中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

我是一名演員，我熱愛(ài)臺(tái)下的觀眾，會(huì)為了他們不斷創(chuàng)作，不斷努力。對(duì)于演員而言，觀眾至關(guān)重要，與觀眾的互動(dòng)、劇場(chǎng)中的氛圍也是戲劇呈現(xiàn)的一部分。

我的藝術(shù)生涯就是從觀看舞臺(tái)上的表演開(kāi)始的。我想，成為一名好演員的前提是當(dāng)好一個(gè)觀眾，因?yàn)橛^眾的感受常常就是我們?cè)趧?chuàng)作初始尋找靈感時(shí)的動(dòng)力之源。

世界是個(gè)大舞臺(tái)，古今中外的人生故事，萬(wàn)千氣象的社會(huì)風(fēng)貌，美妙深?yuàn)W的自然，生動(dòng)的思想……無(wú)所不能的舞臺(tái)奇觀，讓舞臺(tái)工作者癡迷一生，也令觀眾渴望通過(guò)這個(gè)大畫(huà)框了解熟悉又陌生的人世間。他們享受這種既與生活相似又有一定距離的藝術(shù)審美方式，這是觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的理由。他們以買票的方式對(duì)我們的創(chuàng)作給予肯定，支持我們一場(chǎng)一場(chǎng)地演出，讓我們能夠在舞臺(tái)上不斷地打磨演技、提升自我。因此，每當(dāng)演出時(shí)，看到滿場(chǎng)落座的觀眾那充滿期待的眼神，我們這些在臺(tái)上的演員便會(huì)更加熱情洋溢，對(duì)表演充滿信念。劇場(chǎng)的魅力就是心與心的團(tuán)聚，是戲劇使我們相聚在舞臺(tái)這個(gè)大畫(huà)框中。

由此，我相信，無(wú)論AI、數(shù)字模擬等新媒體技術(shù)如何演變，人們?cè)趧?chǎng)歡聚的時(shí)刻都是無(wú)可替代的。因?yàn)樾膶?duì)心、眼對(duì)眼的交流，是任何技術(shù)都無(wú)法營(yíng)造的真切體驗(yàn)，人們總是愿意享受在現(xiàn)場(chǎng)的團(tuán)聚。所以線下舞臺(tái)只會(huì)越來(lái)越讓人感到珍貴，它永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。也正是因?yàn)檫@樣，一代又一代的藝術(shù)家唯有更加努力，不斷為觀眾提供好的作品，讓走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾感到不虛此行。

戲劇把世界各處的觀眾匯聚在劇場(chǎng)中，通過(guò)不同語(yǔ)言之間的相互翻譯，連通了人類共有的思想感情。有句臺(tái)詞說(shuō)道：“世界的水是相通的”，戲劇藝術(shù)也正是如此。戲劇的魅力似水，如江河入海，匯于四海五洲，什么力量也阻擋不了不同國(guó)家、民族之間文化藝術(shù)交流的興趣。莎士比亞、契訶夫、易卜生、奧尼爾等戲劇大師們的經(jīng)典作品至今仍占據(jù)著當(dāng)代各大戲劇節(jié)的舞臺(tái)，他們的作品不斷地被當(dāng)代藝術(shù)家們重新發(fā)現(xiàn)、解讀，并從不同的角度給予新的詮釋。我相信，創(chuàng)作者們從一場(chǎng)場(chǎng)演出中不斷發(fā)掘出來(lái)的、來(lái)自觀眾的反饋，也一定是這些新詮釋的靈感來(lái)源。

我曾在中華書(shū)局買到一部全套三冊(cè)的莎士比亞全集，雖然又厚又重，但卻非常珍貴。這套書(shū)被確定為18世紀(jì)末英國(guó)最早出現(xiàn)的三色水印套色插圖版，即便在莎士比亞故鄉(xiāng)的展覽中展出，也會(huì)被視作文物。雖然當(dāng)時(shí)買下來(lái)沒(méi)花費(fèi)多少錢，我卻視如珍寶，每每拿出來(lái)給大家看。我總禁不住地想，這部書(shū)如何傳到了中國(guó)，又傳奇般地來(lái)到我的手里。是百年前的傳教士嗎？他們把莎士比亞全集作為傳播文化的載體。是以船為生的海員嗎？莎翁戲劇一定為他們漫長(zhǎng)的旅程提供了藝術(shù)滋養(yǎng)。抑或是我曾經(jīng)飾演過(guò)的林則徐？他為清廷當(dāng)權(quán)者搜集西方世界的資訊，軍事、經(jīng)濟(jì)……其中應(yīng)該也有戲劇演出吧。這一部書(shū)的漂洋過(guò)海足以證明，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)還是自然災(zāi)害，都無(wú)法阻擋文化藝術(shù)的傳播。

在劇場(chǎng)中演出這些經(jīng)典作品的經(jīng)歷，也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在滋養(yǎng)著我。我曾出演過(guò)三部莎士比亞的作品；在《哈姆雷特》中，我演過(guò)哈姆雷特，也演過(guò)國(guó)王，也曾出演過(guò)《李爾王》和《暴風(fēng)雨》。我也曾演過(guò)契訶夫最著名的四部作品，還作為導(dǎo)演再次創(chuàng)作了《海鷗》。我還有幸在中國(guó)戲劇大師曹禺、老舍的經(jīng)典作品中飾演過(guò)角色，得到過(guò)滋養(yǎng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些都是彌足珍貴的經(jīng)歷。在每場(chǎng)演出中我都會(huì)觀察觀眾的反響，每一次新嘗試獲得的成功，其實(shí)都是來(lái)自觀眾的獎(jiǎng)勵(lì)?？梢哉f(shuō)，是演員和觀眾一起成就著戲劇。

觀眾的反響與評(píng)價(jià)總是令我難忘。2021年，我為上海戲劇學(xué)院首屆本科表演西藏班導(dǎo)演了莎士比亞的《哈姆雷特》。除了漢語(yǔ)版之外，我又與這支由22名藏族孩子組成的團(tuán)隊(duì)排演了藏語(yǔ)版。令人沒(méi)想到的是，很多觀眾都很喜歡藏語(yǔ)版的《哈姆雷特》。有觀眾評(píng)價(jià)，“好像莎士比亞就是為這些藏族孩子寫的劇本似的”。這是很高的評(píng)價(jià)，我一輩子不會(huì)忘記。這就是我們?cè)趧?chǎng)中，通過(guò)戲劇與觀眾建立的美好關(guān)系。

我認(rèn)為戲劇審美有三個(gè)層次：第一是“看”，是在現(xiàn)場(chǎng)用感官去接收；第二是“賞”，如果你喜歡、欣賞，就會(huì)鼓掌贊嘆“真好”，這是接收內(nèi)容后的反饋；第三是“品”，好的作品會(huì)讓人久久難忘、回味無(wú)窮，這些思考、琢磨與品評(píng)，就會(huì)形成品位，反過(guò)來(lái)點(diǎn)燃藝術(shù)靈感，給予我們創(chuàng)作啟發(fā)?？?、賞、品這三個(gè)審美層次都與觀眾緊密相連。戲劇中的臺(tái)詞，就是有聲音的思想，創(chuàng)作者的所思所想以藝術(shù)這種具備獨(dú)特審美價(jià)值的方式展示給觀眾，達(dá)成與觀眾的互動(dòng)交流，甚至是共同創(chuàng)作。這便是焦菊隱先生所說(shuō)的：演戲是欣賞者與創(chuàng)作者的共同創(chuàng)造。

戲劇擁有偉大的人文能量。人們因?yàn)閼騽×私獠煌纳?，欣賞不同的思想，互相啟迪、支持、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步，共同為世界的和平美好未來(lái)做著努力，在臺(tái)上臺(tái)下共同創(chuàng)造出人類生生不息的精神力量。