文學(xué)與情感共同體的締結(jié)：“80后”作家與文學(xué)論壇
內(nèi)容提要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇對于“80后”作家創(chuàng)作產(chǎn)生過重要影響，他們借論壇開拓了一片自主的言說空間，生成了新的文學(xué)生態(tài)，締結(jié)了一個個共同體，也一定程度上彌補了經(jīng)驗匱乏的問題。學(xué)界對于這些論壇一直缺乏關(guān)注，原因在于原始數(shù)據(jù)的丟失。本文努力還原以“新概念作文大賽”選手為主體的不同文學(xué)論壇現(xiàn)場，把它們分為情感共同體和文學(xué)共同體兩種類型并概括其特點，希望借此豐富“80后”文學(xué)的相關(guān)研究。
關(guān)鍵詞：“80后” 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇 青春文學(xué) 共同體
“80后”文學(xué)作為21世紀(jì)初最受矚目也最為重要的文學(xué)現(xiàn)象之一，已經(jīng)有了大量研究成果，但仍有一些縫隙需要彌補，如“80后”作家與互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系，互聯(lián)網(wǎng)的媒介特性對于他們創(chuàng)作的影響等?；ヂ?lián)網(wǎng)是很多“80后”作家的文學(xué)發(fā)軔地，不光提供給他們發(fā)表、展示自己的平臺，為他們積累了最初的讀者，還幫助他們締結(jié)了一個個文學(xué)、情感的共同體。他們并非“孤軍奮戰(zhàn)”，而是在相互陪伴中成長。
“80后”這個概念最早也發(fā)源于網(wǎng)絡(luò)，詩人春樹在“詩江湖”論壇發(fā)表了《寫給八十后的詩人看》的帖子，呼吁“80后詩人聯(lián)合起來”之后，“80后”這個稱呼開始叫響。1很快它被用來借指一批由“新概念作文大賽”崛起，經(jīng)過商業(yè)運作而出名的年輕作家，后來這個詞被更大范圍指稱出生在20世紀(jì)80年代的青年群體。
論壇作為互聯(lián)網(wǎng)的主要公共平臺在世紀(jì)之交十分紅火，人們相互交流，談天說地，開拓了新的話語場域。論壇也對中國文學(xué)發(fā)展尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生巨大影響，被認(rèn)定為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點?！吨袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年簡史》把1996—2000年劃分為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的論壇時代”，其意義在于“論壇模式以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的文學(xué)網(wǎng)站模式，把互聯(lián)網(wǎng)去中心化、多點互動等媒介特點真正轉(zhuǎn)化為文學(xué)制度，打破了作為印刷文明向網(wǎng)絡(luò)文明過去形態(tài)的‘電子期刊’模式，把發(fā)表、評論和推薦的權(quán)利賦予了每一個用戶，這在根本上解放了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)力，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的野蠻生長擁有了不竭動力”2。
論壇對“80后”作家的創(chuàng)作也產(chǎn)生了重要影響，他們出沒于綜合性的論壇，也經(jīng)營著自己的文學(xué)論壇。這些論壇不光發(fā)表、評論、推薦文學(xué)作品，還是一個情感的凝聚平臺，彌漫著青春的情緒和文藝的氣息。過去對于“80后”文學(xué)的研究常認(rèn)為這是一種外部催熟的個性化創(chuàng)作，但對于其內(nèi)部的聯(lián)結(jié)性缺乏關(guān)注。作為中國最特殊的獨生子女一代的創(chuàng)作，“80后”文學(xué)其實是一種聯(lián)結(jié)性的創(chuàng)作，他們通過創(chuàng)作抒發(fā)自我，尋找同類，惺惺相惜。文學(xué)論壇正提供給創(chuàng)作者與創(chuàng)作者、創(chuàng)作者與讀者、讀者與讀者間相互聯(lián)結(jié)的渠道，幫助“80后”締結(jié)為一個文學(xué)、情感的共同體。
“80后”作家的文學(xué)論壇主要有三種：詩歌論壇、商業(yè)論壇、地下文學(xué)論壇。
由于涉及“80后”概念的誕生，所以學(xué)界對于詩歌論壇的關(guān)注較多，代表性論壇有詩江湖、詩生活，而“80后”作家發(fā)表小說、隨筆的論壇較少受到關(guān)注。這些論壇多與“新概念作文大賽”相關(guān)，1999年舉辦的這場比賽給“80后”作家提供了一種全新的登場路徑，它把文學(xué)從僵化的語文教學(xué)中解放出來，燃起了年輕人心中的創(chuàng)作之火，使他們對于“文學(xué)”的理解從課本里的范文和書店大部頭的經(jīng)典，變成“文學(xué)”是對自我情感的抒發(fā)，是華麗的辭藻和飛揚的想象，是聯(lián)結(jié)同類、惺惺相惜的橋梁?！拔膶W(xué)”內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變和一代文學(xué)創(chuàng)作人才的橫空出世，文學(xué)思維模式的建立，文學(xué)閱讀群體的更迭，都使得21世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大變化。
“新概念作文大賽”最受矚目的參賽者莫過于韓寒，他很快出版了《三重門》《零下一度》，登上了央視等主流媒體。但還有一批“80后”創(chuàng)作者在比賽結(jié)束后沒能立刻擁有在刊物發(fā)表作品的機(jī)會，于是選擇在網(wǎng)絡(luò)上延續(xù)自己的創(chuàng)作。也有些準(zhǔn)備參加比賽的年輕人先把作品發(fā)在文學(xué)論壇上試水，還有一些落選的創(chuàng)作者也潛伏于論壇里，一邊和同道交流一邊不斷磨練自己的寫作技藝，準(zhǔn)備卷土重來。
本文討論的正是這批圍繞著“新概念作文大賽”成長起來的“80后”作家與文學(xué)論壇的關(guān)系。
一、情感共同體
一些“80后”創(chuàng)作者最初聚集在“榕樹下”網(wǎng)站，這是中國成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)性文學(xué)網(wǎng)站，也是網(wǎng)絡(luò)最有影響力的原創(chuàng)平臺之一，成立之初便確立了“生活·感受·隨想”的主旨，要讓普通人“把身邊的事情以真摯的情感寫下來”。3網(wǎng)站在欄目設(shè)置、作品內(nèi)容、思想、美學(xué)趣味上有著明顯的傳統(tǒng)文學(xué)痕跡，但又融入了都市人細(xì)膩的情感體驗4。在編輯和審稿機(jī)制上，榕樹下仍遵循著線上投稿、編審刊發(fā)、擇優(yōu)出版的運營模式，但也增加了即刊即發(fā)、稿量不限、讀者留言的互動機(jī)制。5
郭敬明和顏歌最初的創(chuàng)作就多發(fā)表于榕樹下。郭敬明擅長散文，《圍城記事》《七月里的左右手》《六個夢》《我們都是好孩子》情緒飽滿、文筆華麗。顏歌創(chuàng)作的小說或渲染青春愛情的迷茫或展開瑰麗的奇幻想象。他們的作品經(jīng)常得到編輯推薦，成為每周精選，既收獲了一眾讀者，也結(jié)識了一群志趣相投的創(chuàng)作者。在榕樹下的經(jīng)歷也為他們?nèi)蘸髤⒓印靶赂拍钭魑拇筚悺?、出版作品打下了良好的基礎(chǔ)，他們很早就學(xué)會了面向讀者的寫作。
除了原創(chuàng)投稿外，他們也活躍在榕樹下的論壇，進(jìn)行情感上的交流。他們在論壇貼出隨筆性質(zhì)的文字，描繪自己的生活和情感經(jīng)歷，這種對青春期情緒的渲染其實是他們創(chuàng)作的一種補充、一個副文本，讓人了解到他們是在怎樣的情境下進(jìn)行創(chuàng)作。如顏歌一篇名為《我住在城南》的帖子：“今天體育課的時候我坐在操場上的樹下一個人看蘇童的《城北地帶》，后來放學(xué)了，很多人都走了，我就一個人在很安靜的操場上接著看，后來達(dá)生死在了煤場，然后我哭了?！绷硪黄陡鎰e刺青時代》的帖子更是傾訴了對現(xiàn)有生活的不滿：“上個星期她給我做了今年春季高考英語試題，我做了125分。然后我看到她郁悶的臉。突然，我很想哭，我想和我的老師大吵一架然后跑到深山里去，到底我要怎么樣才好呢。我不知所措，我討厭現(xiàn)在的生活，隨時都想逃課，我厭煩了。我真的很厭煩。講到這個，我就厭煩。上次我給琥珀寫帖子，我對她講說，現(xiàn)在我家里開始想不要我編那些故事了。”這些帖子呈現(xiàn)了一個熱愛文學(xué)、喜歡創(chuàng)作卻被升學(xué)壓力和父母期望壓迫得無法透氣的年輕人生活。他們對抗壓抑現(xiàn)實的方式就是在創(chuàng)作里展開自由奔放的想象，這同樣也是郭敬明創(chuàng)作的內(nèi)容。
一代人所面臨的共同困境和相似的情感體驗，讓“80后”們惺惺相惜。在榕樹下一個名為“寂寞疼痛”的情感論壇里，天南海北的年輕人聚集在一起抒發(fā)他們對青春的疼痛感悟。論壇的版主是寫手一草，焦點人物則是郭敬明、顏歌，他們將這里作為交流的平臺。與天涯、貓撲等論壇不同，他們的帖子不是只言片語，而是大段的文字，甚至起了題目，雖然不如創(chuàng)作一樣字斟句酌，但每個帖子都情感充沛，已經(jīng)算得上是一篇小散文。論壇里他們被一群志同道合、同樣擁有出色文筆的網(wǎng)友圍繞著，他們既是朋友也是彼此的讀者，共享著同樣的情感、文藝資源，描摹著相似的成長經(jīng)歷，相互認(rèn)可，彼此安慰，把個體的孤獨變成了群體的狂歡，締造一個封閉的情感共同體。當(dāng)外圍的讀者對他們的友情充滿羨慕，也會以一種相似的方式渲染青春情緒的迷茫，想要加入進(jìn)來。
郭敬明、顏歌也擁有各自的論壇，幾個論壇間你來我往一副熱鬧景象。他們趁在上海比賽的機(jī)會相約見面，見面過程和對彼此的想念又成為新的創(chuàng)作素材。但好景不長，2002年郭敬明創(chuàng)作出《幻城》小范圍征求意見，不久就有人指責(zé)他抄襲了顏歌的作品，6月郭敬明在顏歌的論壇發(fā)帖進(jìn)行回應(yīng)，同時也對顏歌沒有站出來替自己澄清表達(dá)不滿，這件事使兩人產(chǎn)生芥蒂。隨著兩人進(jìn)入大學(xué)、出版作品、結(jié)交新的朋友，尤其郭敬明因為《幻城》一炮而紅，榕樹下曾經(jīng)緊密的團(tuán)體也就不復(fù)存在。
在成功舉辦“新概念作文大賽”、雜志銷量節(jié)節(jié)攀升后，2000年3月萌芽網(wǎng)站正式創(chuàng)辦。設(shè)立的萌芽論壇開辟了一個作者、讀者、編輯的對話場域，年輕創(chuàng)作者彼此結(jié)識，編輯借此了解讀者趣味，讀者既有機(jī)會接觸作家也希望可以成為他們。萌芽論壇很快成為最活躍的青年文學(xué)論壇。
萌芽論壇最大的特點是由“80后”創(chuàng)作者為主導(dǎo)，實行自我管理。第一屆獲獎選手張佳昺和《萌芽》編輯史曉培負(fù)責(zé)平臺搭建和技術(shù)維護(hù)，劉嘉俊負(fù)責(zé)日常維護(hù)，版主由年輕人擔(dān)任。論壇還邀請了《萌芽》作者和“新概念作文大賽”獲獎?wù)哌M(jìn)行注冊，宋靜茹、陶磊、張悅?cè)?、劉莉娜、郭敬明、徐超等，他們直接面對讀者的提問，也實實在在感受到了自己作品對同齡人的影響。
萌芽論壇主要是關(guān)于雜志內(nèi)容和“新概念作文大賽”的討論，氛圍熱烈，讀者能直接、迅速表達(dá)對刊物的看法和對作家的喜愛。論壇會對每期雜志內(nèi)容發(fā)起投票，以此判斷讀者喜好，在“我看萌芽”板塊2002年10月份的投票里，郭敬明的《幻城》以672票榮膺當(dāng)月最佳，第二名只有174票。隨即論壇里出現(xiàn)大量關(guān)于郭敬明和《幻城》的帖子，話題包括:你喜歡《幻城》中的哪個人物？《幻城》能否改變成漫畫、游戲？改編成電影的話誰來主演？讀者也表達(dá)了對《幻城》后續(xù)故事的期待，這讓春風(fēng)文藝出版社的編輯看到了這部作品的廣闊前景，決定花大力氣推廣。張悅?cè)粍t被讀者評選為“最富才情的女作者”“人氣最旺的女作家”，也順利出版了《葵花走失在1890》。論壇的討論熱度成為出版的風(fēng)向標(biāo)，于是年輕作者們開始自我宣傳，讀者則不停捍衛(wèi)自己的文學(xué)偶像，使萌芽論壇成為一個“追星現(xiàn)場”。
郭敬明在萌芽論壇里投入了大量的心血，他以“第四維”的網(wǎng)名潛伏在上面，除了分享心情、回復(fù)帖子、收集讀者評論外，還要面對越來越多的爭議。他會發(fā)表長篇的帖子進(jìn)行回復(fù)，如“四維有話說”系列，帖子的前半段通常是犀利的爭辯，結(jié)尾處又變成一段抒情，從事實層面的討論落腳到尋求情感的支持。最大的一次風(fēng)波是郭敬明長篇《夢里花落知多少》在《萌芽》雜志連載，同期配發(fā)了三篇文章，其中既包括他的散文《青春的揚花》，也包括劉嘉俊的評論《謹(jǐn)慎閱讀與溫和批評》6。劉嘉俊是首屆“新概念作文大賽”獲獎選手也是《萌芽》兼職編輯、萌芽論壇版主，所以他的評論被郭敬明認(rèn)為是代表著萌芽官方的態(tài)度。在文章里劉嘉俊對于郭敬明的悲傷風(fēng)格表達(dá)了不滿，認(rèn)為他的文字華美卻內(nèi)容空洞，其中也不乏一些激烈言辭，如“按照我個人的標(biāo)準(zhǔn)，一個男性寫出那么沒有血性的文字是可恥的。這并不是剝奪男生們傷春悲秋的權(quán)利，只是希望在寫文章的人中能出現(xiàn)一個人，給人一點痛快淋漓”，他同時指出對郭敬明的瘋狂追捧并不是一個值得歡呼的現(xiàn)象，“這是一個偶像比天大的時代，有了這個偶像，沒有人在乎擁護(hù)者們抹殺掉了多少道出了雞肋之味的楊修”。文章發(fā)表于雜志，郭敬明卻選擇在論壇進(jìn)行回應(yīng)，他發(fā)表了一篇名為《郭敬明回復(fù)10關(guān)于驚奇的關(guān)于我的專題》的帖子稱遭到嚴(yán)重傷害，《夢里花落知多少》給《萌芽》帶來了極大的關(guān)注度，自己卻被《萌芽》出賣，淪為調(diào)侃的對象。他先是對劉嘉俊評論者的身份進(jìn)行質(zhì)疑：“我先來說這個專題的內(nèi)容吧，是專業(yè)的評論嗎？好像不是。因為其中任何一個人都沒達(dá)到專業(yè)評論家的身份，哪怕是別人口中思想性文學(xué)性高得一塌糊涂的某某某我也覺得畢竟是一個比我大不了多少的人?！痹诮Y(jié)尾則用抒情的口吻以退為進(jìn)：“說了太多也沒什么意思。希望大家一切都好。讓成熟的人繼續(xù)成熟，讓幼稚的人繼續(xù)幼稚。讓喜歡回首的人繼續(xù)回首，讓喜歡展望的人繼續(xù)展望。生活是自己的，與人無關(guān)?！边@個帖子發(fā)出短短幾小時就近20萬的點擊，創(chuàng)下論壇閱讀和回復(fù)紀(jì)錄。風(fēng)波仍持續(xù)不斷，劉嘉俊的朋友也是時任《萌芽》“驚奇”編輯的小飯（范繼祖）發(fā)帖聲稱“沒見過郭敬明這么不要臉的人”“當(dāng)初主動貼上來要求刊中刊連載《夢》，賺了錢立馬翻臉不認(rèn)人，罵起當(dāng)初幫過他的人來”。一些編輯、作者也站到劉嘉俊一方。后來郭敬明的讀者開始加入，變成對《萌芽》和劉嘉俊的批判，其中不乏“有人在罵郭敬明嗎？是人嗎？”“萌芽以后咱不買了……一堆垃圾……”的激烈言辭。7
這場風(fēng)波包含著幾組對立，一方是新銳的青年作家，另一方是老牌刊物的編輯；一方是來自四川縣城熱愛文學(xué)的青年，一方是保送進(jìn)重點大學(xué)的上海高材生；新銳VS傳統(tǒng)，作者VS編輯，小縣城VS大上海，文學(xué)青年VS中文系學(xué)生。郭敬明關(guān)于劉嘉俊是否有資格質(zhì)疑自己的創(chuàng)作其實是對傳統(tǒng)刊物所遵循的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的一種挑戰(zhàn)，他底氣十足因為背后站著的是更廣大的讀者。郭敬明的憤怒還在于雖然兩人同為一等獎得主，但所占據(jù)的文化資本并不平衡，導(dǎo)致劉嘉俊用一種精英主義的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來批評他依賴情感與修辭的創(chuàng)作時充滿了“傲慢”，而且不是個別現(xiàn)象，他在另一個帖子說道：“我已經(jīng)說了，我不是不能忍受批評我的文字，而事實上，如果對這個論壇熟悉的人都應(yīng)該知道我一直忍受了這里面多少的批評甚至是人身攻擊?！彼谋l(fā)指向那些占據(jù)文化資源、就讀重點高校、持有精英標(biāo)準(zhǔn)又擔(dān)任論壇管理者的群體對他的輕視。
后來郭敬明將爭論的方向轉(zhuǎn)為上海名牌大學(xué)生是否就更有資格評論四川縣城青年的作品，把文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的沖突轉(zhuǎn)化為身份、階級上的沖突。這種沖突感是郭敬明所擅長營造的，他在作品里反復(fù)書寫小地方來的人如何被高傲的上海人所歧視，等到《小時代》系列這種階級間的沖突愈演愈烈。建立二元對立結(jié)構(gòu)成為他作品成功的奧秘，當(dāng)一個四川縣城的“孩子”面對著大城市上海的“壓迫”，情緒宣泄和不顧一切的奮斗、拜金都變得理所應(yīng)當(dāng)。在作品影響下，這種沖突結(jié)構(gòu)也潛移默化地滲透進(jìn)讀者心理，他們代入了自己由衷喜愛的一部作品是如何被精英們瞧不上的憤怒，猛烈回?fù)?，把討論變成火藥味十足的討伐?/p>
論壇其他人的發(fā)言和價值判斷則被所纏繞的權(quán)力關(guān)系影響，比如已經(jīng)在雜志擁有話語權(quán)的人會堅定不移地站在劉嘉俊一邊，同是編輯的夜X說：“小郭，你既然也提到，你知道出版界的規(guī)矩道理。那么我問你，你知不知道老大是什么人，劉嘉俊是什么人？他們一個是編輯，一個是寫文章的。誰和你有什么深仇大恨？大家不過是出來混口飯吃。你自己一個人撈得滿缽滿盆了，就不許人說你兩句？”期望在雜志發(fā)表的人更不會得罪編輯，使得討論不免有站隊嫌疑。
這場風(fēng)波最后以郭敬明離開萌芽論壇，劉嘉俊卸下版主為結(jié)束。等到2004年上海作協(xié)召開“80年代后青年文學(xué)創(chuàng)作討論會”上，蔣峰、小飯、陶磊等人宣布要與韓寒、郭敬明“劃清界限”8，“80后”作家群體逐漸分化。
在萌芽論壇紅火的時期，也涌現(xiàn)了很多類似的文學(xué)論壇。如創(chuàng)辦于2003年1月的蘋果樹論壇，設(shè)有小說、愛情故事、長篇小說、散文、平心而論、讀書沙龍、唐宋、水區(qū)等板塊，由寫手擔(dān)任版主。創(chuàng)始人包括劉一寒、堂野秀澤、張佳瑋等，同期入駐的寫手還包括郭敬明、一草、李明、樊瑞青、劉衛(wèi)東、李萌等。9蘋果樹對萌芽的資源持續(xù)挖掘，創(chuàng)辦人趁在上海參加新概念比賽的機(jī)會向選手大量發(fā)放名片，鼓勵他們脫離萌芽轉(zhuǎn)投蘋果樹。他們也積極聯(lián)絡(luò)其他網(wǎng)站的寫手加盟，想要建立一個青春文學(xué)的寫手平臺。這些“80后”們已經(jīng)意識到“文學(xué)”可以變成一門生意，把組稿、策劃、出版當(dāng)作一條謀生之道。之后蘋果樹論壇打著“新概念”旗號出版了多本作文選，規(guī)模最宏大的是《我們，我們：80后的盛宴》，出版期間組織數(shù)十位網(wǎng)友在京聚會、參與首發(fā)式和電視臺節(jié)目的錄制，擴(kuò)大了論壇的影響力。后來專業(yè)出版機(jī)構(gòu)湖南萬卷集團(tuán)入股蘋果樹，在長沙成立了蘋果樹圖書策劃有限公司，但在管理方式和機(jī)構(gòu)設(shè)置上產(chǎn)生分歧，老會員逐步退出，論壇的秩序出現(xiàn)混亂。2006年3月蘋果樹停止運營，8月網(wǎng)站關(guān)閉。10與此同時《萌芽》加大了對于新概念選手作品的管理，許諾優(yōu)先出版，也加強對于落選選手的關(guān)注?！睹妊俊芬部吹搅饲啻簩懽魅后w的商業(yè)潛能，想要籠絡(luò)住這批年輕作家。
相類似的文學(xué)論壇還有雙生花論壇、沼澤地論壇、天堂海論壇、狐朋狗友論壇、屋脊之上論壇等，都是以新概念參賽選手和網(wǎng)絡(luò)寫手為主體，他們更愿意稱呼自己為寫手而不是作家，以抱團(tuán)的形式想要“殺出重圍”。其中的拔牙論壇由新概念落選選手創(chuàng)辦，拔牙取“拔掉萌芽”之意，還舉辦了拔牙征文比賽。這些論壇也代表著新的創(chuàng)作勢力開始崛起，“80后”文學(xué)進(jìn)入了多元發(fā)展階段。
在萌芽論壇不愉快的經(jīng)歷讓郭敬明發(fā)現(xiàn)控制發(fā)聲渠道的重要，此時他成立了“島”工作室，主編“島”系列叢書，從作家向主編轉(zhuǎn)型也從創(chuàng)作向出版轉(zhuǎn)型，他需要搭建一個屬于自己的宣傳渠道，于是創(chuàng)辦了文學(xué)論壇“刻下來的幸福時光”。
“刻下來的幸福時光”是一個由郭敬明團(tuán)隊成員管理的官方后援論壇，也是一個年輕人的文學(xué)交流平臺。它將創(chuàng)作、交流、宣傳融為一體，將私人的文學(xué)閱讀變成集體性的文學(xué)生活，使年輕人形成一種聯(lián)結(jié)感。他們不光購買書籍、閱讀郭敬明的閑言碎語、整理作品語錄，還結(jié)交志同道合的朋友，相互認(rèn)可，彼此安慰。相較萌芽論壇的分散，這里只圍繞郭敬明一人，氣氛更為和諧。它延續(xù)了榕樹下論壇的方式，讀者與作家之間不是通過信件的方式單向交流，而是以發(fā)帖子的方式公開對話，既寫給作家看也寫給同樣心境的讀者看，作家、讀者之間產(chǎn)生一層互動關(guān)系，讀者與讀者之間也產(chǎn)生一層互動關(guān)系，這種帖子也是另一種形式的創(chuàng)作。以前作家為了維持自己身上的獨特光暈，會刻意與讀者保持距離，而在“刻下來的幸福時光”里這種距離感被消除，郭敬明主動向人們展現(xiàn)自己的生活。這個生活有創(chuàng)作生活，他隨時匯報著創(chuàng)作的進(jìn)度；有人際交往，他和團(tuán)隊成員在線展開互動；有形象呈現(xiàn)，他發(fā)布各種照片包括自己半裸的私密照片；更有人情冷暖、喜怒哀樂，進(jìn)入這個論壇就像進(jìn)入了郭敬明的生活圈，大家把他當(dāng)作朋友親昵地稱呼他為“小四”。論壇的用戶不僅沉迷于郭敬明的作品，也因此收獲了友情，感覺到被作家和同齡人陪伴。
與其他論壇命名不同，“刻下來的幸福時光”是一種對生活的描述，這也奠定了論壇將文學(xué)創(chuàng)作與日常生活融合的基調(diào)。郭敬明的作品其實就是提供給年輕人一套關(guān)于生活的想象，在他的作品里青春爛漫、友誼堅固、社會險惡，世界圍繞著“我”而存在。論壇延續(xù)著這種想象，在這里每個人都有著敏感的內(nèi)心和細(xì)膩的文筆，不僅有文字還有各種日式風(fēng)格的寫真、流行音樂、電影，呈現(xiàn)出青春的斑斕樣貌，這里的人和諧共處，相親相愛，共同編織著一個青春夢不愿醒來。
但由此造成一種封閉性，論壇不光屏蔽掉了外界聲音，當(dāng)秩序受到挑戰(zhàn)時成員也會奮力回?fù)簟Ｈ魏吾槍疵鞯呢?fù)面評價都會引來圍攻，某網(wǎng)友因為說了“要給郭敬明的粉絲上一堂法律課”便招致上百位粉絲二十多頁的留言謾罵。當(dāng)郭敬明輸?shù)舫u官司時，成員仍不遺余力地支持堅決不肯道歉的他，對莊羽進(jìn)行謾罵。在法院終審判決出來的當(dāng)天，論壇里一位版主在號召粉絲支持郭敬明時這樣說：“無論如何，請你們相信自己的偶像。無論是曾經(jīng)喜歡的，還是正在喜歡的。因為這些被叫做‘偶像’的人，都像一群被寵壞了的孩子，他們需要很多很多的愛和很多很多的支持——你們的喜歡，是他們唯一用來抗衡那些痛恨的勇氣。如果這些坎坷和挫折是他走向頂峰的必經(jīng)之路，那么我們就只能奉陪到底了！因為他是我們的小四！”11那些常年浸潤在論壇氛圍、被郭敬明作品所感召的年輕人們，不停被灌輸著一種邏輯：孩子可以不負(fù)責(zé)任，孩子需要無條件的愛和陪伴，孩子遭受的失敗都是為了日后的成功做準(zhǔn)備。這種邏輯導(dǎo)致無法展開任何有效的討論。
后來，郭敬明的文學(xué)帝國越來越龐大，從“島”工作室發(fā)展為柯艾文化傳播有限公司、最世文化發(fā)展有限公司，出版多本雜志也代理其他作家版權(quán)，從事影視改編?！翱滔聛淼男腋r光”從文學(xué)論壇變成“最世文化”的官方論壇，論壇的板塊設(shè)計緊密圍繞著他的商業(yè)版圖展開，分為最小說、最映刻、信息交流區(qū)、新聞發(fā)布等主板塊，也設(shè)有“the next文學(xué)之星”創(chuàng)作大賽專版，這個比賽是為與“新概念作文大賽”競爭而創(chuàng)辦，從源頭爭奪新生作者。關(guān)于郭敬明作品的討論變成以篇目分類，《小時代》《爵跡》都有專版，將IP價值發(fā)揮到最大。讀者的討論也會給郭敬明的創(chuàng)作以啟發(fā)，他會故意往讀者猜測相反的方向設(shè)置情節(jié)，制造出乎意料的效果。論壇還有簽約作者板塊和投稿專區(qū)?！翱滔聛淼男腋r光”不再是一個直抒胸臆的文學(xué)論壇，而變成商業(yè)鏈條里的一環(huán)，里面的各種發(fā)言都可能轉(zhuǎn)化為商品，比如網(wǎng)友們自發(fā)整理的語錄就讓郭敬明獲得靈感出版了四卷本《暢銷的秘密》。
后來隨著博客、微博發(fā)展，分走了論壇的流量，“眾聲”變成了“單聲”。曾經(jīng)情感聯(lián)結(jié)是郭敬明成功的關(guān)鍵，后來他更多靠展現(xiàn)奢靡生活來吸引眼球，逐漸和讀者拉開了距離。郭敬明強大的控制欲也使得合作伙伴們紛紛出走，曾經(jīng)讓人羨慕的小團(tuán)體瓦解。
二、文學(xué)共同體
另一些“80后”作家如張悅?cè)?、蘇德、周嘉寧、小飯等，常出沒在一些文藝氣息濃郁的地下論壇，進(jìn)行小眾寫作實驗，想要締造一個美學(xué)共同體。
這些論壇的模板是2001年成立的黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)，創(chuàng)辦人是“70后”作家陳衛(wèi)，主力是黑藍(lán)文學(xué)社成員，他們以小說為主要創(chuàng)作實踐，延續(xù)先鋒文學(xué)的探索精神，鼓勵人們對文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行具有創(chuàng)新意義的嘗試，努力重塑當(dāng)代漢語文學(xué)藝術(shù)新的尺度。12除了黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)、黑藍(lán)論壇，還出版黑藍(lán)文叢和電子刊物，主辦黑藍(lán)文學(xué)獎。至今黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)和黑藍(lán)論壇仍在運營，但更新陷入停滯狀態(tài)。
黑藍(lán)論壇和“新小說論壇”主要面向“70后”創(chuàng)作者。在“80后”創(chuàng)作者中產(chǎn)生影響的是“暗地病孩子”、黑鍋論壇、晶體論壇。這些論壇通常分為小說、詩歌、散文、電影、音樂、繪畫、攝影等板塊，使“80后”作家得以汲取不同藝術(shù)門類的養(yǎng)分和不同地區(qū)的文化資源。在這些論壇里他們還與一批地下文學(xué)創(chuàng)作者相遇，取長補短。當(dāng)時有很多熱愛寫作卻由于文體、內(nèi)容先鋒，無處發(fā)表的年輕人把地下文學(xué)論壇當(dāng)作精神支柱。
“暗地病孩子”至今仍可以瀏覽，更新停留在2020年6月15日。網(wǎng)站口號“我們病了，我們寄居在腐爛的城市中，我們由于聰明而變得狡猾 由于狡猾而缺乏勇氣 由于缺乏勇氣而萎縮”曾在年輕人群體中流傳甚廣。網(wǎng)站采用黑、白、紅三色字體代表黑暗、光明和流淌的血液，也代表著年輕人對世界的理解。在留言區(qū)里保存著2000—2001年間網(wǎng)友們留下的大量文字，文字背后是一個個在現(xiàn)實世界里不被理解的靈魂，這些鮮活的留言就像是“世紀(jì)之交的年輕人留下來的一座博物館”。
“暗地”意思是黑暗的地下，網(wǎng)站所有板塊都以under為前綴，分別是：暗地音樂（under music）、暗地文學(xué)（under literature）、暗地影像（unde rimage）、暗地夠美（under comix）、暗地未央（undered）、暗地電臺（under radio）。在豆瓣出現(xiàn)之前，“暗地病孩子”承擔(dān)一種資料庫作用，它為“80后”提供了美學(xué)樣本。音樂板塊推薦小眾、搖滾樂隊，搖滾樂手同時也是詩人，歌詞也是詩歌。暗地影像為攝影師、畫家設(shè)立專頁，這些攝影作品采用失焦、多重曝光的處理方式，人臉模糊，形成一種特殊的美學(xué)風(fēng)格。文學(xué)板塊分為詩歌、小說、戲劇、童話，既收錄安妮寶貝、張悅?cè)弧⒙穬?nèi)的作品，也收錄一群默默無聞的地下創(chuàng)作者?！鞍档夭『⒆印崩锏奈乃囎髌酚兄环N相似的美學(xué)風(fēng)格：頹廢、邊緣、先鋒，這種風(fēng)格也使得論壇用戶形成高度一致的美學(xué)趣味。
黑鍋論壇是由“80后”作家自己創(chuàng)辦，它成立于2002年2月22日，是一次線下聚會聊天的產(chǎn)物，一群小有名氣的作家想要嘗試別人不敢嘗試的創(chuàng)作風(fēng)格，就把這種行為稱為“背黑鍋”。創(chuàng)辦人小飯和luis在論壇指南中說道：“黑鍋論壇是以雜志為基點的一個文學(xué)論壇。黑鍋工作室的目標(biāo)是成為中國的時代華納，黑鍋的目標(biāo)是成為中國的（地下）《紐約客》。”足以看出他們當(dāng)時的雄心壯志，想要建立一個“80后”嚴(yán)肅文學(xué)陣地。黑鍋論壇起初的骨干是三男三女：夜X（陶磊）、小飯（范繼祖）、luis（唐一斌）、張悅?cè)弧⒅芗螌?、蘇德，其他成員大多都是“新概念作文大賽”的參賽者和《萌芽》作者，也有其他論壇的優(yōu)秀創(chuàng)作者，他們都具有一定的審美品位和文學(xué)判斷力，進(jìn)行過創(chuàng)作實踐，可以保證論壇的發(fā)言質(zhì)量。參與黑鍋論壇創(chuàng)辦的夜X回憶：“當(dāng)時發(fā)揮骨干作用的有如今《萌芽》的編輯七月人，作家張悅?cè)?、蘇德、周嘉寧、小飯；時常在線的?？瓦€有作家張佳瑋、馬牛、繆晶、陳X、楚玳、云也退、顧湘、詩人AT等人；任曉雯、蔣峰、徐歪歪、盧德坤也是偶來的朋友……最初聚攏的人大部分都有‘新概念作文大賽’的背景，而比賽不過是一年一度，連復(fù)賽加上頒獎不過三四天而已，這一批來自天南海北因比賽而聚的青少年文學(xué)愛好者，要形成更長期的聯(lián)系，在手機(jī)都不普及的時代，也只有通過網(wǎng)絡(luò)一途?！?3盡管萌芽論壇幫助他們相識，但喧鬧的環(huán)境難以進(jìn)行更有質(zhì)量的表達(dá)，于是紛紛轉(zhuǎn)移到黑鍋。
這也造成了黑鍋論壇小圈子化特征和明顯的精英意識，具有一定的準(zhǔn)入門檻，成為一個同人性質(zhì)的論壇。論壇激發(fā)出他們的分享意識和交流欲望，“80后”創(chuàng)作者們大膽地拋棄那種強說愁的青春腔調(diào)和故作華麗的修辭，轉(zhuǎn)向一種技巧和結(jié)構(gòu)上的經(jīng)營。論壇里的創(chuàng)作分為兩種：一種是將要發(fā)表的作品，先在論壇里試水，征求意見。另一種是習(xí)作，形式更加先鋒，并不求能發(fā)表只求有人欣賞。論壇還組織了各種小說接龍，鼓勵創(chuàng)作者進(jìn)行不同風(fēng)格的嘗試，充滿先鋒和實驗色彩。
出于對黑鍋論壇的信任，很多“80后”作家的作品都首發(fā)于此，如小飯《我的禿頭老師》、張悅?cè)弧犊ㄗ呤г?890》、蘇德《次馬路上我要講故事》《鋼軌上的愛情》、周嘉寧《女妖的眼鏡》《杜撰記》等。14相比傳統(tǒng)文學(xué)界充滿隔膜的評論和萌芽論壇的追星風(fēng)氣，黑鍋論壇的評論更為誠懇、有效，哪怕是一篇習(xí)作，也能被認(rèn)真對待，“一篇關(guān)注度高的作品，幾乎會受到論壇七八成活躍用戶的關(guān)注和評價，不僅包含針對當(dāng)前文本就事論事的批評，更有對相關(guān)/不相關(guān)話題的延伸。這一反饋的絕對數(shù)量雖不大，卻已經(jīng)不亞于現(xiàn)實中一次小型討論會的發(fā)言數(shù)了。甚至讀者在回帖中往復(fù)論戰(zhàn)、其篇幅超過原文本身的情況也屢見不鮮。這種反饋形式對正處于創(chuàng)作起步期的青年作者來說是頗具吸引力的?！?5論壇里也有人專門從事文學(xué)批評和文學(xué)理論研究，“新概念作文大賽”二等獎得主張佳瑋撰寫一系列閱讀筆記，從薄伽丘、但丁到海明威、福樓拜、王小波，還涉及了“事關(guān)古典”這樣的大論題，其中不乏洞見。16
整日出沒在地下文學(xué)論壇里的“80后”作家，扮演著創(chuàng)作者、評論者、審查者三重角色，文學(xué)素養(yǎng)得到了明顯的提升。他們從一開始就擔(dān)任版主，負(fù)責(zé)發(fā)帖、刪帖、加精華、引導(dǎo)討論，為了使討論更加深入、管理更為有效，他們必須閱讀大量的帖子，努力提高自身的文藝修養(yǎng)，練就對于文本細(xì)節(jié)的敏銳。他們自行行使著編輯、評論家的職責(zé)，在傳統(tǒng)文學(xué)場外開辟了一片新的言說空間，避免了商業(yè)的過度侵蝕，就像是一個線上的文學(xué)沙龍。他們也在寫作上進(jìn)行更深入的鉆研，磨練技巧，嘗試不同風(fēng)格，周嘉寧和張悅?cè)欢继拐\在文學(xué)論壇的日子使她們的閱讀品味和創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生急劇改變。張悅?cè)辉谡搲瘯r期創(chuàng)作的短篇小說《白白》《我為什么沒有給你開門》就不同于她那些疼痛青春的文學(xué)作品，有一種怪異、破碎、不知所云的風(fēng)格。17他們還嘗試在論壇建立自己的經(jīng)典譜系，這些經(jīng)典代表一種更高的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，不光是他們閱讀也是模仿的對象，“很多小說的開頭都很像馬爾克斯《百年孤獨》的前兩句話，而結(jié)尾出現(xiàn)了《了不起的蓋茨比》最后一段的抒情，敘述口吻上，又如同《洛麗塔》一樣神經(jīng)質(zhì)和羅里吧嗦。這種模仿一點都不可恥，相反的是，它受到熱烈的鼓勵，代表著某種文學(xué)立場和追求”18，這些模仿的習(xí)作又會成為他們讀者模仿的對象。論壇里的模仿創(chuàng)作和集中閱讀使得屬于這代年輕人的新經(jīng)典流傳開來。但也出現(xiàn)一些問題，先鋒、現(xiàn)代主義變成了年輕人的審美標(biāo)準(zhǔn)，一方面缺乏古典文學(xué)的滋養(yǎng)，另一方面經(jīng)典現(xiàn)實主義寫作幾乎無人提及。同時小圈子化使得彼此之間相互影響導(dǎo)致風(fēng)格趨同，對于形式和語言的追求只停留在表面19，缺乏向現(xiàn)實情境和歷史縱深的拓展。
這些地下文學(xué)論壇還為“80后”作家提供一種循規(guī)蹈矩之外的人生可能。張悅?cè)换貞洝鞍档夭『⒆印睍r深情談道：“多年以來，因為家庭教育和周圍的環(huán)境，我一直努力讓自己做一個積極向上的好學(xué)生，不斷進(jìn)步，不斷向著目標(biāo)前進(jìn)。但是到了這個時候，我才意識到那根本是一種外界強加的意志。我自己并不能因此獲得成就感，甚至覺得無聊、毫無意義?？梢哉f，是那個論壇的存在，讓我聽清楚了自己內(nèi)心的聲音，承認(rèn)自己真實的需要。要是沒有這股力量，我或許真的不會有足夠的勇氣沖出當(dāng)時的人生軌道，開始寫作?！薄鞍档夭『⒆印崩锞奂诉@樣一群人：他們與主流社會保持疏離，有著一種消極的人生態(tài)度，始終處于一種游離和邊緣的狀態(tài)，對現(xiàn)實世界缺乏熱情，對世俗價值不屑一顧。在世紀(jì)之交的昂揚氛圍下，這群人帶著一種頹廢、孤獨的氣息寄居在互聯(lián)網(wǎng)上，靠文藝相互取暖。這些地下文學(xué)論壇不光允許甚至是助長這種氣息的彌散，貼上“病孩子”的標(biāo)簽反而能讓他們獲得自由。20當(dāng)時張悅?cè)辉谛录悠聦W(xué)著并不喜歡的計算機(jī)專業(yè)，“每天晝伏夜出，時而激昂振奮，時而低迷消沉，更多的時候是沉浸在自造的孤獨里，一言不發(fā)”，當(dāng)她看到論壇里的年輕人打破按部就班、努力將自己與眾不同的氣質(zhì)借助文藝的手段展現(xiàn)出來時，激動地想要加入這個反叛的文藝共同體來與無聊的生活相對抗。也正因為與地下文學(xué)論壇里的人相遇，才讓在現(xiàn)實世界已經(jīng)小有名氣的“80后”作家重新思考文學(xué)的意義，將寫作變成一件純粹的事情，周嘉寧就說：“那時候我們有個論壇，就好像是我們的家一樣。我也是在那時候開始漸漸地看清楚了自己的軌跡，我就應(yīng)該是個寫小說的人哪，其他的都不重要?！?1
文學(xué)論壇除了發(fā)表作品、獲取文藝資源、開啟另一種人生可能外，更重要的是進(jìn)行交流和表達(dá)?！?0后”們主動對他人言說，而不再是自說自話。夜X就說他們“對于表達(dá)本身，而非表達(dá)的效果持有一種更嚴(yán)肅的認(rèn)真”22，這種表達(dá)既是通過文學(xué)創(chuàng)作也是通過發(fā)帖、回帖進(jìn)行。交流的渴望也從線上蔓延到線下，他們在現(xiàn)實生活里相約見面，締結(jié)了友誼，周嘉寧說“黑鍋這群人無疑是像親人般的一群人”。2004年張悅?cè)弧⒅芗螌?、蘇德合作出版了《倦怠陰天》，在簽售會上她們在書上蓋了一個有著黑鍋網(wǎng)址的印章。黑鍋里的文章也曾結(jié)集出版為《琥珀》，后來張悅?cè)恢骶帯鄂帯返摹俺踔岳锞蛫A雜著黑鍋未能完成的心愿，所以《鯉》是黑鍋的繼續(xù)”。
對于這批對創(chuàng)作有追求、對表達(dá)有渴望的“80后”作家來說，那段混跡在地下文學(xué)論壇的時光尤為珍貴，當(dāng)他們因為一個作文比賽被倉促推到聚光燈下，是這些隱秘、封閉的論壇讓他們又安靜下來，認(rèn)真鉆研寫作這件事，汲取更為多元的養(yǎng)分，他們對于文學(xué)的感知力也在對他人作品的評論中磨練出來。線上的文學(xué)沙龍和線下的聚會更使他們成為朋友，締結(jié)成一個“文學(xué)共同體”。但隨著“80后”作家和青春文學(xué)受到巨大的關(guān)注，這些文學(xué)論壇也變得越來越有影響力，吸引很多陌生用戶甚至是粉絲讀者的闖入，愈發(fā)喧囂起來，浮躁的氛圍使文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)變得越來越低，最初參與的作家失去了分享欲望，隨著大家的各自忙碌，這些地下文學(xué)論壇也就逐漸走向衰亡。
結(jié) 語
一直以來，“80后”作家給人留下的印象是特立獨行、充滿反叛，究其原因，除了成長環(huán)境、文化氛圍造成的獨特個性以及生成了一套新的表達(dá)方式外，還在于他們努力開拓了一個自己做主的天地，生成一個新的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)。文學(xué)論壇就是他們最初的試驗場。
這些文學(xué)論壇有幾個特點。首先它們并非只討論文學(xué)，還討論電影、音樂、攝影等，論壇用戶不僅是文學(xué)愛好者還有漫畫家、攝影家、影評人、樂手，除了文學(xué)論壇“80后”創(chuàng)作者也出沒在搖滾樂、電影、動漫論壇。不同論壇間相互交流，文藝青年們相互啟發(fā)，形成一種自發(fā)卻又混雜的審美教育。豐富的藝術(shù)資源既融入到“80后”作品里，也為他們的成長提供精神養(yǎng)料。同時這些藝術(shù)資源充滿著先鋒性和實驗性，幫助他們在主流文化之外另辟蹊徑，貼上個性的標(biāo)簽。
第二個特點是相較于天涯、西祠和門戶網(wǎng)站論壇，這些文學(xué)論壇帶有一種熟人社會性質(zhì)。他們或是參加了一個作文比賽彼此結(jié)識，或是閱讀了郭敬明的作品追隨偶像的腳步，使得這些文學(xué)論壇并非是完全虛擬和匿名的，摻雜了很多現(xiàn)實因素。也因為是一個熟人社會，論壇也帶入了現(xiàn)實世界的權(quán)力關(guān)系，版主具有絕對的權(quán)力，但能擔(dān)任版主的通常都是編輯、作家，已經(jīng)屬于圈子的內(nèi)部，他們可以組織討論、推薦文章，也可以刪帖、封號、封IP，掌握著“生殺大權(quán)”。這些文學(xué)論壇內(nèi)部也有著等級劃分，版主、編輯處于高位，已經(jīng)出版過作品的高于沒有出版作品的，就讀于名牌大學(xué)中文系的高于縣城的文學(xué)青年。文學(xué)論壇內(nèi)部還存在著競爭關(guān)系，作家以出版作品數(shù)、帖子閱讀回復(fù)量、投票數(shù)為競爭，向人展示自己的受歡迎程度，讀者以回帖數(shù)、注冊時長、親密程度為競爭，努力躋身圈子內(nèi)部。
第三個特點是論壇的媒介屬性影響著文學(xué)交流。比如討論貼并不適合長篇小說創(chuàng)作，容易被中斷插進(jìn)其他話題，所以這些文學(xué)論壇以短篇小說和片段寫作為主。再如論壇可以顯示當(dāng)前在線的用戶，瀏覽時就有一種相互陪伴感，容易形成一種共同體意識。論壇的用戶還能生成一條專屬脈絡(luò)，他發(fā)表了哪些文章、回復(fù)了哪些帖子、混跡在哪個版面以及簽名檔的內(nèi)容，這些線索能勾勒出一個人的基本興趣和大致觀點、傾向，在交流之前預(yù)先判斷23，使交流變得更為有效。
這些文學(xué)論壇 “通過隱秘的渠道在青年中流傳，幾乎成為一個時代的暗號”24。它們也出現(xiàn)在“80后”作品里，王若虛《狂熱》以“新概念作文大賽”為原型，書寫“80后”文學(xué)偶像的興衰史和寫作改變命運的傳奇，文學(xué)論壇見證一次次文學(xué)事件的發(fā)生。郭敬明散文常描寫論壇結(jié)交到的朋友是如何包容他的孩子脾氣，讓他感受到溫暖。周嘉寧的《密林中》算得上是一部文學(xué)論壇少女的成長史，主人公陽陽是一個“文藝青年群像的濃縮體”，千禧年前后，她將青春期的大部分時間消耗在一個叫半衰期的文學(xué)論壇上，那里集中了一批古怪、羞澀、才華橫溢的年輕人，對于自己的“地下”姿態(tài)引以為豪，他們帶著對主流文化的蔑視，卻漸漸長成了過去所討厭的樣子。
可以說文學(xué)論壇對于“80后”文學(xué)發(fā)展有著承前啟后的作用。它們誕生于新與舊的交替地帶，這個新與舊既是世紀(jì)之交的時間節(jié)點，也是傳統(tǒng)文學(xué)失去影響力、新媒體文學(xué)展現(xiàn)活力的文學(xué)轉(zhuǎn)型節(jié)點。特殊時代氛圍下年輕人試圖通過文學(xué)緩解內(nèi)心的疏離、無力感，他們亦借助文學(xué)這一中介展開對世界和自我的認(rèn)知25。版主雖然還扮演管理者的角色，但新的文學(xué)生產(chǎn)方式已經(jīng)顯現(xiàn)，人人都能創(chuàng)作，可以無限量地自由發(fā)表。讀者與作家無須經(jīng)過刊物的中介可以直接溝通，這也使得“80后”的創(chuàng)作是一種直接面向讀者的寫作，在樹立鮮明個人風(fēng)格的同時也有著明確的讀者意識。文學(xué)論壇也一定程度上彌補了“80后”作家經(jīng)驗匱乏的問題，他們都是將生活經(jīng)驗作為寫作的起點，卻漸漸感到后勁乏力，于是在論壇上尋求將個人經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為文學(xué)經(jīng)驗的方法，有人從別人的故事里得到補充，有人從經(jīng)典文學(xué)里獲得滋養(yǎng)，有人借助其他藝術(shù)形式，也有人用夸張的抒情掩蓋，但缺乏走向現(xiàn)實和從歷史汲取資源這一路徑，使得作品的思想深度有限。這些文學(xué)論壇上的創(chuàng)作曾經(jīng)充滿著廣闊的發(fā)展和無限可能，卻漸漸被青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所淹沒。26
文學(xué)論壇對“80后”作家的重要性一直沒能得到強調(diào)，很重要的原因就是原始數(shù)據(jù)的丟失，僅有黑藍(lán)論壇、“暗地病孩子”還存在，其他則變成一個懷舊的符號，只能通過零星的回憶文章進(jìn)行還原。后面博客、微博平臺的文學(xué)創(chuàng)作也面臨著同樣問題。如果這些資料得以留存，將大大豐富對“80后”文學(xué)乃至一代青年人精神風(fēng)貌的研究，他們的創(chuàng)作、閱讀、討論話題、話語方式、個性特征都能得到鮮活呈現(xiàn)。文學(xué)論壇不僅有著資料庫的作用，也具有史料學(xué)的價值。
本文雖然以情感共同體和文學(xué)共同體對兩種文學(xué)論壇進(jìn)行了區(qū)分，但并未將其本質(zhì)化，在萌芽、刻下來的幸福時光論壇里也有不同藝術(shù)板塊和對于作品的嚴(yán)肅討論，在黑鍋、晶體論壇里也設(shè)置有灌水區(qū)。相對而言前者更注重情感的聯(lián)結(jié)，后者更追求文學(xué)水平的提升，這也涉及作家們對自己的規(guī)劃定位。本文想要通過對文學(xué)論壇的梳理說明“80后”文學(xué)并非完全個人化的創(chuàng)作，也絕非簡單的“沉溺于自我”，他們處于集體主義與個人主義交匯的地帶，懂得交流之必要也深受同齡人的影響，文學(xué)論壇既是作家與讀者間的聯(lián)結(jié)，也是作家與作家、讀者與讀者間的聯(lián)結(jié)，原子化的個人靠文學(xué)締結(jié)成了溫暖、和諧的小團(tuán)體來緩解心靈的空虛。但也造成了“80后”作家缺乏對社會的關(guān)注、沉湎于文學(xué)技巧和情感抒發(fā)、創(chuàng)作主題過于狹窄的局限。
筆者作為曾經(jīng)的“80后”作家，經(jīng)歷了青春文學(xué)風(fēng)靡的時代，也混跡在各個文學(xué)論壇之中，希望能通過這篇文章對文學(xué)論壇的梳理和回憶豐富“80后”文學(xué)的相關(guān)研究，也希望未來能將時代發(fā)展、媒介更迭、青年文學(xué)觀念變化三者做出更有機(jī)的勾連。
[本文系中國社會科學(xué)院青年啟動項目“新媒體時代的文學(xué)新變”（項目編號：2022YQNQD001）的階段性成果]
注釋：
1 《80后詩人的漫長告別：“我們很少會去談詩歌了”》，《南方周末》2021年7月8日。
2 3 5 邵燕君、李強主編《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年簡史》，北京大學(xué)出版社2023年版，第18—19、184、184頁。
4 喬煥江：《網(wǎng)生文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的早期生態(tài)》，《天涯》2022年第1期。
6 劉嘉?。骸吨?jǐn)慎閱讀與溫和批評》，《萌芽》2003年第9期。
7 諸子：《穿越郭敬明：獨一代的想像森林》，上海人民出版社2004年版，第77頁—87頁。
8 吳?。骸段膶W(xué)的世紀(jì)之交與“80”后的誕生（上）》，《小說評論》2019年第2期。
9 10 馬岳：《一篇幾乎遲到的總結(jié)報告——記蘋果樹重新開放和創(chuàng)辦四周年紀(jì)念》，https://www.douban.com/group/topic/11921138/？_i=7952947ldPjomH。
11 張英等：《郭敬明：超男？“抄男”？》，《南方周末》2006年07月13日。
黑藍(lán)官方介紹：http://www.heilan.com/english/about.htm。
13 14 15 16 22 23 夜x：《背鍋小憶》，收錄于《文學(xué)》2016年秋冬卷，上海文藝出版社2017年版，第12—18、12—13、14、14—15、15。
17 18 19 20 張悅?cè)唬骸冻寥牒５椎拇?，收錄于《文學(xué)》2016年秋冬卷，上海文藝出版社2017年版第6、5—6、7、4頁。
21 周嘉寧：《寫給縱情歲月》，《撒謊精的時光寶盒》，明天出版社2007年版，第2頁。
24 周嘉寧：《密林中》，廣西師范大學(xué)出版社2015年版，第7頁。
25 楊慶祥：《一種模仿的精神生活》，北京十月文藝出版社2023年版，第28—29頁。
26 金理：《論壇時代的文學(xué)》“編者按”，收錄于《文學(xué)》2016年秋冬卷，上海文藝出版社2017年版，第2頁。
[作者單位：中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所]
[本期責(zé)編：鐘 媛]
[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]
