龔萬瑩：從“厝”出發(fā)，我第一次寫下整座島和海
青年作家龔萬瑩
“18歲離家，36歲出版這本書。” 成長于鼓浪嶼的青年作家龔萬瑩在第一本小說集《島嶼的厝》里，用九個溫潤帶有南方感的故事述說她對故鄉(xiāng)的情愫。對她而言，島嶼是她漫長的獨自一人的童年里，幾乎唯一的朋友。她感受著時間流逝中島的萬千變化，曾經(jīng)很親密的共同體也得面臨離別，但總有無聲卻不變的東西，就像那石頭，在海浪的沖刷下，熠熠發(fā)著光。她想為島嶼書寫，終于有一天，她看到了一座從鼓浪嶼里長出來的島，“它召喚我，我便跟隨。然后我探頭，看見人物，有阿禾、阿嬤和一座閩南老宅，于是故事開始了?！?/p>
在總是火燒眉毛，充斥著數(shù)字的市場營銷崗位，做了6年，即將升職前，龔萬瑩選擇辭職，是因為明白了什么對她才是更好的。寫作是一個相對安靜的世界，在這個世界，她和自己對話，也把輾轉各地的經(jīng)歷變成一顆顆種子，妥帖地保存在口袋里，總有一天，它們會如她所說的帶來“平凡人世的奇跡，說不定，弱者就能顯得剛強，烈火就結出金子”。
“厝”在閩南語中意為“房子”
龔萬瑩/著
大方丨中信出版集團
01
島對我來說是一位很照顧我的長者
與玩伴，故事從這里生長
記者：對于新人作家，如果讀者需要通過一些關鍵詞來認識你，你希望是哪些詞？
龔萬瑩：這個問題好難，把我卡住了……我可以放棄嗎？原因請見接下來的回答……
記者：這本小說集是個島嶼故事集，與你的家鄉(xiāng)鼓浪嶼有關，我想先了解一下，現(xiàn)在你和她的關系是？你是什么時候意識到家鄉(xiāng)和兒時的不一樣了？又是什么時候決定為她書寫？
龔萬瑩：我初中的時候就感覺到我熟悉的島嶼在消失，本來晚上7點就安靜無人的島嶼，開始崩落一些微小的碎片。臺風天過后，總會有倒塌的房子。即使不倒塌，房子也會被藤蔓占領，慢慢吸干它的生命。然后，柔軟的藤蔓就粉碎了堅硬的磚石。不知道別的小孩如何，我是把老房子當朋友的那種怪女孩，我把手貼在房子或者老樹的身上時，我就覺得能跟他們交流。島對我來說是一位很照顧我的長者與玩伴。
在我那漫長的獨自一人的童年里，島幾乎是我唯一的朋友。島上的天空，海，植物，動物，包括風，都在跟我說話，時不時翻出一個新奇的東西讓我看。榕樹把籽粒扔我頭上，木棉花高空跳傘彈到我腳前，鸚鵡上下亂飛飄下羽毛，我都會領會到訊息，你們這些家伙，在跟我玩，我知道的。
變化來之前我已經(jīng)預感到了。那時候還是小孩，大概小學六年級。我在夢里追著跑著想保護這座島不受破壞，失敗，大哭，醒過來。然后島嶼的拆遷和改造就開始了，接著人潮不受控制地洗刷這座島。然后我自己也搬出去了。都怪那個夢。我一直痛苦了很多年，覺得自己無能為力。
直到2020年，我在上海，一天夜里去買珍奶棒冰，猛然落雨時，我聞到了一股氣味。氣味里我看見了一座島嶼，不是鼓浪嶼，但是從鼓浪嶼上長出來的。它召喚我，我便跟隨。然后我探頭，看見人物，有阿禾、阿嬤和一座閩南老宅，于是故事開始了，有了《大厝雨暝》。隨后以這座房子蔓延開來，我看見整座島和海，整本書慢慢寫了出來。
記者：你覺得自小在島上長大，對你最大的影響是什么？
龔萬瑩：這座島對我的影響是十八歲之前的一切在此形成，不論是我的形體，還是我的愛好，我的感知，我看世界的方式。
記者：可能因為島的離群性，人們對它總有一種想象，比如人跡罕至的島嶼是氤氳著神秘氣息的，你怎么看這樣的想象？
龔萬瑩：哈哈我不知道大家會覺得島神秘耶。你要是看到那些阿嬸曬被子時跟人吵架的樣子，或者阿叔在KTV里大唱《有影無》時，大概會覺得神秘什么嘛。當你說他們神秘，他們會很開心的，肯定會忍不住理一下頭發(fā)。
人對未知之處有想象是好事，是故事的開端。我小時候經(jīng)?？吹綆е蟛菝奔哟蠡ㄈ沟拇蠼?，還有看到大海撲過去大喝一口被嗆到的大哥，他們是帶著自己的想象來到這里的。很多人即使來過鼓浪嶼，他們依然是在自己的想象中暢游。
02
寫作者是一個器皿，
現(xiàn)實是一個毛絨絨的活物
記者：回到你的書寫，“整座島嶼上的人，曾以淳樸親密的情感凝結成一種共同體，卻又逐漸被時間沖得渙散?！蔽宜坪蹩梢园涯銓懙倪@句話看作小說集的主題。下一本會延續(xù)這樣的主題嗎？
龔萬瑩：《島嶼的厝》這個小說集我并不是定了主題再去寫，也不會去考察我的目的是否達成，只是想把那個虛構的島嶼傾吐出來。我覺得寫作者是一個器皿，每次都是竭盡心血倒空內里，然后把自己擦得透亮去承接新的一杯。
下一本是個長篇，不知道能不能寫成，之前寫過兩個長篇都以失敗告終，所以我不敢說大家能看到。目前在寫的故事主要發(fā)生在江浙滬，其他的無法多說，可能是因為我也不知道會寫成什么。
記者：雖然是短篇小說集，但是卻看到了長篇的伏筆，比如分成了三篇的《夜?；实埕~》《濃霧戲臺》和《菜市鐘聲》，其實講的是同一個故事——因為一次出軌而被命運拉到一起的兩家人。但你選擇用故事里不同的人的視角來呈現(xiàn)，為什么會這樣寫呢？
龔萬瑩：是因為不同的起因，《濃霧戲臺》是最先出現(xiàn)的，因為我寫的時候剛好經(jīng)過一個歌仔戲班，看見他們在卸妝，我看到一個男孩和一朵花?！兑购；实埕~》是因為我先在腦海里看見了穿越島嶼去沙灘邊抽煙游水的媽媽，所以我很想搞明白她怎么了，她怎么辦，我才明白她叫阿霞，別看她在這一刻脆弱，其他時候非常不好惹?！恫耸戌娐暋穭t是一個抽象的原因，我想寫出時鐘轉啊轉，就寫了，結果兩代人就出現(xiàn)，糾纏到一起。我是被碎片引向整體，而不是在整體里切分碎片。
這種視角也跟我們島嶼的結構有關，自然而然就發(fā)生了人物互相串門這樣的結構。我后來想，有可能跟我在小島上長大有關。島上的人的生命就是纏繞在一起的，這就是原來的樣態(tài)。寫出來的小說是放置在島嶼上的故事，那人物自然就交錯了。
記者：接上個提問，不同的人的視角對于所發(fā)生的事的理解，當然是不同的。就像小說里寫的：“女兒玉兔在回想起不同時候父親和母親的敘述時，會陷入迷惑，反正那是一個不在場的現(xiàn)場，擁有著過去記憶被現(xiàn)在記憶攪亂的證人?！表樦适麻喿x后，會發(fā)現(xiàn)這兩代人的事情很難去判定對錯，人自然也是。而身為作者的你，其實也沒有去下判斷。
龔萬瑩：我自己是腦海中這座虛構島嶼的游客，一邊看一邊發(fā)現(xiàn)，一邊就寫下來了。我沒有論斷他們的權力。而且我覺得幾句判斷反而會離事實更遠，現(xiàn)實是一個毛絨絨的活物，只拔三根毛就說這是一只貓，我怕不太準確。
03
寫作者創(chuàng)造的文學人格也是需要長大的
記者：一本與閩南有關的小說集，我首先會好奇的是，你會如何使用方言？一種方式當然是在對話中使用，因為這是最直接的。我注意到除了對話，你也會在描述中運用，而且多會選一些相對俏皮活潑的詞？
龔萬瑩：我寫好后會給各地的朋友看一下，不希望造成太大的障礙。
對話使用方言，是因為上世紀90年代的廈門人都是說閩南語，突然講普通話會顯得很做作，一般就是我爸媽去參加家長會，被老師約談的時候，會硬來個幾句。
描述中我也會用，是因為方言就是一個活潑的詞庫，有好看的詞我就采下來用。最近在寫杭州，學了個詞“疲疲塌塌”，好用得很。上海話里“拿伊做特”不是也特別棒嗎，哈哈！只要好用，不影響理解，適合情節(jié)，就給它勇敢用下去！
記者：除了方言外，小說集里也融入了帶有閩南特色的植物，歌仔戲等，評論家楊慶祥將你的小說歸為“新南方寫作”，你怎么看？
龔萬瑩：我從大學、研究生再到工作、辭職后單干，做的都是市場營銷。我知道在浩瀚的信息里，要讓人看到某些東西，就必須給人群打標簽，給商品打標簽，畫出范圍來。我猜大概如此。能有一只聚光燈是好事，把一些作品照亮。
記者：實際上，我覺得作家笛安的推薦語切中了我的閱讀感受，“人生太苦，所以需要輕輕地說……‘痛苦’就像金粉，不經(jīng)意間在這浮世繪畫卷的某處輕盈地一閃。”她準確地形容了你的語言敘述風格——用輕盈抵抗沉重，所以即使死亡到最后也閃著希望，就像《鯨路》。這與你個人的人生觀相關嗎？你覺得自己是個理想主義者嗎？
龔萬瑩：是啊，不愧是笛安，評得又美又準！
我寫作的時候不太會想自己的人生觀，或許我自己所相信的，堅持的，就像是暗巷里舉一只燈籠，那光是無可隱藏的。我不用去寫這只燈籠，但只要寫被照亮的路和磚墻，別人也會看到燈的存在。
我不知道自己是不是理想主義者，我大概不在乎什么主義。我覺得自己沒有那么重要，我更愿意追隨、等候那比我更大的存在。
記者：又想到一個關于寫作視角的問題，不知道是不是巧合，你似乎偏愛用孩童視角講故事，小說集中好幾篇都是，這可能也是小說讀起來會有童話風的原因之一。那么是有意還是巧合呢？
龔萬瑩：我自己有一個新鮮感受趁熱說。畢竟這也是我的第一本書，我的感覺是寫作者創(chuàng)造的文學人格也是需要長大的。從兒童慢慢寫到青年、中年、老年，我感覺到自己能駕馭的文學人格在這本書里得到成長和鍛煉。
04
明白寫作是更適合自己的世界，
當然要辭職，要沖
記者：想分享一個偏個人的閱讀感受，看這本小說集我想到了電視劇《俗女養(yǎng)成記》，就是那種鄰里之間的生活日常，還包括看待人事的方式等等，特別有親切感。
龔萬瑩：我剛開始寫的時候就有人跟我推薦這部劇。我寫完了才敢看，第二部至今都還沒敢看。因為我看第一部的時候整個爆哭不止，感動之余又有怨嘆。感動的是，這部劇太準確地展現(xiàn)出閩南小孩的童年了！有些事情跟我經(jīng)歷的幾乎一模一樣，這也是我的怨嘆，我的人生怎么被人早一步拍攝出來了！好多閩南朋友跟我是同樣的感受哈哈。
當然我也有慶幸，幸好我沒敢看，不然看完或許內心的思鄉(xiāng)憂愁被排解掉了，也就不會去寫了。但現(xiàn)在我必須高喊一聲，我愛陳嘉玲?。。。▌∽髋鹘牵┑诙窟€是不敢看，等我手頭的長篇寫完了再獎勵自己，我還蠻能忍的是不是？
記者：很能忍了?，F(xiàn)在，我們來聊一聊你。你在學習寫作之前，是做市場營銷的，但你在升職前期選擇離職，是怎樣的一個契機呢？如果要你回憶你當時的工作狀態(tài)，你會怎么描述？
龔萬瑩：那時的狀態(tài)就是夭壽的。當時是覺得繼續(xù)在外企干活可能會死得很快。從外企到寫作，我是從一個身不由己，急忙的，數(shù)字的世界里自救，進入到一個新的，相對沉靜的，更適合自己的世界。
當時忙得身體都壞掉，但有一份安穩(wěn)光鮮的前程“大餅”。我只是終于領悟過來，什么才是真正“上好”的，什么才是自己被造的目的，那當然要辭職，要沖。雖然在“理性”的層面，知道會有困難。
記者：而且你是工作以后又出國讀書又工作，感覺是大家口中精力充沛、“愛折騰”的人。你覺得鼓浪嶼、上海、海外、北京，這些地方對你的寫作或人生有什么影響？
龔萬瑩：你誤會了，我是精力嚴重不足的弱雞，我從來不喜歡折騰，只是被生活的水流推動著。我是在國外讀了研究生后到上海工作，然后被公司外派到英國和荷蘭工作之后回到上海，辭職后又在河南生活了五六年，中間去北京上學一年。這些地方對我來說就是不同的口袋，里面裝了很多好東西，一點、一點地挑選、發(fā)酵，一小顆種子就可以種出一篇文章。
記者：最后的提問，你有什么愛好嗎？最近比較關注什么呢？
龔萬瑩：我的愛好就是走路。每天大概一個小時吧。寫作的工傷就是發(fā)胖，這三年胖了20斤。我又不擅長運動，走路是一個兼顧心靈和運動的方式。獨自散步這件事，在古典時代也是一種美德。
最近比較關注各個奶茶品牌的新品，少搞點無效聯(lián)名，多出點好喝又不胖的品種行不行啊！
記者：這也是我的呼聲。
