的是以完全女性視角下“女性對(duì)女性的理解”來(lái)進(jìn)行思辨和探討。這部作品里也利用“對(duì)照組”元素將三組性格不同的女性婚姻狀況進(jìn)行對(duì)比。每位女性似乎都經(jīng)歷了同樣的婚姻問題，面對(duì)丈夫的背叛，她們也都做出不同的選擇，安燦的體面、林一蔓的意難平、何夕的分崩離析，但好像又是她們?nèi)宋镄愿癖驹撚械慕Y(jié)局，似乎也都達(dá)成與自己的和解。這大概就是成功融合時(shí)代背景創(chuàng)作出來(lái)的人物，是讓人有共鳴的。

高上興（青年作家）：《糖婚：人間慢步》是蔣離子婚戀情感題材的又一本力作。小說以人的心靈成長(zhǎng)為主軸，通過設(shè)置一個(gè)個(gè)生活中的變故，把人物放在一個(gè)個(gè)變故中去考察，營(yíng)造出了縱深感，極大地豐富了小說的意味。萬(wàn)紅去世、于新自殺、安燦辭職、王超下崗、王超出軌……一個(gè)又一個(gè)變故，把人物推出了原來(lái)的生活軌道。在與變故的周旋里，人物有了新的成長(zhǎng)。在書寫人物的成長(zhǎng)時(shí)，蔣離子擅長(zhǎng)為他們施加拉扯力。比如安燦，劉瑞的出軌陰影、與林一曼的友情、于新的往事，都在拉扯著她，讓她看似霸道強(qiáng)勢(shì)，實(shí)則步步艱難。在她把目光和精力收回到家庭的過程中，她重新發(fā)現(xiàn)了劉瑞，也重新反思了自己，便有了回歸家庭的心靈成長(zhǎng)。蔣離子使用了這種拉扯力，一方面增加了小說人物交織的關(guān)系網(wǎng)，一方面又使小說更加聚焦到人物的選擇和掙扎上，從而把人物的心靈成長(zhǎng)展現(xiàn)出來(lái)?！短腔椤防锍藢懭宋锏男撵`成長(zhǎng)，還寫了人物的堅(jiān)守：安燦和林一曼雖曾有隔閡和誤解，但卻不曾分道揚(yáng)鑣，這是對(duì)友情的堅(jiān)守；林一曼在職場(chǎng)里逐漸成長(zhǎng)，最終繼承亡夫的事業(yè)，這是對(duì)責(zé)任的堅(jiān)守；安燦和劉瑞的婚姻峰回路轉(zhuǎn)，一句“等你回來(lái)”，是對(duì)親情的堅(jiān)守。人物種種堅(jiān)守的背后，其實(shí)也是作者對(duì)寫作倫理的堅(jiān)守。正是因?yàn)橛辛巳宋锏男撵`成長(zhǎng)，有了這些堅(jiān)守，作品才呈現(xiàn)出了鮮明的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)地。

袁寧（重慶出版社編輯）：本書是一部都市情感小說，講述了幾位女性在高速發(fā)展的新一線城市跨越多年的成長(zhǎng)勵(lì)志故事。這四個(gè)女人遇到了資本的傾軋、同事的求助、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的詰難等問題，從彼此誤會(huì)到惺惺相惜，最終收獲了友誼也獲得了事業(yè)上的成功。小說延續(xù)了《糖婚》系列的婚戀主題，兼具網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗性和嚴(yán)肅文學(xué)的文學(xué)性，并融入了職場(chǎng)、女性創(chuàng)業(yè)等內(nèi)容，是一部交織著婚戀、女性創(chuàng)業(yè)以及勾連時(shí)代大環(huán)境與個(gè)人境遇的現(xiàn)實(shí)題材作品。小說以輕松有趣的方式展現(xiàn)了女性的情感生活，完美呈現(xiàn)了既甜蜜又充滿煩惱的現(xiàn)實(shí)生活百態(tài)，整體是現(xiàn)實(shí)而不失溫暖的調(diào)子。作為新女性現(xiàn)實(shí)題材標(biāo)志性作家，第二屆茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)得主，蔣離子之前的作品有著不俗的表現(xiàn)，而這一部更是值得深讀的佳作。她的筆觸將層層現(xiàn)實(shí)下的人心算計(jì)、人間冷暖書寫得淋漓盡致，能夠擊中普通人的關(guān)注痛點(diǎn)。反思了女性如何從焦慮和困境中突圍，如何找尋自我與實(shí)現(xiàn)生命價(jià)值，極具正能量。抨擊了職場(chǎng)中為達(dá)目的不擇手段的做派，歌頌了不忘初心，堅(jiān)守原則，努力進(jìn)取的職業(yè)精神。

肖雨辰（東唐盼達(dá)IP版權(quán)負(fù)責(zé)人）：認(rèn)識(shí)蔣離子是在2019年，我到鳳凰擔(dān)任版權(quán)總監(jiān)的時(shí)期。那時(shí)也正值蔣離子在創(chuàng)作這本書，我們見面或通電話，基本上都是圍繞人物的細(xì)膩點(diǎn)聊，尤其是女性人物自身的價(jià)值，自我的成長(zhǎng)。在這個(gè)過程中，我發(fā)現(xiàn)蔣離子一位特別難得可貴的作者，因?yàn)閺挠耙曓D(zhuǎn)化的角度，當(dāng)時(shí)我是特別渴望一些有別于市場(chǎng)的新內(nèi)容。蔣離子在作品中，探討的就是一個(gè)很新的角度，她細(xì)膩且有力量地闡述了所謂職場(chǎng)女性和全職家庭女性的困境、覺醒、蛻變。沒有對(duì)錯(cuò)，就是通過故事中的人物，讓人有代入感，出差寫ppt連軸轉(zhuǎn)的職場(chǎng)女性就是職場(chǎng)女魔頭嗎？不上班在家?guī)Ш⒆拥木褪屈S臉婆嗎？蔣離子用自己筆觸的力量，把這種具有社會(huì)討論熱度的關(guān)注話題，拉入一個(gè)具有懸念的故事，讓人想看下去?？催M(jìn)去之后又發(fā)現(xiàn)，她把身份賦予女性的價(jià)值觀，拉回到女性這個(gè)身份本身。從最初的向外尋找，到向內(nèi)的反思，就像寫婚姻，不再單純的只是雞飛狗跳的男性出軌，而是每個(gè)人都有不完美的一面。我們寫人，寫背后的邏輯，這樣故事和人物飽滿，更被當(dāng)下的受眾接受，也更適合IP的影視轉(zhuǎn)化。在跟蔣離子的相處中，她也給了我很多靈感，后期在帶鳳凰很多女性作者時(shí)，也引導(dǎo)她們一起創(chuàng)作了很多新視角的女性題材內(nèi)容。所以非常感謝蔣離子，也希望蔣離子能不斷突破，有更好的內(nèi)容產(chǎn)出。

徐然（電視劇《時(shí)光正好》編?。?/strong>初識(shí)蔣離子，是因?yàn)樗龓啄昵暗囊徊繒独蠇層邢病?。她是原著作者，我是制片方?qǐng)來(lái)改編成電視劇的編劇，目前這部小說已經(jīng)改編為電視劇《時(shí)光正好》，由秦海璐、保劍鋒、左小青等人主演?！短腔椋喝碎g慢步》沿襲了蔣離子作品中一以貫之的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對(duì)于現(xiàn)實(shí)話題的開掘、還有鮮明的女性主義風(fēng)格。我非常欣賞蔣離子對(duì)于現(xiàn)實(shí)話題的切題視角，那是對(duì)于現(xiàn)代生活的一種極盡平視的視角。大時(shí)代下小人物的書寫，是現(xiàn)代作家的創(chuàng)作母題，但是視角貼的像離子這么近的，非常難得。蔣離子筆下的女總裁安燦，是有層次有溫度的，最重要的，是有根基的。你知道她的來(lái)處，你會(huì)覺得這個(gè)人非常的真實(shí)，她立得牢。她是80后，她事業(yè)的起點(diǎn)承接自父親那一代服裝代工老板、她的崛起來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的風(fēng)口，她是“霸道總裁”，也是婚姻不幸、家族傷痛的小企業(yè)主二代。讓讀者對(duì)這個(gè)人的底層邏輯非常認(rèn)同，就會(huì)代入她的情感、她的追求?，F(xiàn)在的電視劇行業(yè)，正劇的創(chuàng)作，以男性內(nèi)容為主導(dǎo)，傳奇的職場(chǎng)、商場(chǎng)、歷史題材，多由大男主占據(jù)。而所謂的大女主，由女性主導(dǎo)的創(chuàng)作，更偏向于偶像化和情愛取向。我非常期待看到這本精彩的小說改編成影視作品，能夠展現(xiàn)我們女性的野心、女性的熱望，女性真正在現(xiàn)實(shí)商場(chǎng)上的傳奇故事。同時(shí)，也有女性的愛恨糾纏，女性的互助。