中國作家協(xié)會主管

 對話嘉賓 人間需要情緒穩(wěn)定（網(wǎng)絡(luò)作家） 衛(wèi)中（本報記者）

 “一次在采風(fēng)時，一位年輕的航天科研人員得知自己將成為小說主角原型時，可愛地建議‘要將主角塑造得高大威猛、英俊帥氣，哪天小說被搬上熒幕，要讓明星演出科研人的風(fēng)采’。我回答說——這無需塑造，是寫實。獻身航天事業(yè)，身材無需高大，形象已經(jīng)高大，面孔不必帥氣，人生已經(jīng)帥氣?！本W(wǎng)絡(luò)作家人間需要情緒穩(wěn)定，打心底愛著她筆下這群投身祖國航天事業(yè)的年輕人，她的作品《一路奔北》獲得由上海市新聞出版局支持、閱文集團主辦的第八屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽特等獎。

《一路奔北》以上海微小衛(wèi)星工程中心為原型，展現(xiàn)了上?？萍汲删停泊竽憰鴮懥酥袊蒲械蔫参磥?。大賽評委在頒獎詞中指出，作者扎實的采風(fēng)和專業(yè)的背書，讓張揚的青春之歌和踏實的行業(yè)探索相得益彰，更將作品的價值推到了新的高度。而這已經(jīng)是80后作家人間需要情緒穩(wěn)定的第二部獲獎作品，此前一部《破浪時代》獲得了第六屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽的特等獎。近日，文匯報記者與人間需要情緒穩(wěn)定進行了對話，請她暢聊創(chuàng)作生涯中的點滴感想。

記者：你是什么時候開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的，又是什么契機讓你開始創(chuàng)作？

答：我大學(xué)時期才開始閱讀網(wǎng)絡(luò)小說，接觸的第一本網(wǎng)絡(luò)小說是《悟空傳》，作為一個《西游記》愛好者，當(dāng)時震驚于“原來還能這樣理解孫悟空”。后來從事了制造業(yè)工作，就去看了《大國重工》；又因為想了解游戲玩家群體，去讀了《全職高手》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)于我而言具有撫慰人心的作用，陪伴我走過了人生的一段低谷期。

在海外一個人工作生活的十多年里，難免內(nèi)心孤獨，寫作是我為孤獨找到的情緒出口，借以排遣一下思鄉(xiāng)之情。但這段經(jīng)歷也讓我親眼見證了中國的高科技產(chǎn)品在國際上從寂寂無名到聲名遠播的過程。這種強烈的自豪感，不訴諸文字實在渾身難受，這促使我開始創(chuàng)作《破浪時代》。

我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作始于2021年，到現(xiàn)在剛好第三年，“3”是第一個梅森素數(shù)，千年來數(shù)學(xué)家為它鉆研不休，所以，“3”似乎預(yù)示著我將開啟一個富有挑戰(zhàn)性的探索之旅，并筆耕不輟。

記者：《一路奔北》以北斗三號全球衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)的建成為背景，講述了新一代年輕科研人員的故事。他們站在老一輩科研人員的肩膀上，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，在航天領(lǐng)域大膽創(chuàng)新，解決了困擾中國航天的星間鏈路、氫原子鐘小型化等多項技術(shù)難題，推動了中國衛(wèi)星導(dǎo)航技術(shù)的發(fā)展。作品中有不少“上海元素”，能否談?wù)?？你又是如何想到寫航天產(chǎn)業(yè)鏈這樣專業(yè)的題材，并保障其專業(yè)度的？你選擇航天事業(yè)作為切入點，是否也有反映時代變化的考慮？

答：這部作品的故事取材于上海的航天發(fā)展產(chǎn)業(yè)鏈，包括衛(wèi)星研究所等上海本地的研究機構(gòu)和企業(yè)。故事中的場景既有浦東新區(qū)各種研究所、產(chǎn)業(yè)園的學(xué)術(shù)科研氛圍，也有陸家嘴、外灘的商業(yè)繁華。整個故事意圖展現(xiàn)上海的多面性：科技創(chuàng)新、商業(yè)繁華以及濃濃的人情味。

至于作品的專業(yè)度，一定程度上來源于我的制造業(yè)背景和對科技行業(yè)的了解。我購買了很多相關(guān)書籍，還下載了大量論文、參考學(xué)術(shù)期刊，然后將內(nèi)容進行整合。雖然書中涉及一些相應(yīng)的航天知識，但總體來說還是屬于科普級別。就我個人的經(jīng)驗而言，從學(xué)術(shù)期刊中收集資料比較能兼顧內(nèi)容的準(zhǔn)確性和科普性。

我在制造業(yè)工作了近二十年，從普通員工到管理層，這些經(jīng)歷讓我的作品更接近真實的職場，避免了脫離生活的錯誤，使得書中角色的行為和語言更符合身份。我希望通過高科技產(chǎn)業(yè)的發(fā)展反映時代的變化。我是2010年前后去開拓海外市場的，當(dāng)時國外媒體對我們的產(chǎn)品進行評測時會有“便宜的平替產(chǎn)品”的刻板印象；但是到了2017年前后，國外的企業(yè)同行和媒體會來主動問我們“有沒有新的創(chuàng)新產(chǎn)品”“是否能超越現(xiàn)在的行業(yè)第一”。在過去十幾年的時間里，國外同行以及媒體的這種態(tài)度轉(zhuǎn)變，對我來說是十分值得紀念的一件事，同時也是國內(nèi)科技產(chǎn)業(yè)和制造產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個縮影。我親身經(jīng)歷了中國科技產(chǎn)業(yè)從起步到與世界科技巨頭競爭的過程，這種變化讓我感到自豪，也促使我寫出這樣一個作品來。

記者：你認為網(wǎng)絡(luò)小說對于現(xiàn)實題材來說是一個比較好的表達載體嗎？現(xiàn)在大概每天更新多少字，都是利用工作之外的時間寫作嗎？

答：網(wǎng)絡(luò)小說受眾廣泛，能夠使嚴肅和宏大的題材變得平易近人，容易被普通讀者接受。對我而言，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作是對真實生活的反映和感受的記錄。所以，當(dāng)我對周圍事物有了一種強烈的情感，會急不可耐地寫下來，再回顧這段歲月的時候，可以按圖索驥地找到當(dāng)時的情緒，“還原現(xiàn)場”。

每日更新對我來說是個挑戰(zhàn)。寫作對我來說是“最好的愛好，最差的工作”，因為我如果脫離職場，我就沒有寫作靈感；如果還在職場，就必須面對工作的壓力。所以，我只好用工作外的時間來寫作，好在我有隨手記錄的習(xí)慣，能夠在開始寫作前積累大量片段，盡量保持更新的連貫性。

記者：你如何看待年輕一輩科研工作者的犧牲奉獻精神？作品中使用了“高冷”“蘿莉”“御姐”等詞匯來描述書中角色的人物性格，這是為了貼合網(wǎng)絡(luò)小說用戶的閱讀需求，還是反映了你身邊的真實情況？拿獎后有什么新的創(chuàng)作計劃？

答：我認為每一代科研工作者都有犧牲奉獻精神，但我不想在我的作品中過度強調(diào)這一點，以免提高年輕人投身科技行業(yè)的心理門檻。在我看來，每一代人肩負的歷史使命是不一樣的。像老一輩的科研工作者要追趕和國外的差距，他們身上的使命感和成就感會激勵他們內(nèi)心的犧牲奉獻精神；而現(xiàn)在的年輕人身上也有犧牲奉獻精神，但是現(xiàn)在中國的社會經(jīng)濟狀況以及科技發(fā)展水平已經(jīng)較以往有了很大提升，所以我希望通過更接近年輕一代的表達方式，讓他們覺得科研既酷又觸手可及，從而激發(fā)他們的興趣和參與；而不是對航天的高門檻望而卻步，更不要因其附有的重大意義而倍感壓力。

至于“高冷”“蘿莉”“御姐”這些人物性格，其實屬于“真實情況”——我接觸到的很多做科研的、在實驗室的“小朋友”，他們之間的交流以及跟我聊天時說話就是這樣的。這也促使我使用更符合Z世代的“決策邏輯”去思考和交流。比如和一些00后的團隊成員說“好好干，加工資”，他們不一定有感覺；但是如果說“這個事情賊好玩”或是“如果這個事做成，我們就太牛了”，他們反而會非常拼。說到底，這些胸懷大志為國家航天事業(yè)努力奮斗的年輕人也是普通人，他們是鮮活的、親切的，和朋友會打打鬧鬧，和愛人會黏膩歪歪，喜怒哀樂一個不少。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，與類型小說相比現(xiàn)實題材或許在新鮮感、刺激感上稍弱，但我不想改變文風(fēng)來迎合受眾。一是想專注于寫自己擅長的現(xiàn)實題材，二是發(fā)現(xiàn)一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者在經(jīng)歷過類型小說的各種奇幻故事后，也會有重新體驗現(xiàn)實生活的訴求。從數(shù)據(jù)反饋來看，讀者對現(xiàn)實題材作品的忠誠度和反復(fù)閱讀的概率很高。所以，我特別感謝讀者選擇再現(xiàn)生活的現(xiàn)實主義題材，他們在社會上承受著這樣或者那樣的壓力，卻接受現(xiàn)實社會的不得已、現(xiàn)實人物的不完美，并在現(xiàn)實世界中找到繼續(xù)前行的勇氣。

我的下一部作品，可能會通過群像描寫，展現(xiàn)這十年、二十年的時代發(fā)展，不局限于單一行業(yè)，而是更廣闊的場景和視角，也期待自己能夠創(chuàng)作出更多反映時代精神的作品。