文學(xué)榜的前世今生
▲主持人
叢子鈺（青年批評家，同濟大學(xué)中文系助理教授）
▲觀察者
潘凱雄（評論家，中國出版集團公司原副總裁）
王春林（評論家，山西大學(xué)文學(xué)院教授）
劉大先（評論家，中國社科院民文所研究員）
吳 越 （《收獲》雜志編輯）
石一楓（北京市文聯(lián)專業(yè)作家，魯迅文學(xué)獎獲得者）
陳楸帆（作家，中國作協(xié)科幻文學(xué)委員會副主任）
戴濰娜（作家，中國社會科學(xué)院副研究員）
戰(zhàn)玉冰（青年批評家，復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員）
梁 豪（青年作家，《人民文學(xué)》編輯）
三 三（青年作家，獲第七屆郁達夫小說獎短篇小說獎）
王蘇辛（青年作家，編輯）
羅 昕（澎湃新聞高級記者）
袁 歡（《文學(xué)報》記者）
背 景
每到年末，各類文學(xué)榜單就會在公共媒體和自媒體上密集發(fā)布。文學(xué)榜在中國起源于何時？文學(xué)榜單是如何產(chǎn)生的？文學(xué)榜的權(quán)威性何在？文學(xué)榜會給作家?guī)砟男┦找妫繉ξ膶W(xué)創(chuàng)作有何影響？國外的文學(xué)榜是什么狀況？本期“非常觀察”欄目邀請同濟大學(xué)中文系青年教師叢子鈺先生主持，并由他邀請了相關(guān)人士，共同探討文學(xué)榜的前世今生。
1
叢子鈺：在你印象中，中國什么時候開始有了文學(xué)榜？為什么會有文學(xué)榜？
潘凱雄：這個準(zhǔn)確的時間起于何時我還真說不清楚，但至少應(yīng)該有十年的時光了。我之所以這樣判斷絕非憑空妄想，還是在2016年歲末之際，我就曾經(jīng)寫過一篇題為《“最佳”飛舞當(dāng)從容》的小文，其中寫道：“本人一時也難以統(tǒng)計這年關(guān)之際的天空上究竟飛舞著多少份這樣的‘榜單’，但其在結(jié)構(gòu)上卻無一不呈現(xiàn)出如下特征：首先，‘榜單’雖多，其發(fā)布者則不外乎或為圖書出版者自身，或為媒體無論是傳統(tǒng)還是新媒體，或為與閱讀、出版相關(guān)的第三方如協(xié)會、學(xué)會、圖書館等；其次，‘榜單’之組成大抵可分為或綜合或單一或大綜合下的再分類三類，諸如‘十大好書’（綜合）‘十大文學(xué)好書’‘十大學(xué)術(shù)文化好書’‘大眾喜愛的五十種圖書’（大綜合下再分為文化、文學(xué)、生活與科普和少兒四類）；第三，‘榜單’的產(chǎn)生除極少數(shù)純粹依據(jù)讀者票決的多寡而形成外，也有將讀者的票決和專家學(xué)者意見相結(jié)合而產(chǎn)生（一般情況專家學(xué)者的意見所占權(quán)重更大），而絕大多數(shù)則是由‘榜單’發(fā)布者聘請的專家學(xué)者組成評審委員會依據(jù)一定的規(guī)則和程序評審產(chǎn)生，至于這評審委員會的組成少則十幾人，多則幾十人（多為綜合類‘榜單’）；最后，無論‘榜單’的規(guī)模組成幾何，莫不聲稱自己的評審與發(fā)布程序公平公正、評價專業(yè)權(quán)威，值得信賴……”而無論是單一的還是綜合的，文學(xué)榜大抵都會占有一席之地。
王春林：在我的印象中，中國文壇上文學(xué)排行榜的出現(xiàn)，應(yīng)該是由中國小說學(xué)會主辦的年度小說排行榜開始的。雖然由于民政部的相關(guān)規(guī)定，這個榜單的名稱現(xiàn)在已經(jīng)變成了年度好小說，但正所謂換湯不換藥，其年度排行榜的性質(zhì)并沒有發(fā)生根本改變。小說學(xué)會最早的一屆排行榜，是在2001年初的時候評選出了2000年度的榜單。依照序言中的說法，這個排行榜的特點集中體現(xiàn)在四個方面。一是組織了包含有作家、學(xué)者和批評家在內(nèi)的一個專門的評委會；二是強調(diào)這個排行榜“不是簡單而草率的次序排列，而是一種‘研究和評論’的結(jié)果”；三是對藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、民間性原則與立場的堅持；四是最終結(jié)果通過無記名投票的方式產(chǎn)生。從那個時候開始，這個榜單迄今已經(jīng)堅持了22個年頭，在業(yè)界產(chǎn)生了比較大的影響。之所以會產(chǎn)生這個排行榜，同樣借用序言中的說法，就是企圖以一種“來自學(xué)術(shù)研究”的成果，充分“體現(xiàn)學(xué)者的視野，反映著文學(xué)對自身的關(guān)切與自審”。當(dāng)然，如果跳出中國小說學(xué)會的范疇，從寬泛的意義上說，文學(xué)排行榜的出現(xiàn)，是為了以如此一種特別的方式激勵文學(xué)創(chuàng)作取得更突出的思想藝術(shù)成就。其實，雖然當(dāng)時并沒有使用類似于文學(xué)榜這樣的名號，但認真地想一想，新時期文學(xué)史上最早的文學(xué)排行榜，恐怕應(yīng)該是1994年，由戴定南策劃，王一川和張同道主編，由海南出版社正式推出的那一套《二十世紀(jì)中國文學(xué)大師文庫》。從小說、詩歌、散文和話劇四個類別分別為20世紀(jì)的文學(xué)大師排座次，某種意義上的確可以被看作是一種視野更為開闊的文學(xué)榜單。
劉大先：我不確知文學(xué)榜什么時候開始發(fā)明出來的，大約是從流行音樂打榜學(xué)來的吧。據(jù)我有限的了解，純文學(xué)榜單最初是從2000年中國小說學(xué)會排行榜開始的，但各類榜單廣泛興起是晚近五六年的事情。2015年閱文集團發(fā)布了福布斯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜，顯然帶有著明確的營銷與宣傳目的，這個實際上對純文學(xué)榜單具有示范效應(yīng)，使之從專業(yè)與學(xué)術(shù)的角度得以延伸擴大到更開闊的社會場域。我們可以把近年來的文學(xué)榜單，視為一種文學(xué)在市場和社會影響力日益邊緣化的語境中，進行自我傳播和初步經(jīng)典化的方式，從而試圖實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益上的提升。
石一楓：具體時間也忘了，大概前幾年吧。我覺得主要的目的還是做個小結(jié)，回顧回顧一年里有什么文學(xué)作品，辭舊迎新的意思。
陳楸帆：20世紀(jì)90年代之后，市場經(jīng)濟的浪潮席卷到了出版界與文學(xué)界，開始有了各種聲勢浩大的評獎熱潮。在我的中學(xué)時代，最富影響力與爭議性的當(dāng)然是《萌芽》主辦的新概念作文大賽，并由此發(fā)現(xiàn)、宣傳、催熟了一批青年作家，其中的一部分至今還是弄潮兒，影響力也早已溢出了文學(xué)本體之外。在我看來，文學(xué)榜的出現(xiàn)是文學(xué)作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分走向更廣闊市場的必然要求，同時，隨著媒介環(huán)境與受眾需求的變化，文學(xué)榜本身也會發(fā)生變化。
戴濰娜：印象比較深的是20世紀(jì)90年代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜，那時候似乎代表了互聯(lián)網(wǎng)萌芽初期的“初代文學(xué)流量”。面對互聯(lián)網(wǎng)帶來的猝不及防的知識爆炸，數(shù)不盡的偽信息，和無限量的垃圾，文學(xué)需要被揀選。“揀選”，未來也有可能會成為人類最重要的品質(zhì)和能力。過去藝術(shù)家身上非常重要的一個動能是“尋找”，因為世界的材料有限，世界是匱乏的?！肚Ю锝綀D》的青綠色尤其精妙，原因是青金石材料昂貴；文藝復(fù)興之前很少能看到藍色的畫作，源于藍色材料稀缺。由于世界缺少生產(chǎn)力，藝術(shù)家始終在尋找稀罕的材料去建造獨一無二的藝術(shù)世界?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展逼迫我們進入到產(chǎn)能過剩的壓迫之中。各種信息、材料撲面而來，而我們需要的“真”和“美”卻似乎絲毫沒有增加。如今在文學(xué)閱讀中最重要的步驟之一，就是要在一堆無論人造還是AI制造的垃圾中，揀選出真正有益的營養(yǎng)——從后現(xiàn)代的“拼貼藝術(shù)”，進入到后人類時代的“揀選藝術(shù)”。
戰(zhàn)玉冰：我中學(xué)時看一個中國現(xiàn)代作家的作品選集，那個作家是誰我現(xiàn)在已經(jīng)不記得了，但是我仍清楚地記得那本書里有一個表格，叫“世紀(jì)文學(xué)60家”。在這個表格中不僅對中國現(xiàn)當(dāng)代作家進行了排序，還給每個作家分別打了分，包括“專家評分”“讀者評分”還有“平均分”幾欄，看上去就和我們當(dāng)時期末考試的成績單似的，魯迅是“雙百分”，排在第一位。這個還是形式上比較明顯的一個“文學(xué)榜”。此外還有很多不明顯的，可能更早之前就已經(jīng)出現(xiàn)在我們的青少年語文教育中，比如“魯郭茅，巴老曹”的排序是否也算是另一種形態(tài)的文學(xué)榜？那“初唐四杰”，或者“唐宋八大家”呢？當(dāng)然，我們今天討論的文學(xué)榜，更多指的還是一種90年代之后出現(xiàn)的中國當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象，這其實是在文學(xué)“失去轟動效應(yīng)”之后，企圖借助某種“制造事件”的方式重新獲得關(guān)注的手段。當(dāng)然，其中彰顯了不同文學(xué)榜制定者的審美趣味和文學(xué)偏好，同時也難免混雜了商業(yè)方面的考量，甚至還涉及文壇內(nèi)部關(guān)系的親疏遠近和利益分配問題。
梁 豪：中國自古就有很多的榜單，一者昭告周遭乃至天下，二者或要形成高高低低的比較，其直接訴求在引人注目，先討一份熱鬧，最終是要借此呈現(xiàn)排榜、放榜者的某種價值、意志、動念或者權(quán)力。目力所及，任何門類、大大小小的榜，好像暫且脫不開這些意思。
三 三：排行榜總是激動人心，比如《水滸傳》的一百零八將，《紅樓夢》的十二釵，《隋唐演義》《說岳全傳》《三俠五義》等古典小說里都有名將或兵器排名，更不用說后世的一些武俠小說。文學(xué)作品成榜，也是情理之中、眾望所歸的。
王蘇辛：似乎是2000年左右的時候，那時候會在學(xué)校圖書館看到許多年選，有的作者的簡介欄會寫“曾入選中國小說學(xué)會排行榜”等。那時候自己也比較小，看到“排行榜”字眼會有一種距離感，但也油然而生一種好奇，比如這些專家的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么。在年幼的我的記憶之中，也并非入選排行榜的作品都是優(yōu)秀的。不過，隨著閱歷的增長，也越來越認識到人只能欣賞一種特定的屬己的文學(xué)，無論是對權(quán)威的羨慕，還是對權(quán)威的排斥，最終都是一樣的?！芭判邪瘛本拖褚环N與“權(quán)威”和“審美”（審判）相結(jié)合的東西，一邊讓人感到疏離和不信任，一邊又讓人感到好奇。尤其是，盡管排行榜里也常常有讓人感到不靠譜的作品，但也確實給一些作品曝光度，讀者可以循著排行榜去挑選一些當(dāng)代中國小說看看，起碼能增強一些對現(xiàn)在的現(xiàn)實文學(xué)的認識——這也許就是制榜人的考慮，也是文學(xué)榜存在的理由。
2
叢子鈺：據(jù)你所知，目前中國的文學(xué)榜有哪些？這些榜單的差別何在？
潘凱雄：這個問題的回答與前一個問題的答案比較近似，或許是因為各種原因使然，雖不是一個不能統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，但的確有一定難度，在諸多的文學(xué)榜單中，各自的“壽命”或“誕生”時間并不完全一樣。如果說有什么差別的話，那就是彼此間的重疊率并不是很高。其中原因也很復(fù)雜，且不說對文學(xué)作品的認同終究有個見仁見智之別，不同評委評出的榜單未必完全一致；再有即這份榜單主持者自身的喜好、主張或側(cè)重也未必完全一樣。
王春林：在我個人有限的觀察視野里，除了前面已經(jīng)提及的中國小說學(xué)會的那個排行榜之外，其他的還有由《收獲》雜志主辦的中國文學(xué)年度排行榜，評選對象為長篇小說、長篇非虛構(gòu)文學(xué)、中篇小說以及短篇小說。由《揚子江文學(xué)評論》雜志主辦的年度文學(xué)排行榜，除了長中短篇小說之外，也包括有詩歌和散文這兩種文學(xué)文體。由《長篇小說選刊》雜志主辦的年度長篇小說金榜，主要關(guān)注對象是長篇小說。由《北京文學(xué)》雜志主辦的年度中國當(dāng)代文學(xué)最新作品排行榜，具體的類別是中篇小說、短篇小說、散文和報告文學(xué)。由《十月》雜志主辦的年度中篇小說榜，評選對象為中篇小說。由《青年文學(xué)》主辦的年度城市文學(xué)排行榜，雖然是文學(xué)排行榜，但集中關(guān)注的對象卻只是中短篇小說。由思南讀書會和《思南文學(xué)選刊》主辦的年度“思南書單”評選活動，六個類別分別是“年度長篇小說”“年度小說集”“年度詩集”“年度非虛構(gòu)”“年度人文社科（專著類）”“年度人文社科（文集類）”，其中文學(xué)明顯占有了絕大部分份額。還有就是由我個人主其事的迄今已經(jīng)堅持了十多年的“一個人的年度小說排行榜”，主要關(guān)注年度優(yōu)秀的長中短篇小說。
劉大先：這個無法盡述，我參與過評選的榜單有中國圖書評論學(xué)會月度好書榜、中國小說學(xué)會主辦的年度好小說榜、《收獲》排行榜、《揚子江文學(xué)評論》排行榜、《十月》文學(xué)榜、《青年文學(xué)》城市文學(xué)排行榜、中國作家網(wǎng)文學(xué)好書榜等。其他的還有中國出版協(xié)會文學(xué)藝術(shù)出版工作委員會主辦的文學(xué)好書榜、羊城晚報報業(yè)集團主辦的花地文學(xué)榜、《長篇小說選刊》年度金榜、《北京文學(xué)》年度中國當(dāng)代文學(xué)最新作品排行榜、《芙蓉》文學(xué)雙年榜等。閱文集團主辦的探照燈好書榜、騰訊與中國出版?zhèn)髅缴虉笾鬓k的華文好書榜中也有文學(xué)的門類。
這些榜單的主辦方分別為各種學(xué)會、文學(xué)刊物、評論雜志、商業(yè)媒體為代表的不同主體，因而各自的取向會有不同，有的是側(cè)重文學(xué)史立場的篩選，有的是出于扶持新生力量的考量，但普遍都有種多元性的追求，即希望從風(fēng)格、地域、文體、代際等多方面拓展文學(xué)場域。
吳 越：這里暫時先把“獎”和“榜”混為一談，一起來看看彼此之間形式上的差別：1. 按單一專門類別的可算一類，如短篇小說雙年獎等，有一個以上專門類別的算一類，如《揚子江文學(xué)評論》年度排行榜設(shè)置了五個類別（榜）、收獲文學(xué)榜設(shè)置了四個類別（榜）；2. 對全國范圍內(nèi)所有公開發(fā)表作品進行評選的算一個大類，例如花地文學(xué)榜、收獲文學(xué)榜、刀鋒圖書榜等，只對本刊本社或本地發(fā)表作品進行評選的算一個大類，例如《上海文學(xué)》獎、山花文學(xué)雙年獎等；3. 未設(shè)置特定主題的算一類，設(shè)置了特定主題的算一類，后者例如城市文學(xué)排行榜，還有些以地方上的文豪或資助商冠名，鼓勵一些特定的內(nèi)容主題或體載；4. 體制內(nèi)文化單位主辦的為一類，民營企業(yè)或個體個人名義辦的為一類。上述幾種不同類型，又會發(fā)生若干交叉，呈現(xiàn)不同的“亞種”。形式上的差別就決定了范疇上的差別，在各自的范疇內(nèi)，每個排行榜（獎）都力爭評出破圈之作。
石一楓：中國小說學(xué)會有，我印象里可能是最早的。后來《收獲》有，《十月》和《揚子江文學(xué)評論》也有，主要是雜志和各地作協(xié)辦的。太大的差別我也沒看出來，跟年夜飯似的，大部分家庭都吃餃子，沒有烙鍋貼的。
陳楸帆：應(yīng)該大部分主流文學(xué)期刊、文學(xué)研究機構(gòu)甚至地方性文學(xué)活動都有屬于自己的文學(xué)榜，我曾有幸入選的包括花地文學(xué)榜、《十月》中篇小說榜、《青年文學(xué)》城市文學(xué)榜、“深圳讀書月”年度十大圖書榜、《亞洲周刊》年度十大小說榜等。如名字所示，每個榜單的評選范圍、主題體裁、風(fēng)格審美、獎金獎品都不盡相同，呈現(xiàn)出多元豐富的特點。
戴濰娜：現(xiàn)有的榜單琳瑯滿目，我自己的感覺是，文學(xué)榜日漸分化成三大類：第一類是由傳統(tǒng)文學(xué)權(quán)威機構(gòu)頒發(fā)的榜單，這類在體制內(nèi)屬于硬通貨；第二類是資本深度介入的商業(yè)榜單，往往勾連著后續(xù)的影視、游戲IP孵化；第三類是江湖榜單，強調(diào)了獨立性和民間立場。每個排行榜都有自己的邏輯，評選標(biāo)準(zhǔn)往往與評選主體的訴求息息相關(guān)，所以文學(xué)榜不存在絕對的客觀。
戰(zhàn)玉冰：目前我所了解的中國文學(xué)榜大概有兩類，一類是由文學(xué)機構(gòu)、期刊評選出來的嚴(yán)肅文學(xué)榜單，比如近兩年圈內(nèi)比較火的收獲文學(xué)排行榜、《揚子江文學(xué)評論》年度文學(xué)排行榜等等；另一類是起點中文網(wǎng)、豆瓣閱讀等文學(xué)網(wǎng)站，在不同的小說類型區(qū)分下，按照“月票”“暢銷”“閱讀指數(shù)”等數(shù)據(jù)做出的排行榜。簡單來說，前者是某種專家系統(tǒng)的評審結(jié)果，后者更多反映了讀者粉絲的喜愛情況。當(dāng)然在現(xiàn)如今的自媒體時代，還有很多讀者個人制定的文學(xué)榜，比如某個網(wǎng)友的豆瓣“豆列”，可能就是一個屬于他自己的個人文學(xué)榜單。
梁 豪：不同的雜志、不同的機構(gòu)、不同的省份，都有一些所謂排行榜。我既不棲身榜內(nèi)，也不躲在榜單的背面，無非跟大伙一道，臨了湊一份眼球的熱鬧。榜上的差別肉眼可見，至于其余的差異，因未考察、剖析、深究，不宜妄言。籠統(tǒng)地說，其不同，或許肇始于排榜、放榜者價值觀、意志、動念或權(quán)力的區(qū)隔。
三 三：有幸進入過中國小說學(xué)會年度好小說排行榜、收獲文學(xué)排行榜、花地文學(xué)榜等榜單。上述均為相對權(quán)威的年度榜單，另有以季度為單位的榜單，如張莉老師主持的女性文學(xué)季度書單。以月度為單位的榜單更是不勝枚舉，如“探照燈”書評人好書榜月度榜單、中國作家網(wǎng)月度榜單、文學(xué)報月度好書榜、鳳凰讀書網(wǎng)月度好書榜單、文學(xué)好書榜月度榜單等。除了這些由專業(yè)評審?fù)扑]、投票評出的作品，也有依據(jù)讀者數(shù)據(jù)形成的文學(xué)榜，如豆瓣的年度中國文學(xué)榜、當(dāng)當(dāng)年度好書榜、京東好書排行榜等等。此外，王春林老師“一個人的年度中國小說排行榜”也是對諸多榜單的補充，如今越來越多的新媒體運營者，也開始整理自己的年度閱讀，形成私人文學(xué)榜。
王蘇辛：感覺挺多的，像近年來備受矚目的收獲文學(xué)排行榜、花地文學(xué)榜、《揚子江文學(xué)評論》排行榜、城市文學(xué)排行榜、《十月》中篇小說榜、思南書單、新京報年度閱讀推薦等等。主要差別在于有的榜單側(cè)重出版物，有的則側(cè)重期刊發(fā)表，有的僅限國內(nèi)原創(chuàng)讀物，有的會包含中外文學(xué)，以及社科人文讀物。側(cè)重期刊發(fā)表的榜單文學(xué)審美相對趨同，這可能是評委大體是同一批的緣故。媒體的榜單，尤其像《新京報》這樣的媒體，極少會選擇中國當(dāng)代原創(chuàng)小說進入推薦名單，更多側(cè)重知識讀物和思想史讀物，近來對名人傳記的關(guān)注也有一些?？催@些榜單，會覺得原創(chuàng)文學(xué)基本上是在自己玩，像媒體主導(dǎo)的榜單里，一排書里最多一本國內(nèi)原創(chuàng)小說已經(jīng)算是很給面子了。
袁 歡：雜志主辦的如收獲文學(xué)榜、《花城》文學(xué)榜；花地文學(xué)榜；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜；圖書平臺如京東和當(dāng)當(dāng)每年的圖書榜，豆瓣閱讀每年的好書榜之類的。《文學(xué)報》每年也有年度好書榜。但這里也有一個問題，好書榜是否完全等同于文學(xué)榜？榜單的差異應(yīng)該還是基于每份榜單的主旨吧。像雜志類的榜單可能還是以雜志發(fā)表為主，有的榜單比較關(guān)注青年作家，有的比較關(guān)注名家名著，還有兼顧讀者口味的。
羅 昕：目前國內(nèi)的文學(xué)榜似乎有這么幾類，一是文學(xué)圈的年度榜單，大多由文學(xué)雜志、出版社或文學(xué)團體主辦，比如由中國小說學(xué)會主辦的中國小說學(xué)會年度好小說、由《收獲》主辦的收獲文學(xué)榜、由江蘇省作家協(xié)會主辦《揚子江文學(xué)評論》承辦的《揚子江文學(xué)評論》文學(xué)排行榜、由《北京文學(xué)》主辦的中國當(dāng)代文學(xué)最新作品排行榜、由《十月》推出的年度中篇小說榜、由《青年文學(xué)》發(fā)起的城市文學(xué)排行榜、由《長篇小說選刊》發(fā)起的長篇小說年度金榜、由人民文學(xué)出版社和《當(dāng)代》雜志社主辦的年度長篇五佳。二是由各大媒體或書店發(fā)起的榜單，從月榜到季榜再到年榜，都有。還有比較有代表性和影響力的豆瓣年度榜。一般來說，文學(xué)圈的年度榜單聚焦于單篇作品，但各媒體、書店、平臺的評選關(guān)注圖書出版物，這一點在中短篇小說上體現(xiàn)得比較明顯（文學(xué)圈評出的年度中短篇小說或許要等上一定周期才能結(jié)集為一本圖書出版）。還有一個區(qū)別在于評選者，文學(xué)圈的評委以業(yè)界權(quán)威評論家、作家及刊物主編為主，媒體、書店、平臺的評委范圍更廣、更雜，豆瓣年度榜的結(jié)果有賴于長久以來讀者自己的打分，相對更為文學(xué)愛好者/普通讀者信服。
3
叢子鈺：在你看來，文學(xué)榜與文學(xué)獎的區(qū)別在哪里？
潘凱雄：這又是一個很難有標(biāo)準(zhǔn)答案的問題。有的“榜”實際就是一種獎，而“獎”的結(jié)果在排序上一般也都有先后，骨子里也是一種“榜”。但無論是“榜”還是“獎”，其背后的實際操控者終究都是不同的主體或個體，即所謂“主辦方”不同。而這些個“主辦方”盡管都會聲稱自己保證所謂“客觀公正”，但他們憑什么保證不會將自己的主觀意志通過各種形式巧妙地灌注于“評榜”和“評獎”之中呢？
王春林：雖然說文學(xué)榜肯定不能簡單地等同于文學(xué)獎，但在想方設(shè)法推進和激勵文學(xué)創(chuàng)作的角度說，二者之間共同點的存在，也是無可否認的一種客觀事實。在我的理解中，二者的區(qū)別，主要是評選程度的嚴(yán)格與相對寬泛。比如，諾貝爾文學(xué)獎每個年度只能有一個獲獎?wù)?，茅盾文學(xué)獎每四個年度最多也只能有五部獲獎作品，其評選程度之艱難和嚴(yán)格，自然能夠推想出來。而所謂的年度文學(xué)榜，由于上榜名額的相對眾多，所以就顯得要寬泛了許多。當(dāng)然，如果是層級的角度，我們也不妨把看上去相對寬泛的文學(xué)榜看作是更為嚴(yán)格的文學(xué)獎的一個鋪墊和預(yù)演準(zhǔn)備過程。
劉大先：這個問題需要細化，得看是什么文學(xué)獎，中國作協(xié)的四大文學(xué)獎還是各種刊物、學(xué)會、地方宣傳部門或企業(yè)主辦的文學(xué)獎項。如果從區(qū)別于官方需要綜合各種因素的四大文學(xué)獎來說，文學(xué)榜更多體現(xiàn)了民間性，基本上是以文學(xué)專業(yè)從業(yè)人員的認知為主導(dǎo)。
吳 越：文學(xué)獎是面向作家作品的，文學(xué)榜是面向時間空間的、是簡寫的文學(xué)年鑒。文學(xué)榜因為容納作品數(shù)量多一些，某種程度上可能會更“均衡”一些，同時去呈現(xiàn)一段時間內(nèi)實力名家與新生勢力的可圈可點之作。盡管文學(xué)榜也有“榜首”，等同于文學(xué)獎的首獎，但還是弱化了一些個人英雄的色彩，取而代之是身處一個群體中的引領(lǐng)者的姿態(tài)。榜上的好作品越多，競爭越激烈，榜單就越有價值，越有分量，越能呈現(xiàn)出一段完整的“光譜”。從這一點來說，對興趣在于文學(xué)史和文學(xué)批評的人來說，文學(xué)榜更有看頭。
石一楓：文學(xué)獎發(fā)獎狀，排行榜也發(fā)獎狀，最大的區(qū)別可能是排行榜有個名次？
戰(zhàn)玉冰：一方面，正如我在回答第一個問題時所說，“文學(xué)榜”和“文學(xué)獎”實際上都是通過“制造事件”的方式來為文學(xué)作品獲得某種媒介效應(yīng)，目的在于引發(fā)更多的關(guān)注，從這一點來說二者本質(zhì)上是一樣的。另一方面，我覺得評“文學(xué)獎”可能相對更容易一些，畢竟在幾部作品里選出自己最喜歡的一部并說明理由，這似乎還是一個可以嘗試回答的問題。但要給好幾部作品“梁山泊好漢排座次”，非要分出一二三四，就要難得多。文學(xué)創(chuàng)作畢竟不是體育競技，很難對其進行精準(zhǔn)的量化考核。同時，相比于文學(xué)獎的決斷性（總要把獎頒給某一部作品），文學(xué)榜難免有“排排坐、分果果”的中庸嫌疑，可能最后你第二我第三，但起碼大家都“榜上有名”，結(jié)果還是“你好我好大家好”。
戴濰娜：據(jù)說這里面很多時候涉及的都是實操問題。比如雜志想搞個文學(xué)獎，最后為了方便就改叫文學(xué)榜，或者評選年度優(yōu)秀作品之類的。
梁 豪：區(qū)別就在于一個是榜，一個是獎。榜更講排次，擠擠挨挨地羅列，似乎可以塞下更多的條目。獎的人員排布或許相對來得稀疏、錯落一點，沒那么緊湊?？傊?，不管是商務(wù)座或是幾等座，是真皮沙發(fā)還是小馬扎，都是業(yè)內(nèi)開年會，大家排排坐、吃果果，登臺亮相，回首往昔，展望前景，說一些感激勉勵的話，期許來年繼續(xù)加油干。
三 三：獎項用來表彰一部作品或一位作者，聚光燈所落之處是具體的。榜單則更像一個文學(xué)方陣。作為文學(xué)榜的讀者，我并不只關(guān)心排行第一的作品。大多數(shù)情況下，最喜歡的作品也不一定在前三篇內(nèi)（《水滸傳》的讀者也極少有最喜歡宋江的吧）。我更關(guān)心這些作品為何被如此排列，其中既有評審們的考量，也有一定隨機性。結(jié)合同一年度各種文學(xué)榜來分析，則可看出更多，非常有趣。另外，有一點觀察，幾乎所有作者都會將文學(xué)獎寫入簡介，但寫文學(xué)榜的作者則少很多。
王蘇辛：文學(xué)榜更像在給一些文學(xué)作品以曝光度，文學(xué)獎更像給作家曝光度。無論是怎樣一種曝光，最終都是引導(dǎo)文學(xué)讀者把目光聚焦在國內(nèi)文學(xué)這一塊。通過文學(xué)榜和文學(xué)獎，一些極少有市場銷量的作家被關(guān)注到，這是許多作家唯一被讀者認識的機會。
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（全文詳見《江南》2024年第一期）
