許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的跨學(xué)科、多維度
首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授許苗苗的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：互動(dòng)性、想象力與新媒介中國經(jīng)驗(yàn)》一文通過評(píng)述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的互動(dòng)性、想象力和即時(shí)回應(yīng)社會(huì)的突出特點(diǎn)，揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)映射的現(xiàn)實(shí)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、時(shí)代心理變革與當(dāng)代中國故事。該文前不久獲得了第八屆“啄木鳥杯”中國文藝評(píng)論推優(yōu)優(yōu)秀文藝長評(píng)文章。圍繞中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特性等問題，本報(bào)記者對許苗苗進(jìn)行了專訪。
中國藝術(shù)報(bào)：許多評(píng)論家都有看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的角度，您寫作這篇文章的初衷和視角是什么？
許苗苗：我研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年，看著它從一個(gè)弱小的爭議性概念壯大成如今備受關(guān)注的當(dāng)代文化現(xiàn)象。20多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象，已經(jīng)不限于當(dāng)代文學(xué)、通俗小說、青年文化或亞文化領(lǐng)域，其社會(huì)價(jià)值大大超過文學(xué)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。與其說它是一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，不如說是中國現(xiàn)象更貼切。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中，可以看到中國社會(huì)文化變革、技術(shù)進(jìn)步和產(chǎn)業(yè)經(jīng)營模式等多方面的探索。因此，我希望我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究能夠突破傳統(tǒng)意義上的文本研究、文學(xué)研究，做到真正的跨學(xué)科、多維度，對于來自社會(huì)科學(xué)界多個(gè)專業(yè)的同仁都有參考價(jià)值。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生較晚，研究者較少，在學(xué)術(shù)生態(tài)層級(jí)中也相對比較下層，我希望能夠更新大家的認(rèn)識(shí)，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究推向更高的平臺(tái)。
我寫文章的初衷就是不希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究繼續(xù)處在學(xué)術(shù)鄙視鏈底端，希望能在文章里揭示出它超出文學(xué)的更宏觀的價(jià)值和意義；看待視角就是關(guān)注它的中國性。把它作為一種獨(dú)特的中國現(xiàn)象來看待，是當(dāng)代中國這個(gè)獨(dú)一無二語境中出現(xiàn)的，別的國家和文化里出現(xiàn)不了，所以它帶有獨(dú)特的中國面孔，它為世界經(jīng)濟(jì)、文化、媒介文藝都貢獻(xiàn)了獨(dú)特的中國經(jīng)驗(yàn)。
中國藝術(shù)報(bào)：您從互動(dòng)性的角度探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較其他媒介藝術(shù)的獨(dú)特之處，能否談?wù)勎闹刑岬降木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動(dòng)帶來的口語文化和語體變革？這種“以互動(dòng)為中心的文學(xué)觀”作為一種中國經(jīng)驗(yàn)的意義是什么？
許苗苗：我們大眾為互聯(lián)網(wǎng)貢獻(xiàn)最多的內(nèi)容就是每個(gè)人個(gè)性鮮活的口語變成了網(wǎng)絡(luò)上的屏面語，即屏幕上的文字口語，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)的次生口語環(huán)境還賦予這些文字口語即時(shí)互動(dòng)溝通的能力。在我的記憶里，每年新舊交接之際，各種流行語、新詞的總結(jié)就是伴隨互聯(lián)網(wǎng)興起的。網(wǎng)絡(luò)語言的“破圈”能力極強(qiáng)，讓方言突破地域，讓行話流傳廣泛，增強(qiáng)不同群體的共情。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是一個(gè)貢獻(xiàn)網(wǎng)絡(luò)金句的活躍場所，無論是作者標(biāo)志性的朗朗上口的句子，還是讀者之間的評(píng)議，都促進(jìn)不同方言、口語、顏文字等融合，匯集成日益壯大的“屏面語”。
談到“以互動(dòng)為中心的文學(xué)觀”，目前西方網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)多半是實(shí)驗(yàn)性的數(shù)碼文學(xué)，仍然是一個(gè)作者設(shè)計(jì)類似編程文本，讀者點(diǎn)擊交互。可見，他們強(qiáng)調(diào)的互動(dòng)或交互，還是由精英設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義，是個(gè)體和文本之間的關(guān)系。但是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動(dòng)，有更多的人際互動(dòng)，比如我文章中談到的論壇氛圍的啟發(fā)、讀者對作者的催促和猜謎一樣的競賽等，我們強(qiáng)調(diào)的是主體間性，這是西方電子文學(xué)比較缺乏的，所以它體現(xiàn)了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特性。
中國藝術(shù)報(bào)：您的《游戲邏輯：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)同規(guī)則與抵抗策略》一文曾獲得第三屆“啄木鳥杯”優(yōu)秀文藝長評(píng)文章，能否談?wù)?年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢。
許苗苗：寫《游戲邏輯》的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是一個(gè)多方力量博弈雜糅的領(lǐng)域，所謂“抵抗策略”即網(wǎng)民借助文化研究中“游擊”的方式，在產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)的文化現(xiàn)象中尋找表達(dá)自身愛好和意愿的空間。例如早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面貌、何種題材獲得推薦等，受網(wǎng)站影響很大，一些小眾題材得不到好的曝光機(jī)會(huì)。而網(wǎng)民和作者通過自行傳播、二創(chuàng)、提升討論度等，讓原本不受資方看好的小眾題材或作者翻紅，讓原本作為被動(dòng)消費(fèi)者的網(wǎng)民獲得主動(dòng)權(quán)，他們自行選擇的題材獲得更多流量和資源。而近5年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)更加龐大，作者越來越呈現(xiàn)出專業(yè)化趨勢，網(wǎng)站的模式和類型增加，番茄等免費(fèi)閱讀網(wǎng)站、知乎等定制眾籌寫作與起點(diǎn)等VIP模式的競爭，使得市場細(xì)分更徹底，對消費(fèi)者需求更敏感?？此瓶蛇x擇的多了，實(shí)際消費(fèi)者的主動(dòng)權(quán)反而降低了。
中國藝術(shù)報(bào)：作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象力的“中國基因”，古典文本、“真實(shí)”的文物和史書是激發(fā)想象的素材資源，您覺得運(yùn)用傳統(tǒng)資源進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)需要注意哪些問題？
許苗苗：運(yùn)用傳統(tǒng)資源創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)，需要在不斷提升自身知識(shí)和見識(shí)的基礎(chǔ)上，充分認(rèn)識(shí)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、歷史文化，在此基礎(chǔ)上建立文化自信?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者品位都不低，還有不少考據(jù)黨，即便是穿越、古風(fēng)，也要有清晰的設(shè)定、穩(wěn)定的價(jià)值觀，否則很容易被讀者摒棄。要分清精華和糟粕，分清創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和肆意扭曲、駭人聽聞之間的區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象力到底是自由飛翔、天馬行空，還是裝神弄鬼、故弄玄虛，說到底并不是學(xué)者批評(píng)家下的斷語，而是網(wǎng)絡(luò)作者自己造就的。寫出有滋有味的中國風(fēng)并不是堆砌一套生僻字或者古風(fēng)元素就可以了，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上跟風(fēng)復(fù)制非常容易，通過網(wǎng)絡(luò)搜集、挖掘、堆砌人人都能做到。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)受到來自傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個(gè)特色就是大眾參與，起步期的小作者不用束縛住手腳，放心大膽地寫自己最喜歡、最熟悉的領(lǐng)域，在練習(xí)中成長。作為中國人，我們的作品本身就是中國文化的一部分，擁有“中國基因”。但頭部作者，應(yīng)該對創(chuàng)作提出更高的要求，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作者本身也是偶像化的，成名作者能夠得到國際關(guān)注，對歷史文化的認(rèn)識(shí)，對傳統(tǒng)的態(tài)度以及作品中的文化自信表達(dá)會(huì)更有影響。因此，網(wǎng)絡(luò)寫作的爆款但不限于傳統(tǒng)資源運(yùn)用，都應(yīng)該擺脫即時(shí)沖動(dòng)的情緒化表達(dá)，話出口、句子離手，稍微等一下再點(diǎn)發(fā)送，多看幾眼讀幾遍，要意識(shí)到讀者是一個(gè)異質(zhì)性龐大群體。
中國藝術(shù)報(bào)：您在研究中為許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本找到了社會(huì)心理現(xiàn)實(shí)的根據(jù)，當(dāng)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)與時(shí)代的關(guān)系時(shí)，您是從哪些方面進(jìn)行著手的？
許苗苗：研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)與時(shí)代的關(guān)系時(shí)，首先是自身研究經(jīng)歷、閱讀體驗(yàn)。我閱讀、寫作、研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年，看著它自身概念、作品形式、文本對象等不斷變化。每個(gè)時(shí)間段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都有標(biāo)志性的作家作品，作家的追求和主流面貌，它們之間的區(qū)別非常大。
其次是時(shí)代主題。我不僅研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還參與中宣部、中國作協(xié)組織的各類評(píng)獎(jiǎng)，在相關(guān)規(guī)章制度的制定過程中也提過建議。同時(shí)我又有在專業(yè)研究機(jī)構(gòu)和學(xué)校工作的經(jīng)驗(yàn)，了解不同時(shí)期學(xué)術(shù)界在這一領(lǐng)域的討論熱點(diǎn)，觀察到影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象的多方力量如何發(fā)揮作用，它們之間如何進(jìn)行博弈制衡。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我眼中是不斷生成變化的，這一過程與每個(gè)時(shí)代的政策監(jiān)管、文化環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、媒體技術(shù)甚至學(xué)術(shù)話語相關(guān)，具有鮮明的時(shí)代特性。
最后是各個(gè)時(shí)期不同的青年文化和文藝娛樂形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流參與者依然以青少年居多，且最低年齡不斷下移，這造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在審美、價(jià)值取向、思維模式等方面不斷變化。所以關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時(shí)，我也特別關(guān)注流行文化和青年文化，關(guān)注流行的游戲、電影、綜藝、熱門話題、新媒介形式、亞文化潮流和網(wǎng)絡(luò)語言等，總之要窺探不同年齡層不同身份背景群體都在聊什么、想什么、喜歡什么，考察這些特點(diǎn)如何在網(wǎng)絡(luò)作品中得到表現(xiàn)。
