中國作家協(xié)會主管

改編自莫言《紅高粱家族》的電影《紅高粱》、改編自李碧華同名小說的電影《霸王別姬》、改編自劉恒《伏羲伏羲》的電影《菊豆》、改編自劉醒龍《秋風醉了》的電影《背靠背，臉對臉》……上世紀八九十年代，這些電影幾乎包攬了絕大部分國際性電影大獎；也幾乎在同一時期，莫言、余華、蘇童等一批作家，和張藝謀、陳凱歌、田壯壯等導演共同成長。三十余年里，文學與電影同心同行，互相促進，彼此激發(fā)，共同為建設社會主義文化強國貢獻力量。

10月28日下午，“北影大講堂：文學與電影”名家系列活動在北京電影學院啟動。中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森出席活動。中國作協(xié)書記處書記邱華棟、北京電影學院黨委書記錢軍、黨委副書記支宏偉、副校長扈強，北京市文聯(lián)黨組成員、副主席張良學，愛奇藝首席內容官王曉暉，中國作協(xié)社聯(lián)部主任李曉東等來自文學界、影視界和教育界的80余位嘉賓，以及北京電影學院三百余位師生共同參加了此次活動。啟動儀式上，中國作協(xié)社聯(lián)部與北京電影學院共同簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議。

構建文學與電影事業(yè)新發(fā)展格局

邱華棟在致辭中表示，中國作家協(xié)會在新時代新征程上，以習近平文化思想為指引，堅定文化自信，堅持守正創(chuàng)新，賡續(xù)中華文脈，踐行文化使命，充分發(fā)揮組織優(yōu)勢和專業(yè)優(yōu)勢，積極調動全國文藝界的資源和力量，著力推動新時代文學高質量發(fā)展，組織實施一系列精品創(chuàng)作項目和重大文學活動，不斷彰顯文學尊嚴，光大文學價值，并建立文學影視轉化長效機制，以更大力度推動文學影視融合發(fā)展。此次中國作協(xié)社聯(lián)部與北京電影學院簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，文學與電影攜手并進，為推動文學和電影事業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了無限可能。他希望通過雙方合作，構建文學事業(yè)和電影事業(yè)新發(fā)展格局，培養(yǎng)一批可堪大任的青年文藝人才，推出一批思想內涵和藝術價值兼?zhèn)涞木妨ψ?，為社會主義文化強國建設增光添彩。

錢軍在致辭中談到，在全國上下深入學習貫徹習近平文化思想之際，見證中國作家協(xié)會與北京電影學院開啟戰(zhàn)略合作新篇章非常有意義。北京電影學院具有電影專業(yè)人才基礎和良好發(fā)展前景，與中國作家協(xié)會可以在培育文學影視人才、延伸文學影視產業(yè)鏈、推動優(yōu)質文藝作品落地等方面開展深度合作，相信雙方能夠在推動中國文學與影視教育交融發(fā)展的歷史進程中留下深刻印記，為培養(yǎng)新時代文藝人才貢獻新的力量，為繁榮和發(fā)展社會主義文藝事業(yè)作出示范。

王曉暉致辭時說，愛奇藝一直致力于網(wǎng)絡文學與嚴肅文學、現(xiàn)實主義文學并舉。堅持影視作為大眾藝術，要用最通俗的表達方式講述當代人關注的大歷史命題下的小人物命運。這種兼有娛樂、人文、啟蒙的作品應當來自偉大的文學、來自悲天憫人敢于獨立思考的文學、來自勇敢面對現(xiàn)實的文學。愛奇藝高度重視此次合作，將努力推動論壇思想碰撞成果的廣泛傳播，也將致力于推動中國作協(xié)推薦的文學作品落地改編。為此，愛奇藝將設立專家對談節(jié)目通道，與北京電影學院共同成立影視轉化策劃組，通過良好機制推動優(yōu)秀文學作品在影視領域開花結果。

“尊重文學，尊重劇作”

儀式現(xiàn)場，在張宏森、邱華棟、錢軍、支宏偉等的見證下，中國作協(xié)社聯(lián)部主任李曉東與北京電影學院副校長扈強代表雙方簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議。按照協(xié)議，雙方將發(fā)揮各自的平臺優(yōu)勢、專業(yè)優(yōu)勢，在培育文學影視人才，延伸文學影視產業(yè)鏈，推動優(yōu)質文學作品落地等方面持續(xù)發(fā)力，實現(xiàn)文學與影視的雙向賦能、相生相長。

“北影大講堂：文學與電影”名家對談活動是跨年度的系列活動?；顒佑勺骷遗c影視界導演、編劇、制片團隊等共同參與，力圖通過分享創(chuàng)作經驗和對談交流，建立起溝通文學與影視的橋梁，推動文學與影視的進一步聯(lián)動，并積極促成影視劇文學改編?；顒悠刚垊⒑?、梁曉聲、鄒靜之、謝飛、黃建新?lián)慰傤檰?，并現(xiàn)場頒發(fā)聘書。在此前的對談籌備階段，北京電影學院眾多學子積極參與到前期的理論準備，寫下近百篇文學作品研究報告，活動現(xiàn)場還表彰了優(yōu)秀研究報告作者。

活動總顧問、編劇鄒靜之感慨到，互聯(lián)網(wǎng)時代，自媒體、短視頻等使時間更趨碎片化。從毛筆、鋼筆、圓珠筆到鍵盤，文字書寫發(fā)生了翻天覆地的變化。但他感到，重讀經典仍別有一番滋味?！扒皫滋煲晃粚а萁o我打電話說，他的電影想用我兩句詩。我問哪兩句？——‘高山上蓋廟還嫌低，面對面坐著還想你’，我說這不是我寫的，這是信天游，沒版權你放心用吧。”他說，這便是文學經典，縱向能穿透時間，橫向能走向世界，閱讀經典的收益遠遠超越快餐文化。

活動總顧問、導演謝飛表示，希望年輕導演們要重視劇作，尊重文學。一個攝制組里導演是工作的核心，但劇本永遠是作品的靈魂。他還不無動情地談到：“我拍了9部電影，現(xiàn)在有6部還可以放在教學上，這6部里只有一部是原創(chuàng)電影劇本，其他都是由好小說改編而來的。所以，我在致謝時往往要首先感謝作家，他們滋養(yǎng)了我的電影創(chuàng)作。我們需要通過這樣一項活動，向一代代年輕學子灌輸這樣一種觀念：尊重文學，尊重劇作！”

電影票是編劇開給觀眾的“收據(jù)”

在“北影大講堂：文學與電影”開篇論壇上，梁曉聲、王興東、柳建偉、李舫、魯敏、全勇先等，圍繞“文學與影視體用貫通、雙向賦能”的主題展開討論。論壇由邱華棟、楊蕊共同主持。

再次回到北京電影學院，梁曉聲感到仿佛回到了自己的中青年時期?！拔以诒本╇娪爸破瑥S工作了10年，在中國兒童電影制片廠工作了12年，而后才調到北京語言大學工作。彼時與崔嵬、凌子風、陳懷皚、于洋、謝鐵驪一起觀摩電影、討論劇本，使我受益匪淺?！绷簳月曊劦剑男≌f《神奇的土地》受俄羅斯文學影響較大，但是《今夜有暴風雪》《雪城》已經開始受電影影響了。“我在寫一個場景的時候，眼前會出現(xiàn)畫面。《雪城》也曾被改編過電視劇，編劇的劇本還沒寫完，導演已經把劇拍完了，他根據(jù)什么拍的呢？導演認為小說《雪城》在某些重要段落幾乎不用分鏡頭，演員看小說就可以演了。我想這是曾經在兩個電影制片廠的工作經歷給我?guī)淼纳钸h影響?！?/p>

《離開雷鋒的日子》《黃克功案件》《許海峰的槍》《鄧小平小道》……王興東回憶了自己在劇本寫作中深入生活的經歷。他說，一個編劇沒有生活是寫不出東西的，拍電影只有技術沒有生活是不行的?！熬巹〉缴钪胁稍L調查，如同蠶吃桑葉，光吃桑葉還不行，還要吐絲。深入生活是基本態(tài)度，提煉生活是基本能力?！弊鳛橹袊娪拔膶W學會會長，王興東在編劇維權中做了大量工作，針對當前電影海報署名不規(guī)范甚至隱去編劇署名的做法，他堅決反對并再次強調，劇本是電影的靈魂?！爱斈阕哌M電影院的時候，那是編劇憑借多年的生活實踐與寫作經驗拿出的時代的證據(jù)，那一張張電影票就是編劇開給觀眾的收據(jù)?！?/p>

小說《突出重圍》被改編成電視劇后，作者柳建偉被更多讀者、觀眾所認識，而后他又憑借編劇《驚濤駭浪》來到八一電影制片廠。如今他正在創(chuàng)作50余萬字的長篇小說《錢塘兩岸》。他建議學生們無論是不是文學系的，都應把文學基礎打牢?！爸灰矣械讱?、只要我有紙，三平米的斗室里就可以寫就我想寫的故事。打好文學基礎才不會受到別人的掣肘，人生才會更加自由奪目。”

談到電影與文學，李舫有三個觀點：第一，重建遠方。人容易在碎片化時間中失掉方向，電影與文學教會我們向著遠方踏實前行；第二，重建閱讀。真正的閱讀是去功利心的，在每一本書中你可以自然而然地收獲前進的方向；第三，重建欣賞。要懂得優(yōu)秀文學作品轉換成電影作品的價值，通過貼生鑒賞品格與能力，讓更多優(yōu)秀作品得到更大反響。

魯敏認為，文學與電影是一對“妙人”，是你中有我我中有你的關系，但是在過去一段時間，他們有時又像是一對“怨偶”，互相尋找但找不到對方。她建議，影視改編除關注大量獲獎文學作品外，還可以更多關注文學刊物上的中短篇或者作家的中短篇集?！爸卸唐菁{了作家對技術性和探索性的思考，不失為電影改編的優(yōu)選對象?！?/p>

30年前，全勇先曾在北影進修學習了兩年攝影，從事影視編劇工作近20年時間里，這段經歷給了他很多幫助，但是在他看來對自己幫助最大的還是文學?！白x過經典以后你就不會再為雞湯文而感動，思想也會變得更加深邃?！?/p>

據(jù)悉，北影大講堂第一期第一季對談作家已邀請劉醒龍、徐則臣、劉恒、梁曉聲、馬伯庸等，他們將與影視導演、編劇一起進行多場對談交流，分享影視文學轉化的經驗與思考，推動新時代文學與電影的雙向賦能，為文學事業(yè)和電影藝術的高質量發(fā)展提供更多參考。

（攝影：中國作家網(wǎng) 馮海文）