中國作家協(xié)會(huì)主管

從60余年前柳青長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》問世后成為經(jīng)典，到近年來話劇《柳青》和電影《柳青》的熱演熱播，昭示著文藝對人民性、對現(xiàn)實(shí)主義的呼喚。遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院教授、遼寧省文藝評論家協(xié)會(huì)主席馬琳撰寫的論文《互文本與作家選擇——〈創(chuàng)業(yè)史〉與影、劇〈柳青〉的“現(xiàn)實(shí)主義勝利”》，以跨媒介批評視角，細(xì)致解讀柳青的小說《創(chuàng)業(yè)史》，并同話劇《柳青》和電影《柳青》加以比較分析，深入剖析作家柳青與農(nóng)民生活之間的多重互文性關(guān)系，闡述了不同媒介文本在藝術(shù)精神和藝術(shù)方法上踐行現(xiàn)實(shí)主義的不同藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。日前，在第八屆中國文藝評論推優(yōu)發(fā)布典禮上，該論文入選第八屆“啄木鳥杯”中國文藝評論優(yōu)秀文藝長評文章，馬琳也憑此捧得“啄木鳥杯”載譽(yù)而歸。圍繞此次獲獎(jiǎng)，記者對馬琳進(jìn)行了專訪。

中國藝術(shù)報(bào)：從373篇長評中脫穎而出捧得“啄木鳥杯”，有哪些獲獎(jiǎng)心得感受？

馬琳：373篇長評文章，經(jīng)過激烈的評選，最終捧得“啄木鳥杯”，是渴望與等待的最美收獲。獲獎(jiǎng)喜悅是多重的，首先文章能夠被專家評委認(rèn)可，是自己多年堅(jiān)持藝術(shù)研究與評論寫作的一份收獲饋報(bào)；其次，獲獎(jiǎng)也是一種“現(xiàn)實(shí)主義的勝利”，說明此類選題仍是當(dāng)下創(chuàng)作與研究的急迫需要。

中國藝術(shù)報(bào)：您的獲獎(jiǎng)作品中將柳青的經(jīng)典之作《創(chuàng)業(yè)史》與話劇《柳青》、電影《柳青》作了互文性對照分析，為什么會(huì)選擇這個(gè)視角切入？

馬琳：選擇以“互文”視角切入《創(chuàng)業(yè)史》與話劇、電影《柳青》的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)進(jìn)行解讀評論，契機(jī)是偶然的，其實(shí)卻是一種長期觀察現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的結(jié)果。話劇《柳青》是陜西省2018年重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作劇目之一，同年9月首演后獲得廣泛好評，2019年該劇在第十二屆中國藝術(shù)節(jié)上榮獲第十六屆文華獎(jiǎng)。電影《柳青》于2021年上映，中國作協(xié)第一時(shí)間點(diǎn)映此片，許多作家、評論家觀后，對這部情懷滿滿的電影給予高度評價(jià)。我在看完話劇和電影兩個(gè)版本的《柳青》后，非常直接的感受是，兩部紀(jì)傳體作品并非試圖全貌呈現(xiàn)柳青的生命軌跡，劇情集中講述的是，作家柳青為創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》而作出的卓絕努力與決絕選擇。1952年，柳青毅然放棄大城市優(yōu)渥生活，辭去縣委副書記職務(wù)，舉家搬遷至長安縣皇甫村，扎根14年，與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民一起深入農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)，并據(jù)此寫出長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》。所以，影、劇《柳青》的情節(jié)故事主要敘述《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作經(jīng)歷，特別在這段經(jīng)歷中提煉出具有典型意義和歷史深度的事件和細(xì)節(jié)。從這個(gè)意義上看，《柳青》與《創(chuàng)業(yè)史》之間具有深刻的互文關(guān)系，其間的場景生活、人物形象、細(xì)節(jié)表達(dá)等互為指涉，既呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，也表征歷史。作為讀者觀眾，在這個(gè)意味無窮的互文世界中，看到的是作家柳青的堅(jiān)定選擇。

中國藝術(shù)報(bào)：柳青的創(chuàng)作道路是深入生活、扎根人民的典范，真正做到了同人民群眾打成一片。您認(rèn)為當(dāng)下文藝作品及文藝研究中反復(fù)塑造、剖析柳青形象有哪些現(xiàn)實(shí)意義？

馬琳：近年來，無論是創(chuàng)作實(shí)踐還是理論評論，都再次將目光聚焦到柳青及其長篇巨著《創(chuàng)業(yè)史》，首先是對優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品的某種倡導(dǎo)呼喚。可以說，“現(xiàn)實(shí)主義”作品一直是當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的主流之一，但如何“現(xiàn)實(shí)”卻成為難題瓶頸，始終困擾作家、藝術(shù)家的創(chuàng)作。當(dāng)然，對于當(dāng)代作家、藝術(shù)家而言，扎根生活在素材地14年，也幾乎是“不可能完成的任務(wù)”。而柳青在“深入生活”后，對生活的深刻理解及其提煉升華，體現(xiàn)了柳青既是作家又是思想家的深邃觀念，這些經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)對當(dāng)代文藝創(chuàng)作具有重大借鑒意義，陜西籍作家路遙和賈平凹紛紛向柳青及其文學(xué)創(chuàng)作致以崇高敬意。其次，柳青與《創(chuàng)業(yè)史》的意義還在于對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的省思總結(jié)。作為理論或方法，“現(xiàn)實(shí)主義”范疇多重，關(guān)乎文學(xué)潮流、寫作手法、認(rèn)知態(tài)度、風(fēng)格呈現(xiàn)以及塑造典型等等，但其核心仍舊是作家、藝術(shù)家無限接近生活場景并為之書寫的強(qiáng)烈愿望，是對重大事件、地域文化、日常生活的精準(zhǔn)描摹，更是在現(xiàn)實(shí)書寫基礎(chǔ)上對獨(dú)特精神內(nèi)涵的高遠(yuǎn)追求。經(jīng)歷了漫長的歷史考驗(yàn)，“現(xiàn)實(shí)主義”所提供的理論資源依舊豐潤厚重，力量鑿鑿。而當(dāng)作為文藝傳統(tǒng)的“現(xiàn)實(shí)主義”面臨一定困境時(shí)，柳青與《創(chuàng)業(yè)史》以其膽識(shí)、雄心和耐力，給予當(dāng)代創(chuàng)作以沉著力量與堅(jiān)定引領(lǐng)。第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《寶水》作者喬葉用長達(dá)8年時(shí)間“跑村”“泡村”，與摯愛村莊“寶水”展開密切對話，在我看來，即是在創(chuàng)作與理論上對柳青及其《創(chuàng)業(yè)史》的某種回應(yīng)與致敬。

中國藝術(shù)報(bào)：“啄木鳥杯”已舉辦八屆，激勵(lì)著文藝評論工作者像啄木鳥一樣“捉蟲”維護(hù)文藝健康發(fā)展。現(xiàn)在手捧“啄木鳥杯”，在您看來“啄木鳥杯”對文藝評論、對文藝發(fā)展有哪些影響？

馬琳：“啄木鳥”是“森林醫(yī)生”，啄出樹木里的害蟲是啄木鳥的職責(zé)使命。中國文藝評論年度推優(yōu)活動(dòng)以“啄木鳥”命名，意在鼓勵(lì)批評家要為創(chuàng)作把脈，并能夠正諫不諱、亟疾苛察。“啄木鳥杯”至今已成功舉辦八屆，在文藝?yán)碚撆c評論界具有重要導(dǎo)向作用與推動(dòng)力，具有很高權(quán)威性與公信力，影響巨大，廣受認(rèn)可，極大推動(dòng)了中國文藝評論的正向良性發(fā)展。綜觀八屆獲獎(jiǎng)信息，可見“啄木鳥杯”的重大影響日益增強(qiáng)，在其推動(dòng)下，廣大文藝評論工作者深度介入文藝實(shí)踐，明晰問題意識(shí)，對思潮性、前沿性、傾向性問題給予充分關(guān)注，并訴諸文字，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀成果，是可喜的創(chuàng)作收獲。

中國藝術(shù)報(bào)：文藝創(chuàng)作與文藝評論如鳥之兩翼、車之兩輪，近年來文藝評論備受重視，作為文藝評論工作者，將如何更好地做好文藝評論工作，為新時(shí)代文藝發(fā)展助力？

馬琳：作為一名文藝評論工作者，手捧沉甸甸的“啄木鳥杯”，深切感到一份沉甸甸的使命責(zé)任，也進(jìn)一步明確了未來的工作內(nèi)容與方向目標(biāo)。首先要利析秋毫，嚴(yán)謹(jǐn)審慎面對文藝現(xiàn)象、文藝思潮與文藝作品，用歷史的與美學(xué)的，專業(yè)的和學(xué)術(shù)的眼光去解讀、分析、闡釋、評價(jià)，進(jìn)而發(fā)掘作品的多重內(nèi)涵；其次要“修辭立其誠”，要秉持批評精神，面對文藝作品中存在的問題勇于發(fā)聲、敢于發(fā)聲，以及物有效的評論介入文藝現(xiàn)場，促進(jìn)創(chuàng)作繁榮。