促進(jìn)非遺活態(tài)傳承 鑄牢中華民族共同體意識(shí)
“文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源?！绷?xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“要讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來，營造傳承中華文明的濃厚社會(huì)氛圍?！苯衲甑恼ぷ鲌?bào)告提出，豐富人民群眾精神文化生活。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。開展第四次全國文物普查，加強(qiáng)文物系統(tǒng)性保護(hù)和合理利用。推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承，是兩會(huì)代表委員關(guān)注的熱點(diǎn)議題。今年兩會(huì)期間，韓子勇、王勇、劉侗、沈鐵梅、李梅等委員圍繞非遺活態(tài)傳承、保護(hù)戲曲藝術(shù)、保護(hù)方言文化等話題積極建言獻(xiàn)策。 ——編 者
韓子勇（全國政協(xié)委員、文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)委員）
跳出文化看文化 跳出項(xiàng)目看項(xiàng)目
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華傳統(tǒng)文化重要組成部分，彰顯中華文明“五個(gè)突出特性”，體現(xiàn)中華民族共同體意識(shí)，在中國式現(xiàn)代化和中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)中大有可為。黨的十八大以來，非遺保護(hù)進(jìn)入系統(tǒng)性保護(hù)的新階段，已認(rèn)定公布的各級(jí)非遺代表作項(xiàng)目有10萬余項(xiàng)（其中國家級(jí)非遺代表作項(xiàng)目5批1557項(xiàng)），各級(jí)代表性傳承人9萬多人（其中國家級(jí)非遺代表性傳承人5批3068名，正在公示的第6批有958名），全國設(shè)立了23個(gè)國家級(jí)文化生態(tài)保護(hù)（實(shí)驗(yàn)）區(qū)，43個(gè)項(xiàng)目列入聯(lián)合國教科文組織非遺名錄名冊(cè)，項(xiàng)目數(shù)量居世界第一。新時(shí)代非遺保護(hù)工作，堅(jiān)持“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的方針，實(shí)施非遺普查、非遺記錄工程、非遺傳承人研修培訓(xùn)、傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃，打造“文化和自然遺產(chǎn)日”“非遺購物節(jié)”“中國成都國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)”“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)”“非遺工坊”等品牌活動(dòng)，建成并運(yùn)行中國工藝美術(shù)館（中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館）等一批展示、傳習(xí)的機(jī)構(gòu)設(shè)施，著力發(fā)揮非遺在脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興、文旅融合、藝術(shù)鄉(xiāng)建、非遺進(jìn)社區(qū)中的突出作用，大力推動(dòng)非遺傳承發(fā)展的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，在新型工業(yè)化、信息化、城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化過程中，非遺融入現(xiàn)代生活，見人見物見生活，生產(chǎn)性保護(hù)利用成效突出，“國潮”“國風(fēng)”扮靚時(shí)尚，在建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明過程中發(fā)揮積極作用。
中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，集中體現(xiàn)中華民族共同體意識(shí)。建議繼續(xù)加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)在鑄牢中華民族共同體意識(shí)中的作用。
我國非遺代表作名錄建設(shè)，已近20年。受項(xiàng)目制習(xí)慣影響，各地申報(bào)熱情依然高漲，項(xiàng)目“代表性”持續(xù)降低。首先，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是存量概念，不是越來越多，項(xiàng)目也并非越多越好；其次，非遺不是按行政區(qū)劃分布的，行政區(qū)劃不等于文脈文象。同時(shí)，名錄體現(xiàn)的是“代表性”，并非全部非遺。項(xiàng)目過多過碎，易深描多元、差異和邊界。應(yīng)逐漸從項(xiàng)目量的增加轉(zhuǎn)向項(xiàng)目內(nèi)涵的拓展，建議繼續(xù)控制名錄項(xiàng)目增量，更多從“交往交流交融”“向內(nèi)凝聚”“融為一體”的思路，申報(bào)和評(píng)審項(xiàng)目，重點(diǎn)轉(zhuǎn)向梳理、研究、闡釋、拓展名錄體系的內(nèi)在邏輯，歸類求同，打破項(xiàng)目邊界，突出中華非遺的整體性，彰顯非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中體現(xiàn)中華民族共同體的價(jià)值內(nèi)容。像中國申報(bào)的、被列入聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的《中國傳統(tǒng)制茶技藝及其相關(guān)習(xí)俗》，項(xiàng)目的分析、歸納和整合就是優(yōu)秀案例。
《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》第一章總則第一條，規(guī)定“為了繼承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、保存工作，制定本法”。建議認(rèn)真分析和把握“保護(hù)”和“保存”的區(qū)別，對(duì)已有名錄體系深入分析，突出重點(diǎn)、亮點(diǎn)、契合點(diǎn)、共同點(diǎn)，重心轉(zhuǎn)向集中體現(xiàn)中華民族共同體意識(shí)的代表作項(xiàng)目，求同歸類，突出主題，在建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明上持續(xù)發(fā)力。對(duì)各級(jí)非遺傳承人、非遺機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人、非遺從業(yè)者，加大鑄牢中華民族共同體意識(shí)的工作指導(dǎo)培訓(xùn)，跳出文化看文化、跳出項(xiàng)目看項(xiàng)目，打破項(xiàng)目邊界，以政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的眼光看項(xiàng)目、看非遺，引導(dǎo)公眾從“多元差異”看“融合凝聚”，進(jìn)一步增強(qiáng)文化認(rèn)同、文化自信、文化強(qiáng)國的使命責(zé)任。各類非遺活動(dòng)，如非遺論壇、非遺節(jié)、非遺博覽會(huì)等，及各種有助于增強(qiáng)非遺可見性的闡釋傳播活動(dòng)，都應(yīng)生動(dòng)體現(xiàn)中華民族共同體意識(shí)。
王勇（全國政協(xié)委員、國家京劇院院長）
新時(shí)代京劇藝術(shù)要將 “固態(tài)的”轉(zhuǎn)化為“活態(tài)的”
做好新時(shí)代京劇藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，要重點(diǎn)把握中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“實(shí)踐品格”。回溯京劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，劇目是創(chuàng)作生產(chǎn)各部分互相作用、運(yùn)動(dòng)聯(lián)系的最重要成果，深刻蘊(yùn)含了中國特色藝術(shù)道路的歷史規(guī)律。兼具思想性、藝術(shù)性的優(yōu)秀京劇劇目燦若星河，挖掘、整理、改編、上演這些優(yōu)秀劇目，對(duì)推動(dòng)國粹藝術(shù)實(shí)踐“第二個(gè)結(jié)合”意義重大。
開啟于上世紀(jì)80年代，作為搶救、傳留和振興京劇的文化工程，“中國京劇音配像精粹”工程歷時(shí)21年錄制了400余部劇目，為中國傳統(tǒng)文化事業(yè)留下了寶貴財(cái)富。2016年京劇“像音像”工程啟動(dòng)，錄制300余部名家名劇，細(xì)致打磨提高了劇目質(zhì)量，對(duì)推動(dòng)京劇藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。京劇是“活態(tài)的”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，貯藏進(jìn)固態(tài)光盤和數(shù)字影像固然推動(dòng)了創(chuàng)新傳承，但究其藝術(shù)本體的蓬勃發(fā)展還需回到舞臺(tái)，充分發(fā)揮實(shí)踐屬性。如果不能將“固態(tài)的”轉(zhuǎn)化為“活態(tài)的”，將是重大的文化資產(chǎn)損失。
國家京劇院自1942年成立的延安平劇研究院發(fā)展至今，創(chuàng)編上演了600多部不同題材的優(yōu)秀劇目。2024年初，劇院圍繞三個(gè)演出團(tuán)的常演劇目開展調(diào)研，三個(gè)團(tuán)的常演劇目高度重合，重復(fù)率超80%。除近年來劇院新創(chuàng)劇目外，常演出的大戲多為《四郎探母》《紅鬃烈馬》《鎖麟囊》等傳統(tǒng)戲。劇院新推出的青年演出品牌“這里有戲”，集中上演青年人才的折子戲?qū)?chǎng)，也面臨著劇目單一和重復(fù)的現(xiàn)實(shí)境遇。國家京劇院是擁有完整配置的國家級(jí)院團(tuán)，依然面臨著常演劇目匱乏的問題，各地方院團(tuán)更普遍存在這一問題。
對(duì)于京劇藝術(shù)的活態(tài)傳承，從組織結(jié)構(gòu)方面看，應(yīng)由文化和旅游部牽頭，國家京劇院可以成立優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目傳習(xí)所，協(xié)調(diào)藝術(shù)資源、遴選師資教授；從傳承方面看，在非遺傳承人傳授個(gè)人技藝的同時(shí)，增加資金用于優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的傳承，做到以人傳戲、以戲傳人；從演出方面而言，應(yīng)推出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目展演和巡演品牌。此外，應(yīng)重視挖掘整理傳統(tǒng)劇目及其史料研究。
劉侗（全國政協(xié)委員、北京京劇院原院長）
戲曲人才培養(yǎng) 永遠(yuǎn)在路上
中國戲曲藝術(shù)是文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及豐富的表演藝術(shù)薈萃綜合而成的綜合性、虛擬性與程式性高度統(tǒng)一的藝術(shù)形式，它從形成、演變、發(fā)展到當(dāng)下已經(jīng)有1000多年歷史，至今有300多個(gè)劇種活態(tài)傳承，是中華民族藝術(shù)寶庫中璀璨的明珠，有“傳統(tǒng)文化百科全書”之美譽(yù)，并以其獨(dú)特的美學(xué)體制獨(dú)步于世界戲曲藝術(shù)之林，廣受贊譽(yù)，成為中華民族一張亮麗的名片。
以中國戲曲藝術(shù)為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神標(biāo)識(shí)，在世界文化多元交融的背景下，保持民族特色，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化顯得尤為重要。
戲曲是舞臺(tái)表演藝術(shù)，表演的核心是表演者。因此戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的根本保證是戲曲人才培養(yǎng)。全面建設(shè)戲曲創(chuàng)作人才、表演人才、舞臺(tái)技術(shù)人才和教育推廣人才隊(duì)伍，是當(dāng)前乃至未來的首要大事，戲曲人才培養(yǎng)工作永遠(yuǎn)在路上。人才培養(yǎng)工作的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)——教育、實(shí)踐、交流、創(chuàng)作、服務(wù)社會(huì)文化建設(shè)不可或缺。
人才培養(yǎng)是一個(gè)復(fù)雜而長期的過程，其中舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐和交流推廣是重要環(huán)節(jié)。因此，充分利用中央電視臺(tái)等重要的國家全媒體資源，給廣大的青年戲曲藝術(shù)工作者尤其是演員、演奏員和舞臺(tái)技師搭建實(shí)踐平臺(tái)，給予他們廣泛交流切磋、宣傳推廣戲曲的機(jī)會(huì)，讓更廣大的人民群眾參與其中也非常關(guān)鍵。
2023年中央廣播電視總臺(tái)舉辦首屆青年京劇演員大會(huì)，吸引了全國62家京劇院團(tuán)、校的671名青年演員報(bào)名，堪稱全國青年京劇演員的大薈萃、大檢閱、大匯報(bào)。青年京劇演員大會(huì)著力挖掘“老生”“武生”“小生”“青衣”“武旦”“花旦”“老旦”“凈行”“丑行”9個(gè)行當(dāng)?shù)男律α亢秃髠淙瞬?，以初評(píng)、第二階段（復(fù)評(píng)）展示、第三階段（決賽）展示三個(gè)階段逐級(jí)淘汰的展示評(píng)比機(jī)制，最終有50名青年演員進(jìn)入最后的展示評(píng)比環(huán)節(jié)，決出每個(gè)行當(dāng)?shù)陌裎慌判?，以?0名最佳表演演員和30名優(yōu)秀表演演員的獲獎(jiǎng)名單。此次青年京劇演員大會(huì)是一次全國青年京劇人才盛會(huì)，引起了全國觀眾的矚目，成為2023年度中國戲曲的一個(gè)最重要的“現(xiàn)象級(jí)”事件，其意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了京劇青年之間的交流展示和促進(jìn)，它對(duì)中國京劇藝術(shù)的深入普及推廣和宣傳，對(duì)于中國京劇藝術(shù)當(dāng)代傳承發(fā)展和建設(shè)，對(duì)于中國京劇如何走向世界場(chǎng)域講好中國故事、展示中華形象，乃至對(duì)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展都產(chǎn)生了積極影響，更是形成吹向促進(jìn)京劇院團(tuán)全面建設(shè)的一股強(qiáng)大春風(fēng)。
沈鐵梅（全國政協(xié)委員，重慶市文聯(lián)主席、市川劇院院長）
保護(hù)方言文化，促進(jìn)地方戲曲發(fā)展
方言不僅是語言的一種體現(xiàn)，更是一地文化和歷史的積淀。方言的多樣性成就了不同地區(qū)豐富多彩的地域文化，如川劇、豫劇、越劇、黃梅戲等地方戲曲，正是在方言這一文化基底上所形成的傳統(tǒng)文化瑰寶。當(dāng)前，隨著普通話推廣和城市化進(jìn)程加快，方言的傳承面臨嚴(yán)重危機(jī)，地方戲曲作為方言文化的重要載體，也受到了巨大的沖擊，觀眾群體逐漸萎縮，年輕人對(duì)其興趣不高。這不僅影響了地方戲曲的傳承，也使得地方文化的多樣性受到威脅。因此保護(hù)方言文化，促進(jìn)地方戲曲發(fā)展具有重要意義。
方言是地方文化最突出的特征，一個(gè)地方的戲曲、曲藝、歌謠等文藝形式都是以方言作為工具才得以表達(dá)。以地方戲曲為例，方言是地方戲曲表演的語言基礎(chǔ)，各地區(qū)的方言都有其獨(dú)特的音韻、詞匯和語法規(guī)則，為地方戲曲表演提供獨(dú)特的情感表達(dá)和個(gè)性化的語言風(fēng)格。同時(shí)，方言作為地方人民的日常語言，良好掌握方言才能更好地理解和演繹各種戲曲劇本，準(zhǔn)確地傳達(dá)劇中人物的情感和思想，給觀眾帶來更加真實(shí)和貼近生活的藝術(shù)感受。保護(hù)方言不僅有助于繼承傳統(tǒng)的表演技巧和形式，也有助于培養(yǎng)新一代的戲曲人才，推動(dòng)地方戲曲的創(chuàng)新發(fā)展。
當(dāng)前，國家實(shí)行推廣普通話政策，各地區(qū)相應(yīng)出臺(tái)地方規(guī)定來推廣普通話，方言的傳播空間縮小，生存領(lǐng)域萎縮，使用范圍越來越小。尤其當(dāng)前“00后”“10后”這一代，他們?cè)趯W(xué)校日常學(xué)習(xí)和家長營造的語言環(huán)境影響下養(yǎng)成了只會(huì)說普通話的習(xí)慣，長大后也聽不懂方言，這種現(xiàn)狀一直在持續(xù)而且比例呈現(xiàn)快速增長的趨勢(shì)。同時(shí)，城市化發(fā)展造成人口大范圍流動(dòng)，很多城市出現(xiàn)了本地人和外地人的融合。為避免溝通障礙，普通話成為了首選交流工具。進(jìn)入新城市的外地人和外地求學(xué)的學(xué)生，都會(huì)放棄使用自己的方言，求同現(xiàn)象讓他們?cè)诮浑H時(shí)優(yōu)先選擇使用普通話。一方水土養(yǎng)一方人，“鄉(xiāng)音”作為我們與故鄉(xiāng)聯(lián)系的情感紐帶，承載著無數(shù)人的文化記憶，保護(hù)方言文化亟須引起政府和社會(huì)的高度重視。
李梅（全國政協(xié)委員、陜西省戲曲研究院院長）
堅(jiān)持守正創(chuàng)新，優(yōu)化戲曲傳播生態(tài)建設(shè)
戲曲是中華文化的瑰寶，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國戲曲的發(fā)展史，就是一部堅(jiān)守傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新史。堅(jiān)持守正創(chuàng)新，結(jié)合新時(shí)代中國特色社會(huì)主義的新特點(diǎn)，推進(jìn)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們這一代戲曲文藝工作者的使命和責(zé)任。
隨著國際文化交流互通的不斷加強(qiáng)，科技網(wǎng)絡(luò)信息的飛速發(fā)展，中國戲曲發(fā)展環(huán)境不斷迎來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。戲曲藝術(shù)的表達(dá)方式不斷豐富，傳播渠道持續(xù)拓展。與此同時(shí)，以典型的中國藝術(shù)講述中國故事，在對(duì)外文化交流中也起到了獨(dú)特的作用，成為深化對(duì)外交流、展現(xiàn)國家文化軟實(shí)力的有效途徑。面對(duì)新的戲曲發(fā)展環(huán)境，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，進(jìn)一步優(yōu)化中國戲曲傳播生態(tài)建設(shè)具有重要意義。
堅(jiān)持苦練內(nèi)功，優(yōu)化傳播內(nèi)容。劇目生產(chǎn)是戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的重中之重。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品劇目是先進(jìn)思想占領(lǐng)文化精神高地的藝術(shù)表現(xiàn)。精耕細(xì)作，加強(qiáng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作，提高劇目品質(zhì)，才能打造核心競(jìng)爭力。要不忘從藝初心，始終堅(jiān)持以優(yōu)秀文藝作品引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)氣的使命，為社會(huì)凝聚向上向善的正能量。在創(chuàng)作中，堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，深入生活，扎根人民，服務(wù)人民，積極踐行中國戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。同時(shí)，根據(jù)新媒體傳播需要，適當(dāng)發(fā)展戲曲短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播、錄播及精品戲曲短劇制作等，滿足不同受眾的需求。
加強(qiáng)人才培養(yǎng)，提升傳播效能。多措并舉促進(jìn)各門類藝術(shù)人才隊(duì)伍的均衡發(fā)展和持續(xù)壯大，培養(yǎng)造就大批德藝雙馨的戲曲人才，是夯實(shí)戲曲傳承發(fā)展根基的重要舉措。隨著新媒體傳播日益興盛，戲曲傳播人才培育尤為重要。依托高等院校資源，發(fā)揮院團(tuán)實(shí)踐優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)對(duì)專業(yè)人員從學(xué)校到院團(tuán)，從傳統(tǒng)劇場(chǎng)到新媒體平臺(tái)的高效、綜合培養(yǎng)，培養(yǎng)一批既懂中國戲曲藝術(shù)、又懂新媒體技術(shù)的傳播人才，提升戲曲新媒體傳播效能。
積極營造環(huán)境，豐富傳播方式。依賴于網(wǎng)絡(luò)和自媒體技術(shù)發(fā)展等出現(xiàn)的新媒介傳播，為戲曲的傳播和發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在新的傳播格局下，我們應(yīng)積極發(fā)揮專業(yè)院團(tuán)及從業(yè)人員示范引領(lǐng)作用，廣泛動(dòng)員社會(huì)力量參與，凈化和提升戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播生態(tài)建設(shè)，推動(dòng)戲曲在民間活態(tài)化生存。還可以采取演出與演播并舉、線上與線下結(jié)合的方式，除院團(tuán)自身外，運(yùn)用省級(jí)、國家級(jí)平臺(tái)，加強(qiáng)戲曲藝術(shù)在各類展演展示活動(dòng)的傳播力，對(duì)重要演出、優(yōu)秀院團(tuán)、優(yōu)秀作品進(jìn)行宣傳推廣。借助新媒體平臺(tái)，做好戲曲文化內(nèi)涵的當(dāng)代闡釋，讓更多新媒體受眾了解戲曲，欣賞戲曲，認(rèn)識(shí)到戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要價(jià)值。
加強(qiáng)政策支持，拓展傳播渠道。戲曲藝術(shù)要面向海外，堅(jiān)持國際視野，增強(qiáng)中華文明傳播力影響力。各海外中國文化中心、駐外旅游辦事處應(yīng)積極發(fā)揮平臺(tái)作用，通過舉辦講座、演出、培訓(xùn)等方式進(jìn)行戲曲傳播和推廣。另一方面，積極發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢(shì)，通過參與國家“一帶一路”建設(shè)和文化走出去項(xiàng)目、“歡樂春節(jié)”、國際賽事及論壇等方式，尋求更多中國戲曲走出去的路徑，講好中國故事、傳播好中國聲音，在加強(qiáng)對(duì)外文化交流與合作中，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。注重共情傳播，將國家敘事與個(gè)人敘事融合起來，以情動(dòng)人、以藝通心。
