創(chuàng)造百年中國(guó)文學(xué)歷史敘述的新范型—— 《百年中國(guó)文學(xué)總系》對(duì)談活動(dòng)舉辦
7月30日，由北京市文聯(lián)主辦，北京市文藝研究與網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展中心、北京作家協(xié)會(huì)承辦的“創(chuàng)造百年中國(guó)文學(xué)歷史敘述的新范型——《百年中國(guó)文學(xué)總系》”對(duì)談活動(dòng)在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉行。北京大學(xué)中文系教授謝冕擔(dān)任主講人，與沈陽(yáng)師范大學(xué)特聘教授孟繁華圍繞《百年中國(guó)文學(xué)總系》的寫(xiě)作緣起、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、歷史脈絡(luò)等內(nèi)容展開(kāi)對(duì)談。沈陽(yáng)師范大學(xué)特聘教授賀紹俊擔(dān)任學(xué)術(shù)主持人。北京市文聯(lián)黨組成員、副主席賴洪波，北京市文聯(lián)副主席馬國(guó)穎，以及40多位文學(xué)愛(ài)好者參加活動(dòng)。
對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
《百年中國(guó)文學(xué)總系》由謝冕、孟繁華主編，1998年首次由山東教育出版社出版，2017年、2023年由人民文學(xué)出版社兩次再版發(fā)行，在國(guó)內(nèi)外文學(xué)界產(chǎn)生極大反響。參加寫(xiě)作的包括謝冕、錢(qián)理群、洪子誠(chéng)、孟繁華、程文超、曠新年、張志忠等中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)重要學(xué)者，力圖通過(guò)12個(gè)代表性年份把百年中國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)出來(lái)。
12個(gè)年份勾連百年文學(xué)史：書(shū)系如何誕生？
作為《百年中國(guó)文學(xué)總系》的主編和德高望重的學(xué)者，謝冕從幾十年教育生涯的心得談起，認(rèn)為比起講授理論，培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)入學(xué)科的方法更重要。他將黃仁宇的《萬(wàn)歷十五年》放入學(xué)生必讀書(shū)單，重視的就是黃仁宇研究明史的方法。“在這一年當(dāng)中發(fā)生了什么事，將之寫(xiě)成歷史，而且通過(guò)這段歷史看到整個(gè)明代的歷史，甚至看到整個(gè)中國(guó)的封建史，這就是我的初衷。”
為什么選擇一百年？謝冕說(shuō)，希望寫(xiě)一本書(shū)，把百年中國(guó)的中國(guó)人尤其是中國(guó)學(xué)人的思考和體悟?qū)懗鰜?lái)，為時(shí)代樹(shù)碑立傳。
為什么選擇12個(gè)年份勾連百年？叢書(shū)編者之一的孟繁華回憶起謝冕組織的“批評(píng)家周末”學(xué)術(shù)活動(dòng)，這些活動(dòng)吸引了當(dāng)時(shí)眾多學(xué)者參與，成為北大的學(xué)術(shù)亮點(diǎn)。后來(lái)謝冕提出“百年中國(guó)文學(xué)”的概念，希望“打通”20世紀(jì)的文學(xué)，并在“批評(píng)家周末”活動(dòng)中組織相關(guān)報(bào)告。經(jīng)過(guò)7年的準(zhǔn)備，1995年北大舉行了百年中國(guó)文學(xué)史寫(xiě)作學(xué)術(shù)研討會(huì)，謝冕借鑒《萬(wàn)歷十五年》等著作的寫(xiě)作思路，確定了12年12本書(shū)的整體框架。
“百年憂患”的主題基調(diào)和“手風(fēng)琴式”的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格
謝冕將《1898：百年憂患》定為書(shū)系的開(kāi)篇之作，以此確立了整套書(shū)的主題和基調(diào)，即百年文學(xué)與百年憂患的緊密聯(lián)系。他的初衷是知識(shí)分子應(yīng)對(duì)自身所處的時(shí)代心懷責(zé)任感和使命感。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，謝冕還回憶了自己童年時(shí)期經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)蕩，強(qiáng)調(diào)了記錄苦難的重要性，認(rèn)為不表達(dá)苦難即是對(duì)后人的不負(fù)責(zé)任。他提到，即使在國(guó)家危難之際，先人們?nèi)匀粚で笪膶W(xué)，利用文學(xué)喚醒民眾、救國(guó)救民。同時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)了文學(xué)的藝術(shù)性，認(rèn)為藝術(shù)性是文學(xué)發(fā)揮作用的關(guān)鍵。
賀紹俊認(rèn)為書(shū)系的憂患主題還包括對(duì)文學(xué)本身的憂患，并指出文學(xué)在注重承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的同時(shí)可能會(huì)忽視其形象性和可感性，這是需要引起重視的。他還將整套書(shū)系的書(shū)寫(xiě)方式稱作“手風(fēng)琴式”的寫(xiě)作，強(qiáng)調(diào)其伸縮自如的特點(diǎn)。通過(guò)選擇12個(gè)關(guān)鍵年份，書(shū)系巧妙地串聯(lián)起歷史脈絡(luò)，12位作者雖然風(fēng)格各異，卻能統(tǒng)一于主題之下，既展現(xiàn)寫(xiě)作者個(gè)性，又深入挖掘文學(xué)文本背后的歷史意義，將文學(xué)與時(shí)代進(jìn)程緊密結(jié)合起來(lái)。
孟繁華也提到作者們?nèi)绾我浴?0世紀(jì)文學(xué)一體化”的理念統(tǒng)一各自的寫(xiě)作風(fēng)格，如謝冕先生自己的作品《1898：百年憂患》從頤和園的石舫切入，以象征手法表現(xiàn)大清帝國(guó)的衰敗；錢(qián)理群先生的《1948：天地玄皇》則通過(guò)馮至的日記細(xì)節(jié)來(lái)反映歷史。盡管每位作者風(fēng)格不同，但他們都圍繞“百年憂患”的主題進(jìn)行協(xié)作，以大文學(xué)觀念將20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)視為統(tǒng)一的研究對(duì)象，通過(guò)各自年代的書(shū)寫(xiě)，勾勒出整個(gè)世紀(jì)文學(xué)的全貌。
謝冕也強(qiáng)調(diào)了書(shū)系寫(xiě)作的開(kāi)放性和自由性，允許作者自主選擇題目和事件，主編不干預(yù)，每位作者都認(rèn)真投入。12本書(shū)匯集了作者對(duì)不同年代和時(shí)段的深刻見(jiàn)解，共同勾勒出100多年中國(guó)文學(xué)發(fā)展的豐富歷程。
今天的文學(xué)如何讓人記住？
文學(xué)史的書(shū)寫(xiě)需要對(duì)作品進(jìn)行選擇和評(píng)價(jià)，謝冕認(rèn)為好的作品應(yīng)具有深刻的藝術(shù)分量，如蔡其矯《祈求》所體現(xiàn)的深刻情感。他強(qiáng)調(diào)，文學(xué)家應(yīng)站在時(shí)代前沿，關(guān)注他人的苦難與快樂(lè)，賦予作品以分量和承擔(dān)，追求作品的境界與胸懷。
賀紹俊則認(rèn)為文學(xué)應(yīng)提供能夠承載偉大理想的形象，使人們從形象中獲得精神力量，這是文學(xué)的使命。
孟繁華從百年文學(xué)史的角度出發(fā)，提出作家有責(zé)任回答時(shí)代命題，但同時(shí)不能忽視文學(xué)性。他還強(qiáng)調(diào)，對(duì)百年文學(xué)的熟悉是識(shí)別和評(píng)價(jià)新時(shí)期作品的關(guān)鍵。
活動(dòng)最后，三位學(xué)者就如何平衡文學(xué)的社會(huì)性和審美性、文學(xué)史書(shū)寫(xiě)如何觀照當(dāng)下作品特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、碎片化的生活中如何堅(jiān)守文學(xué)本心等問(wèn)題與現(xiàn)場(chǎng)讀者一一交流。
合影留念
主辦方供圖
