東邊月亮圓《九十年代進(jìn)城記》：年代文的甜度配方與奮進(jìn)軌跡
《九十年代進(jìn)城記》是一部年代文作品，作者是東邊月亮圓。小說(shuō)的主人公是從小寄人籬下、貧窮“摳搜”的虞萬(wàn)支和向往大城市生活的農(nóng)村青年女性聞欣，這一對(duì)極為普通的“鄉(xiāng)下人”，剛結(jié)完婚就進(jìn)城打工。兩個(gè)人在陌生、冷漠的城市艱難求生，虞萬(wàn)支從在軸承廠工作到當(dāng)了個(gè)小作坊的老板（員工一兩個(gè)人），聞欣則輾轉(zhuǎn)于紡織廠縫紉、服裝店幫傭、開(kāi)小店賣衣。小說(shuō)將故事重心放在普通的、瑣碎的事情上，如攢錢買房子、置換房子和買自行車、洗衣機(jī)、摩托車、空調(diào)等日常用品。在平凡但真實(shí)的敘事中，夫妻兩人克服情感和工作中的各種矛盾、挫折，走向了生活、工作的富足與圓滿。同時(shí)，作品能以小見(jiàn)大，將個(gè)人成長(zhǎng)與國(guó)家發(fā)展可信地縫合到一起。
推薦語(yǔ)
《九十年代進(jìn)城記》將時(shí)間設(shè)定在20世紀(jì)90年代，由夫妻情感和事業(yè)進(jìn)階兩條情節(jié)線交織而成。小說(shuō)能夠做到“非傳奇而爽”源于作者掌握了建立親密關(guān)系的甜度配方，打破了加諸愛(ài)情之上的“不平等的愛(ài)”的寫(xiě)作慣例和清規(guī)律令。男女主角在平凡的婚姻旅程中，相互幫扶、共同承擔(dān)，使得小說(shuō)既沒(méi)有才子佳人的脂粉氣，也沒(méi)有九死不悔、感天動(dòng)地的虛偽性，還規(guī)避了酒林肉蒲的荷爾蒙。同時(shí)，小說(shuō)擺脫了“金手指”“瑪麗蘇”的路徑依賴，體現(xiàn)了寫(xiě)作者的節(jié)制，用真實(shí)的繁瑣代替虛偽的傳奇，以可信的成長(zhǎng)取代可疑的成功，可謂一部真誠(chéng)之作。
延伸閱讀一
關(guān)于作者：情感與時(shí)代的思索者
東邊月亮圓是一位低調(diào)的網(wǎng)絡(luò)女作家，她的作品多在晉江文學(xué)城連載，創(chuàng)作類型主要包括年代文和以當(dāng)下婚戀、愛(ài)情為主體的言情小說(shuō)。代表性的作品有《七十年代真夫妻》《禾苗和她們的朋友》《七零自由戀愛(ài)》《九十年代進(jìn)城記》《七零知青宿舍》《重生不是成仙》《非典型姐弟戀》《結(jié)婚第十年》《樓上樓下》等。東邊月亮圓的小說(shuō)都不算長(zhǎng)，主題指向男女間的親密關(guān)系和這種關(guān)系背后的時(shí)代問(wèn)題。
愛(ài)情作為文學(xué)的永恒母體，人們從無(wú)數(shù)個(gè)角度進(jìn)行過(guò)演繹、闡釋。在張愛(ài)玲筆下，愛(ài)情充滿了冰冷、背叛和算計(jì)；瓊瑤則將其理想化，以曲折新奇、波瀾起伏的情節(jié)宣揚(yáng)傳奇性的愛(ài)情寶典。東邊月亮圓像她們一樣能夠以細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)婚戀中的飲食男女，但她的作品不同于張愛(ài)玲和瓊瑤，更與當(dāng)下的多數(shù)言情小說(shuō)迥然不同，其并不依賴傳奇性的“爽感”這一結(jié)構(gòu)故事的“剛需”配方，而是在日常生活的細(xì)節(jié)里表現(xiàn)小兒女的愛(ài)恨情仇。這種立足真實(shí)的寫(xiě)作同樣打動(dòng)人，網(wǎng)友“書(shū)中自有黃金屋”在閱讀《九十年代進(jìn)城記》時(shí)代入了自己的感情生活：“看到這章結(jié)尾，都有點(diǎn)想哭了，真挺感動(dòng)的。兩個(gè)人一起奮斗攢錢買房，好幸福。希望我跟老公能有一天買到真正屬于我們喜歡的房子。看到這里，非常非常非常喜歡這篇文。每一次爭(zhēng)吵都太真實(shí)。作者大大真的太太太細(xì)膩了。太愛(ài)了！看完這篇決定把其他的都看完?！?/p>
城鄉(xiāng)和時(shí)代也是作者關(guān)注的主題。東邊月亮圓的年代文，與很多傳統(tǒng)作家著重刻畫(huà)城鄉(xiāng)二元矛盾、城市漂泊、故鄉(xiāng)難歸等經(jīng)典母題不同，她的作品里的人物雖也有彷徨、艱辛、認(rèn)知差異，但所有的問(wèn)題并不沉重，而給人一種積極的治愈和舒緩的奮進(jìn)，如同虞萬(wàn)支所言：“慢慢來(lái)，什么都會(huì)有”。同時(shí)，年代文很容易借助穿越、重生等被證明“成功”的敘事技巧編織情節(jié)。借助后世經(jīng)驗(yàn)解決前世問(wèn)題，是一件容易的、誘人的捷徑。東邊月亮圓抵擋住了這條捷徑的誘惑，踏踏實(shí)實(shí)、按部就班地從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，并將個(gè)人的成長(zhǎng)與國(guó)家的發(fā)展聯(lián)系起來(lái)。在合理的尺度下，在日常的復(fù)歸中，在小人物艱難而踏實(shí)的奮進(jìn)中，我們?cè)谑嬲?、溫馨、輕松中體悟到國(guó)家的騰飛、民族的復(fù)興?？梢哉f(shuō)，中國(guó)改革開(kāi)放的偉大功績(jī)正是建立在以虞萬(wàn)支和聞欣為代表的萬(wàn)千普通人的奮進(jìn)軌跡上。東邊月亮圓的創(chuàng)作也同時(shí)說(shuō)明，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既需要“大國(guó)重工”“重卡雄風(fēng)”“民族工匠”的宏大敘事，也離不開(kāi)普通人演繹的“第二種現(xiàn)實(shí)”。
延伸閱讀二
關(guān)于年代文：如何把握好情感敘事的甜度配方與人物成長(zhǎng)的奮進(jìn)軌跡
年代文屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種類型，該類型常以特定的年代為背景，在具體的年代風(fēng)貌和社會(huì)狀況中展開(kāi)敘事，反映人們的生活、情感經(jīng)歷和社會(huì)變遷。這類作品往往能把個(gè)人的思想觀念、現(xiàn)實(shí)境遇同社會(huì)思潮、經(jīng)濟(jì)狀況聯(lián)系在一起，命運(yùn)與時(shí)代、情感與就業(yè)往往是較受關(guān)注的主題。讀者在閱讀過(guò)程中，不僅能夠?qū)W到特定時(shí)代的文化知識(shí)，還能代入人物的情感選擇，由此體會(huì)到歷史的厚重感。但是同時(shí)，年代文也容易滑向虛假的境地：人物變成戰(zhàn)無(wú)不勝的“超人”，情感化作單向度的征服與收割。
東邊月亮圓的《九十年代進(jìn)城記》克服了虛假的誘惑，在人物塑造和情感表達(dá)上收放自如、張弛有度，堪稱此類作品的范例。
首先，作者掌握著建立親密關(guān)系的甜度配方。主人公虞萬(wàn)支和聞欣是一對(duì)極為平凡的“鄉(xiāng)下人”，他們倆剛結(jié)完婚就進(jìn)城打工，彼此之間是陌生的、冷淡的，甚至帶有一定的敵視態(tài)度。他們跳過(guò)愛(ài)戀直接進(jìn)入婚姻階段，在陌生的城市環(huán)境里如何維持、增進(jìn)情感著實(shí)考驗(yàn)著寫(xiě)作者的敘事功力。作者用“細(xì)心”“關(guān)心”“耐心”解決著這一難題。虞萬(wàn)支開(kāi)始雖然以吝嗇、窘迫、笨拙的形象示人，他對(duì)自己“陌生的”妻子也多少有些不滿，但又總會(huì)滿足最低限度的情感需求。從吃餃子、喝羊肉湯、接下班、散步、看電影，到買房、同居、養(yǎng)孩子，他以極為樸素的方式表達(dá)著愛(ài)意，承擔(dān)起一個(gè)丈夫的責(zé)任。聞欣最初對(duì)虞萬(wàn)支也多心懷不滿，甚至在海邊游玩的時(shí)候產(chǎn)生了“離婚”念頭，但在丈夫的“關(guān)心”“貼心”“耐心”下徹底放下了所有芥蒂。隨著經(jīng)濟(jì)壓力的釋放和兩人熟悉程度的加深，阻礙兩人愛(ài)情進(jìn)展的內(nèi)外壓力慢慢退去，親密關(guān)系的程度愈發(fā)牢固。
親密關(guān)系如何建立，怎樣的愛(ài)情故事才能打動(dòng)人心？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大大拓展了愛(ài)情敘事的言說(shuō)向度，但多以一種“不平等的愛(ài)”表現(xiàn)出來(lái)。這種不平等一方面是飲食男女的情愛(ài)位置，男頻文里的“種馬文”“霸總文”和女頻文中的“女尊文”“甜寵文”更是將這種不平等推向了極端。另一方面是情愛(ài)敘事在整部小說(shuō)里“分量太輕”，盡管很多小說(shuō)花費(fèi)了很大筆墨展現(xiàn)你儂我儂和欲望征服，但多數(shù)時(shí)候是粗糙的、虛假的、有欲無(wú)愛(ài)的，很多時(shí)候淪落為主體行動(dòng)意志和升級(jí)進(jìn)階的墊腳石?！毒攀甏M(jìn)城記》規(guī)避了這種情感指向，虞萬(wàn)支和聞欣的愛(ài)情平凡、質(zhì)樸，代表了相當(dāng)一部分普通人的平凡愛(ài)情，真誠(chéng)動(dòng)人。
其次，《九十年代進(jìn)城記》的另一重要敘事維度是男女主人公的事業(yè)發(fā)展，其平凡的奮斗軌跡有別于多數(shù)打怪升級(jí)的幻想小說(shuō)、扶搖直上的歷史小說(shuō)和步步高升的職場(chǎng)小說(shuō)，即這部作品擺脫了“金手指”“瑪麗蘇”的路徑依賴，體現(xiàn)了寫(xiě)作者的欲望節(jié)制。小說(shuō)將故事重心放置在普通的、瑣碎的事情上，展現(xiàn)出敘事的真實(shí)、細(xì)膩。與幻想類小說(shuō)的玄虛相比，真實(shí)的寫(xiě)法能夠給人以持久的代入和深沉的體悟，即《九十年代進(jìn)城記》里的生活是可望可及的；細(xì)膩則體現(xiàn)出作者高超的敘事能力，細(xì)膩通過(guò)細(xì)節(jié)展現(xiàn)，能在繁瑣、平凡中淬煉真相、打動(dòng)人心，這絕對(duì)不是一般的網(wǎng)絡(luò)作家能做到的。除了真實(shí)、細(xì)膩，我認(rèn)為還有成長(zhǎng)，成長(zhǎng)的陪伴。在愛(ài)情與事業(yè)的糾纏中，男女主人公從情感的困窘和經(jīng)濟(jì)的逼仄中慢慢地走出來(lái)，從緊張到舒緩，由青澀到成熟，無(wú)不是成長(zhǎng)結(jié)出的果實(shí)，這對(duì)于有過(guò)類似成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和正在經(jīng)歷生活波折的人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種溫馨的陪伴。小說(shuō)的后半部分有著大量關(guān)于居住和生養(yǎng)的記錄，如裝修、添置、入宅，如懷孕、生子、坐月子、養(yǎng)孩子、送托兒所、上戶口，這些瑣事就像那首《昨日重現(xiàn)》的歌謠，在有心人的眼睛里、心里不斷地循環(huán)播放，人們被故事感動(dòng)，更被自己過(guò)往的艱辛經(jīng)驗(yàn)喚醒。
