中國作家協(xié)會主管

2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表《在文藝工作座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）?！吨v話》就文藝的發(fā)展繁榮需要解決的若干重要問題闡發(fā)了新論述，闡揚了新觀點，提出了黨對文藝工作和文藝工作者的新要求與新希望?！吨v話》甫一發(fā)表，即在文藝界引起熱烈反響與強烈共鳴，對于文藝工作者在新的歷史方位充分認(rèn)識文藝工作的特殊功用、文藝工作者肩負(fù)的歷史使命，在文藝創(chuàng)作和文藝工作中堅持以人民為中心的導(dǎo)向，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀文藝作品，大力推動文藝事業(yè)的持續(xù)繁榮和更大發(fā)展，都給予了強力的思想指引和極大的精神激勵。

時間已過去整整十年，回顧十年來的文學(xué)發(fā)展，在習(xí)近平總書記的《講話》和系列文藝論述精神的指引下，作家藝術(shù)家的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求呈現(xiàn)出嶄新的樣貌，文學(xué)創(chuàng)作各個門類都獲得了豐繁的成就。在《講話》的結(jié)尾部分，習(xí)近平總書記引用宋代哲人朱熹的“等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”的著名詩句，對新時代的文藝工作者和文藝事業(yè)提出了殷切期望。經(jīng)過十年的努力，如今的文壇，“百花齊放”的局面正在日益迫近，“萬紫千紅”的盛景日漸呈顯。文藝工作者沒有辜負(fù)黨和人民的殷切期待，當(dāng)代文學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展。

一、《講話》精神的重要啟迪與強力指引

《講話》發(fā)表之后，在文學(xué)藝術(shù)界引起了強烈的關(guān)注與極大的反響，廣大文藝工作者對一些重要問題的認(rèn)識與理解有了新的提升。一是對于文藝的地位與作用的認(rèn)識得到了高度增強。二是以人民為中心的理念普遍深入人心。三是對于文藝與時代的關(guān)系有了深切體認(rèn)

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，著重圍繞“實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”“創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”“中國精神是社會主義文藝的靈魂”“加強和改進黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”五個問題，系統(tǒng)闡述了文化繁榮的意義、文藝事業(yè)的作用、文藝創(chuàng)作的導(dǎo)向、文藝工作的重心等要點與要義。這些重要論述與論斷，既抓住文藝的規(guī)律與特性，又切近文藝的現(xiàn)狀與走向，許多論述都鉤玄提要，又發(fā)人深省，具有高度的思想引領(lǐng)性與現(xiàn)實針對性。

《講話》發(fā)表之后，在文學(xué)藝術(shù)界引起了強烈的關(guān)注與極大的反響，廣大文藝工作者在認(rèn)真學(xué)習(xí)和深入研讀的過程中，掌握其要點，領(lǐng)會其精神，對一些重要問題的認(rèn)識與理解有了新的提升。概要地來看，這尤以三個方面的認(rèn)識變化較為明顯，提高最為顯著。

一是對于文藝的地位與作用的認(rèn)識得到了高度增強。在《講話》第一個問題“實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”的論述中，習(xí)近平總書記引述了大量的中外文藝名家大師以經(jīng)典文藝作品推動人類文明進步的實例，生動地闡明了民族進步與文化發(fā)展的密切聯(lián)系。在此基礎(chǔ)上，他從民族復(fù)興需要強大的精神力量作為支撐、文化繁榮需要優(yōu)秀文藝作為引擎的高度，論述了中華文化是中華民族的前進動力，得出了“文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”的重要結(jié)論。這樣由大到小、由遠(yuǎn)及近的論述，深入揭示了精神的力量與文化的作用，突出地彰顯了文藝的地位與作用、文藝家的責(zé)任與使命。這樣一個對于文藝事業(yè)的充分肯定與高度評價，在此后的重要講話中，都有不斷的重申與強調(diào)，如“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線”等。這些重要論述都啟迪著文藝工作者超越個人愛好的角度和職業(yè)選擇的層面，從民族復(fù)興、國家所需、時代責(zé)任、歷史使命的高度和大局，去更深刻地認(rèn)識和理解文藝工作，更好地從事和把握文藝工作，從而極大地增強了把文藝工作與“國之大者”緊密聯(lián)系起來的主動性與自覺性。

二是以人民為中心的理念普遍深入人心。“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中特別強調(diào)并著重論述的一個核心問題。圍繞著“以人民為中心”的基本理念，習(xí)近平總書記從“人民需要文藝”“文藝需要人民”和“文藝要熱愛人民”三個維度，詳切闡述了“堅持以人民為中心”的要旨與要義，并以魯迅、柳青、賈大山等現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典作家為例，評點了他們在“為人民”和“熱愛人民”等方面的典范作為與獨特追求。這些重要論述，多維度地論說了“以人民為中心”的高度重要性與主要著力點。在這里，衡量作家的，是人民的訴求與需要；檢驗作品的，是人民的情感與喜好；滋養(yǎng)創(chuàng)作的，是人民的實踐與生活；成就文學(xué)的，是人民的理想與精神。人民在這里，是文藝創(chuàng)作的中心導(dǎo)向，是文藝家的終極坐標(biāo)，是文藝生活的根本軸心。可以說，這些沿波討源又環(huán)環(huán)相扣的論述，不僅對文藝“為人民”的根本方向構(gòu)成了堅強而有力的支撐，而且在文藝“如何為人民”上，以遵循規(guī)律和聯(lián)系實際的分說與細(xì)讀，提出了具體的辦法與實現(xiàn)的措施，從而構(gòu)成了色彩強烈的“以人民為中心”的體系化的理論建構(gòu)與文藝思想。習(xí)近平總書記的這些重要論述，不僅講明了文藝工作為什么要“為人民”，而且教導(dǎo)了作家藝術(shù)家在文藝創(chuàng)作中如何“為人民”。這些都為廣大作家藝術(shù)家堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、深入人民生活、書寫人民史詩指明了方向、確定了路向、增強了定力、提供了動力。

三是對于文藝與時代的關(guān)系有了深切體認(rèn)。在《講話》關(guān)于幾個重要問題的論述中，習(xí)近平總書記都談到文藝與時代的密切關(guān)系，如：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！薄昂饬恳粋€時代的文藝成就最終要看作品。推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品?！彼髲V大文藝工作者“成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來”。在談到“創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”時，他向文藝家提出“植根現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流”的殷切期望。習(xí)近平總書記有關(guān)文藝與時代、文藝與社會、文藝與生活的論述與要求，啟迪廣大文藝工作者充分認(rèn)識文藝與現(xiàn)實生活、當(dāng)下時代的密切關(guān)聯(lián)，反思和調(diào)整自己的文學(xué)姿態(tài)，使作家藝術(shù)家極大地提高了為時代抒情的自覺性與能動性，有力地增強了為現(xiàn)實留影的責(zé)任心與使命感。

二、主題創(chuàng)作引領(lǐng)報告文學(xué)多點開花

報告文學(xué)寫作，或反映社會生活的種種新變，或狀寫國家建設(shè)的重大工程，或關(guān)注普通百姓的民生民計，或描寫各行各業(yè)的英模典型，以腳踏實地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的姿態(tài)，真正做到了與時代同頻共振、與人民一道前行

在當(dāng)代文學(xué)諸類體裁之中，發(fā)展進步極為顯著的是報告文學(xué)。報告文學(xué)因為具有“短、平、快”的突出特點，常常被人們看作是文學(xué)的“輕騎兵”。緊隨著時代的演進而不斷跟進的報告文學(xué)創(chuàng)作，在這樣一個過程中不斷成長壯大，在繼續(xù)保持“快捷”特點的同時，不斷添加了深沉與厚重，越來越具有了負(fù)重前行的模樣。報告文學(xué)寫作，或反映社會生活的種種新變，或狀寫國家建設(shè)的重大工程，或關(guān)注普通百姓的民生民計，或描寫各行各業(yè)的英模典型，以腳踏實地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的姿態(tài)，真正做到了與時代同頻共振、與人民一道前行。報告文學(xué)的這種負(fù)重涉遠(yuǎn)、奮勇向前的情形，使人們越來越清晰地感覺到，報告文學(xué)在諸多文學(xué)體裁中扮演著至關(guān)重要的角色，報告文學(xué)的特殊作用越來越不可或缺。

與其他文學(xué)體裁相比，報告文學(xué)的特點與優(yōu)勢，都在于它與時代的密切勾連，在追蹤時代腳步、緊扣時代脈搏中，向人們及時而準(zhǔn)確地提供有關(guān)時代的報道與報告。進入新時代以來，報告文學(xué)的時代主題尤為集中和鮮明，這主要表現(xiàn)為主題創(chuàng)作日益成為創(chuàng)作中引人矚目的重要現(xiàn)象。這些年，因為適逢新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年，以及決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅等重大節(jié)點和重要事件，推動了主題創(chuàng)作多點開花和長足發(fā)展。在近些年的報告文學(xué)創(chuàng)作中，這樣的大題材、大主題的報告文學(xué)力作紛至沓來，呈現(xiàn)出極為繁盛的景象。如表現(xiàn)創(chuàng)黨歷史與建黨偉業(yè)的《革命者》《孕育》《天曉——1921》《紅船啟航》《望道》《信仰》《靠山》《乳娘》等；反映改革開放歷史進程與重大成就的《浦東史詩》《為什么是深圳》《快遞中國》《敢為天下先：中國航展二十年》《東方大港》等；書寫科技成就與重大工程的《大國重器——中國火箭軍的前世今生》《大機車》《中國北斗》《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》《第四極——中國“蛟龍”號挑戰(zhàn)深海》《國家責(zé)任》《國家至上》《強國記》等；描寫脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的《鄉(xiāng)村國是》《塘約道路》《出泥淖記》《懸崖村》《十八洞村的十八個故事》《人間正是艷陽天》《下莊村的道路》《山海閩東》《詩在遠(yuǎn)方——“閩寧經(jīng)驗”紀(jì)事》《金青稞》《江山如此多嬌》《幸福的旋律》《新山鄉(xiāng)巨變》《神山星火》等；狀寫時代楷模與英雄模范的《山神》《張富清傳》《袁隆平的世界》《中國天眼——南仁東傳》《農(nóng)民院士》《腳印——人民英雄麥賢得》《張桂梅》《仰望星空——共和國功勛孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元勛朱光亞》《我用一生愛中國：伊莎白·柯魯克的故事》《將軍和他的樹》《奔跑的中國草》等。

這些作品在題材獨到且重要、主題重大而突出的同時，都普遍具有精深的思想性與精到的文學(xué)性桴鼓相應(yīng)的鮮明特征，作品因充滿生活底氣與時代豪氣，讀來令人蕩氣回腸。這也向人們表明，報告文學(xué)寫作在追求主題的突出與鮮明的同時，完全可能講究表述的生動與形象，使其在精深的思想性中兼?zhèn)渚实奈膶W(xué)性。主題性寫作的這樣一個總體特點，在一些不同題材與主題的報告文學(xué)力作中都可以得到證明。

徐劍的《天曉——1921》以我黨創(chuàng)建初期的革命先驅(qū)和主要成員為線索，描寫我黨從思想上到組織上的建黨過程。在作品敘述中，作者既注意述事，又注重寫人，既注意寫作中采用的素材和史料的真實性，又特別注重事件表述與人物描述的文學(xué)性。作品中所寫的參與創(chuàng)黨和建黨的革命先行者，每一個都有突出的個性，從而讀來生動引人。

鐵流的《靠山》以河北、山東等根據(jù)地的普通民眾在革命戰(zhàn)爭期間舍生忘死地“支前”和“擁軍”的生動故事，突出表現(xiàn)了人民群眾是中國革命牢固“靠山”的主題。作品在由“支前”連綴起的不同地區(qū)、不同時期的典型事例的故事敘述里，講述“支前”的來龍去脈和前因后果，既片段式地再現(xiàn)了中國革命的歷史進程，又揭示了中國革命的成因在于“兵民是勝利之本”。

紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國是》以現(xiàn)場采訪和事實紀(jì)實為主，詳切描寫了我國不同地區(qū)和不同類型的貧困山村的脫貧過程，尤其是作者在對脫貧鄉(xiāng)民和扶貧干部的采訪中，抽絲剝繭，尋根問底，有意引導(dǎo)被采訪者有話就說、實話實說，使得作品呈現(xiàn)出一種脫貧者的自訴、扶貧者的自述相結(jié)合的鮮明特征。這種自我傾訴式的表述，使作品在真人真事的基礎(chǔ)上，又平添了真情流露的意味，整個作品洋溢著真切的氛圍。

何建明的《詩在遠(yuǎn)方》，以寧夏閩寧鎮(zhèn)的從無到有和化身“蝶變”，書寫了這個易地搬遷的吊莊子由“村”至“鎮(zhèn)”的奮斗史，紅寺堡區(qū)從“不毛之地”變成“移民新區(qū)”的發(fā)展史。作者注重人物的描寫，移民謝興昌、孛云峰等從普通小人物變成致富帶頭人，福建扶貧干部林月嬋數(shù)十年為閩寧協(xié)作勞碌奔走，福建援寧專家林占熺用“草菇”技術(shù)幫助移民致富等故事，都令人十分感動。

陳啟文的《為什么是深圳》，以改革開放以來的歷史進程為時代背景，以深圳全面崛起的具體過程為場景，通過華為、騰訊、大疆和云天勵飛四家新型民企的艱苦創(chuàng)業(yè)與科技創(chuàng)新，講述了它們由小到大和從弱變強的傳奇故事。作品在生動描述企業(yè)家們“敢為天下先”的創(chuàng)新精神的同時，也記錄了國家實行改革開放和科技創(chuàng)新的強力推動作用，以及深圳市政府積極有力的政策和制度支持。由此，作品以令人信服的典型例證很好地回答了“為什么是深圳”這一時代之問。

黃傳會的《仰望星空——共和國功勛孫家棟》，以孫家棟院士的科研人生為主線，真實記錄了孫家棟自首顆人造地球衛(wèi)星的成功發(fā)射，到北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)、繞月探測工程的圓滿成功，60余年來為中國航天事業(yè)發(fā)展作出的巨大貢獻。作品別具一格之處在于：一是描寫了孫家棟周邊的不同代際的科學(xué)家，事實上構(gòu)成以孫家棟為主角的航天科技領(lǐng)域的群英譜；二是從“兩彈一星”到“五大工程”，總體上寫出了以孫家棟為主線的航天科技創(chuàng)新的交響曲。因為作者把科普性與文學(xué)性做了有機的結(jié)合，作品語言精準(zhǔn)，敘述流暢，故事生動，讀來感人。

三、“書寫人民生活”推動長篇小說力作迭現(xiàn)

進入新時代，既高揚正氣、又接連地氣的作品，數(shù)量與質(zhì)量都有顯著增長。這主要表現(xiàn)為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰；現(xiàn)實題材中，書寫脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn)，真實生動地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變

長篇小說因為篇幅較長、容量較大，適于反映廣博的生活、塑造眾多的人物，具有“時代的百科全書”的特點，創(chuàng)作的難度較大，更為人們看重。也是在這個意義上，人們既把長篇小說作為考量一個作家創(chuàng)作水準(zhǔn)的主要文體，也把長篇小說看作是衡量一個時代創(chuàng)作成就的重要標(biāo)記。

長篇小說在依流平進的過程中，一直保持著題材的多樣與寫法的多元。進入新時代，作家們從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，使得既高揚正氣、又接連地氣的作品數(shù)量與質(zhì)量都有顯著增長。這主要表現(xiàn)為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰；現(xiàn)實題材中，書寫脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn)，真實生動地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變。這樣兩類寫作，在過去被人們習(xí)稱為革命歷史題材和農(nóng)村題材，它們是新中國成立后的“十七年”和新時期以來長篇小說創(chuàng)作中的兩座雙峰并峙的藝術(shù)高峰。人們對“十七年”長篇小說的經(jīng)典作品，有“三紅一創(chuàng)”（《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》），“保青山林”（《保衛(wèi)延安》《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《林海雪原》）的縮略性概括，這些作品都是革命歷史題材和農(nóng)村題材兩大題材領(lǐng)域的代表性成果。如今在這兩個題材領(lǐng)域，長篇小說創(chuàng)作一直在穩(wěn)定發(fā)展，好的和比較好的作品接踵而來、絡(luò)繹不絕。其中，比較值得注意的重要作品，黨史與革命歷史題材方面，有《牽風(fēng)記》《血梅花》《千里江山圖》《遠(yuǎn)去的白馬》《烏江引》《群山呼嘯》《覺醒年代》《東進》等，農(nóng)村和鄉(xiāng)村振興題材方面，有《戰(zhàn)國紅》《海邊春秋》《經(jīng)山海》《琵琶圍》《雪山大地》《寶水》《暖夏》《大婁山》《白洋淀上》《芬芳》《花燈調(diào)》等。

這些作品的聯(lián)袂而來，不僅使革命歷史題材和農(nóng)村鄉(xiāng)土題材的長篇小說寫作，延續(xù)了長篇小說創(chuàng)作上的傳統(tǒng)優(yōu)勢，而且以新的思想蘊含和新的人物形象，打上了作者的藝術(shù)個性和這個時代的鮮明印記，實現(xiàn)了在小說創(chuàng)作上的承前啟后與推陳出新。如朱秀海的長篇小說《遠(yuǎn)去的白馬》，主要描寫解放戰(zhàn)爭時期的革命斗爭與軍旅生活，但小說以誤打誤撞地進入作戰(zhàn)部隊的女民兵趙秀英為主角，使得作品展現(xiàn)出一種別樣的風(fēng)景。在戰(zhàn)場上，她冒著生命危險從前線搶運傷兵，在敵軍的轟炸中用血肉之軀架起戰(zhàn)場通訊的生死線。解放戰(zhàn)爭勝利之后，趙秀英回到山東的老家，回歸一個農(nóng)家媳婦的本位身份。通過趙秀英這個特殊的“兵”，作品寫出了普通黨員的革命覺悟和斗爭精神；經(jīng)由她的“民”與“兵”的身份轉(zhuǎn)換，又揭示了革命戰(zhàn)爭實際上是人民戰(zhàn)爭的本質(zhì)屬性。還如喬葉的《寶水》，題材屬于脫貧攻堅方面，寫法卻另辟蹊徑，由報社女記者地青萍退休之后寄居寶水村的獨特角度，描述了一個旁觀者對于山村新變的親歷親見，一個外來者對于鄉(xiāng)村振興的全情投入。在作者生動刻畫的系列人物群像里，有一位人稱“孟胡子”的孟載，這個體制外的職業(yè)規(guī)劃師，為了寶水村的“美麗”不遺余力，為鄉(xiāng)村的振興殫精竭慮。這個人物在類似題材的作品里并不多見，而由這個人物，作品也表現(xiàn)了屬于這個時代的新型人物的種種特質(zhì)，也預(yù)示了未來鄉(xiāng)村發(fā)展的某種新的可能與新的走向。

貼近人民生活，書寫各色人物，也使得現(xiàn)實主義成為長篇創(chuàng)作中引人注目的主流傾向。一些資深小說作家，憑靠著豐厚的生活積累和出色的藝術(shù)經(jīng)營，在平民人物的塑造和日常生活的寫作中以小見大、以微知著，寫出了以平民人物為主角、以平民生活為內(nèi)容來表現(xiàn)時代情緒和社會變遷的長篇力作。如陳彥的《裝臺》、劉慶邦的《黑白男女》、東西的《篡改的命》、遲子建的《煙火漫卷》、梁曉聲的《人世間》等。這些作品中，有的獲得茅盾文學(xué)獎，有的被改編為影視劇后廣受好評，充分彰顯了這類作品的獨特優(yōu)勢和這種寫作的廣闊前景。

新時代長篇小說中，一些作品血肉飽滿、脫穎而出，都給讀者留下深刻印象。如果細(xì)加品味，不難看出這些作品都是在繼承現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，經(jīng)由作者的苦心經(jīng)營和精心打磨，使得作品別有新意或富有深意。第十屆和第十一屆茅盾文學(xué)獎的一些獲獎作品在這方面就很有典型性和代表性。長篇小說《人世間》著力展現(xiàn)一戶普通市井人家的相濡以沫和不懈打拼，真實生動地反映了普通百姓的喜怒哀樂，及其背后的社會變遷與時代氣韻。作品的成功正在于作者堅持和光大了現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。長篇小說《主角》以一位秦腔女藝人的人生起伏為切入點，把臺上的“戲”與臺下的人生連通起來，塑造典型環(huán)境中的典型人物，體現(xiàn)作者對現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)的賡續(xù)。長篇小說《北上》，以歷史與當(dāng)下的兩條線索，講述家族家國與運河的緊密關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)了一條河流的歷史和一個民族的秘史。因故事獨到、人物獨特而獲得廣泛好評的，還有《群山之巔》《望春風(fēng)》《陌上》《上莊記》《曲終人在》《星空與半棵樹》《云中記》《錦繡》《家山》《換屆》《爹》《大遼河》等作品。它們都是現(xiàn)實主義參天大樹結(jié)出的累累碩果，向人們充分顯示了現(xiàn)實主義文學(xué)的充沛活力與現(xiàn)實主義方法的深厚魅力。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向著“有生力量”的方向健康成長

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進。玄幻、仙俠等創(chuàng)作類型更注重從中國傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養(yǎng)。以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對象的現(xiàn)實題材作品，無論是數(shù)量與質(zhì)量，都在逐年穩(wěn)步上升

伴隨著網(wǎng)絡(luò)科技的迅猛發(fā)展而快速興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，經(jīng)過二十多年的不斷壯大和繁衍發(fā)展，已成為新時代文學(xué)與文壇的重要構(gòu)成。這種重要性，既體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的迅速成長與強勢崛起，還體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多方面給予整體文學(xué)的沖擊與影響。因此，對于構(gòu)成比較復(fù)雜、樣態(tài)十分紛繁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人們還有一個認(rèn)識與接受需要不斷深化的過程。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中，不僅把新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入視野，而且還給予了積極的肯定和很高的期待。他指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強正面引導(dǎo)力度。近些年來，民營文化工作室、民營文化經(jīng)紀(jì)機構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的?！彼貏e希望通過聯(lián)系、團結(jié)、吸引和引導(dǎo)等手段和方法，使這一全新的文藝板塊“成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。這些重要論述對于人們認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值與特點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者認(rèn)清自身應(yīng)有的責(zé)任、追求更大更高的目標(biāo)，都有極大的啟迪意義與重要的激勵作用。

從文學(xué)的組織管理方面來看，新時代對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的聯(lián)系與引導(dǎo)一直在不斷增強和延伸，有關(guān)的管理機構(gòu)與機制也在不斷建立和健全。2015年，中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會，一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名作家與評論家進入委員會。2017年，中國作協(xié)聯(lián)合浙江省作協(xié)和杭州市文聯(lián)，三方合作建立中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院，這也是國內(nèi)首個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地。2018年，中國作協(xié)正式成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，進一步完善聯(lián)系新的文學(xué)群體、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的工作機制，強化了服務(wù)職能。中國作協(xié)魯迅文學(xué)院連續(xù)舉辦網(wǎng)絡(luò)作家高級培訓(xùn)班，一些省市作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)作協(xié)紛紛舉辦作家培訓(xùn)班，請傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者講課和對話，這些活動有力地促進了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交流，給傳統(tǒng)文學(xué)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒傳統(tǒng)文學(xué)提供了互動的平臺。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也通過一些舉措和途徑，不斷加強自身的經(jīng)典化進程。這些有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專門機構(gòu)的成立與運作，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開發(fā)與調(diào)研、創(chuàng)作與研究，發(fā)揮了重要的引領(lǐng)和指導(dǎo)作用，推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。

從創(chuàng)作方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也逐漸走出早期“野蠻生長”的階段，向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進。國家新聞出版署和中國作家協(xié)會連續(xù)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推優(yōu)活動，每年都從大量的小說作品中，經(jīng)過推薦、初評、復(fù)評、終評等環(huán)節(jié)，推出年度30部左右優(yōu)秀作品的推薦名單，在文壇內(nèi)外引起廣泛影響。隨著推優(yōu)活動的不斷進行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的“虛構(gòu)”類型（如玄幻、穿越、仙俠、異能等）一家獨大的現(xiàn)象開始有所改變。玄幻、仙俠等創(chuàng)作類型更注重在中國傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養(yǎng)。以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、社區(qū)生活、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對象的現(xiàn)實題材作品，無論是數(shù)量與質(zhì)量，都在逐年穩(wěn)步上升，并得到大批讀者的關(guān)注與歡迎。尤其值得注意的是，圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年，以及脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興、抗擊新冠肺炎疫情等重要時間節(jié)點和重大時代主題，一些有志于現(xiàn)實題材寫作的網(wǎng)絡(luò)作家，投身于時代生活的熱潮與激流，以富有生活底氣的故事和卓具時代豪氣的人物，講述社會歷史的滄桑巨變，抒寫普通百姓的家國情懷，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實題材方面的優(yōu)秀之作。比如，描寫改革開放歷史進程的《大江大河》《復(fù)興之路》《大國重工》《傳國功匠》等；講述各行業(yè)勞動者創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與奮斗故事的《朝陽警事》《青春綻放在軍營》《明月度關(guān)山》《上海繁華》《幸福不平凡》《大山里的青春》等。網(wǎng)絡(luò)小說中現(xiàn)實題材創(chuàng)作的崛起與發(fā)展，既與中國作協(xié)等設(shè)立的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的持續(xù)力推和各大網(wǎng)站的強力推送有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)作家自身的成長進步和姿態(tài)調(diào)整有關(guān)。這種現(xiàn)實性的增強既給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了可喜的變化，也給整體的文壇帶來了積極的影響。

放眼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)全局來看，通過培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)IP，出售版權(quán)進行影視、游戲等一系列改編來尋求獲取更大的商業(yè)價值，已成當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向?？梢哉f，多種元素的跨界聯(lián)姻和融合發(fā)展，多種力量的積極參與和協(xié)同努力，向人們展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多種可能與良好走向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在改革開放的歷史進程中產(chǎn)生和發(fā)展起來，它本身就是改革開放的產(chǎn)物，因而既扎根于巨變中的中國現(xiàn)實泥土，又帶有鮮明的中國文化特色，它在吮吸著各種營養(yǎng)促使自身的不斷健康成長中，也理當(dāng)在中國特色社會主義文藝事業(yè)和中國特色社會主義精神文明建設(shè)中發(fā)揮自己的獨特作用、作出自己的積極貢獻。由此，人們有理由對習(xí)近平總書記對網(wǎng)絡(luò)文藝所提出的“引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”的期望滿懷信心。

（作者系中國當(dāng)代文學(xué)研究會名譽會長）