雙雪濤：寫(xiě)作最能實(shí)現(xiàn)我的創(chuàng)造力
如果從他本人說(shuō)的2010年算起，雙雪濤至今已寫(xiě)了14年小說(shuō)。2011年獲得“華文世界電影小說(shuō)獎(jiǎng)”并出版處女作《翅鬼》后，他決定結(jié)束在沈陽(yáng)的銀行職員工作，以文學(xué)為志業(yè)。從他來(lái)北京生活、寫(xiě)作到最新小說(shuō)集《不間斷的人》（上海三聯(lián)書(shū)店2024年2月版）問(wèn)世，九年又過(guò)去了。時(shí)間不足以作為衡量一位作家創(chuàng)作進(jìn)境的標(biāo)準(zhǔn)，也不宜據(jù)此判斷勤奮多產(chǎn)與否，卻或多或少折射出如雙雪濤這般的寫(xiě)作者面對(duì)文字的誠(chéng)意?！镀皆系哪ξ鳌贰段业呐笥寻驳铝摇贰豆饷魈谩贰侗狈交癁闉跤小贰洞虤⑿≌f(shuō)家》《武術(shù)家》……一路寫(xiě)下來(lái)，這些作品本身是時(shí)間流逝亦無(wú)法抹去的印記，比銷(xiāo)量、口碑、獎(jiǎng)項(xiàng)都更能凸顯其創(chuàng)造者有怎樣的積淀和才賦，如何激情與理性交織，將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與對(duì)文學(xué)更深層的揣摩訴諸筆下的故事和人物。
從第一本小說(shuō)集《平原上的摩西》到其后的《飛行家》《獵人》，雙雪濤以對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察與刻畫(huà)，特別是對(duì)上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)體制改革背景下東北眾生命運(yùn)遭際的生動(dòng)書(shū)寫(xiě)，逐漸引發(fā)文學(xué)圈的關(guān)注。他的小說(shuō)被評(píng)論、若干獎(jiǎng)項(xiàng)與諸多讀者認(rèn)可，且進(jìn)入影視界視野，由此改編的影視作品陸續(xù)公映，甚至還被這兩年從網(wǎng)上蔓延至線下的所謂“東北文藝復(fù)興”話題視為代表性作家。聲名之外，他對(duì)寫(xiě)作熱情依舊，關(guān)于寫(xiě)作的師承、技巧、門(mén)道的思考凝聚在去年初出版的隨筆集《白色綿羊里的黑色綿羊》（上海文藝出版社2023年1月版）里。此外，他小說(shuō)創(chuàng)作中變化的腳步也沒(méi)有減緩，新作《不間斷的人》收入七個(gè)中短篇，延續(xù)了他的寫(xiě)實(shí)氣質(zhì)、質(zhì)感粗糲而內(nèi)涵細(xì)膩的語(yǔ)言感覺(jué)，以及疾徐有致的敘事節(jié)奏，進(jìn)而嘗試觸及、探索與這個(gè)瞬息萬(wàn)變的數(shù)字信息時(shí)代契合的主題——人性的邊界、人工智能的兩面、網(wǎng)絡(luò)世界的莫測(cè)。這些作品從題材到寫(xiě)法都不乏新意，在一定程度上承載了他對(duì)寫(xiě)作的理解、對(duì)現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的一些憂慮，基本體現(xiàn)了他目前的寫(xiě)作追求與創(chuàng)作狀態(tài)。
2024年初，雙雪濤在北京接受了中華讀書(shū)報(bào)的專訪。窗外凜冽的寒風(fēng)與室內(nèi)受訪者帶些東北口音的熱烈談鋒對(duì)比強(qiáng)烈。他沒(méi)有重復(fù)已在某些場(chǎng)合和不同媒介講述過(guò)的如何走上寫(xiě)作之路那散發(fā)著偶然性與命運(yùn)之手推動(dòng)意味的故事，而是隨著思路走，聊起他近期兩本書(shū)背后的寫(xiě)作心得、對(duì)類型寫(xiě)作特別是科幻題材的興趣、與電影的緣分，還有他遠(yuǎn)期計(jì)劃中的批評(píng)性寫(xiě)作，以及想過(guò)又理性地自動(dòng)掐滅的導(dǎo)演夢(mèng)。
雙雪濤（攝影：丁楊）
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中華讀書(shū)報(bào)：最新一期的《鯉·嚴(yán)肅點(diǎn)！文學(xué)》（作家張悅?cè)恢骶幍奈膶W(xué)Mook，北京聯(lián)合出版公司2024年2月出版）中有你和刁亦男導(dǎo)演的對(duì)話，談到了電影和文學(xué)的相互作用，以及類型小說(shuō)的話題。其實(shí)你的某些小說(shuō)也有類型小說(shuō)傾向，比如新書(shū)《不間斷的人》中《爆炸》這篇，寫(xiě)的是一位帶有反社會(huì)人格、隱匿在網(wǎng)絡(luò)世界的危險(xiǎn)分子，敘事節(jié)奏、懸念設(shè)置就有懸疑、推理小說(shuō)的感覺(jué)，故事的時(shí)空背景和現(xiàn)實(shí)貼近，但人物的行事邏輯、事件的偶然性又與現(xiàn)實(shí)疏離。
雙雪濤：《爆炸》是我這本新書(shū)中最近完成的一篇。書(shū)已經(jīng)出版了，文本我還在修改。因?yàn)橹拔野阉l(fā)給一位美國(guó)編輯看，對(duì)方覺(jué)得很有意思，提出了一些意見(jiàn)，這也反映了美國(guó)讀者看這篇小說(shuō)的感覺(jué)。這一篇隨后可能會(huì)在美國(guó)發(fā)表或出版。
本來(lái)《不間斷的人》都即將出版了，可我總覺(jué)得這本書(shū)還少一篇小說(shuō)，就琢磨著該寫(xiě)一篇什么題材呢？然后就寫(xiě)了《爆炸》，雖然故事發(fā)生在S市（沈陽(yáng)），時(shí)間是在2000年初。這些涉及我熟悉的、過(guò)去的生活，但它沒(méi)那么寫(xiě)實(shí)，也確實(shí)有些懸疑成分——你的感受非常準(zhǔn)確，而這種感受很難與沒(méi)讀過(guò)這篇小說(shuō)的人交流，這是我的快樂(lè)所在。寫(xiě)完了這一篇，就覺(jué)得它與現(xiàn)實(shí)很抽離，但也不乏真實(shí)的成分。
中華讀書(shū)報(bào)：從同題小說(shuō)《不間斷的人》中，能看出你的寫(xiě)作在求變的路上走得更遠(yuǎn)，這篇小說(shuō)中的科幻元素和推想意味，以及隱含其中對(duì)人工智能和人類未來(lái)的憂慮，會(huì)是你接下來(lái)的某種創(chuàng)作方向嗎？
雙雪濤：今天這個(gè)時(shí)代，科技與人的關(guān)系，對(duì)我們的影響要比以前更迅猛，人工智能的飛速發(fā)展已經(jīng)不僅是方向，更是一種現(xiàn)實(shí)，是我們必須要面對(duì)和處理的現(xiàn)實(shí)。作為生活在這個(gè)時(shí)代的作家，或許要對(duì)此在作品中有所回應(yīng)，畢竟問(wèn)題已經(jīng)撲面而來(lái)，不能假裝看不見(jiàn)吧？我對(duì)這樣帶有某種未來(lái)感、有一定科技含量的題材是很感興趣的，作家在創(chuàng)作上不光要追求美，也要追求真，而科幻元素對(duì)于未來(lái)的真，是很好的文學(xué)表達(dá)，當(dāng)然，它同樣也可以很美。
中華讀書(shū)報(bào)：平日里科幻題材的文學(xué)、影視作品也是你時(shí)常涉獵的吧？
雙雪濤：對(duì)?？苹眯≌f(shuō)和科幻電影我都看，但我不像真正的科幻迷那么癡迷，看得也沒(méi)那么多。只看經(jīng)典的。我喜歡萊姆的《索拉里斯星》，喜歡菲利普·迪克的《高堡奇人》，這樣的作品會(huì)啟迪我對(duì)世界的思考，以及寫(xiě)作時(shí)運(yùn)用材料的方法。我覺(jué)得科幻這個(gè)詞中的“幻”帶有一定的狹隘性。實(shí)際上科幻可以是個(gè)非常廣闊的范疇，其中能蘊(yùn)藏的文學(xué)思考非常多。同樣是類型小說(shuō)，偵探推理、懸疑小說(shuō)所能設(shè)定的框架某種意義上要比科幻小說(shuō)窄，而科幻小說(shuō)的邊界更廣，甚至能包容其他類型小說(shuō)。另外，什么樣的作家就會(huì)寫(xiě)出什么樣的作品。比如我很想寫(xiě)純正的推理小說(shuō)，但我做不到，因?yàn)槲也皇峭评碜骷?。你提到的那篇我和刁亦男的?duì)話中，我們談到了史蒂文森的《金銀島》。那部小說(shuō)寫(xiě)得太好了，有傳奇冒險(xiǎn)的性質(zhì)，但這樣的作品并不應(yīng)該去簡(jiǎn)單界定它是什么類型的小說(shuō)。好的文學(xué)是有個(gè)陣營(yíng)的，有時(shí)候類型文學(xué)在里面，有時(shí)候嚴(yán)肅文學(xué)在里面。
中華讀書(shū)報(bào)：你被提及最多、屢獲贊譽(yù)并被改編成影視作品的就是《平原上的摩西》。新書(shū)中《刺客愛(ài)人》的篇幅、結(jié)構(gòu)、故事性、文本氣質(zhì)等都具備相當(dāng)程度的可比性。這個(gè)故事是怎么來(lái)的？
雙雪濤：我一直特別喜歡《史記·刺客列傳》。寫(xiě)作《刺客愛(ài)人》是因?yàn)椤洞炭土袀鳌分械脑プ尅Ｎ矣X(jué)得關(guān)于他的那一段寫(xiě)得太好了，大概率是司馬遷的文學(xué)加工吧。那時(shí)的人在與自我欲望對(duì)抗時(shí)——包括主仆關(guān)系、男女關(guān)系、金錢(qián)和名聲的關(guān)系——存在過(guò)的“義”，在豫讓身上表現(xiàn)了出來(lái)。那些文字在我腦海里縈繞不去，于是就用豫讓和他的劍做引子，寫(xiě)了這篇小說(shuō)。
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中華讀書(shū)報(bào)：所以《刺客愛(ài)人》雖然寫(xiě)的是當(dāng)代的事情，文本氣質(zhì)還是比較古典的。
雙雪濤：對(duì)，我就是想寫(xiě)出這樣的感覺(jué)。小說(shuō)的橫軸就是古代中國(guó)和現(xiàn)代社會(huì)。小說(shuō)結(jié)尾處，主人公李頁(yè)背著豫讓那把古劍在北京街頭騎共享單車(chē)的一幕是讓我比較興奮的場(chǎng)景。中國(guó)古代的人應(yīng)對(duì)這個(gè)世界的方式和現(xiàn)在是不同的，科技的進(jìn)步帶來(lái)的諸多方面的發(fā)展會(huì)刺激人產(chǎn)生新的欲望，而今天我們控制欲望的方式和古人相比是進(jìn)步還是退步？不好說(shuō)。豫讓那個(gè)時(shí)代，人也許只能活到四五十歲，所以他處理問(wèn)題的方式就是那樣，現(xiàn)代人能活到八九十歲，所以這樣處理。商業(yè)社會(huì)、高度競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)，使人產(chǎn)生很大變化，這是我寫(xiě)《刺客愛(ài)人》的另一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。我想寫(xiě)兩個(gè)城市，就是S市和北京城之間的關(guān)系。古代和現(xiàn)代，從S市到北京，這兩方面的關(guān)系是我在《平原上的摩西》里沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的。
中華讀書(shū)報(bào)：這本新小說(shuō)集中好幾篇作品都以突然而至的殺戮或死亡結(jié)尾，給人以戛然而止的震撼。為什么？
雙雪濤：我感受到現(xiàn)在的世界所存在的暴力要比之前多，包括網(wǎng)絡(luò)暴力，常常是隨便一次網(wǎng)暴就可能造成一個(gè)人的死亡。這也是我為什么寫(xiě)《爆炸》的原因，因?yàn)檫@是網(wǎng)絡(luò)暴力的變體。小說(shuō)中的女孩隱藏在人們看不見(jiàn)的地方，參與到爆炸案中還沾沾自喜。這是非?？膳碌?。其實(shí)社會(huì)上有很多這樣的人，為什么有時(shí)候我不想打開(kāi)手機(jī)，因?yàn)槲铱吹骄W(wǎng)上一些人對(duì)另一些人的攻擊非常隨意。作惡的成本太低了。在現(xiàn)實(shí)生活中，很多我們看不到的人，你不知道他關(guān)起門(mén)來(lái)在搞什么。我們看到很多這樣的新聞了：各種各樣的意外，無(wú)來(lái)由的憤怒。
中華讀書(shū)報(bào)：隨筆集《白色綿羊里的黑色綿羊》中有一篇《讀先于寫(xiě)》，提到你最初開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)“閱讀余華對(duì)我最大的影響是會(huì)讓我有一種想寫(xiě)小說(shuō)的沖動(dòng)”。今天的你還有這樣的寫(xiě)作沖動(dòng)嗎？
雙雪濤：現(xiàn)在的寫(xiě)作動(dòng)力，唔……寫(xiě)作對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是最能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造力的方式。即使我寫(xiě)得有問(wèn)題，也還是最自由的方式。音樂(lè)和文學(xué)、繪畫(huà)，這些人類最初用于實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造力和自我表達(dá)的方式還是好用的。后來(lái)隨著科技發(fā)展而產(chǎn)生的表達(dá)方式，比如電影，對(duì)創(chuàng)作之外的東西要求也比較高，甚至隨著技術(shù)進(jìn)步，形態(tài)都會(huì)發(fā)生很大變化。而文學(xué)創(chuàng)作不是這樣。時(shí)代再怎么發(fā)展，文學(xué)也還是文學(xué)。無(wú)論是以數(shù)字還是紙質(zhì)傳播，終歸都還是文字。所以寫(xiě)作是我最能施展自我的一種方式，我到現(xiàn)在也還是很熱愛(ài)寫(xiě)作，至于它能帶來(lái)什么，我的每一本書(shū)，包括最新的這一本能帶來(lái)什么，我沒(méi)去想過(guò)。
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中華讀書(shū)報(bào)：這幾年從互聯(lián)網(wǎng)到線下，所謂“東北文藝復(fù)興”的提法一直很熱鬧，你是其中被頻繁提及的代表性作家，這也與你一系列描寫(xiě)東北、90年代下崗潮等背景下普通人命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)題材作品有關(guān)。你覺(jué)得這樣的寫(xiě)作對(duì)你而言算是某種創(chuàng)作上的舒適圈嗎？
雙雪濤：對(duì)我來(lái)說(shuō)，最開(kāi)始寫(xiě)東北的90年代是必然的，因?yàn)槲以跂|北長(zhǎng)大，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，心里有太多想要表達(dá)的東西。不過(guò)最初我并沒(méi)有找到合適的書(shū)寫(xiě)方式，所以我的第一部小說(shuō)《翅鬼》，包括我后來(lái)寫(xiě)的其他一些作品，也不是這些題材。經(jīng)過(guò)一個(gè)慢慢的與題材相互尋找的過(guò)程，后來(lái)才寫(xiě)了幾篇關(guān)于90年代東北的小說(shuō)，這非常自然。《不間斷的人》這本小說(shuō)集的寫(xiě)作也是很自然的。如果我要拍一部電影或電視劇，就會(huì)考慮怎么面對(duì)觀眾，怎么有目的地打造，這些是會(huì)和主創(chuàng)一起去思考的，但是寫(xiě)小說(shuō)我從來(lái)不去想這些，創(chuàng)作完全是自然而然發(fā)生的。另外，《不間斷的人》中有沒(méi)有東北元素？其實(shí)挺多呢——不光寫(xiě)了S市和北京，還寫(xiě)到了阜新，這也是自然而然寫(xiě)出來(lái)的，并不刻意。
中華讀書(shū)報(bào)：你在《貼身的語(yǔ)言》一文中曾寫(xiě)道：“我是東北人，我的小說(shuō)它就會(huì)有東北的節(jié)奏，一定程度上你生活的地方的氣質(zhì)對(duì)你的個(gè)性會(huì)有些影響，這種氣質(zhì)也會(huì)進(jìn)入你的文字，成為你語(yǔ)言節(jié)奏的一部分?！彪y以褪去的地域痕跡是特點(diǎn)，是否也是某種局限？
雙雪濤：局限？我覺(jué)得還好吧。比如我在東北從小到大生活了30年，到北京也已經(jīng)生活了八九年，之后可能在北京生活的時(shí)間更長(zhǎng)，這個(gè)比例會(huì)一直在變化，而這個(gè)變化一定會(huì)影響到我的寫(xiě)作。我覺(jué)得北京這個(gè)城市挺值得書(shū)寫(xiě)。它很豐富。
中華讀書(shū)報(bào)：《白色綿羊里的黑色綿羊》是你迄今為止唯一的一本回顧、分析、談?wù)搶?xiě)作的文集，呈現(xiàn)出你在小說(shuō)創(chuàng)作之外的理性一面。這么多年的心得應(yīng)該不止于此，是否考慮過(guò)專門(mén)寫(xiě)一本關(guān)于寫(xiě)作之道的書(shū)？
雙雪濤：等將來(lái)時(shí)機(jī)成熟了，我想寫(xiě)一本“肆無(wú)忌憚”批評(píng)別人的書(shū)。討論別人的小說(shuō)、討論經(jīng)典作家的作品是很有意思的事，但一定要放得開(kāi)。當(dāng)然也不是“罵人式”批評(píng)。能自在地討論文學(xué)對(duì)我來(lái)說(shuō)還是有吸引力的。
中華讀書(shū)報(bào)：你在一篇題為《結(jié)尾與修改》的文章中說(shuō)：“文學(xué)看似跟才華關(guān)系最緊密，實(shí)則跟‘真誠(chéng)’的關(guān)系最大?！蹦苷归_(kāi)講講嗎？
雙雪濤：寫(xiě)作分很多種。你可以寫(xiě)散文寫(xiě)詩(shī)歌，也可以寫(xiě)小說(shuō)。如果要寫(xiě)一篇文章講述感受，這個(gè)能力我覺(jué)得每個(gè)人經(jīng)過(guò)訓(xùn)練都能做到，只是寫(xiě)得好與壞的問(wèn)題。但小說(shuō)涉及虛構(gòu)，相較于真實(shí)的敘述還是有難度的，存在一定的門(mén)檻。每個(gè)人都會(huì)撒謊，但是怎么把不真實(shí)存在的東西變成作品，同樣需要一些訓(xùn)練。經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后，我覺(jué)得百分之八十的人也有可能做到。如果把虛構(gòu)寫(xiě)到一個(gè)境界——作者自己都沒(méi)有想到的結(jié)果：哇！竟然是這樣——那就比較難。能寫(xiě)出這個(gè)感覺(jué)，這個(gè)人離成為一個(gè)不錯(cuò)的作家就不遠(yuǎn)了，這就需要一些天賦或緣分。我說(shuō)寫(xiě)作中真誠(chéng)最重要，是指無(wú)論初學(xué)者、寫(xiě)作愛(ài)好者還是專業(yè)作家，真誠(chéng)都很重要。當(dāng)你達(dá)到好作家的水準(zhǔn)，真誠(chéng)就變得更重要了，因?yàn)槟阋呀?jīng)擁有了虛構(gòu)之道這項(xiàng)技能，如果少了真誠(chéng)，就會(huì)變成虛偽的虛構(gòu)。這不好。
中華讀書(shū)報(bào)：你最初是寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇的，為什么這么多年沒(méi)有再寫(xiě)？
雙雪濤：這部小說(shuō)集里的《刺客愛(ài)人》和《不間斷的人》篇幅都不短，題材也可以寫(xiě)成長(zhǎng)篇。為什么沒(méi)有寫(xiě)？我所理解的長(zhǎng)篇小說(shuō)有其特定的節(jié)奏，而我這幾年的寫(xiě)作狀態(tài)不在寫(xiě)長(zhǎng)篇的節(jié)奏上。寫(xiě)長(zhǎng)篇不只是體力和耐心的問(wèn)題。另外，我寫(xiě)中短篇小說(shuō)感覺(jué)沒(méi)有太大的負(fù)擔(dān)，覺(jué)得只要有能跑400米的體力就可以試著寫(xiě)寫(xiě)短篇，但長(zhǎng)篇不一樣，需要積攢更多體力，負(fù)擔(dān)更重。再有，我也難以忍受自己的作品文學(xué)濃度不夠，為了寫(xiě)長(zhǎng)篇而寫(xiě)長(zhǎng)篇可能就會(huì)那樣。這也是我個(gè)人的某種偏執(zhí)吧。
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中華讀書(shū)報(bào)：看你文章、訪談，包括你跟刁亦男等電影人的對(duì)話，感覺(jué)你的閱片量相當(dāng)可觀，對(duì)電影也有自己的獨(dú)到理解。同樣的，在開(kāi)始寫(xiě)作之前，你已經(jīng)有大量的文學(xué)閱讀積累，這樣的習(xí)慣還在延續(xù)嗎？現(xiàn)在的觀影和讀書(shū)是否有更明確的目的性？
雙雪濤：看電影看書(shū)的習(xí)慣還在，但我還是會(huì)搭配著看，完全基于享樂(lè)主義的消遣式看片和閱讀是一類，帶有工具性質(zhì)的、有目的的看片和閱讀是另一類。比如為了寫(xiě)《爆炸》，我就會(huì)去看一些相關(guān)的素材。
中華讀書(shū)報(bào)：近年你的幾部小說(shuō)被改編成影視作品，你覺(jué)得自己的作品中哪些特質(zhì)吸引了影視界？
雙雪濤：這個(gè)我自己很難評(píng)價(jià)。我想，我在寫(xiě)作過(guò)程中很看重人物塑造，會(huì)花很多時(shí)間揣摩人物。而對(duì)電影來(lái)說(shuō)故事很重要，支撐起故事的人物塑造也很重要，幾個(gè)立得住的人物才能構(gòu)成一個(gè)結(jié)實(shí)的作品，這些可能是我的作品對(duì)電影人的價(jià)值。另一方面，我自己是影迷，比較熱愛(ài)電影，與導(dǎo)演朋友在一起交流的時(shí)候也容易找到共同的語(yǔ)境。
中華讀書(shū)報(bào)：你的小說(shuō)《刺殺小說(shuō)家》由路陽(yáng)導(dǎo)演改編成了電影，《平原上的摩西》由張大磊導(dǎo)演改編成電視劇。你如何看待與電影人的合作？
雙雪濤：我還是比較幸運(yùn)的。路陽(yáng)和張大磊都是國(guó)內(nèi)特別有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，也都發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔?ài)電影。作為導(dǎo)演，才華是一方面，他們對(duì)電影的這份熱情才是我們合作的前提?！镀皆系哪ξ鳌冯m然是電視劇，但質(zhì)感和水準(zhǔn)很像電影。
不可否認(rèn)，電影是一門(mén)生意，改編也是一門(mén)生意，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣的合作更像是一種包含著才華、創(chuàng)作、人和人的磁場(chǎng)的一種“賭博”。人和人的磁場(chǎng)很重要。沒(méi)有這些磁場(chǎng)，我不會(huì)跟導(dǎo)演合作。
中華讀書(shū)報(bào)：無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，作家深度涉足影視創(chuàng)作擔(dān)任編劇甚至導(dǎo)演的并不少見(jiàn)，眼前就有徐皓峰和韓寒的例子。你是否想過(guò)，有一天自己做導(dǎo)演拍電影？
雙雪濤：這個(gè)念頭肯定有過(guò)，但實(shí)踐起來(lái)太難了。有時(shí)我和導(dǎo)演朋友在一起溝通，作為一個(gè)旁觀者，出出主意給點(diǎn)建議很容易，可是導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中要擔(dān)負(fù)的事情非常非常多，要扛著所有壓力往前推進(jìn)，而且這種過(guò)程包含了很多與創(chuàng)作本身離得比較遠(yuǎn)的部分，個(gè)人消耗也非常大。參與電影創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)是另一種跟人群交流的方式，但這個(gè)方式應(yīng)該有限度，不能逾越。目前對(duì)我來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演這個(gè)身份就太過(guò)了。
歐美很多作家都與電影行業(yè)關(guān)系密切。杜拉斯做過(guò)導(dǎo)演，石黑一雄也做過(guò)編劇，侯麥、特呂弗之前也都是寫(xiě)作的人，但那個(gè)時(shí)代的電影和這個(gè)時(shí)代的不一樣?，F(xiàn)在你要做一部電影需要面對(duì)的東西太多。做導(dǎo)演的某種誘惑就在于全方位把控自己的作品，可現(xiàn)在如果提出那個(gè)時(shí)代的作者電影理念，投資方可能就嚇?biāo)懒恕?/p>
