中國作家協(xié)會主管

侯小強，山西孝義人。北京金影科技有限公司董事長，中國作協(xié)會員。曾任新浪副總編輯、起點中文網(wǎng)董事長、盛大文學首席執(zhí)行官。曾一手打造新浪博客，運營《少年的你》《鶴唳華亭》《天才基本法》《蓮花樓》及“學長Leo”等多個現(xiàn)象級IP，兩獲奧斯卡提名，被譽為中國社交媒體先驅(qū)，中國IP第一人。

驍馳（以下簡稱驍）：侯老師好，《靠譜》是你的新作，涉及的時間跨度在1992年到2022年之間，整整三十年，于您個人而言，是一個周期的結(jié)束，也是一個周期的開始。您在自序中說明了本書的撰寫緣起：一條關(guān)于“靠譜”的解讀在知乎上的熱轉(zhuǎn)，魏玲女士看到后開啟的一個約稿——能說它是您用文字來進行的對自己人生歷程和經(jīng)驗的一次被動式整理嗎？

侯小強（以下簡稱侯）：確實是。我的規(guī)劃里原本沒有出書計劃。去年過年的時候，很多人給我發(fā)拜年短信，說你寫的那個朋友圈真的特別好，你應該出書——以前也有人提起，但是沒有像去年過年時那么多人提——所以我就覺得是不是有它內(nèi)在的意義?，F(xiàn)在這個時代，很浮躁，很多人會公開表示說讀書沒用，努力沒用，我覺得特別糟糕。讀書了當然不一定有用，努力了當然不一定有用，但是如果你想成長，不讀書、不努力，那就更不可能抵達你的目標了。我覺得很多在高位上的人，在高山上的人，缺乏對那些正在拼搏的人們的悲憫，我覺得正向的價值觀始終不應該讓位于粗鄙的價值觀。曾國藩那個時代波動性很大，周期也很糟糕，但是依然有那么一群精英棟梁，他們相信人應該要抑制人性，所以我寫這本書，我要以正視聽。盡管我知道，要是說努力了沒用，你也許會贏得一波流量，獲得支持，獲得大家的欽佩，大家覺得你終于說出了我們想說的話。但要是逆著人性來，給人家苦口婆心地講你要努力，人家會說你爹味十足，覺得你在PUA人家。從這個意義上講，我覺得《靠譜》就是一本以正視聽的書，因為我就是這樣走過來的，我不相信讓我走過來的那些價值觀在今天發(fā)生了根本性的變化。

驍：您每天都很忙，如果不是約稿，您是否想過有一天要把自己這些年弄潮于當代中國文學格局之變，操盤完善中國社交媒體、中國IP產(chǎn)業(yè)鏈從無到有發(fā)展之變的經(jīng)歷與思考寫出來？

侯：沒有，就是不值得一提。這不是謙卑，確實因為我見過的厲害的人太多了，你見了厲害的人就發(fā)現(xiàn)人家是高山，你就是你們家村口的小丘陵。第二個，我做企業(yè)，所有的注意力都集中于我的企業(yè)怎么活下去，怎么變得更好，怎么能夠永續(xù)經(jīng)營——我不可能倒回過去。第三個，一個人能夠做成一些事，很多時候是成長靠自己，成事借助很多事。對于一個能改變自己的人來講，一切都是他的元素，一切都是他的武器，一切都讓他具有可能性。

驍：針對微博碎片化記錄的實體成書，《靠譜》應該怎么歸類？

侯：寫作其實是沒有禁區(qū)的。這個世界上有很多人的表達方式是不一樣的，有的人擅長講故事，有的人擅長講道理，有的人就特別擅長塑造金句，比如蘇東坡和曾國藩，今天很多網(wǎng)紅喜歡用的那些詞，其實很多都是曾國藩的。我不是特別擅長講故事，我擅長講道理。有的人可能覺得我沒講清楚，但是我覺得我已經(jīng)講清楚了。我對《靠譜》這個書的理解，我認為讀書，第一步叫讀書，第二步叫用在你的日常生活里，書跟人建立的一個關(guān)系，最后，你讀過的書變成了你的一部分。讀書不是為了炫耀；是為了讓你不炫耀，讀書不是為了掌握知識，而是要使知識成為你的見識。我去讀那些書，我都是在運用，都希望它在我處在某個困境的時候成為我的一部分。從這個意義上講，有些書就是給了你一個主旨，如果正好能跟你發(fā)生一個化學反應，這句話就可以變成你的一個工具，那我就覺得這種變化特別有趣。第三，我寫這本書不想取悅那些無法改變的人。

驍：在被編輯、印刷成出版物的過程中，勢必要按照印刷物的模式去思維——這個過程中，是否損失掉一些社交性的特征？

侯：其實是沒有什么。我沒有出過書，第一次出書，我也有過出版公司，像于丹的書，韓寒的《獨唱團》，很多書都是我當時旗下出版公司出的，按理說我是見怪不怪，但是我很激動，因為書是一種特別神圣的存在?！犊孔V》出的時間特別怪，2022年12月份，當時很多人因為新冠躺在床上。我是躺在上海的一家酒店收到這本書的，我在那家酒店躺了七天，把人家的墊子都睡濕了，因為不停地喝水，全身出汗。出這本書之前我就很后悔，猶豫到底值得不值得，文字變成一本書之后，就變成呈堂證供了。但是等我看完后，發(fā)現(xiàn)沒有那么糟糕，所以就有點兒欣喜。最重要的是它取得的成績超過了我的想象，六個月內(nèi)印了十次。每年4月23日，羅振宇“得到”會公布他們的年度圖書書單，一年公布十本，我真的用了四個月就變成了他們年度書單的第四。2023年6月底的時候，在他們的年度總榜里，在26000本新書里，《靠譜》排第一名，四個榜單有三個，《靠譜》排第一名。緊接著就看豆瓣評分8.0分，挺欣喜的。因為這一類的書打四分都很正常，但是《靠譜》打了八分，而且參與的人很多，一直在豆瓣的商業(yè)、經(jīng)管的圖書排行周榜里排在前幾名。也因為這個，我還有了一個跨界的身份，還獲得了當當?shù)哪甓扔绊懥ψ骷?。所以我覺得欣喜大于不安，這是我的一個真實感受，心路歷程。

驍：書出版后，一年來，常能看到您為宣傳本書與各行業(yè)的精英對談，進行較為頻繁的直播，被友人稱為“近期朋友圈中少有的‘雞血咖’”。書中有一節(jié)“為自己拼盡全力，也希望所有人都好”—— 這些頻繁的直播，是不是一種“拼盡全力”？

侯：理論上講我是不應該去宣傳這本書的，沒有一個作者會像我這樣去做事。我覺得做任何事，要么就不做，要做就得盡力。第二個就是不能讓你的合作者吃虧。我是個新作者，人家給我首印好幾萬冊，承擔著巨大的風險，我當然不希望人家賠錢，對我來講人家賠錢也不好，人家出去會說我是個賠錢的作者。作為一個創(chuàng)業(yè)者，我太知道賺錢的難了，我能幫別人一把就幫一把。所以，這個就是出于我的一個工作習慣，要做就做成、做好。

驍：當您成為作家，而不是以一名編輯，一個職業(yè)經(jīng)理人、一位企業(yè)家的身份，直接面對廣大讀者的時候，或者說當您不再是在運營別人，而是把自己本身這個編輯界、企業(yè)界的IP向作家作為運營對象，這個IP運營的過程中，有什么不一樣的感受？

侯：就是老怕夸大自己啊。我在幫別人做宣傳的時候，就希望能找到定位，用一些極致的表達方式，但是等我自己去做的時候，就感覺力不從心，特別害怕把自己夸得天花亂墜，實際上就是很糟糕的一個東西。曾國藩說，一個人最常犯的三種低級毛病，一個就是吹噓自己，老把自己比成干將莫邪。第二種就是貶低他人，聽到別人倒了霉就喜出望外。第三種就是強分黑白，動不動就用是非來說話，而實際上，“是非未必是是非”。

直播的時候，人性里邊糟糕的那一面就會出來，自然不自然地就會抬高自己貶低他人，就會分辨是非——特別容易犯這些毛病。所以每次講完之后，我都會做復盤——我特別害怕變成一個自己渾然不覺，別人已經(jīng)看你像個小丑一樣的人。其實我也很猶豫，但作為一個創(chuàng)業(yè)者，我還是得給公司增加一些新的可能性，還要去探索。視頻確實是個紅利，是個風口，不能完全杜絕。做視頻必須建立自己的辨識度，但是我說話說得太透徹了，所以也許哪一天，我會把視頻號關(guān)掉。

驍：互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期您就開始在網(wǎng)絡上寫作，入職新浪后打造出中國最早最大的自媒體平臺新浪博客，后來就任盛大文學首席執(zhí)行官，推動網(wǎng)絡文學形成并規(guī)范發(fā)展，直到提出IP概念，又在文學向影視產(chǎn)業(yè)化發(fā)展上做出了舉世矚目的成就，再到今天重新回到寫作，出版自己的第一本著作—— 總結(jié)半生，能不能說，文學是您每一次成功或者成長得以撬動全局的那根杠桿？

侯：文學確實是我的一個內(nèi)核。我的朋友里邊，各行各業(yè)的都有，不過跟我保持非常緊密關(guān)系的很多都是作家。我也是很多人看著長大的，我最早的幾個朋友年紀都比我大很多。印象特別深的一件事，中央音樂學院的副院長周海宏，有一天吃飯，我也在同一個餐廳，我們有個共同的朋友，他向我介紹周海宏，周海宏就跟我握手。我知道他為什么跟我握手，我們不認識，但他的父親是我的忘年交，他的父親是中國作協(xié)書記處書記韶華。我們?nèi)昵熬褪欠浅：玫呐笥?，他父親經(jīng)常跟他提起我，他其實比我也大二十多歲。我非常尊重的作家之一張抗抗老師，還有很多朋友，劉震云、余華、張平等老師，很多人，我們都有合作。我像是一個文學大雜院長起來的孩子，文學當然就是我的一個基因，我自己也學的是古典文學。

第二個，我覺得文學是一個充滿想象力的世界，文學的本質(zhì)就是想象力。我每做一件事的時候，都希望開風氣之先，做別人沒做過的事情，做別人沒做成的事情，這些都與想象力有關(guān)系，它始終是我的一個方法論，是我做事的一個方式。具體呈現(xiàn)上，比如說做博客的時候，我為什么能僅僅用了一年多的時間打造出全中國、全世界最大的一個博客品牌？因為我把中國所有的名人都拉過來做博客。別人做不到，別人也沒想過把這些人拉過來。最早的時候，別人一提博客就覺得它是個極客，屬科技圈的范圍，但是我真的把它做成了一個名利場。中國所有的名人都接到過我的電話——我不達目的不罷休，為了邀請一個人來我這兒開博客，無所不用其極，想盡一切辦法也要搞定他。

后來在盛大文學的時候，我做的第一件事當年就很轟動，包括《時代周刊》、中央電視臺的《東方時空》、《人民日報》海外版，連續(xù)八天頭版頭條，講我策劃的三十?。▍^(qū)、市）作協(xié)主席大賽。直到有一次，一個好朋友跟我說，作協(xié)開全委會，人家本來有議程，結(jié)果所有人都在指責或評論這個大賽。

后來我又開始做文學IP這個事。我算是最早做文學IP的，至少是前幾個人之一。我很早的時候就已經(jīng)意識到，一部小說如果在付費上能夠收到那么多錢，那它為什么就局限在這個付費上了？網(wǎng)絡文學的革新第一次是從免費到收費，第二次是從收費到涉足全部領域。第二次變革，不自謙地講，我算是始作俑者，還要加上重要的推動者。

驍：《靠譜》中您多次提到編輯時期的感悟，編輯經(jīng)歷對你來說意味著什么？

侯：我在做編輯的時候，其實是一個C端的視角，你編輯的內(nèi)容不是你喜歡看的，里邊有很多具體的方法。我特別喜歡看數(shù)據(jù)，每天新浪熱門排行前1000名的文章我都要掃一遍，就是在給自己建立什么是好內(nèi)容、什么是受人歡迎的內(nèi)容的一個畫像。再比如對我的認知提升有好處的，其實你是有話語權(quán)的，我們經(jīng)常會把矛盾的意見放在同一個專題里邊，這個媒體是這樣說的，那個媒體是那樣說的，從那個時候我就意識到，要把相左的意見都放在那兒，讓大家自己去判斷。第三，很多時候我們老說流量排行，排在前100位的都是比較庸俗的內(nèi)容，其實仔細研究以后，就會發(fā)現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)和分布非常有趣，這個世界有很隱秘的真相，這個真相不是我們想當然的三俗的、嘩眾取寵的內(nèi)容，不是，你看完這個分布，會發(fā)現(xiàn)世界的分布非?？茖W。

驍：在“不要輕易跳槽”一節(jié)中，您寫道：“陳天橋是中國互聯(lián)網(wǎng)公認的戰(zhàn)略家。他說希望未來的中國娛樂產(chǎn)業(yè)就像立交橋一樣發(fā)達，文學能夠成為游戲、影視、動漫、廣播劇等一切娛樂形態(tài)的發(fā)端?！睘槭裁词俏膶W？

侯：當時他就做了中國最大的游戲公司了，起點中文網(wǎng)的那些小說為什么只能讓人付費去看，不能變成電影、電視劇呢？《哈利·波特》不就是電影嗎？不就是文學嗎？其實就是一個樸素的類比。那個時候的電影電視劇，很多人都在做原創(chuàng)劇本。從我們的角度來講，國外大電影都是有IP的，都是一個漫畫或者一部小說，中國為什么都得是原創(chuàng)啊。再往前看20世紀80年代的時候，中國最火的電影是不是也都是有文本、有小說、有原著的，蘇童、余華、劉震云、嚴歌苓、王朔等等，在80年代的時候就有了一波，后來的就沒了，都變成原創(chuàng)了。2000年前后，一直到2015年，這15年，都是原創(chuàng)電影劇本、電視劇劇本。現(xiàn)在網(wǎng)絡小說為電影、電視劇提供一個文本，其實是一個回歸，它本來就是這樣，世界范圍內(nèi)它也是這樣做的，只是網(wǎng)絡小說出現(xiàn)了之后，加速了這種回歸。

驍：《靠譜》中大概有十處涉及您在新浪、在盛大，包括目前自己的公司金影科技的經(jīng)歷，評論家和作家一對一結(jié)對子是您提出來的——當時是怎樣的一種想法，是為了推動網(wǎng)絡作家嗎？

侯：三十?。▍^(qū)、市）作協(xié)主席大賽之后，我就意識到網(wǎng)絡小說和傳統(tǒng)文學之間有一條很深刻的鴻溝，光靠搞一個活動無法填上——我喜歡做一個調(diào)和者，不喜歡做對立者。湘軍為什么了不起，除了有曾國藩這樣一個精神統(tǒng)帥之外，還有個調(diào)和者叫胡林翼。曾國藩和左宗棠鬧翻的時候，胡林翼調(diào)和了他們倆。胡不僅調(diào)和曾左，還調(diào)和過曾國藩和李鴻章。我也喜歡做一個調(diào)和者，我覺得網(wǎng)絡小說和所謂的傳統(tǒng)文學不應該有一個深刻的鴻溝，網(wǎng)絡小說必須要接近傳統(tǒng)文學。我那時候搞了很多事。

第一，中國第一屆魯迅文學院的網(wǎng)絡作家班，是我建議的。那個時候魯迅文學院只招傳統(tǒng)作家，我讓他們成功地開始第一批招網(wǎng)絡作家。記得當時山西有一個晉江文學網(wǎng)的作家，她給我寫了一封信，她說她當天哭了。因為她父親從小就有上魯迅文學院的夢想，但是從來沒有上過，他也從來沒覺得他的女兒會成為魯迅文學院的學生。我就覺得我做了一件很有趣的事。

第二，中國的很多網(wǎng)絡作家加入中國作協(xié)是我推薦的。當年明月、唐家三少，都是我介紹給張抗抗老師——抗抗老師是中國作協(xié)副主席，正式地給他們做了推薦。包括張嘉佳，也算是一個網(wǎng)絡作家吧，也是我推薦的。

第三，我當時跟中國作協(xié)的李冰書記商量，說應該讓作家和評論家結(jié)對子，要消弭雙方誤解——當時是處在一個互相敵對的狀態(tài)。我說我找?guī)讉€大作家，你找?guī)讉€大評論家，讓他們一對一結(jié)對子，交朋友，互相理解，這樣的話就不會有那么多敵意了。當時就是我、李冰書記、張抗抗老師和當時中國作協(xié)原副主席、網(wǎng)絡委員會主任陳崎嶸，我們四個人就搞了這么一個活動，非常成功。

類似這樣的事，我特別喜歡干，就調(diào)和嘛，大家一起把蛋糕做大不好嗎？這么多年我沒有一個敵人，人就是這樣，你站得高一點兒就會發(fā)現(xiàn)，所有的人都很不容易，《靠譜》里邊就提到一句話：每個人都在打一場不為人知的艱辛的戰(zhàn)斗，所以你增加一點兒悲憫之心，都不容易。大家別斗了，是吧。

驍：當文學遇到商業(yè)，遇到資本，如何保持文學的思想性和審美性？這些您當年在推動網(wǎng)絡文學時，想沒想？

侯：網(wǎng)絡小說里邊也有流派，有各種各樣的，以文字見長的，以想象力見長的，以敘事模式見長的，以故事的奇觀見長的，都有，洋洋灑灑，就是一個區(qū)域特別龐大的世界。你看《慶余年》，你發(fā)現(xiàn)它放在大作家作品里也是毫不遜色的。我給你再講一個故事，大概在2010年，過年的前一天，王朔給我打了一個多小時的電話。王朔為什么給我打電話呢？因為我當時給王朔看了這個網(wǎng)絡小說，他突然跟我說了一句，他說：“小強，我發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡小說太牛逼了。”這是王朔說的原話，你總不能說王朔是一個沒有審美的人，是吧？

驍：網(wǎng)絡寫作和實體書出版都有豐富創(chuàng)作經(jīng)驗的上海作家君天，前兩天給了我一份正準備出版的書的電子版，是他十多年來給中學生創(chuàng)意寫作班授課的講義。讀過之后，我忽然間意識到，網(wǎng)絡小說不僅與中國傳統(tǒng)通俗小說有著明顯的傳承關(guān)系，也有對發(fā)達國家所代表的文化與價值觀的深層接納和吸收——無論是形式、內(nèi)容還是思想?，F(xiàn)在我們在談的中國文學的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的問題，如果把二者結(jié)合，拉長時間來看的話，能不能這么認為，20世紀初的白話文運動是一次由學者、傳統(tǒng)文人推動的東西方精英文學的深層融合，21世紀初的網(wǎng)絡文學則是由民間的、大眾的、出身于草莽的、崛起于技術(shù)加持的通俗文學的一次東西方的深層融合，中國文學在這一個世紀兩次融合的積累中，才剛剛開啟了中國文學的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，它是一個更加緊密融合的中西結(jié)合體？

侯：對，我覺得可以這樣認為。我覺得網(wǎng)絡小說里邊有幾個內(nèi)核，一個是商業(yè)，一個是文化，這種文化的碰撞和融合，是一個整合。比如說好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，在很多網(wǎng)絡小說里邊都有體現(xiàn)，人物弧光啦，少年英雄成長啦，等等，它其實有好萊塢的敘事模型——其實都一樣，第一次文學革命的時候，很多人也吸取了莎士比亞的書，《家》《春》《秋》里肯定有莎士比亞的影子。所以我覺得網(wǎng)絡小說是有技術(shù)、有商業(yè)，也有文化的融入。

而且，討論這個話題是非常必要的。很多人把中和西對立起來，其實也是一個二元的認知障礙?，F(xiàn)在已經(jīng)沒有純粹的中，也沒有純粹的西了。今天所有你覺得常見的東西，包括玉米、土豆、茄子、西瓜、西紅柿等等，原產(chǎn)地都是海外。中國民以食為天，中餐非常厲害，西紅柿炒雞蛋，那西紅柿就不是“中國的”。所以我們不能孤立地去理解中西這兩個字，今天的中其實包含著很多西，今天的西也包含著很多中，很多東西它不一定非得問姓中還是姓西，你以為的西，它可能是中，你以為的中，它也有可能是西。

現(xiàn)在很多人意識形態(tài)很僵化，他們特別喜歡孤立地用中和西，覺得凡事都要問問是中還是西，其實他不知道今天就像太極一樣，你中有我，我中有你。不要什么事都提中西，這是一個陷阱，一提中西好像就是逢中必贊，逢西必反，其實這是一種認知上的疾病。

驍：實際上，二者之間的隔膜還是較深的，目前，純文學在尋找突破，二者之間有結(jié)合點嗎，在哪里？

侯：就是不要設置障礙 —— 這個障礙不應該由別人來解決，得由自己來解決，如果你想成為一個好作家，變成一個優(yōu)秀的你，就得打破這個障礙。不要給自己尋求一個安全感，我是他的人，我是你的人，這還是合之眾的特點，就是喜歡進入人群中 —— 我為什么非要進入這一群人當中呢？所以今天很重要的一個主題，就是人不要有二元的分法，就像曾國藩講的要“渾”，就是一味渾含，要含著。曾國藩說人有貴相，人有富相，端莊厚重是貴相，謙卑含容也是貴相，含容就是你中有我，我中有你，難得糊涂。

驍：學習強國上網(wǎng)絡文藝板塊，由中國作協(xié)推薦的兩部出自您公司目前運營網(wǎng)絡小說的平臺火星女頻的作品，一部是《情暖三坊七巷》，一部是《你與時光皆璀璨》。我覺得火星女頻像是在做一件讓嚴肅文學和類型文學找到平衡點的事——主旋律、市場和藝術(shù)性、思想性之間，有沒有幾者兼顧的可能？

侯：有，當然有，其實就是百川歸海，一個好的小說就像一片大海，它要有不同的支流融入進去，你不能說只是一條河變成一個海。最好的小說，它一定有思想性、藝術(shù)性，人物、故事傳奇性，等等，并且是要有一個融合的，這些都是商業(yè)的要素，主旋律現(xiàn)在也是商業(yè)的要素，你做一個非主流的，就是不守規(guī)矩、越了紅線，它連播都播不了，何談商業(yè)效益？—— 在形式上我們要追求變化，但是在根本上我們要遵循主旋律。

驍：火星女頻因為性別限制的緣故，似乎會天然地損失掉一半的作家入駐，閱讀的人群也會受到影響，但仍然存在了這么多年，在市場競爭中，它有什么獨特之處？

侯：我覺得很簡單，就是因為火星女頻有一批好的作者，包括像最近《蓮花樓》原著作者藤萍，《你給我的喜歡》《瀝川往事》的原著作者施定柔，《清平樂》的原著作者米蘭Lady，《灼灼風流》的原著作者隨宇而安等等，我們有一批特別好的作家。我們這個小說平臺其實是個慢平臺，就是大家自由地創(chuàng)作，也不要把它搞成一個社區(qū)，就是各取所需。我們給作者的就是空間，有一批好作者在這兒壓陣，我覺得挺好的。

驍：是否關(guān)注過山西的作家？

侯：這幾年尤其關(guān)注。人到中年之后，對山西的認同感越來越強，越來越為這片土地驕傲。這種感覺年輕的時候是沒有的。我們年輕的時候都覺得老家很土，其實它被妖魔化了，一提起山西就是煤就是醋，好像山西就是這兩個標簽。我覺得山西人都很本分，還沒有挖掘出它的這個文化意義來。明代以前的地面文物山西占了70%，我們小時候司空見慣的那些建筑全部都是舉世矚目的珍寶，但是我們根本就沒有意識到。包括晉商，晉商為什么能夠誕生在山西呢？與它的那種重義、重信用文化都是有關(guān)系的。人過中年之后，其實就是要沿著來時的路，回望自己、回望故鄉(xiāng)。這些年，跟山西的作家雖然見面不多，但是情感上的連接特別強。我也希望有一天能給山西做一些事兒，能跟山西建立一個更強的連接。

驍：能說出幾個知道的山西作家嗎？

侯：基本上都不熟，但也有幾個跟我很熟，像《余罪》的作者常書欣，他經(jīng)常聯(lián)系我，《司藤》的編劇竹晏小生，也是我們火星女頻的作者。我回老家很少，一年才回三四次。我跟山西作協(xié)沒有過聯(lián)系，其實有很多人應該很熟，心里邊在關(guān)照。

驍：有沒有想對廣大作家說一些話？

侯：我有一句想說的話，就是我書里最后一章寫的，“一念起驚動十方神佛，欲行之天地震動?！蔽矣X得這就是作家的意義。我覺得你有一支筆，這支筆可以創(chuàng)造一個有你的世界，你也不知道這個世界，是你創(chuàng)造的虛擬的世界，還是你創(chuàng)造了這個世界，這個世界就是真實存在的，就像你寫了一行程序，創(chuàng)造了一個世界，這里邊的人物也會活起來，所以我覺得作家是很了不起的一個職業(yè)。