中國作家協(xié)會主管

中國作家協(xié)會從它的前身——中華全國文學工作者協(xié)會（簡稱“全國文協(xié)”）成立之日（1949年7月23日）算起，至今已走過了近75個春秋。

我對自己從事的職業(yè)，一向定位為文學組織工作。無論是20世紀50年代擔任中國作協(xié)創(chuàng)委會秘書，還是80年代擔任創(chuàng)聯(lián)部主任、書記處書記和兒童文學委員會負責人，所參與或主持的調(diào)查了解創(chuàng)作情況、組織學習、開展創(chuàng)作組活動、編選作品集、組織作家深入生活、發(fā)展會員、加強隊伍建設(shè)、組織作品研討、參加文學評獎、提供創(chuàng)作條件和服務(wù)、起草相關(guān)文件等等，所有這些都是為繁榮文學創(chuàng)作服務(wù)的文學組織工作。

根據(jù)我多年從事文學組織工作的經(jīng)驗、體會，我以為，做好文學組織工作的關(guān)鍵在于緊緊把握、踐行以下幾點：

一是要牢記作協(xié)的性質(zhì)，按照文學的特點、文學生產(chǎn)的特殊規(guī)律來開展工作。

作協(xié)是一個專業(yè)性人民團體，作協(xié)的一切工作和活動要緊扣作協(xié)的“團結(jié)文學隊伍，繁榮文學創(chuàng)作”的主要任務(wù)、職責來進行，要樂于做作家的服務(wù)員。如果作協(xié)不給作家辦事，脫離作家大眾，作家不上門了，或上門受到冷遇，作協(xié)負責人、工作人員又不上作家的門，時間長了，模糊了作協(xié)的性質(zhì)，就有可能變成官氣十足的衙門，作協(xié)也就名存實亡了。張光年同志在20世紀80年代曾尖銳指出，現(xiàn)在存在變質(zhì)的現(xiàn)實危險，有埋葬作協(xié)的危險。

文學藝術(shù)生產(chǎn)是一種創(chuàng)造性的、個體的精神勞動，要尊重每個作家的創(chuàng)作個性和風格，充分尊重作家的勞動成果，切實保障他們的正當權(quán)益。在工作方法、方式上，要廣泛采取社會方式，貫徹民主原則，遇事同作家商量著辦，力戒簡單生硬的行政方式。要緊密聯(lián)系廣大作家、文學工作者，充分發(fā)揮由作家、評論家組成的各專業(yè)委員會的作用，使作協(xié)成為生動活潑的、富于創(chuàng)造性的文學創(chuàng)作、批評組織，而不是死氣沉沉的文牘主義的官僚衙門。

二是要與時俱進，勇于改革創(chuàng)新。

文學組織工作者要使自己的思想觀念適應(yīng)我國經(jīng)濟、政治、社會、文化全面深化改革的新形勢、新要求，從不符合文化改革發(fā)展要求的傳統(tǒng)體制機制和做法的束縛中解放出來。按照建設(shè)服務(wù)型、學習型、創(chuàng)新型、和諧型作協(xié)的要求，熱情支持改革，鼓勵大膽創(chuàng)新，尋求適合新情況、新特點的多層次、多渠道、多窗口的管理體制、運行機制、工作方法、活動方式。

我不無欣喜地注意到，作協(xié)近些年在文學組織工作上的新舉措、新進展，如廣泛團結(jié)各類作家，舉辦作家活動周，加強與網(wǎng)絡(luò)作家的聯(lián)系；不斷完善重點作品的扶持機制；進一步改善文學評獎的機制、辦法；完善作家定點深入生活的制度、管理機制；探索辦報辦刊辦社辦網(wǎng)的新模式；實施少數(shù)民族文學發(fā)展工程；推進中國當代文學精品譯介工程；魯院拓展作家培訓領(lǐng)域，創(chuàng)新培訓模式等。所有這些都體現(xiàn)了改革創(chuàng)新的精神，有利于文學事業(yè)的發(fā)展，自然會受到廣大作家、文學工作者的歡迎。

三是要加強調(diào)查研究，一切從實際出發(fā)。

作協(xié)做文學組織工作，要多同作家交朋友，認真傾聽他們的聲音、意見，了解他們的情緒、愿望。既要走訪、看望目前創(chuàng)作已不太活躍的老作家，也要訪問年富力強、創(chuàng)作旺盛的中、青年作家，包括網(wǎng)絡(luò)作家。了解、掌握他們的創(chuàng)作計劃、動態(tài)，盡力幫助他們解決在創(chuàng)作、深入生活、搜集素材資料、維護權(quán)益等方面遇到的困難，提供必要的條件和服務(wù)。

要根據(jù)作協(xié)年度或更長時間的工作部署確定調(diào)研主題和重點，搞好專題調(diào)研。有針對性地研究問題，形成有實質(zhì)內(nèi)容的調(diào)研報告。

參與調(diào)研的工作人員在調(diào)研的基礎(chǔ)上要積極建言獻策。每個作協(xié)人都要關(guān)注文學大局，關(guān)心作協(xié)整體工作，善于把自己的日常工作與作協(xié)的總目標、任務(wù)、職責聯(lián)結(jié)起來。敢于獨立思考，敢于說話、批評，想點子，出主意，提出建設(shè)性的意見。前些年，在我退休前后，曾不止一次就改進作協(xié)工作或加強兒童文學工作，向作協(xié)領(lǐng)導班子及主要負責人提出過意見、建議。我覺得，這樣做不僅對改進工作有好處，對自己也是一種學習和鍛煉。

文學組織工作者應(yīng)當具備什么樣的素質(zhì)和作風呢？

在我看來，一個合格、稱職的文學組織工作者應(yīng)當具備較好的思想素質(zhì)、業(yè)務(wù)素質(zhì)，熟悉黨的文藝方針政策，有一定的文學修養(yǎng)和組織能力。如果樹立更高的標準，則應(yīng)當要求自己在思想、理論、知識、文化、業(yè)務(wù)上具有更廣泛、更深厚的素養(yǎng)，視野開闊、思想敏銳、知識廣博、勇于開拓，真正成為周揚同志所要求的那樣的雜家。

首先，要熱愛文學，培養(yǎng)起對文學工作深摯的感情。

干一行，愛一行；學一行，鉆一行；干什么，學什么；缺什么，補什么。不僅要深入學習習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的路線、方針、政策，還要學一點文、史、哲、經(jīng)和科學知識。要學一點文藝理論、中國現(xiàn)當代文學史和美學?？筛鶕?jù)自己的實際情況，開列一個必讀書目，有計劃、循序漸進地學習、掌握一些基本理論、知識。按照工作需要來學，也是充實提高自己的有效途徑。我的體會是，工作上有點壓力是好事，對自己是一個磨煉機會，它會迫使你在較短時間內(nèi)有針對性地如饑似渴地學、奮力拼搏地干。我多次參與起草并非自己熟悉、有一定難度的文件、報告，嘗到過其中的酸甜苦辣，覺得獲益匪淺。

其次，要有點奉獻精神，滿腔熱忱地為作家服務(wù)。

各條戰(zhàn)線、各行各業(yè)都需要有人“打雜”“跑龍?zhí)住?，做組織工作、服務(wù)工作。既要甘為他人作嫁衣裳，又要尊重自己的工作，意識到自己擔負的工作與繁榮文學事業(yè)、實現(xiàn)“中國夢”之間的關(guān)聯(lián)。按我的個性、興趣，我更愿意做研究工作、編輯工作。20世紀50年代和80年代，我也曾有過三次做研究、評論和編輯工作的機會，但都擦肩而過，最后還是服從組織分配，做了秘書工作、組織工作，始終沒能當上評論工作者和文學編輯。對此，我無怨無悔。我長時間從事兒童文學組織工作，自覺加入為孩子跑斷腿、磨破嘴的行列，還是多少嘗到了一點耕耘、收獲的喜悅與幸福。

再次，多讀作品，多動筆桿，養(yǎng)成勤于閱讀、思考、寫作的習慣。

既然在作家協(xié)會工作，就要經(jīng)常關(guān)注文壇的狀況。不僅做創(chuàng)研、創(chuàng)聯(lián)、編輯工作的要讀作品，做外事工作、黨務(wù)人事、行政工作的，也要讀一點作品，至少要讀一讀特別優(yōu)秀的或有爭議的作品，對創(chuàng)作現(xiàn)狀做到心中有數(shù)。

我的老上級沙汀告誡我：“應(yīng)當把寫作當作日課，一天不動筆就算缺勤?！睆埞饽暌矊ξ艺f過：“無論工作多么忙，都要堅持讀作品、寫文章。否則，會員不會承認你這個文化官員?！蔽蚁?，可以從記日記、工作筆記做起，同時慢慢養(yǎng)成寫讀書札記的習慣。在日常工作中做一個有心人，經(jīng)常注意搜集、積累資料。我建議年輕朋友，在完成本職工作之余，可以根據(jù)自己的興趣、愛好、優(yōu)勢、擅長，在鉆研業(yè)務(wù)上確定一個主攻方向：是致力于創(chuàng)作、研究、評論，還是翻譯、寫作輔導、史料搜集？練習創(chuàng)作和評論，也要選擇一個側(cè)重點，是小說、詩歌、散文，還是報告文學、兒童文學？一個人的精力畢竟有限，定下一個目標后，就可以專心致志、執(zhí)著地奮力追求。比如，我雖然在創(chuàng)作、評論上都沒什么建樹和成就，但在從事文學組織工作之余，總算選定關(guān)注兒童文學為方向，從而得以多少寫了一點評論文字，也寫一點回憶文壇往事、記敘作家風采之類的散文。

還有一點，是要善于同作家交朋友，努力做作家的知己、知音。

我們的工作對象、服務(wù)對象是作家、作協(xié)會員。和諧作協(xié)是由大團結(jié)的作家隊伍組成的。在工作中要以團結(jié)為重，廣泛團結(jié)各民族老、中、青作家。不論是黨員還是非黨員，也不論是什么個性、風格、流派，是從事紙質(zhì)媒體寫作還是網(wǎng)絡(luò)寫作，只要贊成《中國作家協(xié)會章程》，我們都要從工作出發(fā)，從事業(yè)出發(fā)，不分親疏，一視同仁。

為了同作家有更多的共同語言，能平等地、親切地自由交換意見、交流思想，你就要大致了解創(chuàng)作現(xiàn)狀，了解創(chuàng)作的甘苦，弄清他們在創(chuàng)作過程中遇到的困難和問題。這樣才能做到在文言文，以文會友，把工作做到作家的心坎上。

對作家的態(tài)度要真誠，坦誠相見，推心置腹，讓作家信得過，愿意把心里話告訴你，相信你是個辦實事的人，而不是講空話、說大話的人。我在文學界干了幾十年，同事、朋友對我的基本評價：是個秀才、筆桿子、干實事的，不是說大話、唱高調(diào)的。能得到這樣的肯定和鼓勵，也就聊以自慰了。