中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

由作家余華同名先鋒小說(shuō)改編的電影《河邊的錯(cuò)誤》近日在第七屆平遙國(guó)際電影展上作為開(kāi)幕影片舉行首映禮。余華在電影發(fā)布的特輯里談及小說(shuō)改編影視：“這部小說(shuō)是很難改編的，陸小雅和張藝謀都沒(méi)有成功。能改編出來(lái)就是成功?！睙o(wú)論是即將公映的由文學(xué)作品改編的電影《河邊的錯(cuò)誤》《逍遙·游》，還是由電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《隱蔽的角落》《膽小鬼》等引發(fā)的改編熱潮，都在力證文學(xué)與影視的互相成就、雙相賦能。

翻開(kāi)中國(guó)文學(xué)和影視發(fā)展的歷史，文學(xué)一直扮演“母本”的角色，文學(xué)和影視在“雙向奔赴”、融合共生中，深刻反映時(shí)代變革和現(xiàn)實(shí)生活，構(gòu)筑中國(guó)文藝的繁榮燦爛。第七屆平遙國(guó)際電影展繼續(xù)與中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”合作，再啟產(chǎn)業(yè)單元“遷徙計(jì)劃?從文學(xué)到影視Literary Picturized Project (LPP)”。 中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席李敬澤在開(kāi)幕式賀信中談到，這是文學(xué)與影視的相互走近和聯(lián)結(jié)，是不同藝術(shù)形式間的激活與更新。“遷徙計(jì)劃”釋放文學(xué)潛能，拓展文學(xué)邊界，助力優(yōu)質(zhì)文學(xué)資源蓬勃生長(zhǎng)，促進(jìn)文學(xué)與影視領(lǐng)域的融合接軌與產(chǎn)業(yè)合作。兩年來(lái)，“遷徙計(jì)劃”不僅實(shí)現(xiàn)了文學(xué)的遷徙，也創(chuàng)造了藝術(shù)的匯流，已助推多部文學(xué)原創(chuàng)作品進(jìn)入影視化軌道。

10月13日，第七屆平遙國(guó)際電影展產(chǎn)業(yè)板塊“遷徙計(jì)劃 ：從文學(xué)到影視”兩項(xiàng)重點(diǎn)活動(dòng)舉辦。16部入圍作品集中亮相，作家蔡駿、大頭馬、郭沛文、田耳、索南才讓、劉詩(shī)偉、三三、永城、甫躍輝、鐘求是及出版社代表到場(chǎng)，分別從文學(xué)作品的故事性、人物關(guān)系、商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值等角度出發(fā)，推介各自的作品。在隨后舉辦的“詞語(yǔ)與視聽(tīng)”對(duì)話中，小說(shuō)家班宇、鄭執(zhí)，制片人蔣浩、導(dǎo)演劉苗苗、電影監(jiān)制王紅衛(wèi)共同討論文學(xué)作品與影像改編之間的關(guān)系。兩場(chǎng)活動(dòng)均由詩(shī)人、“遷徙計(jì)劃 ：從文學(xué)到影視”單元節(jié)目策劃顧問(wèn)歐陽(yáng)江河主持。

入圍作品類型眾多 內(nèi)容多樣

入圍作品代表及推薦委員會(huì)代表合影 圖片由主辦方提供

“其實(shí)我是一個(gè)靦腆的人，這兩年參加過(guò)不少電影制作和評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，所以每次上臺(tái)都變得很自信，這一次的自信來(lái)自于《謊言之子》……”蔡駿在推介會(huì)第一個(gè)發(fā)言，耐心細(xì)致地向臺(tái)下影視行業(yè)從業(yè)人士介紹自己的入選作品；大頭馬則設(shè)計(jì)了一場(chǎng)“戲中戲”，通過(guò)半虛半實(shí)、亦真亦假地講述，將觀眾帶入一個(gè)“敘事迷宮”。索南才讓、郭沛文、甫躍輝、田耳等作家及出版社代表也一一上臺(tái)面向影視產(chǎn)業(yè)相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行作品推介、版權(quán)洽談。

本屆入圍的十六部作品囊括了近三年極具影視改編潛質(zhì)且尚未進(jìn)行任何影視化開(kāi)發(fā)的文學(xué)佳作，以中、長(zhǎng)篇小說(shuō)為主，涵蓋懸疑、喜劇、犯罪、科幻、愛(ài)情、歷史等多種類型。其中既包括懸疑作家蔡駿二十年來(lái)的里程碑式新作《謊言之子》、大頭馬取材自真實(shí)案件的懸疑小說(shuō)《白鯨》、石一楓的北京“新世情”小說(shuō)《逍遙仙兒》、國(guó)際商業(yè)調(diào)查師永城創(chuàng)作的燒腦商業(yè)犯罪小說(shuō)《頭等艙的賊》等類型題材作品，也包括多部獲獎(jiǎng)作家的作品，如喬葉獲得第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的鄉(xiāng)村題材小說(shuō)《寶水》、索南才讓獲得第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)之后的首部小說(shuō)集《找信號(hào)》、葛亮獲得第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)的《飛發(fā)》等。

推薦委員會(huì)成員班宇、王紅衛(wèi)對(duì)每部作品都做了精彩點(diǎn)評(píng)。在參與“遷徙計(jì)劃”項(xiàng)目的時(shí)候，班宇享受到了作為讀者所獨(dú)有的樂(lè)趣。他希望與會(huì)的影視行業(yè)從業(yè)者通過(guò)這一機(jī)會(huì)了解同時(shí)代下的作家如何通過(guò)寫(xiě)作成為自己，實(shí)現(xiàn)自我。王紅衛(wèi)則向文學(xué)、出版界提出建議，希望“大家未來(lái)把推薦的重點(diǎn)放在中、短篇小說(shuō)上，因?yàn)橛耙曌髌罚绕涫请娪皩?duì)于文學(xué)改編的體量需求不一樣，中、短篇更有優(yōu)勢(shì)，它的改編空間會(huì)更大”。

在接受本網(wǎng)記者專訪時(shí)，談到影視對(duì)自身創(chuàng)作的影響，索南才讓表示，影視對(duì)他的寫(xiě)作產(chǎn)生過(guò)很多積極影響，包括對(duì)話、畫(huà)面的移動(dòng)和精度等。在寫(xiě)作中描述人物時(shí)，他的一言一行，他的表情，他說(shuō)每一句話的樣子，都會(huì)在索南才讓的腦海中以影視的方式呈現(xiàn)出來(lái)。劉詩(shī)偉認(rèn)為，以影像抵達(dá)優(yōu)秀文學(xué)作品的審美意蘊(yùn)比較困難，因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作善用＂六感＂，影視作品重在視覺(jué)影像——這是優(yōu)勢(shì)也是困難。甫躍輝在深夜寫(xiě)作時(shí)，喜歡一邊用手機(jī)播放影視劇，一邊在電腦上寫(xiě)。創(chuàng)作時(shí)，他更希望筆下人物像在影視劇中那樣行動(dòng)起來(lái)，而非只有敘述者的旁白。如果有一天作品被改編，他希望這部影視作品能有亦真亦幻的、天馬行空且不乏溫暖的感覺(jué)。

據(jù)悉，“遷徙計(jì)劃?從文學(xué)到影視”單元于第六屆平遙國(guó)際電影展首次設(shè)立，旨在打通文學(xué)與影視、促進(jìn)文學(xué)與影視領(lǐng)域的融合接軌與產(chǎn)業(yè)合作，曾順利助推王安憶、劉亮程、田耳、林棹、葉彌、笛安等作家的18部文學(xué)作品進(jìn)入影視產(chǎn)業(yè)界視野，并促成《蹦極》《燕食記》等多部作品達(dá)成影視版權(quán)合作。

“詞語(yǔ)與視聽(tīng)”對(duì)話：雙向賦能

“詞語(yǔ)與視聽(tīng)”對(duì)話活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) 李菁/攝

在對(duì)話活動(dòng)“詞語(yǔ)與視聽(tīng)”中，與會(huì)嘉賓從各自的經(jīng)歷出發(fā)，分享文學(xué)創(chuàng)作與影視改編之間的關(guān)系，以及當(dāng)下所面臨的行業(yè)現(xiàn)狀。

“從小說(shuō)到電影，我覺(jué)得更多的是文學(xué)創(chuàng)作者和電影導(dǎo)演之間靈魂上的交流，我也很幸運(yùn)地遇到了石舒清先生，跟他合作了四部劇本，已經(jīng)拍出來(lái)的是《紅花綠葉》和《帶彩球的帳篷》。” 劉苗苗自言是“傍著”文學(xué)拍電影——文學(xué)為電影提供了重要的精神核心。她還講述了當(dāng)年拍攝電影《雜嘴子》的經(jīng)歷，并分享其對(duì)個(gè)人創(chuàng)作與文學(xué)改編之間關(guān)系的看法。

班宇分享了小說(shuō)《逍遙游》的改編歷程。原本《逍遙·游》的劇本是導(dǎo)演梁鳴自己寫(xiě)的，他只是提出了一點(diǎn)看法?！傲壶Q導(dǎo)演拍的東北是一個(gè)此刻的、既潔白又有點(diǎn)臟、既可愛(ài)又有點(diǎn)讓人討厭的北方環(huán)境，他在用影像來(lái)解釋和解決當(dāng)代性的問(wèn)題。我跟他溝通《逍遙·游》的時(shí)候也比較順暢，我覺(jué)得文學(xué)和電影相互轉(zhuǎn)化時(shí)，導(dǎo)演有導(dǎo)演的思路，那不是我最擅長(zhǎng)的部分”。他還談到，在文學(xué)向影視轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，存在相互“水漲船高”的可能性，甚至一部電影在拍攝完成后會(huì)增加原著本身的文學(xué)性，都是完全有可能的。

鄭執(zhí)則認(rèn)為創(chuàng)作的過(guò)程和樂(lè)趣至關(guān)重要。他以自己跟顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演合作《刺猬》的經(jīng)歷舉例，“我是寫(xiě)小說(shuō)的人，后來(lái)寫(xiě)劇本，再到深度參與劇組拍戲，我個(gè)人最在乎的不是小說(shuō)中的東西被保留，而是創(chuàng)作的過(guò)程和樂(lè)趣。跟顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演合作《刺猬》時(shí)，我真正體驗(yàn)到了小說(shuō)改編為影視的樂(lè)趣，它是另一種意義上的創(chuàng)作?！?/p>

王紅衛(wèi)認(rèn)為，最重要的是要堅(jiān)守自己喜歡的創(chuàng)作形式，“無(wú)論是文學(xué)愛(ài)好者還是電影人，最重要的是解決本體探討——你要堅(jiān)定地知道文學(xué)就是文學(xué)，電影就是電影，只要想明白這兩件事，不論你去做作家，還是做導(dǎo)演，你才能做出最符合你的藝術(shù)形式的作品，堅(jiān)守你喜歡的藝術(shù)形式，知道它的核心是什么，才是價(jià)值所在。”