趙清閣主編的兩份刊物與新見筆名考
趙清閣是現(xiàn)代著名女作家、畫家，也是一位杰出的編輯家。在長達一甲子的文藝生涯中，她不僅創(chuàng)作了大量膾炙人口的文藝作品，而且曾主編《女子月刊》《婦女文化》《彈花》《神州日報·原野》《北方日報·九九文學(xué)雙周刊》等刊物，并編有“彈花文藝叢書”、“中西文藝叢書”和“黃河文藝叢書”等叢書。陳軍教授主編的十二卷本《趙清閣文集》由北京朝華出版社2020年正式出版，第10卷、第11卷完整收錄了趙清閣在抗戰(zhàn)期間創(chuàng)辦的大型文藝刊物《彈花》。雖然這一做法并不符合單個作家作品集編輯出版的慣常體例，但卻頗能體現(xiàn)趙清閣作為文學(xué)編輯的突出才能與杰出貢獻。由于民國文獻浩如煙海，加之趙清閣一生幾經(jīng)波折，個人手稿、資料等多有佚失，學(xué)界對趙清閣生平著述活動的認識尚有一些不太清楚的地方，甚至不乏以訛傳訛的“花邊新聞”。本文主要考證趙清閣主編兩份刊物的經(jīng)歷及新見筆名，以期為推進與深化趙清閣研究提供文獻史料的支撐。
一、《河南民報·女子文藝》：趙清閣編輯生涯的起點
1933年7月15日，上?！杜釉驴返?卷第5期刊登了趙清閣給該刊主編黃心勉的兩封來信，分別題為《一定會受鼓勵而振興起來》《婦女或則會被你們的刺激而覺悟》。在第一封書信中，趙清閣向黃心勉作自我介紹時提到她當(dāng)時“就著《民國日報》的副刊地位主編了《婦女周刊》，及《鄭州日報》的《她雙周刊》二份”。其中《民國日報》指的是《河南民國日報》。在第二封信中提到：“本省府清所編之《政治月刊》，我擬相贈，不知是否接受？”這里的《政治月刊》指《河南政治月刊》（封面題為《河南政治》），1931年9月創(chuàng)刊于開封。該刊初由河南政治月刊編輯處編輯發(fā)行，第2卷第2期起由河南省政府秘書處編印，沒有標明具體編者信息。由于該刊屬于政務(wù)刊物，文藝作品相對偏少，因此趙清閣1933年可能僅是擔(dān)任“文藝”欄的編輯，并且在同年4月第3卷第3期上發(fā)表了詩歌《價值的美》。同年9月15日，《女子月刊》第1卷第7期“女子新聞欄”刊出題為《趙清閣千里訪友》的一則消息：“河南最努力的婦女運動家趙清閣，平日編輯《婦女周刊》《她雙周刊》，成績卓著。近因愛慕本社同人，特地來上海訪友。譯有《近世音樂史》，已交女子書店付印?！惫烙嬟w清閣當(dāng)時已在信中告訴黃心勉自己準備來滬，所以刊物提前“放出風(fēng)聲”。10月份，趙清閣游歷了南京、上海兩地，后寫有《京滬游歷記》一文連載于《女子月刊》。
高天星、高黛英、陳阜東編撰的《趙清閣文藝生涯年譜》在一九三二年記載：“7月，高中畢業(yè)。借讀河南大學(xué)中文系。認識作家葉鼎洛。同時在河南救濟院貧民小學(xué)執(zhí)教，半工半讀。在貧民小學(xué)接觸了苦難的下層群眾和貧苦孤兒，更加憎惡貧富懸殊的罪惡社會，朦朧地向往革命，用筆進行戰(zhàn)斗。這時，主編《新河南報·文藝周刊》、《民國日報·婦女周刊》，還常為《河南民報》寫稿。”實際上，1932年身在開封的趙清閣曾編輯過一種刊物，它就是《河南民報》的《女子文藝》副刊。她晚年在《姚名達與女子書店》一文中回憶：“女子書店創(chuàng)建于一九三三年早春大約一二月間。當(dāng)時我也正熱衷于婦女文化，在開封為《河南民報》主編一個《女子文藝》周刊，值得一提的是刊頭是老作家葉鼎落繪制的，他還為這個刊物寫了些稿子。此外我又主編了《民國日報》的《婦女周刊》和《鄭州日報》的《她》雙周刊?！庇捎谶@是半個世紀后的追憶，文中的說法與史實略有出入，詳見下文所述。
早在1930年12月8日，《河南民報》專門刊出啟事，計劃刊行一種“女子文藝”的?？骸昂幽系呐乃嚰覀?！本報前接各處女同志們來函，多愿把她的作品，寄給本報副刊發(fā)表?，F(xiàn)為提高女同志們文學(xué)興趣起見，擬于每周刊行女子文藝專刊一次，以發(fā)揚女性文學(xué)的美！”因之后的報紙多有殘缺，是否真的刊行過“女子文藝”?？?，尚不得知。
1932年11月15日，由趙清閣主編的一份刊物問世，附于《河南民報》，刊名正是《女子文藝》。該刊并非《姚名達與女子書店》一文中所說的“周刊”，而是雙周刊，通訊處為自由街救濟分院本刊編輯處。此時的趙清閣是一個剛剛高中畢業(yè)的女學(xué)生，為什么能夠被《河南民報》聘為副刊編輯呢？這就不得不從《河南民報》與趙清閣的結(jié)緣說起。在《文苑耕作漫憶》中，趙清閣憶述道：“我曾冒然第一次投稿了一首押韻的新詩給《河南民報》副刊，不想沒有幾天就發(fā)表了，還得到了稿費。這真是天大的喜事，不但我高興，校長和同學(xué)們也為我高興。”1931年6月19日《河南民報·民報副刊》刊出的新詩《宇宙的寂寞》（署清閣）應(yīng)即趙清閣第一次向報刊投稿并獲公開發(fā)表的詩作。此后，她又陸續(xù)在《河南民報·風(fēng)雨》副刊上發(fā)表《空虛的心》《悵惘的詩》等詩，由此在開封文壇上積攢了一定的名氣。據(jù)《河南民報》另一份副刊《風(fēng)雨》的編者劉如水撰寫的《似水流年——風(fēng)雨二周年紀念的話》一文透露，1932年7月《風(fēng)雨》創(chuàng)刊時，編輯劉如水有事回家，“臨走時便將一把存稿交給清閣，請她代編”了兩期左右。正是在這樣的背景下，《河南民報》邀請趙清閣來擔(dān)任《女子文藝》的主編也就不足為奇了。
《女子文藝》創(chuàng)刊號（第1期）共刊出四篇文章，而趙清閣自己的文章占了一半：一是發(fā)刊詞《寫在卷頭的幾句話》，一是《隨筆——零碎集之十二》?！秾懺诰眍^的幾句話》首先言明文藝不是供人消閑解悶的東西，亦非由少數(shù)人掌握的奢侈品，而已成為整個社會的所有物，“是大眾的喉舌，社會的呼聲”。作者接著指出人類通過文藝的力量可推動這個社會按照自然的軌道前進，這個人類既包括男子也包括女子，近代女性已經(jīng)從一種帶有歧視與壓迫的社會偏見中解放出來，發(fā)揮出她們固有的力量?！杜游乃嚒返霓k刊宗旨是本著兩性平等的理念，讓一部分致力于文藝的女子，借助文字貢獻其力量，為社會盡一份責(zé)任。趙清閣還在文中寫道：“我們只要到了沉悶和抑郁時，要說的話只管在本刊上說，不過，在未說以前我們有不顧指摘的勇氣，說了以后，我們又有求受指摘的虛心！這就是本刊的態(tài)度?！痹摽瘹g迎所有致力于新文藝建設(shè)的女性作者，因是特為女子開辟的園地，所以不接受男子的來稿。實際上，在該刊的創(chuàng)辦過程中，有一位男性以特殊形式參與其中。原來刊頭是著名現(xiàn)代作家、畫家葉鼎洛所繪，因此趙清閣在《寫在卷頭的幾句話》文末特意向葉鼎洛表示感謝之意?？^右側(cè)是美術(shù)體的“女子文藝”四字，左側(cè)以簡練的線條勾勒了一位少女在燭前展卷讀書的愜意姿態(tài)，畫面有虛有實，構(gòu)圖巧妙，整體上呈現(xiàn)出一種素樸而均衡的藝術(shù)美，令人賞心悅目。第二、三期改用了新的刊頭，變成了少女憑窗俯身撫花的圖畫，仍出自葉鼎洛的手筆。
第二期的《女子文藝》出刊于11月29日，共登出五篇文章。趙清閣的《介紹中國現(xiàn)代女作家的創(chuàng)作》是在參考《婦女旬刊》上尹庚《中國現(xiàn)代的女作家》一文的基礎(chǔ)上，介紹了丁玲、冰心、廬隱、蘇雪林、馮沅君、吳曙天等女作家的作品。在《編后雜話》中，趙清閣闡述了本刊要實行的三大計劃：第一是要把女子在社會上的地位解釋清楚，介紹給對此不太了解的讀者們，使他們能夠認識到婦女問題是一大社會問題，人類社會離不開男女全體的參與，社會的進化與發(fā)展必須建立在如下基礎(chǔ)之上——男女立于同一個水平線上平等發(fā)展，享有同等的權(quán)利與義務(wù)。第二個計劃是“用刺激性的文學(xué)來啟發(fā)起素來沉悶了的女子，把她們的一顆顆的被強權(quán)畏縮了的純摯的心，都給鼓勵起來”，喚醒那些昏聵的女性，使所有女子覺悟，知道自己身上的責(zé)任，奪回婦女喪失的權(quán)利。第三個計劃是“要女性實際獲得繼承權(quán)，實際去參政，實際沖向戰(zhàn)線去”。作者旗幟鮮明地提出口號：“婦女解放必要靠自身努力！‘男女平等錦標’的獲得是全憑自己頭顱換來！”從上述三個計劃可知，趙清閣并不簡單地將刊物作為培植文藝的園地，還希望以文字為武器，為女性受到的歧視與不公吶喊，替婦女爭取與男性同樣的權(quán)利，包括繼承權(quán)、參政權(quán)等。為了喚醒社會中蒙昧無知的女子，不惜用刺激性的文字來敲響警鐘，破除長久以來禁錮女性的封建思想枷鎖。
趙清閣是這樣設(shè)想，也是這樣付諸實踐的。1932年12月29日《女子文藝》第三期出版，頭條文章便是趙的《婦女的參政運動》，主張女子應(yīng)享有參政權(quán)，為現(xiàn)代婦女的參政運動張目?？上?，趙清閣的三個計劃最終并非完成，因第三期后便不見續(xù)出了。?？脑?，也許正是由于這些“刺激性的文字”為保守的舊勢力所不容吧？當(dāng)然，1933年2月5日創(chuàng)刊的《河南民國日報·女子文藝》周刊（后改名《婦女周刊》）和同年《鄭州日報》的《她雙周刊》可以看作《河南民報·女子文藝》的延續(xù)。
二、《中央日報·教育與文化》：隱而不彰的主編身份
1940年3月1日，重慶《中央日報》附出一種《教育文化》?？?，通訊處標署“本報教育文化?？庉嬍摇?，沒有明確的編者信息。3月2日，姚蓬子主編的《新蜀報》副刊《蜀道》第61期“文藝簡訊”欄中的一則簡訊云：“趙清閣已自北碚來渝，負責(zé)編輯《中央日報》之《教育文化》?？?，第一期已于昨日出版?！?938年3月，中華全國文藝界抗敵協(xié)會（簡稱“文協(xié)”）在武漢成立后，趙清閣、姚蓬子都參與了“文協(xié)”的活動，分別任干事與出版部主任。不久，兩人先后來到重慶從事抗戰(zhàn)文化工作。1940年1月27日晚，姚蓬子在重慶匯利飯店舉辦了“《蜀道》首次座談會”，討論“如何保障作家戰(zhàn)時生活”，老舍、趙清閣、胡風(fēng)、鳳子、陽翰笙、華林、沙雁、王平陵、臧云遠、高長虹、陳紀瀅等作家應(yīng)邀出席，座談會記錄1月31日刊出。同日，趙清閣的新詩《寄友人》發(fā)表于《新蜀報·蜀道》第27期。不久，姚蓬子的短篇小說《一個哨兵》刊載于趙清閣主編的《彈花》第3卷第3期?？梢?，趙清閣、姚蓬子在重慶期間聯(lián)系十分密切，不僅時相過從，而且互相約稿，對彼此編輯的刊物給予了支持。因此，考慮到趙清閣、姚蓬子的熟悉程度，上述簡訊中提供的信息無疑是可信的。《教育文化》創(chuàng)辦不久，作家華林對刊物提出了建議，認為中國需要一種文化新聞類的日報，本著為國征求賢才的態(tài)度。他說：“果然能實踐此為國求才之任務(wù)，則此刊物，必會發(fā)出偉大之光芒，對于真有賢才的人，此刊物上必為之發(fā)表意見，發(fā)表其專門學(xué)術(shù)論著，即其所創(chuàng)辦之事業(yè)，亦必須協(xié)助其成，且為之聲援！”同時刊出的《編者致答華林先生》謂：“編者為此事，早些時也曾以西漢時‘蕭何薦韓信’的題材，用來寫過一個劇本，而企圖引起政府當(dāng)局的反應(yīng)，效果如何，尚不得知；只求此后漸漸會走到這一步上去，因為唯其這樣，才能促成建國的成功?！边€說：“直到現(xiàn)在本刊還是在一個人的支持下，除了編者，便沒有第二個工作者?！?940年前后趙清閣曾寫過一部歷史劇《薦賢》，1941年5月發(fā)表于重慶《文化新聞》文藝副刊《文藝青年》第1卷第3期，講述的正是“蕭何薦韓信”的故事。這再次證明《教育文化》的主編即趙清閣。本刊初名《教育文化》，1940年4月1日第11期改為《教育與文化》，通訊處相應(yīng)改作“本報教育與文化專刊編輯室”。始創(chuàng)時為三日刊，同年5月8日第21期起改為周刊。因《教育與文化》的刊名時間更長，下文泛稱該刊時均用此名。
在《創(chuàng)刊詞》（署編者）中，趙清閣闡明了刊物的宗旨：“在教育與文化的本身，確實需要隨時把一切動態(tài)報導(dǎo)給社會，無論對于前方或后方，鄉(xiāng)村或城市；凡關(guān)此類消息，均應(yīng)廣泛而統(tǒng)一地充分介紹；既可以使社會明了教育與文化之工作狀況，又可以幫助日后史料之編匯，所以此項任務(wù)之意義和價值，殊不可忽視?！庇捎诓皇且粋€純文藝的副刊，為了讓本刊“稍稍有些生氣活潑的姿態(tài)”，“除了注重通訊介紹之外，并擬建立客觀的批評和另辟一欄登載專門論著”。本刊除特約撰述外，還歡迎自由來稿。辟有“消息”“通訊”“論壇”“批評”“介紹”“特寫”等欄目，所刊載的文章主要包括三類：第一類是有關(guān)教育、文化、出版的消息、簡訊、文件，如《中華職業(yè)教育社二十九年度工作計劃大綱》；第二類是討論文化、教育問題的專題論文，如禾火的《文藝獎助金的支配問題》、火水的《電影教育與戲劇教育》；第三類是對于戲劇、電影、圖書的評論，被批評的作品包括丁玲的《河內(nèi)一郎》、曹禺的《蛻變》、老舍的《駱駝祥子》等。趙清閣本人以“清閣”“青谷”“趙天”等筆名先后發(fā)表了《北碚漢戲觀后感》《對于出版界計算文章字數(shù)的一點牢騷》《<雷夢娜>觀后感》《對于邵力子先生出使蘇聯(lián)的感想》《<軟體動物>觀感》《疏散區(qū)仍須予公務(wù)員以人身保障》等文章。她利用自己的人脈，特約朱雙云、唐性天、王平陵、隋樹森、老向等朋友撰稿。
趙清閣曾在《文苑耕作漫憶》中寫及《彈花》的?？^程：“為了我和教育部編印的一個《學(xué)生之友》（負責(zé)人許心武）發(fā)生爭論，原因是該刊指責(zé)青年學(xué)生思想左傾的問題，引起我的反感，曾經(jīng)化名‘鐵公’撰文抨擊；于是開罪官方，補貼費取消了，正中書局也不肯經(jīng)售了，迫不得已只好停刊。”實際上，這篇化名“鐵公”的《評<學(xué)生之友>創(chuàng)刊號》即發(fā)表于1940年7月24日《教育與文化》第29期?！秾W(xué)生之友》問世于同年6月15日，創(chuàng)刊號刊載了梁實秋《對青年談思想自由問題》等文章。趙清閣認為該刊把“學(xué)生”與“青年”混為一談，對學(xué)生群體談?wù)摗白髢A”“右傾”的問題并不合適。8月15日，許心武在《學(xué)生之友》第1卷第2、3期合刊《編后記》中回應(yīng)“‘鐵公’先生的見解是完完全全錯誤的”，并譏諷《教育與文化》也是多余的。隨后，趙清閣撰寫了《為鐵公駁<學(xué)生之友>二三期合刊的<編后記>》（載《彈花》第3卷第6、7期合刊），其中第四點就《教育與文化》?？瘑栴}寫道：“同時它的‘?？c否，那又是另外一回事；該編者不應(yīng)當(dāng)因仇恨鐵公的關(guān)系而遷怒于它的身上，而加以譏諷?！痹S心武是教育部教科用書編輯委員會主任委員，趙清閣此時是教育部教科用書編輯委員會編輯，相當(dāng)于許心武的下級。趙清閣化名“鐵公”而不用真名，說明她有所顧忌。許心武或許不清楚“鐵公”的真實身份，但他應(yīng)該知道《教育與文化》由趙清閣負責(zé)。因而他遷怒于趙清閣與《教育與文化》的可能性還是較大的?！督逃c文化》出至第29期后未再出版，宣告停刊。《彈花》則直到1941年才終刊。因此，從時間上來看，《教育與文化》比《彈花》更符合《文苑耕作漫憶》中“開罪官方”而慘遭?？恼f法。
與純文藝刊物《彈花》相較，作為綜合性刊物的《教育與文化》不免略有遜色。同時該刊附于國民黨中央機關(guān)報《中央日報》，使得它多少帶有官方的色彩。因此，受刊物性質(zhì)、背景等因素的影響，趙清閣在主編期間受到諸多限制，無法真正地發(fā)揮自己擅長文藝的編輯才能。她在《彈花》上顯然投入了更多的精力與心血，使其成為抗戰(zhàn)時期的名刊?！督逃c文化》雖只維持了四個多月時間，但對抗戰(zhàn)文教事業(yè)還是做出了一定貢獻。它登載的消息、通訊、文件等，對于研究當(dāng)時的教育、文化提供了第一手文獻，實現(xiàn)了其“可以幫助日后史料之編匯”的目標。如1940年3月10日第4期刊有《彈花》第3卷第3期“已于本月一日出版”的消息，說明本期《彈花》實際出版于3月1日，而非版權(quán)頁標注的2月1日。此外，《教育與文化》亦在一定程度上參與了抗戰(zhàn)文藝運動，《文藝獎助金的支配問題》《對于出版界計算文章字數(shù)的一點牢騷》等文均是響應(yīng)當(dāng)時的“保障作家生活運動”而發(fā)表的。女作家謝冰瑩同年在《關(guān)于“保障作家生活”》中寫道：“趙清閣女士在《中央日報》的《教育文化》第六期上也說到出版界計算字數(shù)竟除去標點，題目，空白和目錄?！笨梢娺h在西安的謝冰瑩曾讀過趙清閣的《對于出版界計算文章字數(shù)的一點牢騷》一文。
三、趙清閣新見筆名考證
《中國現(xiàn)代文學(xué)作者筆名錄》《中國近現(xiàn)代人物名號大辭典》《中國近現(xiàn)代人物別名詞典》等資料顯示趙清閣除本名外，使用過的筆名（別名）有清閣、趙天、青谷、清谷、人一、騷人、鐵公。在閱讀《女子文藝》《教育與文化》等刊物的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)趙清閣至少還使用過以下八個筆名。
（一）滌凡 《女子文藝》第1期上刊有署“清閣”的《隨筆——零碎集之十二》，而第3期上的《詩人的漫筆——零碎集之十四》署的是“滌凡”。“零碎集”是趙清閣撰寫的系列散文，目前僅見上述兩篇和《月夜隨筆——零碎集之二十五》（1933年9月26日刊《河南民報·風(fēng)雨》，署趙清閣）。1935年11月至次年1月間《河南民報·風(fēng)雨》連載過署“滌凡”的小說《窮人》。經(jīng)核對，其內(nèi)容與1935年趙清閣作品集《旱》中收錄的同名小說基本相同。這再次表明“滌凡”即趙清閣。1936年初，趙清閣用“滌凡”在《河南民報·風(fēng)雨》連載了小說《斷頭臺》。1940年4月28日，趙清閣在重慶《中央日報·教育與文化》第20期發(fā)表《<岳飛>觀后，感到<最后關(guān)頭>之需要演給外賓看》時再次署用了“滌凡”。
（二）涕克 《隨筆——零碎集之十二》末注“寫于B埠K院”，“K院”顯然指河南省救濟院。《詩人的漫筆——零碎集之十四》落款“寫于K院”，詩歌《凈歌——獻給你》末注“改舊作于K院”，說明三篇的作者可能系同一人。1932年8月26日《河南民報·風(fēng)雨》曾刊載“涕克”的新詩《慈的失意歌》。此詩與《悵惘的詩》《勝利》《當(dāng)我抓住了新的靈魂》《孤影淚——祖母逝世億想曲之三》作為趙清閣的新詩代表作，被周啟祥選入其主編的《30年代中原詩抄新編》。編者周啟祥與趙清閣是同鄉(xiāng)、文友，因而不大會弄錯后者的筆名，甚至可能在編選過程中得到過趙清閣本人的認可。1933年2月，趙清閣以“涕克”在《河南民國日報·女子文藝》第1期發(fā)表新詩《念慈》。趙清閣也曾用“涕克”發(fā)表短篇小說，如1934年的《鶯鶯》和1935年的《戰(zhàn)區(qū)里的席公館》。
（三）凡 這個筆名應(yīng)是從“滌凡”簡化而來，主要用于趙清閣主編的南京《婦女文化》第1卷第1期（即創(chuàng)刊號）、第2期時發(fā)表的“社評”文章。這兩期的“社評”共刊出六篇文章，署名皆用單字，分別是凡、清、仆、輝、凡、文。創(chuàng)刊號上的《婦女文化與救亡——代發(fā)刊詞》署名趙清閣、楊郁文。楊郁文是趙的好友，兩人一同創(chuàng)辦了《婦女文化》，并任發(fā)行人。此時雜志由兩人操辦，因此“社評”當(dāng)主要由兩人執(zhí)筆。從姓名推斷，“文”當(dāng)是楊郁文，“凡”“清”當(dāng)是趙清閣，“仆”“輝”是誰的筆名，尚待考證。
（四）清 “清”明顯是從“清閣”簡化而來。前文已述及，趙清閣在給友人黃心勉的信中曾自稱“清”。王瑩等好友也喜歡在私信中稱她為“清”。1936年8月《婦女文化》創(chuàng)刊號上的一篇“社評”《女性為什么不可以愛女性？》文末署“清”。這篇文章針對社會上有關(guān)女性之間同性愛的文章而發(fā)，認為“愛本來是廣泛的東西”，女性有愛一切人的權(quán)利。女性之間需要團結(jié)，同性相親善不應(yīng)該受到指責(zé)。女子“并非專為愛男子而生”，可以自由選擇愛的對象。當(dāng)然，作者并非主張女性“同性愛”，她所說的愛實際上相當(dāng)于同性情誼。這篇文章體現(xiàn)了趙清閣對婦女命運的觀照和對女性同性情誼的重視，是考察作者女性觀的一篇重要文獻。
（五）菁蒂 《婦女文化》創(chuàng)刊號發(fā)表署名“菁蒂”的短篇小說《鳳》。上海鐵流書局1937年出版趙清閣的短篇小說集《華北的秋》中收入了這篇小說，可證“菁蒂”是趙的筆名。早在1934年5月11日《河南民報·民報副刊》第226期上即登有一篇“自上海寄”的散文《艾霞追悼會在上海》，署名“菁蒂”。據(jù)趙清閣回憶，1934年她一邊在上海美專學(xué)習(xí)，一邊在天一影片公司工作，為《明星日報》寫宣傳稿。因此，筆者認為《艾霞追悼會在上海》的作者正是趙清閣。文中有這樣一句話：“下午兩點鐘，我便冒著雨，由遙遠的菜市路趕了來到西藏路的寧波同鄉(xiāng)會。”當(dāng)時的上?！懊缹！闭俏挥诓耸新罚ń耥槻罚０贾朗钦饎右粫r的文化事件，趙清閣借此文表達了對她的哀悼之情，深感“艾霞的死不僅是社會，與電影界的損失，誠然也是我整個婦女的損失”。此外，她在1935年11月《女子月刊》第3卷第11期發(fā)表新詩《送別》時也使用了這一筆名。
（六）若菁 這個筆名與“菁蒂”接近。1936年9月《婦女文化》第1卷第2期上的《新社會的蘇聯(lián)婦女》署用此名。同年11月，武漢《文藝》第3卷第5期在趙清閣小說《華北的秋》后附有《婦女文化》第2期的目錄，列有趙清閣《白鷺洲的釣魚》、青《新社會的蘇聯(lián)解放婦女之近狀》等。該刊主編胡紹軒、魏韶蓁與趙清閣彼此支持，互通文稿，因此這份目錄當(dāng)是趙清閣提供給他們借以宣傳刊物的?！缎律鐣奶K聯(lián)解放婦女之近狀》應(yīng)為《新社會的蘇聯(lián)婦女》最初的篇名，本擬署用“青”，最終發(fā)表時改署“若菁”。《白鷺洲的釣魚》與此類似，最終發(fā)表時題為《白鷺洲釣魚》，署名“青谷”。
（七）天我 1940年3月22日重慶《中央日報·教育與文化》第8期“特寫”欄刊載該刊記者署名“天我”的《記教部音樂會》，文中提到河南省教育廳長魯蕩平允諾“擬為本刊寫篇旅途見聞的文章”。如前所述，趙清閣曾在《編者致答華林先生》說本刊“除了編者，便沒有第二個工作者”，因而不難推斷“天我”即趙清閣。不久，趙清閣再度用“天我”寫了一篇記述“文協(xié)”第三屆年會的“特寫”《文藝大宴會》，刊發(fā)于4月10日該刊第14期。
（八）中明 1946年9月11日，上?！渡陥蟆の膶W(xué)》刊出一篇署“中明”的《文人友情與政治關(guān)系》。經(jīng)比對，本文與次年2月1日北平《文藝與生活》第4卷第1期趙清閣《友情與政治》內(nèi)容幾乎相同。兩刊彼時分別由王進珊、謝冰瑩主編，均是趙清閣的熟人，因而文章應(yīng)是趙本人供稿的。由此可證，“中明”是趙清閣的筆名，可能僅用過一次。趙清閣將這篇討論友情的文章在京滬兩地重復(fù)發(fā)表，足見她對超越政治立場的純潔友誼的呼喚與珍重。
除上述八個筆名外，1940年3月19日《中央日報·教育文化》第7期《葉楚傖先生會見記》一文的“小燦”可能亦是趙清閣。據(jù)文中所述，作者月前來渝，“以后，也許就常住重慶了，因為奉命又要來主編一個刊物”。這與趙清閣由北碚來重慶主編《教育與文化》一刊的經(jīng)歷完全吻合。葉楚傖雖是國民黨中宣部部長，但愛好文藝，曾被推為“文協(xié)”理事，與老舍、郭沫若等“文協(xié)”成員皆有交往。不過確定“小燦”的身份，尚需更多的材料。
結(jié)語
趙清閣1936年曾在《我創(chuàng)作的動機》中寫道：“在小學(xué)六年級讀書的時候，編本級《壁報》，是我和文學(xué)結(jié)緣的開始?！薄段脑犯髀洝芬晃膶υ缒晡膶W(xué)活動的描述略有不同：“到高小五年級時，國文老師姓孫，對我的成績很滿意，就讓我主編了級刊墻報。這是一個既光榮又艱苦的任務(wù)，其實是老師選稿，我只抄抄寫寫，畫點插圖?！比绻f主編墻報是趙清閣“和文學(xué)結(jié)緣的開始”，替同鄉(xiāng)劉如水代編《河南民報·風(fēng)雨》屬于臨時幫忙性質(zhì)，那么主編《河南民報·女子文藝》則是趙清閣文藝編輯生涯的真正開端，宣告著一位編輯家的正式誕生?！逗幽厦駡蟆づ游乃嚒凡粌H是趙清閣主編的第一份期刊，而且可能是河南省乃至中原地區(qū)最早宣傳婦女解放的專門刊物，在現(xiàn)代女性報刊史上值得記上一筆。作為一份刊齡不到半年綜合性刊物，《中央日報·教育與文化》的影響力雖然沒法與《彈花》媲美，但主編趙清閣仍然希望能夠突破官方刊物的制衡，及時介紹文化動態(tài)，為抗戰(zhàn)文教事業(yè)保留一份史料，同時以敏銳的目光關(guān)注社會事件，追蹤新書新作，因敢于發(fā)“一點牢騷”、說真話而慘遭被?？拿\。在清閣、趙天、青谷、清谷、人一、騷人、鐵公七個筆名之外，趙清閣至少還使用過滌凡、涕克、凡、清、菁蒂、若菁、天我、中明八個筆名發(fā)表過文章。由于這些筆名鮮為人知，《女性為什么不可以愛女性？》《鶯鶯》《戰(zhàn)區(qū)里的席公館》等散文、小說尚未進入學(xué)界的視野，這不能不說是遺憾的。
