中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

6月12日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、上海市作家協(xié)會(huì)和豆瓣閱讀主辦的大姑娘《滬上煙火》作品研討會(huì)在線(xiàn)上召開(kāi)。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，上海市作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記、副主席馬文運(yùn)，豆瓣閱讀總經(jīng)理戴欽，以及歐陽(yáng)友權(quán)、夏烈、劉衛(wèi)國(guó)、李林榮、行超、陳立群、李昕、閆海田、李伶思、王鑫、劉駿、江秀廷、蔡悅、于經(jīng)緯、小刀、琦之、楊帆等評(píng)論家、編輯、讀者和網(wǎng)絡(luò)作家等30余人參加。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任朱鋼主持研討會(huì)。

《滬上煙火》是一部反映當(dāng)代上海城市生活的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)，以獨(dú)特的方言表達(dá)，舒緩的節(jié)奏把控，將石庫(kù)門(mén)同福里弄堂的生活細(xì)節(jié)娓娓道來(lái)，生動(dòng)展現(xiàn)出時(shí)代變遷下大城市中的小日子，塑造出煙火繚繞的眾生百態(tài)，帶領(lǐng)讀者感受上個(gè)世紀(jì)80年代普通上海人的生活方式與生存境況。

何弘表示，大姑娘的《滬上煙火》具有標(biāo)志性意義，能給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)有益啟示。該作品顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作三個(gè)向度的變化：一是從模式化向個(gè)性化轉(zhuǎn)變，《滬上煙火》讓日常生活進(jìn)入書(shū)寫(xiě)，對(duì)時(shí)代進(jìn)行個(gè)人化、個(gè)性化的表達(dá)，而非概念化、空洞化的書(shū)寫(xiě)；二是從類(lèi)型化向風(fēng)格化轉(zhuǎn)變，作品大量使用上海方言和短句，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言相對(duì)粗糲的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作的風(fēng)格化，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新變；三是從市場(chǎng)化向精品化轉(zhuǎn)變，對(duì)生活有深入的認(rèn)識(shí)和思考，提高了作品品質(zhì)?！稖蠠熁稹纷尨蠹铱吹搅司W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更多的可能性，顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的良好趨勢(shì)。

與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，《滬上煙火》在敘事和人物塑造方面有著突出的特點(diǎn)。敘事方面，作者采用“本色敘事”和“平視審美”的方法，將小說(shuō)中發(fā)生的親情與愛(ài)情、奮斗與創(chuàng)業(yè)、夢(mèng)想與抗?fàn)?，以生活本?lái)的面目淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者眼前。面對(duì)蕓蕓眾生的市井生活，作者沒(méi)有俯視，沒(méi)有仰視，沒(méi)有渲染和夸張，而是以平靜的筆觸，平視地走進(jìn)生活的深處，按照生活本來(lái)的樣子，精細(xì)刻畫(huà)出生活皺褶里的生存本相與喜怒哀樂(lè)，既具真實(shí)性和歷史感，又能接地氣，描繪出一幅幅滬上煙火風(fēng)俗畫(huà)和群像圖。人物塑造方面，作者善于在個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變遷的交匯中塑造人物，讓不同人物的性格特點(diǎn)從各自的命運(yùn)遭際里自然而然地流露出來(lái)。與此同時(shí)，作者讓故事中的各個(gè)人物和情節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的各路角色都開(kāi)口說(shuō)話(huà)，不但作為人物語(yǔ)言，而且也作為敘述語(yǔ)言來(lái)推進(jìn)故事，有意無(wú)意地復(fù)興了用人物話(huà)語(yǔ)作為主導(dǎo)性的敘事方式的古老傳統(tǒng)。

就現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的突破性而言，作為一部別具風(fēng)情的年代文，《滬上煙火》的真寫(xiě)性寫(xiě)作，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義道路的一次成功探索。某種程度上而言，《滬上煙火》正在試圖擺脫對(duì)“穿越”“重生”“女配”“打臉”等爽文系統(tǒng)的過(guò)度依賴(lài)，而是以“撲面而來(lái)的生活事件”“無(wú)數(shù)描寫(xiě)生動(dòng)的細(xì)節(jié)”這樣的特征，開(kāi)辟一種新的樣態(tài)。小說(shuō)淡化了對(duì)“故事”與“爽感”的制造，沉浸在對(duì)上海弄堂里巷與黃河路上各種繁華“空間”的輝煌“呈現(xiàn)”之中，將溫暖現(xiàn)實(shí)主義踐行到底，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而充滿(mǎn)溫情的上海。

此外，《滬上煙火》在語(yǔ)言表達(dá)上具有鮮明的“滬語(yǔ)”風(fēng)格，善于用上海式的表達(dá)方式寫(xiě)上海人的煙火人生。一是慣用韻味短句，可謂滬語(yǔ)叨叨，鑿鑿有聲；二是廣泛使用上海俚語(yǔ)，讀起來(lái)讓人感到真實(shí)而余味悠長(zhǎng)。作者還特意在很多章節(jié)之后，以“備注”的形式標(biāo)明其中滬語(yǔ)的語(yǔ)義、用法，減少非滬語(yǔ)讀者的閱讀障礙。繼《繁花》之后，《滬上煙火》再次證實(shí)了方言對(duì)于生活史、城市風(fēng)情的全息鮮活的表現(xiàn)力。

在總結(jié)中，朱鋼表示，講述普通人的生動(dòng)故事，以普通人的生活映射社會(huì)變遷和時(shí)代風(fēng)貌，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的明顯優(yōu)勢(shì)，又需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深耕細(xì)作?！稖蠠熁稹纷⒅卦跐庥舻臒熁饸庵谐尸F(xiàn)人情世俗，借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)世情小說(shuō)的敘述策略和“極摹人情世態(tài)之歧，備寫(xiě)悲歡離合之致”的故事意旨，使年代文較好地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)性的歷史價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)以“寫(xiě)出我們自己的故事”為創(chuàng)作理想之一，拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)在容量，豐富網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘述手法，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地成為生活的觀察者與講述者。