龔江輝：工業(yè)題材小說中的工業(yè)邏輯
什么是工業(yè)題材小說？
工業(yè)題材小說，就是符合工業(yè)邏輯的小說。
與之相對應(yīng)的，是披著工業(yè)外衣但內(nèi)在邏輯是情感邏輯的言情小說。在這些小說里，車間、機(jī)床、工作服等都只是道具，是為男女主人公的情感糾葛而提供的背景?；谇楦羞壿嫷男≌f，即便故事發(fā)生在工廠里，也不能稱為工業(yè)小說。
工業(yè)邏輯是一個內(nèi)涵和外延都十分模糊的概念，粗略地展開，可以分為產(chǎn)業(yè)邏輯、技術(shù)邏輯、經(jīng)營邏輯和行為邏輯等。
產(chǎn)業(yè)邏輯是工業(yè)邏輯的宏觀層級，具體來說就是工業(yè)發(fā)展的大背景。從全球的工業(yè)發(fā)展來看，從最早由蒸汽機(jī)的發(fā)明而帶來的第一次工業(yè)革命，到內(nèi)燃機(jī)、電動機(jī)的出現(xiàn)，再到20世紀(jì)90年代開始的信息技術(shù)革命，其產(chǎn)業(yè)變遷的時代脈絡(luò)是非常清晰的。中國的工業(yè)發(fā)展，包括20世紀(jì)50年代以“156項(xiàng)重點(diǎn)工程”為代表的初步工業(yè)化，60—70年代在遭受東西方聯(lián)合封鎖之下的自力更生，80—90年代的技術(shù)引進(jìn)，以及21世紀(jì)以來中國工業(yè)在各領(lǐng)域的全面發(fā)力。在架構(gòu)工業(yè)題材小說時，必須符合上述的產(chǎn)業(yè)脈絡(luò)，在特定的時間要對應(yīng)特定的發(fā)展階段，如果超越特定的階段，則違背了真實(shí)的產(chǎn)業(yè)邏輯。
舉例說，一家企業(yè)由于某個零件受國外“卡脖子”而陷入經(jīng)營困難，最終干部職工群策群力用土辦法突破瓶頸，打破封鎖，這樣的故事放在20世紀(jì)60年代至90年代，都是可以的。但如果放到21世紀(jì)，尤其是在近10年間，則缺乏了真實(shí)性。這倒不是說當(dāng)今的中國不會受到國外“卡脖子”的威脅，而是進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國的工業(yè)體系已經(jīng)達(dá)到空前的規(guī)模，即便遇到這種“卡脖子”的問題，也完全可以通過產(chǎn)業(yè)協(xié)作來解決，工業(yè)瓶頸的特點(diǎn)以及解決問題的方式都與從前大不相同了。
技術(shù)邏輯是指工業(yè)生產(chǎn)中的技術(shù)路線。以上述提到的零件瓶頸為例，制造一個零件所需要的因素，不外乎設(shè)計(jì)、工藝、材料、設(shè)備和工人。一個零件能夠成為瓶頸，不外乎是這幾個因素中間的某一個或者某幾個無法得到滿足，而解決問題也必然從這些因素入手。
例如，如果是材料方面的障礙，則解決方案包括開拓新的渠道以采購到所需要的材料、組織技術(shù)力量開發(fā)所需要的材料、采用其他材料替代這種無法獲得的材料。具體采用哪個方案，取決于小說情節(jié)的需要，但情節(jié)設(shè)計(jì)不能超出這些方案的范疇，否則就不符合工業(yè)邏輯了。
工業(yè)生產(chǎn)是以企業(yè)為單位進(jìn)行的，工業(yè)企業(yè)的經(jīng)營，包括投資、研發(fā)、銷售、采購、招聘、培訓(xùn)、生產(chǎn)、管理等諸多方面，所有這些方面構(gòu)成了工業(yè)小說中的經(jīng)營邏輯。
一部工業(yè)小說，需要展現(xiàn)的是一家企業(yè)如何融資，如何開發(fā)新產(chǎn)品，如何開拓市場，而每一項(xiàng)經(jīng)營活動都有其規(guī)律性。例如，市場的開拓首先要區(qū)分買方市場和賣方市場，在供不應(yīng)求的條件下與供過于求的條件下，市場策略是完全不同的。在面對競爭者時，企業(yè)可以采取壓制策略，也可以采取回避策略，這取決于企業(yè)自身的實(shí)力，有時候也與經(jīng)營者的個人性格相關(guān)。比如，有些市場競爭可能是你死我活的結(jié)果，對于雙方的經(jīng)營者來說，就是一場“比誰先眨眼”的游戲，經(jīng)營者的個人性格在其中所起的作用是非常大的。
技術(shù)邏輯和經(jīng)營邏輯共同構(gòu)成了工業(yè)邏輯的中觀層級，是創(chuàng)作者設(shè)計(jì)情節(jié)的基本邏輯。一部小說能夠稱為工業(yè)題材小說，要求其情節(jié)是由工業(yè)生產(chǎn)中的技術(shù)邏輯和經(jīng)營邏輯推動的。
以本人的作品《何日請長纓》為例，故事的開頭是老國企臨河第一機(jī)床廠陷入嚴(yán)重虧損，機(jī)械部派出機(jī)關(guān)干部周衡和唐子風(fēng)前往臨一機(jī)任職，幫助臨一機(jī)脫困。周衡上任后，第一件事情便是解決工人工資發(fā)放的問題，于是派出唐子風(fēng)前往客戶企業(yè)金堯車輛廠討要欠款。
在這個情節(jié)設(shè)計(jì)中，首先考慮了宏觀背景，即20世紀(jì)90年代全國工業(yè)企業(yè)中普遍存在的“三角債”問題，這個問題在此前和此后都是不存在的。其次，討要欠債這一情節(jié)是由經(jīng)營邏輯推動的。老國企陷入經(jīng)營困難，工人工資長期拖欠，這就影響了工人的生產(chǎn)積極性，不解決這個問題，后續(xù)的脫困方案就無法實(shí)行。這樣一來，討要欠債這件事的重要性就彰顯出來了，各種矛盾沖突便可以圍繞著這個環(huán)節(jié)全面展開。
在收回第一筆欠款，給職工發(fā)放了第一次工資之后，小說進(jìn)入下一個情節(jié)，即開發(fā)廢舊金屬打包機(jī)床，培育企業(yè)的經(jīng)營增長點(diǎn)。在這個情節(jié)中，涉及了大量的技術(shù)邏輯。首先，臨一機(jī)是一家生產(chǎn)切削機(jī)床的企業(yè)，而金屬打包機(jī)床卻屬于壓力機(jī)床。臨一機(jī)能否研發(fā)出壓力機(jī)床，需要有一個合理的解釋，這需要分析金屬打包機(jī)床的特征，最終從技術(shù)上證明這個設(shè)想是可行的。其次，臨一機(jī)的打包機(jī)床要在市場競爭中脫穎而出，需要有其技術(shù)優(yōu)勢，小說中用“小包塊設(shè)計(jì)”和自動控制為其提供了支撐。最后，為了避免產(chǎn)品被山寨企業(yè)模仿，臨一機(jī)在產(chǎn)品中設(shè)計(jì)了技術(shù)陷阱，誘導(dǎo)模仿者走入歧途，這一情節(jié)設(shè)計(jì)還為小說中女主角的出現(xiàn)提供了鋪墊。那么，什么樣的技術(shù)陷阱才能夠騙過模仿者，就需要充分考慮技術(shù)邏輯。
許多工業(yè)題材小說最終變成了言情小說，其原因就在于創(chuàng)作者不了解或者不愿意了解工業(yè)中的技術(shù)邏輯和經(jīng)營邏輯，從而無法根據(jù)這些工業(yè)邏輯設(shè)計(jì)出小說中所需要的沖突，只能依靠男女主角的情感沖突來推動情節(jié)，把企業(yè)的興衰完全歸因于霸道總裁與傲嬌秘書間的愛恨情仇，這就是把企業(yè)經(jīng)營當(dāng)成了兒戲，讓人不禁懷疑這樣一家企業(yè)如何能夠在市場競爭中活過前三集。
最后一項(xiàng)是工業(yè)中的行為邏輯，這是工業(yè)邏輯的微觀層級。所謂“行為邏輯”，是指工業(yè)領(lǐng)域中特定的行為規(guī)范和行為習(xí)慣，這是使一部工業(yè)小說看起來更有“工業(yè)味”的關(guān)鍵。
現(xiàn)代工業(yè)與傳統(tǒng)手工業(yè)的主要區(qū)別在于，產(chǎn)品生產(chǎn)嚴(yán)格地遵循工藝規(guī)范，工人個人能力的發(fā)揮被限制在一個極小的范圍內(nèi)，別出心裁的行為在生產(chǎn)過程中一般會被視為違反操作規(guī)范，這是應(yīng)當(dāng)受到批評而不是表揚(yáng)的。
在軍事題材小說中，描寫一位士兵在戰(zhàn)場上智計(jì)百出，想出各種新奇的方法克敵制勝，是很精彩的內(nèi)容。但在工業(yè)題材小說中，如果寫一位工人在生產(chǎn)中腦洞大開，不按常理生產(chǎn)，產(chǎn)生的效果往往會是貽笑大方。
工業(yè)生產(chǎn)的每一個步驟都是有科學(xué)依據(jù)的，工人必須按照工藝文件的要求，不折不扣地進(jìn)行生產(chǎn)操作，這樣生產(chǎn)出來的零件才具有通用性，前后工序之間才能夠完美地銜接。如果一名工人自己創(chuàng)造一套生產(chǎn)方法，或許有其創(chuàng)新性，但會破壞整體的生產(chǎn)協(xié)作關(guān)系，最終影響生產(chǎn)大局。
恩格斯在《論權(quán)威》一文中曾形象地描述說，在工廠的大門上應(yīng)當(dāng)寫上一行字，“進(jìn)門者請放棄一切自治”，其含義就是工業(yè)生產(chǎn)需要有嚴(yán)格的紀(jì)律性，不能隨心所欲。人們常說工人階級是具有高度紀(jì)律性的，其原因正在于此，大工業(yè)的特征要求每一個工人都是生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的一枚螺絲釘，不能為所欲為。
有些工業(yè)小說為了制造矛盾沖突，刻意設(shè)計(jì)出各種生產(chǎn)中的違規(guī)行為，男女主角在車間里打情罵俏，一言不合就敢拉電閘讓整個車間停電。殊不知，這種行為在工業(yè)生產(chǎn)中堪比烽火戲諸侯，任何一家企業(yè)對于這種行為都不會是簡單地罰酒三杯，而且這種行為的后果也往往是極其嚴(yán)重的。
究其原因，不外乎作者對工業(yè)中的行為邏輯缺乏了解，同時也缺乏敬畏之心，只考慮情節(jié)需要，而不在意是否符合實(shí)際。這樣的結(jié)果，就是作品中屢屢出現(xiàn)“雷人”情節(jié)，讓讀者瞬間出戲。
產(chǎn)業(yè)邏輯、技術(shù)邏輯、經(jīng)營邏輯和行為邏輯共同構(gòu)成了工業(yè)邏輯，一部工業(yè)小說，必須服從這些邏輯。推而廣之，其他題材的小說，例如農(nóng)村題材小說、軍事題材小說、律政題材小說等，也有其對應(yīng)領(lǐng)域的邏輯。小說題材的區(qū)分，其實(shí)就是內(nèi)在邏輯體系的區(qū)分。一名特定題材的作家，需要對自己所撰寫題材的內(nèi)在邏輯有充分的了解，才能夠?qū)懗稣嬲饬x上的類型題材作品。
