中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

這兩天，《人民文學(xué)》雜志聯(lián)手知名網(wǎng)絡(luò)主播董宇輝為文學(xué)“尋親”、4個(gè)小時(shí)成交金額1785萬的新聞刷屏朋友圈。據(jù)報(bào)道，該成績(jī)創(chuàng)造了單品圖書在東方甄選直播間銷售單場(chǎng)圖書銷量最高紀(jì)錄。《人民文學(xué)》以文學(xué)的名義進(jìn)行直播帶貨，用現(xiàn)代科技讓原本“居廟堂之高”的傳統(tǒng)刊物“飛入尋常百姓家”，不失為新時(shí)代文學(xué)發(fā)展的“破圈”之道，既令文學(xué)界歡欣鼓舞，也值得作家、刊物及讀者共同思考一個(gè)問題，那就是新時(shí)代文學(xué)究竟怎樣“破圈”，才能皆大歡喜、美美與共？

放眼當(dāng)前文學(xué)界，圍繞“跨界”“出圈”“破圈”等話題討論十分頻繁，醉翁之意自然是希望早已“失去轟動(dòng)效應(yīng)”甚或被邊緣化的文學(xué)，通過“跨界”“破圈”等手段“出圈”，從而恢復(fù)昔日榮光，重返大眾視野，再獲讀者青睞。事實(shí)上，也確有不少“破圈”之舉取得了良好效果，譬如“2022魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之夜”“2023中國(guó)文學(xué)盛典·茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之夜”，以及“少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)之夜”“全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)之夜”等活動(dòng)，從高端大氣的盛典維度，“見證和傳播著中國(guó)文學(xué)的光榮與夢(mèng)想”。其次，文學(xué)作品影視化或作家綜藝化，譬如梁曉聲的《人世間》、劉慈欣的《三體》《流浪地球》、余華的《河邊的錯(cuò)誤》、雙雪濤的《刺殺小說家》，以及2024年初成為現(xiàn)象級(jí)作品的電視劇《繁花》，均屬近年來文學(xué)與影視結(jié)合較好的例子。紀(jì)錄片《文學(xué)的故鄉(xiāng)》《文學(xué)的日?！?，則讓賈平凹、阿來、遲子建、畢飛宇、劉震云、莫言、馬原、麥家等著名作家從幕后走到臺(tái)前，以家常方式拉近了作家與讀者的距離。而《文學(xué)英雄》《我在島嶼讀書》，以及麥家錄制《王牌對(duì)王牌》、劉震云參加《脫口秀大會(huì)》等綜藝節(jié)目，由于展現(xiàn)了蔣方舟、蔡崇達(dá)、余華、蘇童、西川、麥家、劉震云等作家不為人知的生活場(chǎng)景，甫一面世便讓眾多文學(xué)愛好者直呼過癮。此外，還有一些作家審時(shí)度勢(shì)，通過網(wǎng)絡(luò)直播新書發(fā)布會(huì)等方式與讀者在線互動(dòng)，各自為新時(shí)代文學(xué)繁榮提供了形式多樣的“破圈”之道。

回顧《人民文學(xué)》這場(chǎng)直播活動(dòng)，之所以火“出圈”，一是得益于著名作家與大刊主編的助陣，第二也是主要原因，離不開知名主播的加持。不過，《人民文學(xué)》的成功路徑是其他文學(xué)期刊大抵無法復(fù)制的，既懂文學(xué)又能帶來超級(jí)流量的主播更是鳳毛麟角?！度嗣裎膶W(xué)》 “與輝同行”之后，誰將是下一個(gè)董宇輝，引領(lǐng)文學(xué)直播再創(chuàng)輝煌？新的文學(xué)“破圈”之道又在何方？這恐怕才是廣大文學(xué)作者和眾多文學(xué)期刊未來思考與努力的重心。作為國(guó)內(nèi)創(chuàng)刊75年的老牌文學(xué)雜志，《人民文學(xué)》沖出書齋、扎進(jìn)網(wǎng)絡(luò)、攜手主播尋找好讀者的創(chuàng)舉，萬眾矚目、成效卓著，無疑值得肯定。然而，我們必須認(rèn)識(shí)到，無論是開辟新路徑、探索新模式、搭建新平臺(tái)，還是引入新資源、拓展新空間、打造新業(yè)態(tài)，都屬于文學(xué)之外的變道，變道固然是促進(jìn)文學(xué)繁榮不可或缺的推動(dòng)力，但畢竟只是外力，難免帶有不確定性。尋求變道的同時(shí)，文學(xué)還應(yīng)恪守某種常道。常道是文學(xué)發(fā)展亙古不變的內(nèi)力，也是文學(xué)作品得以永恒傳承的生命力，比變道尤其值得珍視。換言之，新時(shí)代文學(xué)要想真正地、恒久地?fù)碛懈嗪米x者，除了千方百計(jì)謀劃求新、求變的“破圈”之道，更重要的是堅(jiān)守文學(xué)的常道，因?yàn)樽兊乐荒塬@取短時(shí)利益，常道才是久遠(yuǎn)之計(jì)。何謂常道？就是最基本的規(guī)則。在評(píng)論家謝有順看來，“文學(xué)寫作者應(yīng)該回歸常道，遵循這一基本規(guī)律，融入個(gè)人的精神探索、對(duì)歷史和命運(yùn)的思考，創(chuàng)作出來的作品才會(huì)有生命力。”唯有變道與常道相互砥礪，外力和內(nèi)力共同使勁，新時(shí)代文學(xué)方可走出一條陽光明媚的康莊大道。

具體說來，新時(shí)代文學(xué)“破圈”的常道與根本首先在于作家。須知，所謂文學(xué)“破圈”，破的是急功近利、粗制濫造之圈，破的是投機(jī)取巧、沽名釣譽(yù)之圈，破的是不接地氣、閉門造車之圈。這就要求廣大作家應(yīng)以更加開放的姿態(tài)、更加踏實(shí)的心態(tài)，貼近時(shí)代，聆聽民心，推出精品。這次《人民文學(xué)》雜志的“破圈”和廣受關(guān)注，正是因?yàn)椤度嗣裎膶W(xué)》心向人民，潛心耕耘，奉獻(xiàn)了大批為人民喜愛的文學(xué)精品。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中強(qiáng)調(diào)，“沒有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的”?！度嗣裎膶W(xué)》火爆“破圈”，離不開新技術(shù)的賦能，但更為根本的還是在于其推出的文學(xué)精品持續(xù)引發(fā)著人們的強(qiáng)烈共鳴。對(duì)作家而言，作品是立身之本，“精益求精搞創(chuàng)作”才是常道，其他外在的附麗和變道終究只是過眼煙云。秉持“把心交給讀者”的作家巴金生前亦曾說過，“培養(yǎng)作家的是生活，養(yǎng)活作家的是讀者……他的作品對(duì)社會(huì)起不了好的作用，讀者就會(huì)拋棄他”。廣大作家切記深入生活、扎根人民、心系讀者，記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代，才能創(chuàng)作出與時(shí)代共振、與人民同頻、與讀者連心的優(yōu)秀作品。如果說作家是文學(xué)“破圈”的原生力，那么刊物和讀者就是文學(xué)“破圈”的再生力。三者相輔相成、彼此成全。文學(xué)刊物要“把握創(chuàng)作趨勢(shì)、了解讀者趣味、推出精品佳作，引導(dǎo)閱讀風(fēng)尚”，讓作家和讀者的生命得以被照亮、被延續(xù)；廣大讀者也要主動(dòng)尋找優(yōu)秀的作家和刊物，讓作家與刊物的優(yōu)秀得以被看見、被傳揚(yáng)，最終常中思變、變中守常，攜手締造一個(gè)百花爭(zhēng)秀、千帆競(jìng)發(fā)的新時(shí)代文學(xué)共同體，全面促進(jìn)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。