“斜杠”作者何向陽：詩歌，是詩人自我的一種呈現(xiàn)
何向陽是中國當(dāng)代批評家、學(xué)者、詩人、作家，出版有詩集《青衿》《錦瑟》《剎那》《如初》。近日，何向陽詩集《剎那》《如初》研討會在南京師范大學(xué)舉行。
何向陽
在某種程度上，何向陽的詩，都可以被視作她的精神自傳?！秳x那》收錄了何向陽在病痛時期創(chuàng)作的108首詩歌和35幅攝影作品。這部詩集以簡潔的語言和斷句，書寫詩人在生命至暗時刻的內(nèi)心世界，掙扎和療愈；《如初》則是何向陽40年詩歌創(chuàng)作的精選集，按照時間順序編排，展現(xiàn)了詩人的生命軌跡和心路歷程。這些不同時期的代表作，既有1980年代的浪漫主義回響，也有1990年代的生命哲思。
何向陽作品
“她是跨越多重身份的‘斜杠’寫作者?！敝袊鲄f(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇回顧了何向陽的創(chuàng)作歷程——從早期的文學(xué)批評到后來的詩歌創(chuàng)作，再到對繪畫、攝影、電影等藝術(shù)形式的探索，她的作品展現(xiàn)出全面而豐富的創(chuàng)造力。
在畢飛宇看來，1990年代至今，何向陽始終是中國當(dāng)代文學(xué)的在場者，她沉靜低調(diào)，譜出獨屬于她的“詩”與“思”的和諧變奏。她是一位“文學(xué)的觀潮者”和“行動派”，有著現(xiàn)代知識分子傳統(tǒng)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
畢飛宇
江蘇當(dāng)代作家研究基地首席專家、南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平認為，何向陽無論從事怎樣的文學(xué)藝術(shù)實踐，都在其中“內(nèi)置了一個詩人”。“正如何向陽所說，應(yīng)該有一個命名，就是‘詩人評論家’。寫詩對她的批評文字有很大的影響，而且她希望以一個獨立的詩人出場?！?/p>
來自全國各地的學(xué)者、作家暢所欲言。詩人沈葦認為，《如初》代表了何向陽詩歌的常態(tài)化寫作，是文化、時代和個人初心的回歸；而《剎那》則是一種意外的驚喜，其斷片式的寫作和詩與影像的結(jié)合，具有強烈的穿透力，直抵詩的本質(zhì)；浙江越秀外國語學(xué)院教授、《世界文學(xué)》原主編高興特別指出，何向陽的詩歌語言簡潔凝練，具有瞬間之力，她大量使用四字詞組和成語的特點，是她為古老漢語賦予新活力的嘗試，并取得了成功；《詩刊》副主編霍俊明從《青衿》到《如初》的主題與詩人精神背景的對應(yīng)，觀察到詩人從青春期的困惑到中年后的自我救贖……
研討會現(xiàn)場
何向陽回應(yīng)說，《剎那》是帶有某種個人精神史性質(zhì)的詩歌寫作，是迄今為止于自己而言最重要的一部作品，并將其視為個人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，因為這部作品充分展露了自我的撕裂和掙扎，揭示了自己最真實的一面。如果說《如初》是40年詩歌創(chuàng)作的結(jié)集，《剎那》是三個月寫作的結(jié)晶，兩部詩集的書名都和時間有關(guān)。
“隨著當(dāng)代分工越來越細，批評家，小說家、詩人各在自己領(lǐng)域耕耘，而我是一個有古典之心的人，我愿意回歸到一種不為某一種身份框定，而在不同的領(lǐng)域能夠取得成就的創(chuàng)作者，詩人、散文家、批評家以及多種藝術(shù)語言的跨界也是我對文藝復(fù)興未經(jīng)分工的巨人創(chuàng)造的一種敬仰，‘如初’想表達的一個意思也在這里。”
她表示，詩人是語言的承載者，但詩人受到的挑戰(zhàn)是空前的，AI是一種，語言的破壞來自各方面，當(dāng)然也來自語言內(nèi)部，詩人是語言的保衛(wèi)者，現(xiàn)在在每個寫作者身上都發(fā)生這樣一種潛在的語言保衛(wèi)戰(zhàn)，當(dāng)然在她的身上可能發(fā)生得尤為劇烈。
“赤子之心，是我心向往之的。它是‘如初’的真正含義。詩歌，說到底就是詩人自我的一種呈現(xiàn)?！?/p>
本次活動由江蘇當(dāng)代作家研究基地主辦，譯林出版社、浙江文藝出版社、江蘇鳳凰文藝出版社承辦。江蘇當(dāng)代作家研究基地是經(jīng)江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組批準(zhǔn)，2013年設(shè)立的江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)研究基地。
與會人員合影
