田漢與千田是也 中日戲劇交流的搭橋人
由北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)、北京大鸞翔宇慈善基金會(huì)、田漢基金會(huì)共同主辦的“‘吾儕當(dāng)致力于搭橋之功夫’——?dú)W陽(yáng)予倩、田漢與中日戲劇文化交流”圖片展，目前正在北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)圖書館展出。本次圖片展中，由日本演員在日本公演話劇《關(guān)漢卿》的一組圖片引人注目。1958年春，戲劇家田漢創(chuàng)作了歷史劇《關(guān)漢卿》，翌年便由日本戲劇家千田是也執(zhí)導(dǎo)，日本文學(xué)座、俳優(yōu)座、民藝劇團(tuán)聯(lián)合演出了該劇。《關(guān)漢卿》在日本成功搬演，正是田漢與千田是也這兩位戲劇家深厚友誼的結(jié)晶。
田漢與千田是也在北京八達(dá)嶺
一、中日戲劇界兩位領(lǐng)軍者
被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代戲劇三大奠基人之一的田漢(1898-1968)，1916年赴日本留學(xué)，受到日本和西方話劇的影響，立志做“中國(guó)未來(lái)的易卜生”，開(kāi)始話劇創(chuàng)作，積極參加少年中國(guó)學(xué)會(huì)和創(chuàng)造社的活動(dòng)。1922年回國(guó)后，與妻子易漱瑜自費(fèi)創(chuàng)辦《南國(guó)半月刊》，組織南國(guó)社，開(kāi)展戲劇運(yùn)動(dòng)。1930年參加“左聯(lián)”，成為左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物。抗戰(zhàn)時(shí)期，負(fù)責(zé)中國(guó)共產(chǎn)黨的藝術(shù)宣傳工作，始終站在戲劇運(yùn)動(dòng)的最前線。他為電影《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》廣為傳唱，成為中華民族的精神象征，新中國(guó)成立后被定為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。
千田是也(1903-1994) ，日本話劇先驅(qū)，著名導(dǎo)演、演員、戲劇理論家。1924年，千田是也在早稻田大學(xué)德文科學(xué)習(xí)期間，成為日本著名劇團(tuán)筑地小劇場(chǎng)的第一期學(xué)員，參加演出了多部表現(xiàn)派戲劇和現(xiàn)實(shí)主義戲劇。1926年1月離開(kāi)筑地小劇場(chǎng)后，他加入馬克思主義藝術(shù)研究會(huì)、前衛(wèi)座戲劇研究所等團(tuán)體。1927年赴德國(guó)學(xué)習(xí)戲劇，1929年參加德國(guó)工人戲劇同盟。在留德期間，千田是也與當(dāng)時(shí)受中共派遣到德國(guó)的廖承志相識(shí)。1931年回到日本，次年與土方與志等人組建東京戲劇集團(tuán)。1944年創(chuàng)立劇團(tuán)俳優(yōu)座。他在俳優(yōu)座的40年，每年平均導(dǎo)演近10部戲。所導(dǎo)演的中國(guó)劇作有田漢的《關(guān)漢卿》，夏衍、宋之的、于伶共同編劇的《戲劇春秋》、根據(jù)魯迅原作改編的《故事新編》等。
新中國(guó)成立后，田漢任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)，歐陽(yáng)予倩任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)。他們根據(jù)周恩來(lái)總理指示，聯(lián)系日本文藝界的老朋友，推進(jìn)中日戲劇文化交流，以“戲劇外交”方式推動(dòng)中日關(guān)系的發(fā)展。
千田是也從上世紀(jì)50年代起，始終從事促進(jìn)中日文化、戲劇交流的工作,對(duì)增進(jìn)中日兩國(guó)人民之間的友誼做出了突出貢獻(xiàn)。1955年11月，千田是也作為日本戲劇代表團(tuán)成員初次訪問(wèn)中國(guó)。訪華期間，代表團(tuán)與中方簽訂了《日中文化交流協(xié)定》，周恩來(lái)總理提議日本創(chuàng)設(shè)一個(gè)能夠團(tuán)結(jié)文藝界人士的組織。以歐陽(yáng)予倩、老舍為首的文藝界人士都在設(shè)立日中文化交流協(xié)會(huì)的請(qǐng)求書上署名，千田是也等人與中方約定將在日本設(shè)立日中文化交流協(xié)會(huì)。日中文化交流協(xié)會(huì)于1956年3月23日在日本東京設(shè)立，由評(píng)論家中島健藏、戲劇家千田是也、作家井上靖、作曲家團(tuán)伊玖磨四人發(fā)起組建，以“推動(dòng)在文藝、學(xué)術(shù)、新聞、體育等多領(lǐng)域的中日交流，促進(jìn)中日兩國(guó)友好與文化交流”為宗旨。至今該協(xié)會(huì)仍是推動(dòng)中日文化交流事業(yè)發(fā)展的重要團(tuán)體。該會(huì)現(xiàn)任副會(huì)長(zhǎng)、理事長(zhǎng)為日本著名演員栗原小卷，她也是千田是也的學(xué)生。1986年，日中文化交流協(xié)會(huì)成立30周年，栗原小卷曾隨日本俳優(yōu)座劇團(tuán)訪華，并在千田是也執(zhí)導(dǎo)的話劇《四川好人》擔(dān)任主演。2024年2月7日在《朝日新聞》上連載的訪談《栗原小卷：以戲劇通向和平、千田老師的信念》中，栗原小卷深情地說(shuō)道：“通過(guò)戲劇傳達(dá)對(duì)世界和平的希望，是我作為演員的夙愿，同時(shí)這也是千田老師的理想與信念?！?/p>
二、共游北京：田漢與千田是也的友誼
1955年日本戲劇代表團(tuán)一行在北京接受毛澤東主席、周恩來(lái)總理會(huì)見(jiàn)后，到沈陽(yáng)、天津、上海、廣州等地參觀游覽，12月5日由上?；貒?guó)。千田是也則同年輕團(tuán)員一起去了朝鮮游覽，后又回到中國(guó)，一直滯留到次年1月13日。這期間他在北京和廣州幾乎每天都觀看戲劇、訪問(wèn)各劇院的排練場(chǎng)和學(xué)校，與中國(guó)同行交流。通過(guò)此次來(lái)訪，千田是也與田漢結(jié)下了深厚友誼，還曾一同游覽了十三陵、八達(dá)嶺等名勝。田漢曾寫下《贊日本劇壇諸友人》組詩(shī)，其中一首為《千田是也氏》。全詩(shī)為：“夫婦清名動(dòng)比鄰，舉杯常憶北京春。長(zhǎng)城高處回眸望，惡霧猶籠東海濱。日帽雨衫肩著帶，劇壇百戰(zhàn)過(guò)來(lái)人。魯連珍重千秋節(jié)，莫逐橫流帝暴秦?！辈粌H回憶了與千田是也共游北京的過(guò)往，從“夫婦清名動(dòng)比鄰”一句中，還可以讀出田漢對(duì)千田是也與岸輝子夫婦的尊敬之情。千田是也的夫人岸輝子是日本著名女演員，與千田是也一同為中日戲劇交流盡力。
1956年，以梅蘭芳為團(tuán)長(zhǎng)、歐陽(yáng)予倩為副團(tuán)長(zhǎng)兼總導(dǎo)演的中國(guó)訪日京劇代表團(tuán)赴日演出。7月的東京帝國(guó)飯店話別酒會(huì)上，就在梅蘭芳、歐陽(yáng)予倩與來(lái)賓握手話別之際，大廳突然斷電，現(xiàn)場(chǎng)一片黑暗。在驚異緊張的氣氛中，身材高大的千田是也和夫人在黑暗中走到梅蘭芳和歐陽(yáng)予倩身旁，一前一后將梅蘭芳、歐陽(yáng)予倩緊緊保護(hù)在中間，并用熟悉的聲音說(shuō)道：“梅先生、歐陽(yáng)先生，請(qǐng)放心，有我們?cè)谀銈兩磉?，不要緊?！彼麄兊臏嘏刈o(hù)深深感動(dòng)了中國(guó)戲劇家們，梅蘭芳曾在《東游記》中深情回顧此事。
從1960年日本新劇團(tuán)訪華時(shí)中日兩國(guó)戲劇界人士歡談場(chǎng)面的留影中，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)岸輝子與田漢鄰座，相談甚歡。巴金也曾與千田是也和岸輝子夫婦有過(guò)交往，他在1961年寫下的《看了〈松川事件〉之后》一文中稱贊道：“他們兩位一直在為人間美好的事物健康地活著，勇敢地斗爭(zhēng)。人間美好的事物很多，不用說(shuō)，中日兩國(guó)人民的友誼是一件；叫帝國(guó)主義徹底滅亡，世界持久和平早日實(shí)現(xiàn)又是一件；作為日本人，他們當(dāng)然更愿意把自己的祖國(guó)建成‘一個(gè)光明、美好的社會(huì)’”。
三、反響不俗 《關(guān)漢卿》在日本上演
1958年,關(guān)漢卿被確認(rèn)為世界文化名人。為紀(jì)念關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作700周年，田漢創(chuàng)作了話劇劇本《關(guān)漢卿》。千田是也在1958年10月訪華期間，得知田漢的新劇《關(guān)漢卿》已由北京人民藝術(shù)劇院演出，便表示要在日本排演《關(guān)漢卿》，并到人藝搜集了有關(guān)演出的資料。回到東京后，便著手排演。從1959年1月9日開(kāi)始至2月22日，《關(guān)漢卿》在大阪、神戶、和歌山、京都、名古屋、靜岡、東京等地巡回演出，反響極佳。在東京新宿第一劇場(chǎng)演出時(shí)，日本放送協(xié)會(huì)(NHK)播出了實(shí)況錄音和電視轉(zhuǎn)播?！蛾P(guān)漢卿》在日本的巡回演出大獲成功，千田是也寫給田漢的信中說(shuō)：“從一月九日首演以來(lái)，先后在日本大阪、神戶、京都和東京等地演出，地區(qū)之廣，時(shí)間之長(zhǎng)，觀看人數(shù)之多，為以往所少有?，F(xiàn)在日本觀眾在電車上、街頭、酒吧間，到處談?wù)摗蛾P(guān)漢卿》”。又提及“由于劇中情節(jié)有對(duì)統(tǒng)治者壓迫的反抗，對(duì)藝術(shù)家的干涉，對(duì)彈壓的反對(duì)，對(duì)非正義審判的抗議與今天日本修改警察官職務(wù)執(zhí)行法、松川事件、美帝壓迫等現(xiàn)狀完全一致，引起了很大的反響?！睍r(shí)任田漢先生秘書的黎之彥在《話劇〈關(guān)漢卿〉創(chuàng)作側(cè)記》一文中，寫到田漢一邊看信，一邊激動(dòng)地幾乎叫了起來(lái)說(shuō)：“這確是我意料之外的。可見(jiàn)，一出現(xiàn)實(shí)主義的戲，一出具有較深刻的能反映時(shí)代思想的戲，它的作用和影響，甚至可以超越時(shí)代、超越國(guó)度，能夠產(chǎn)生使你難以想象的國(guó)際影響?！碧餄h在1960年5月28日撰寫的《〈關(guān)漢卿〉自序》中，也詳細(xì)記述了《關(guān)漢卿》在日本的導(dǎo)演及演員陣容，稱這部話劇“集中了日本新劇界的新秀”，引起了日本觀眾的熱烈反響。
1959年日本上演《關(guān)漢卿》時(shí)，飾演關(guān)漢卿的是日本演員瀧澤修。1960年9月到10月，中國(guó)正式邀請(qǐng)日本新劇訪華團(tuán)來(lái)華演出，瀧澤修作為副團(tuán)長(zhǎng)之一隨團(tuán)來(lái)到了中國(guó)。田漢在當(dāng)時(shí)贈(zèng)詩(shī)給瀧澤修，稱“越海何當(dāng)看漢卿”，并附注寫下“終以未得看先生的關(guān)漢卿為恨事也”?？梢?jiàn)田漢對(duì)千田是也導(dǎo)演的日本版《關(guān)漢卿》的重視、對(duì)演員的珍惜，以及與關(guān)漢卿這一歷史人物的精神共鳴。千田是也曾將日本劇團(tuán)演出《關(guān)漢卿》的照片編匯成影集寄給田漢。這本影集被田漢的家人保存至今，其中一張瀧澤修（飾關(guān)漢卿）與山田五十鈴（飾朱簾秀）的劇照在本次圖片展中首次展出。
在上世紀(jì)五十年代，中國(guó)的現(xiàn)代話劇在日本上演仍屬少數(shù)，這次的聯(lián)合公演選中了《關(guān)漢卿》這部劇本，有著非常重要的意義。千田是也將《關(guān)漢卿》搬上日本舞臺(tái)，是在中日戲劇文化交流中生發(fā)的友誼之果，是日本友人對(duì)“關(guān)漢卿”的精神之認(rèn)同，更是中日“戲劇魂”的交相輝映。
四、公演上百場(chǎng)：《劉三姐》再搬日本舞臺(tái)
在《關(guān)漢卿》之后，千田是也繼續(xù)在中日戲劇交流的第一線奔走、創(chuàng)作，并將極大的熱情投入到促進(jìn)中日兩國(guó)話劇團(tuán)體互訪演出的事業(yè)中去。在1960年日本新劇訪華團(tuán)的公演中，千田是也任副團(tuán)長(zhǎng)，是籌組公演團(tuán)的組織者，同時(shí)他執(zhí)導(dǎo)了據(jù)安部公房原作所作的話劇《石頭說(shuō)話那一天》、村山知義的《死?！芳袄收b劇《三池煤礦》、《沖繩島》、《反對(duì)日美‘安全條約’斗爭(zhēng)的記錄》，為中國(guó)觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)來(lái)自日本的戲劇盛宴。田漢在1960年10月5日的《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表《為日本話劇團(tuán)訪華演出歡呼！》一文，稱贊日本話劇團(tuán)在北京的演出“形成了一個(gè)豐富多彩的日本話劇藝術(shù)的小型展覽會(huì)，也是日本人民今天生活和斗爭(zhēng)的一面很好的鏡子，值得我們很好地欣賞和借鑒”。同時(shí)指出千田是也執(zhí)導(dǎo)的三部朗誦劇“思想性和藝術(shù)性都很強(qiáng)”，表示“我們一定更好地抓緊機(jī)會(huì)跟日本話劇藝術(shù)家們學(xué)習(xí)。我們一定要共同前進(jìn)，加強(qiáng)為光明而戰(zhàn)斗的兄弟關(guān)系”。在文末，田漢還以當(dāng)時(shí)公演的劇目為題，分別寫下《夕鶴》《死?！贰杜说囊簧贰度齻€(gè)朗誦劇》四首漢詩(shī)，祝賀日本話劇團(tuán)在中國(guó)演出取得的成功?！端篮！芬辉?shī)歌頌話劇所演繹的日本勞動(dòng)人民的斗爭(zhēng)精神：“鰻魚(yú)魚(yú)弱畏驚湍，岸炮轟鳴入網(wǎng)難?？兆対O民流血汗，從未國(guó)賊少心肝。帷燈慷慨幾兒女，風(fēng)雨呼號(hào)一老殘。絕美新婚成壯別，奄奄死海起狂瀾”。對(duì)于千田是也執(zhí)導(dǎo)的三部朗誦劇，在《三個(gè)朗誦劇》一詩(shī)中田漢更是借戲劇內(nèi)容抒發(fā)了他對(duì)光明未來(lái)的希冀：“太平洋上走群魔，再向吾民設(shè)網(wǎng)羅。巨石難萎偏出草，東風(fēng)吹起怒翻波。蛟蛇豺虎威風(fēng)減，工學(xué)農(nóng)商力量多。前進(jìn)不停歇不息，曙光終得照山河”。
這次日本話劇團(tuán)訪華也促使千田是也進(jìn)一步將中國(guó)戲劇介紹到日本。1960年千田是也隨訪華劇團(tuán)在武漢人民藝術(shù)劇院觀看歌舞劇《劉三姐》的排演后，便決定將《劉三姐》搬到日本舞臺(tái)上。經(jīng)過(guò)約一年的籌備，1961年9月開(kāi)始排練，劇本由華僑梁夢(mèng)回翻譯，經(jīng)日本詩(shī)人巖田宏修訂，音樂(lè)由音樂(lè)家林光根據(jù)《劉三姐》的原曲改編，力圖保留原曲的中國(guó)風(fēng)韻，同時(shí)融合日本和西洋樂(lè)的風(fēng)格。演員來(lái)自藤原歌劇團(tuán)、松山芭蕾舞團(tuán)、東京混聲合唱團(tuán)等十二個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，由日本著名歌唱家葉山斐姬飾演劉三姐。次年2月后在東京和大阪先后上演，在東京共演出十場(chǎng)，觀眾共達(dá)兩萬(wàn)二千多人。1963年，再次組成的《劉三姐》公演團(tuán)在日本各地巡回演出，一年中公演場(chǎng)次達(dá)二百場(chǎng)。與歌劇《劉三姐》在日本上演的盛況遙相呼應(yīng)，為祝賀長(zhǎng)春電影制片廠攝制的影片《劉三姐》獲第2屆大眾電影百花獎(jiǎng)的最佳攝影、最佳美術(shù)、最佳音樂(lè)等獎(jiǎng)項(xiàng)，田漢在1963年5月15日曾寫下《贈(zèng)音樂(lè)故事片〈劉三姐〉》一詩(shī)：“江山勝處對(duì)歌臺(tái)，唱得烏云次第開(kāi)，漓水至今馀韻在，戰(zhàn)聲尤喜滿蓬萊！”，并附筆稱“祝其音樂(lè)上的成功和繼續(xù)努力！”。田漢作為站在中日戲劇交流一線的戲劇家、千田是也的老友，必然也知悉歌劇《劉三姐》在日本上演收獲的成功。其詩(shī)中“戰(zhàn)聲尤喜滿蓬萊”一句，也可謂寄托著對(duì)《劉三姐》的音樂(lè)走出國(guó)門、受到日本民眾熱烈歡迎的喜悅與欣慰之情。
五、80年代后的戲劇交流：千田是也晚年的期待
千田是也在晚年仍心系中日戲劇交流的未來(lái)。據(jù)著名表演藝術(shù)家、翻譯家于黛琴在《中日現(xiàn)當(dāng)代戲劇交流史》的記錄，1980年2月，中國(guó)戲劇家代表團(tuán)應(yīng)日本日中文化交流協(xié)會(huì)之邀訪日。千田是也和杉村春子曾與代表團(tuán)成員們促膝長(zhǎng)談，表示說(shuō)當(dāng)代日本同中國(guó)的戲劇交流和雙方的友誼，是由田漢、歐陽(yáng)予倩、夏衍等前輩和日本老一輩戲劇家建立起來(lái)的，希望雙方共同努力，把中日友好交流發(fā)展下去，尤其要引導(dǎo)青年戲劇工作者把老一輩人的精神繼承下來(lái)，發(fā)揚(yáng)光大。其后多年，千田是也在很多場(chǎng)合提起對(duì)中日戲劇交流的未來(lái)的希望和囑托。
1981年4月,日本新劇代表團(tuán)第三次來(lái)華，以千田是也為團(tuán)長(zhǎng),日本著名表演藝術(shù)家杉村春子為代理團(tuán)長(zhǎng),在北京、南京和上海等地演出。上演了有吉佐和子的《華岡青洲之妻》和根據(jù)水上勉小說(shuō)改編的童話劇《文那啊，從樹(shù)上下來(lái)吧!》,受到中國(guó)戲劇界和觀眾的歡迎。同時(shí)，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)還授予千田是也、瀧澤修、杉村春子等日本著名藝術(shù)家以中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)“榮譽(yù)會(huì)員”的稱號(hào)，感謝他們?cè)谥腥諔騽〗涣髦凶龀龅淖吭截暙I(xiàn)和突出成就。
1986年11月，為紀(jì)念日中文化交流協(xié)會(huì)創(chuàng)立30周年暨布萊希特逝世30周年，應(yīng)中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)與中國(guó)國(guó)際友好聯(lián)絡(luò)會(huì)邀請(qǐng)，年逾八旬的千田是也率日本俳優(yōu)座及布萊希特研究者訪華，先后在北京、上海、廣州等地演出德國(guó)劇作家布萊希特的劇作《四川好人》，后赴香港參加布萊希特協(xié)會(huì)主辦的國(guó)際研討會(huì)。
布萊希特戲劇在中國(guó)的普及，與田漢與千田是也的交流密切相關(guān)。1956年千田是也來(lái)華參加第一屆全國(guó)話劇觀摩會(huì)演時(shí)，注意到中國(guó)創(chuàng)作劇目的演出大多遵循蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇表演方式。他向田漢問(wèn)起布萊希特在中國(guó)的介紹情況，意識(shí)到在當(dāng)時(shí)的中國(guó)布萊希特還鮮少為人所知。他對(duì)田漢說(shuō)，中國(guó)除了斯坦尼斯拉夫斯基，也應(yīng)該更多地了解一下布萊希特。自此，田漢開(kāi)始鼓勵(lì)翻譯和介紹布萊希特的作品。1986年，千田是也在中國(guó)演出布萊希特的戲劇，也寄托了對(duì)田漢的一份思念，以及對(duì)他在中國(guó)致力普及布萊希特戲劇的感激。在1986年千田是也訪華期間，還觀看了當(dāng)時(shí)中國(guó)運(yùn)用布萊希特的戲劇理念創(chuàng)作的話劇《狗兒爺涅槃》。他在看戲后激動(dòng)地說(shuō)：“我們多年的追求、實(shí)踐布萊希特的演劇方法，現(xiàn)在看到在這個(gè)戲中得到了創(chuàng)造性的體現(xiàn)?！?/p>
田漢一生以戲劇創(chuàng)作寄托對(duì)時(shí)代的愛(ài)與希望，可謂現(xiàn)代的關(guān)漢卿、中國(guó)的“戲劇魂”。千田是也奔走在中日戲劇文化交流的第一線，將中國(guó)優(yōu)秀劇作搬上日本舞臺(tái)，其背后是中日“戲劇魂”的遙相共鳴。田漢與千田是也是中日戲劇交流的“搭橋人”，更是“領(lǐng)路者”。
（作者為北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 北京日本學(xué)研究中心碩士研究生）
