中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

卷 首 語(yǔ)

我們是否應(yīng)提出一個(gè)新的散文概念——采風(fēng)體散文？作家們受某地邀請(qǐng)，去采風(fēng)、參訪(fǎng)三五天，回去后寫(xiě)一篇可長(zhǎng)可短的散文交由報(bào)紙、刊物發(fā)表，某地的歷史、人文、風(fēng)土、生活、景觀(guān)等內(nèi)容經(jīng)由作家們的生花妙筆介紹出去。此類(lèi)活動(dòng)在省市縣甚至村鎮(zhèn)之間展開(kāi)，大大小小的作家們?cè)诓娠L(fēng)、寫(xiě)稿、發(fā)表的路上奔走，甚至有些知名作家趕場(chǎng)一般穿梭于不同采風(fēng)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，一片熱鬧景象。

層出不窮的采風(fēng)活動(dòng)催生大量的采風(fēng)散文，報(bào)紙的副刊成為這類(lèi)散文的主要集散地，那么這類(lèi)散文可以稱(chēng)為采風(fēng)體散文嗎？大抵是可以的。因?yàn)椋阂?、這類(lèi)散文因采風(fēng)而產(chǎn)生，命名上說(shuō)得過(guò)去。二、這類(lèi)散文有相似的寫(xiě)作范式和套路。走一走，看一看，百度百度，沉吟半晌，出手成文。文本當(dāng)中，一般會(huì)出現(xiàn)行走蹤跡、人文資料的引用、自我遐想和思考等內(nèi)容，行文結(jié)構(gòu)上也大致如此。三、因這類(lèi)散文有推介地方的任務(wù)，屬于命題或半命題的寫(xiě)作，作家們寫(xiě)作時(shí)也把它當(dāng)作“任務(wù)”來(lái)完成，“任務(wù)心理”會(huì)支配整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程。當(dāng)然，有的作家對(duì)某地“很有感覺(jué)”，文字水準(zhǔn)也高，“任務(wù)”就會(huì)完成得很好，出好文章；有的作家文字水準(zhǔn)不高，也不用心寫(xiě)，便寫(xiě)出對(duì)不住主辦方也對(duì)不住讀者的差文章了。四、因采風(fēng)時(shí)間短暫，寫(xiě)作者缺乏深入的體悟，這類(lèi)散文在藝術(shù)上易流于淺顯和順滑，缺乏生活的質(zhì)感和生命的痛感。五、盡管采風(fēng)只是“深入生活”的方式，不決定文章優(yōu)劣，但這類(lèi)散文因采風(fēng)意識(shí)而形成的較高辨識(shí)度還是讓采風(fēng)體具備了成立的合理性。

本期散文多動(dòng)人之作。喬洪濤《紙與字》、余秉東《那些花兒》、葉發(fā)永《修補(bǔ)生命的“缺口”》等散文走的是與采風(fēng)體散文迥異的寫(xiě)作路數(shù)，這些文字多由自己的生活經(jīng)歷和生命痛感“攪拌”而成，讀來(lái)婉轉(zhuǎn)多情、依依動(dòng)人。福建青年小說(shuō)家劉建燃的《蟳埔女人》是將地域文化和海洋文化有機(jī)融合的一部海洋題材的小說(shuō)，小說(shuō)很好地處理了日常性與傳奇性的關(guān)系，因而具有了影視化改編的便利。本期，我們與福建省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合推出“古田庫(kù)區(qū)行”小輯，邀請(qǐng)知名作家走進(jìn)古田庫(kù)區(qū)，講述古田庫(kù)區(qū)的建設(shè)和移民故事。

目 錄

小說(shuō)縱橫

中 篇

劉建燃 蟳埔女人

短 篇

文 英 卷邊的相片

高逸云 蝴蝶

俞 妍 階下數(shù)粒塵

王新梅 西大橋

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

江 非 關(guān)于鯨魚(yú)的想法

林秀美 踏歌泰寧

蕭 然 一匹馬正在沖出我的身體

徐琳婕 形狀

葉燕蘭 再均衡

鄭澤鴻 交出內(nèi)心的積雪

李漢超 將大海豎起來(lái)

散文風(fēng)尚

實(shí) 力

喬洪濤 紙與字

八方文采

余秉東 那些花兒

李美皆 他就是一棵海鐵樹(shù)

周榮池 單厙

葉發(fā)永 修補(bǔ)生命的“缺口”

李存剛 雪夜手稿或者我的高原反應(yīng)

官頂義 菁城飲茶人

邱振智 奔向念樓

張 茜 濕地人家

楊雨菲 瘦金體與鶴

古田庫(kù)區(qū)行

黃光炎 回春

佬 成 吉祥再千年

李迎春 菌從古田出

蔡飛躍 水上的橋，水底的橋

唐 頤 水下城的遺憾與慶幸

陳 燕 翠屏湖的前世今生

楊國(guó)棟 家園

文藝探索

丁小龍 論小說(shuō)的精神性—— 以張檸《玄鳥(niǎo)傳》為中心

洪輝煌 獨(dú)到的發(fā)現(xiàn) 獨(dú)有的神韻—— 讀許謀清散文自選集