“從新的角度認識作家，認識文學” ——專訪“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”總導演陳學武
11月18日晚，浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)國際會展中心正門外燈箱、走廊懸掛的道旗烘托出熱烈氣氛?！?023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”彩排現(xiàn)場，所有演職人員都在緊張而有序地忙碌著。19日晚，這場文學的典禮將在這里盛大舉行，第十一屆茅盾文學獎的五位獲獎者將領(lǐng)受屬于他們的榮譽。在大幕開啟前夕，中國作家網(wǎng)記者就“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”的準備情況、亮點以及文學破圈等話題專訪了總導演陳學武。
陳學武，“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”總導演
中國作家網(wǎng)：執(zhí)導這場文學的盛典，您和浙江衛(wèi)視超級晚團隊在前期做了哪些相關(guān)工作？其間遇到了哪些挑戰(zhàn)？
陳學武：對于我們來說，超級晚團隊之前所承擔的，更多的是跨年晚會等一系列大型綜藝晚會，對于主題性的晚會活動接觸不多。尤其是中國文學盛典這樣的活動對我們的挑戰(zhàn)就更大了。它考驗的是團隊在文學這個領(lǐng)域深耕的能力。這些獲獎作品都具有鮮明的特色，也證明了自己的價值，每一本書都凝聚了作者大量的心血。對于我們來說，如何在把握盛典主題的同時，還能夠體現(xiàn)出濃厚的文學性，以及熟練運用各種舞臺元素，將這三者有機糅合起來，成為了考驗我們的一個巨大的難題。
在策劃之初，我們要求導演團隊通讀了這五部作品。雖然每個人可能對作品的理解各有側(cè)重，但相信讀過作品和沒有讀過的感受是不一樣的。當我們面對作家，闡述節(jié)目或短片創(chuàng)意的時候，目的性和表達的準確性是完全不一樣的。這一做法對團隊的提升也是很有幫助的。比如在作家系列短片的創(chuàng)意初期，我們以作家自己的口吻寫了一部分旁白，發(fā)給他們修改的反饋，與我們最初的想法差距不大。我覺得這對我們是一個很大的褒獎，說明我們對文學性的把握，對作家的切入點，以及對作家本人的判斷，方向是對的。
前期準備還包括對符合晚會調(diào)性的主題表達的設(shè)計。因為是中國文學盛典，從舞臺舞美，到儀式感環(huán)節(jié)的設(shè)計，再到文藝節(jié)目的組織，都按照高水平、大格局的要求來進行設(shè)計，希望文學盛典具備它應該有的呈現(xiàn)方式。
中國作家網(wǎng)：茅盾文學獎頒獎典禮此次回到茅盾先生的故鄉(xiāng)舉行，那么晚會將以怎樣的形式展現(xiàn)這次回歸？
陳學武：在具體的設(shè)置上，關(guān)于茅盾先生和茅盾文學獎的關(guān)聯(lián)，我們會有一個主題短片叫做《人民大地 文學無疆》，它全景式地展現(xiàn)了中國文學的發(fā)展以及茅獎設(shè)立之后涌現(xiàn)的一些優(yōu)秀作品，更重要的是體現(xiàn)了茅盾先生對整個文學界的影響。就像烏鎮(zhèn)有一句宣傳語叫“來了，未曾離開”，時隔十幾年后茅獎又回到茅盾的故鄉(xiāng)，這次回來就像回家，我們希望辦出更好的、更讓人記得住的茅獎頒獎典禮。
另外，晚會也會通過諸多浙江元素來凸顯茅獎和茅盾故鄉(xiāng)的關(guān)系。在上面提到的主題短片《人民大地 文學無疆》中，除了體現(xiàn)我國的文脈，也呈現(xiàn)了浙江的文化元素，比如浙江文化中心、杭州的中國國家版本館，以及一系列文化遺存的建筑。此外，在晚會精煉的節(jié)目當中，我們用一個節(jié)目的體量，把曾經(jīng)上過春晚、具有濃郁浙江韻味的舞蹈《碇步橋》搬上舞臺，非常唯美。
中國作家網(wǎng)：與其他類型的晚會相比，文學盛典有哪些創(chuàng)新的嘗試或者亮點？
陳學武：一個突出亮點就是將在盛典上首發(fā)的五位獲獎作家系列主題短片。雖然五部片子的篇幅都不長，每部在兩分鐘左右，但我們認為，這個系列短片具備破圈傳播的潛質(zhì)，突破了以往大家對同類型主題短片的固有印象。
我們在創(chuàng)意之初，就希望這個片子能符合現(xiàn)在短視頻傳播的特點，在較短時間內(nèi)采用電影化大制作，具有較強的視覺沖擊力。每部片子都請作家自己配旁白，雖然他們語音語調(diào)各異，但是傳達的內(nèi)心情感的真實度，那種對世界、對周圍人群觀察的深入細致，以及作家獨特風格的表達，都成為這些片子能夠立得住、并讓人非常有代入感的基礎(chǔ)。
五部片子各有特色，我們在每部片子中也花了很多小心思。比如在劉亮程老師的片子中，我們讓時空“倒轉(zhuǎn)”，人物在時空中轉(zhuǎn)換，劉亮程會遇到另一個劉亮程……再比如東西老師的《回響》講的是人內(nèi)心的迷宮，有時候人走不出來，有掙扎也有呼喚，在內(nèi)心中形成了一種“回響”。為了表現(xiàn)出這一點，我們借助廣西的特色建筑鴛鴦樓，用它的對稱結(jié)構(gòu)，把鏡像效果做到了極致，讓“回響”除了體現(xiàn)為聲音，也體現(xiàn)為一種視覺上的沖擊。類似的細節(jié)和巧思不一而足，一定會給大家?guī)黻P(guān)于作家和文學的不一樣的呈現(xiàn)。關(guān)于這五部短片的發(fā)布，我們也斟酌了很久，最終選擇在盛典現(xiàn)場首發(fā)，也是希望大家通過這五部短片，從新的角度認識作家、認識文學。
同時，我們也更多考慮怎樣把固定環(huán)節(jié)做得更加完美。比如茅盾文學獎的五次頒獎環(huán)節(jié)，既要形成大家期待的重復的形式感和呼應，又需要在每一次頒獎中給觀眾帶來不一樣的元素和體驗?；谶@樣的想法，我們在每一位獲獎作家出場時，特別選擇了不同主題的音樂。比如河南是我國重要的小麥主產(chǎn)區(qū)，《寶水》這部作品寫的又是發(fā)生在鄉(xiāng)村的故事，因此在喬葉老師出場時，我們選擇了《風吹麥浪》作為主題音樂。
中國作家網(wǎng)：作為總導演，您對這臺晚會最大的期待是什么？
陳學武：能夠讓觀眾更廣泛地接收到獲獎作品的信息，對作家作品、對文學產(chǎn)生隨之而來的興趣，是我們?yōu)橹Φ姆较?，也是我最大的期待。長篇小說的篇幅使得你很難通過一兩句話呈現(xiàn)出作品的核心思想，我們要做的，是盡可能準確傳遞出作家和作品的精神氣質(zhì)，力求這種精神層面的表達引起大家的共鳴。普通人結(jié)合自己對生活的觀察和感悟，發(fā)現(xiàn)自己和作家在某個點上“原來是一樣的”，從而對作家和作品產(chǎn)生興趣。這個興趣就是文學得以傳播和繁榮的一個重要契機。
中國作家網(wǎng)：在讓文學更深、更廣地走向人民群眾，通過不同藝術(shù)形式，在不同傳播媒介“破圈跨界”等方面，您有怎樣的看法或建議？
陳學武：就這次的創(chuàng)作感受來說，我覺得其實可以更多地把文學破圈傳播的突破點放在作家本人身上?？赡苤暗膫鹘y(tǒng)思維對于作家的認知太過于刻板，經(jīng)過接觸，不難發(fā)現(xiàn)每個作家都是非常鮮活、“活生生”的人，有魅力，充滿個性。在一些傳播領(lǐng)域，作家的寬容度是很高的，只不過可能因為一些刻板印象，沒能找準更好的切入點，把作為“人”的更豐富多彩的一面展現(xiàn)出來。相信如果找準切入點，呈現(xiàn)將非常有意思。每一個作家都是一個富礦，是一口井，可以不斷地開掘。我們要做的，是給作家提供更多新鮮的切入點，供他去思考和判斷，在嘗試新鮮事物的過程中，沒準我們的新媒體傳播途徑能夠和作家內(nèi)心潛在的想法達成“突如其來”的默契，從而產(chǎn)生更多新的呈現(xiàn)角度，這既能展現(xiàn)更豐富的作家形象，又是廣大讀者和受眾所喜聞樂見的。
