盧新華談?wù)磉厱?/em>
您有枕邊書嗎？
盧新華：以前有枕邊書?，F(xiàn)在基本沒有了。一是因?yàn)槟軌蚍旁谡磉呴喿x的書越來越少，二是已經(jīng)不習(xí)慣躺在床上看書。常?？粗粗蜁胍獗对?，睡去了。這樣，書似乎倒不是書，反而成了催眠物了。
您喜歡在什么時間、什么地點(diǎn)讀書？
盧新華：我喜歡在安靜和閑暇的時間和地點(diǎn)看書。當(dāng)然，對于“無字之書”和“心靈之書”，則是不分時間和地點(diǎn)，隨時隨地都會注意閱讀的。以我的閱讀經(jīng)驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)時代，寫書和發(fā)表文章都變得很簡單了，甚至只要花上一點(diǎn)錢，就可以在正規(guī)的出版社出書，這就很難保證作品的水準(zhǔn)和質(zhì)量。尤其很多書籍，并不是作者有感而發(fā)，這就更打了折扣。李白說：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！倍页３Ｔ谀恰氨简v到海不復(fù)回”的黃水中，見到鋪天蓋地、一望無際的文字垃圾。生命是短暫的，把有限的生命用來閱讀大量的文字垃圾，不僅是對生命的不珍惜，同時還會派生和發(fā)展出更多不僅無聊甚而有害的垃圾……我可以很肯定地說，從這些垃圾中，將絕無可能長出真正的文明和思想的擎天之樹。當(dāng)然，我也不是說那些質(zhì)量不高，也不是經(jīng)典的作品就不值得閱讀，何況即便是經(jīng)典，也需要閱讀去檢驗(yàn)的。我只是想指出一種當(dāng)下常為人所忽視的現(xiàn)象：我們的社會逐漸喪失了對“書”的敬畏。
您有什么樣的閱讀習(xí)慣？
盧新華：年輕時會做筆記，也會摘錄自己喜歡的書中的句子?，F(xiàn)在幾乎不做筆記了。多數(shù)我讀的書，都經(jīng)過我所信任的各種渠道的朋友們的推薦。但即便如此，拿起一本書，先瞄上幾眼，或讀過一兩頁，覺得不錯才會繼續(xù)讀下去。否則便會及時“止損”。
您讀大學(xué)期間，正好是西方文學(xué)思潮涌入，那時您的閱讀受到哪些影響？
盧新華：1978年下半年起，各地出版社開始恢復(fù)出版大量過去被指為“毒草”的中外文學(xué)與哲學(xué)名著，學(xué)校文科教學(xué)樓底層的一間小教室常常會在課間打開窗戶，推出一塊小黑板，上面用粉筆標(biāo)出當(dāng)天將有售的圖書的書名和價格。于是，剛剛下課的我便隨著眾人一起呼嘯著蜂擁而上，手里舉著花花綠綠的人民幣，像是搶劫一樣從那窗口抓過一本本《悲慘世界》《復(fù)活》《艱難時世》《子夜》《契科夫中短篇小說選》《莫泊桑中短篇小說選》，以及《文學(xué)的基本原理》等。終于，等到我畢業(yè)的時候，我的書櫥基本上也已被一本本五顏六色的書籍填滿了。
然而，書越是讀得多，心里那種空蕩蕩的感覺卻越發(fā)強(qiáng)烈了。在這些書籍面前，我常常會感覺著是面對著一座座高山，一條條江河，既感到知識的貧乏，也體認(rèn)到學(xué)無止境，于是，更有一種學(xué)習(xí)的緊迫感。真的，如果有可能，那時的我，真想能將全世界古今中外的書籍——當(dāng)然，尤其是文學(xué)和哲學(xué)部分——統(tǒng)統(tǒng)劃拉進(jìn)我的大腦，或裝入我的“酒囊飯袋”。為此，為通曉我過去很少接觸過的中國古代文學(xué)典籍，我曾央請一位老師幫我開過一張古代文選的書單，然后一本本從校圖書館借出來，利用課余時間在教室里、寢室里、操場上，在炎夏或深冬，認(rèn)真閱讀了《左傳》《史記》《昭明文選》《夢溪筆談》等，同時整本整本地背下《唐詩三百首》《宋詞三百首》《元曲三百首》……
但有一天，老師在課堂上講授南宋大學(xué)者嚴(yán)羽的《滄浪詩話》時，忽然說到：“學(xué)其上，僅得其中；學(xué)其中，斯為下矣?！庇终f，文學(xué)的最高境界是“法乎自然”。說完，還用粉筆寫在黑板上。記得當(dāng)時自己很受觸動，也感覺著耳目一新，于是忍不住想：“書是什么，究竟什么才是書？”
那么您是如何理解“書”的？
盧新華：是那些放在我書櫥里的紙質(zhì)的本本，還是長沙馬王堆里發(fā)掘出的那些竹簡？是鐫刻在龜殼上的甲骨文，還是澆鑄在古代青銅器上的祭祀銘文？ 是螞蟻在地上爬行書寫出來的咒語，還是神靈在刀削的巖壁上留下的天書？ 還有，“書”又是怎么來的？《圣經(jīng)》《古蘭經(jīng)》《佛經(jīng)》《詩經(jīng)》《道德經(jīng)》《六祖壇經(jīng)》等等這些被稱為經(jīng)典的古今中外的典籍，我們雖然大致知道它們的作者或記錄者，可那些文字的奇異的排列和組合又是怎樣形成的？ 也有一個“一朝受孕”和“十月懷胎”的過程嗎？ 是什么促使作者或演說者們?nèi)フf、去寫那些能幫助豐富我們，提高我們對世界的理解力，提升我們的智慧和境界的話語和文字的呢？ 而他們在寫出那些文字，產(chǎn)生那些深邃的思想前，到底又有過什么樣的境遇，受到過什么人或事的啟發(fā)？ 或者，那些靈光乍現(xiàn)的智慧的火花，除了出自他們平日里對自然和社會的用心體會和觀察外，是否也出自某種超自然的力量的安排，并得到神明的青睞和加持？ 是否因?yàn)檫@些緣故，他們方能夠讀懂隱藏在大千世界背后的更深層次的不是文字的文字，并一點(diǎn)點(diǎn)破譯出來？ 難道就像東西方的人們都曾創(chuàng)造出過十八層“地獄”和“凈界山”這樣的概念一樣，知識和智能也一樣有它們的層次和等級，廣度和深度？ 而所謂的書本知識其實(shí)就是人們認(rèn)識自己所處的時代和社會的生命體驗(yàn)的結(jié)晶，是精神和靈魂與大自然親密愛撫和接觸后所產(chǎn)生的共鳴？ 人們寫書和讀書的過程只不過是一個不斷出發(fā)又不斷回歸，不斷精進(jìn)又不斷回頭的旅程？
于是，我了解到唐代的文人們特別欣賞“讀萬卷書，行萬里路”這句古訓(xùn)，并將之視為座右銘。因?yàn)槭篱g不僅有放在書櫥里，珍藏在書房中，集中在圖書館里的汗牛充棟的名目繁多的“有字之書”，同時還有著更多、更博大、更精深、更玄妙、更睿智的充斥在浩瀚的宇宙間的“無字之書”……那以后，盡管我時而下海，時而流浪，時而蟄居故里，時而遠(yuǎn)涉重洋，時而認(rèn)宦途為兇險之地，時而視賭場為書房……而在我的認(rèn)知中，“書”的概念的內(nèi)涵和外延都在一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)展，以至于我不僅看一花一葉，一樹一草為書，一只松鼠，一只浣熊，一只螞蟻，一頭大象也是一本本的書。
您現(xiàn)在的書房，如何容納得下您所理解的這些“書”？
盧新華：這一本本的書，其中不乏被時間和空間所檢驗(yàn)過的經(jīng)典，只要你用心去閱讀，常常都會潤心益智，給你以啟發(fā)和感悟。但質(zhì)量粗糙的、矯情的、偽劣的書也汗牛充棟，如果不細(xì)加鑒別，一本本讀下去，就算不被誤導(dǎo)，也難免會浪費(fèi)時間和生命。而有些書，你僅僅從正面看，常常是看不出名堂來的，還需從反面看，或者給以環(huán)視或內(nèi)視，全方位無死角地去閱讀，那結(jié)果就可能大不一樣了。這樣，行走著的我們，也就成了一本本行走著的書籍，而這世界也就成了一處處行走著的書房。盡管這書房里的許多書籍，例如那些墓碑，那些石林，那些樹木，那些高樓大廈，看上去都是巋然不動的，但倘若我們用心去細(xì)細(xì)地感知，你會發(fā)現(xiàn)它們在歷史，在進(jìn)化史的長河中，一直還是在流動著，行走著的。只不過，這種行走和流動，常常不是簡單的我們?nèi)庋鬯芸吹降哪欠N行走和流動，而是一種我們只有意會才能感受到的“變”和“易”，是無數(shù)種因緣不間斷的聚合離散，流轉(zhuǎn)不息。
盡管常作如此想，因?yàn)閻蹠疫€是在三十多歲后在滬上為自己購置了一套包含了一間書房的居所。并將書房取名為“藕齋”，同時還為“藕齋”草擬了一副對聯(lián)——“偶得佳句便為樂，常作玄想也能醉”。爾后，又在洛杉磯的家中擁有了一間書房。如今，這兩處的書房經(jīng)不住地填充，已經(jīng)塞滿了各種各樣的書，其中不乏許多世界名家以及一些曾經(jīng)受到讀者們熱捧的作者的書。但說句老實(shí)話，書雖然越來越多，我卻是越來越少去閱讀它們了。首先是生活分配給我的能夠用來讀書的時間越來越少了。盡管我知道時間就像海綿里的水，只要努力去擠總能擠出來的。但在一個日趨發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)時代，電子書籍的問世和電子版本的閱讀已經(jīng)在一定程度上逐漸替代了紙質(zhì)版本的閱讀。而世人心目中的書房在我這兒，也漸漸失去儲備知識的功用，幾乎唯剩裝飾的功能。與此同時，微信卻鳩占鵲巢，漸漸成了我形影不離，且依賴度很高的類似“貼身丫鬟”一樣的“貼身書房”。在這個書房里，我也可以隨時隨地閱讀到我予取予求的喜愛的書。
您提到“書”的概念的內(nèi)涵和外延都在一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)展。您會怎么處理自己的書？
盧新華：一些有價值的書我會捐掉，一些現(xiàn)在看上去實(shí)在無價值（包括我自己的書），那就干脆燒掉。我有一個畫家朋友，畫賣得很好，可有一天，他卻找出自己的幾十幅作品，在雪地里焚燒。那可都是他的心血，并且可以換成幾百萬的真金白銀的呀?？伤€是毅然決然地?zé)?。他是很有勇氣和自知之明的。我總覺得，他的“雪地焚畫”的舉動，是有“微言大義”的，也是值得我們很多文學(xué)家和藝術(shù)家們，以及我們的時代去深思的。
您反復(fù)重讀的書有哪些？
盧新華：《道德經(jīng)》《心經(jīng)》《金剛經(jīng)》《壇經(jīng)》《法華經(jīng)》……
在創(chuàng)作小說過程中最享受的是什么，最困難的呢？
盧新華：最享受的是終于把自己想要表達(dá)的東西付于文字了。最困難的是你的文字不是因?yàn)椴惶拐\，不真實(shí)，而是因?yàn)樘拐\，太真實(shí)，以至于每一次都是“艱難問世”……
對您來說，寫作最大的魅力是什么？
盧新華：與“道”相契，下筆若有“神”……
如果有機(jī)會見到一位作家，在世的或已故的，您想見到誰？盧新華：釋迦牟尼、老子、魯迅。
如果可以帶三本書到無人島，您會選哪三本？
盧新華：《金剛經(jīng)》《壇經(jīng)》《魯迅小說選》。
