《花果小品（增訂本）》：藝林散花
鄭逸梅是我最早接觸和喜愛的民國“文人時代”前輩，初中時借讀了他的《藝林散葉》，當(dāng)即被這些文史掌故小品迷倒，愛不釋手，抄錄過三百多條，由此進(jìn)入一個傳統(tǒng)文人的世界。
后來知道，鄭逸梅的“清娛漫筆”，除了文壇趣話、名人軼事、野史筆記、讀書雜札、書畫收藏、民俗風(fēng)情等之外，還有一個合心的大類是花木文字。有一年立春，購得華夏出版社1988年版的《花果小品》，是開春快心之獲。該書原在1935年出版，當(dāng)時他“愛花嗜果”，并與著名園藝家相交來往，耳濡目染加上文史功底，“所寫的花果文章連篇累牘”，結(jié)集成書，但最終“什么都付諸蕩然”。到80年代，才將“僅存之碩果”的原書增補(bǔ)幾篇出版。
藝林散葉之外原來有此果林飛花，我當(dāng)然如他說的“喜見樂聞”。這《花果小品》秉承鄭逸梅一向風(fēng)格，以嫻熟的半文半白儒雅文筆，記寫花果的種種：從形態(tài)到名目，從種植要點到各地見聞，從歷史典故到古人詩文，更有親身所歷的眾多民國文人雅士賞花逸事，最為珍貴。匯輯資料剪裁有度，記事點評精妙雅潔，是花多而眼不亂的一卷風(fēng)流。原版周瘦鵑序云：“每一把誦，似賞名花而啖珍果，醰醰有余味?！敝焯炷啃蛟唬骸拔淖蛛h永，考證精詳。”而我看開卷的《梅花》里兩句形容，亦正宜用于此書：“令神骨俱清”，“為之留連者久之?！?/p>
那個立春得書后，我即與身邊花果對讀，多書里書外可喜的相合。如水仙，鄭逸梅謂此花“仿佛帶有六朝煙水氣者?！庇秩缍霹N，鄭逸梅在書中錄了清人胡天游一首杜鵑花詩，有句云：“隔簾拋與沈郎錢?！蔽乙蚺c自己的暗合而十分歡喜，由此逗引查索“沈郎錢”背后的故事，轉(zhuǎn)借該句為題，寫下一篇關(guān)于六朝沈郎與榆錢的植物文史筆記。此后多年來，在《花果小品》中“留連者久之”，經(jīng)常展卷閑覽，每每得類似的收獲：無論鄭逸梅征引的前人詩文掌故，還是他自己的清詞麗句好說法，抑或花間佳話故事場景，皆多美妙的花香果味，讓我在寫梅花、臘梅、夾竹桃、雞冠花、荸薺等篇時轉(zhuǎn)引入文。
這充實而優(yōu)美、可愛而稀罕的小書，現(xiàn)由中華書局推出精裝厚冊的增訂本，在前后傳承中見完備新貌，更加喜人了。
首先要說的傳承，是我少年時讀的《藝林散葉》初版，即為中華書局所出，那素凈的封面由鄭逸梅孫女鄭有慧設(shè)計。后來買過多本也是鄭有慧作封面畫的鄭逸梅著作，如齊魯書社《鄭逸梅雜札》、上海書店《民國筆記概觀》、黑龍江人民出版社《鄭逸梅選集》等，這幾種書衣上的梅花，古雅可賞。到華夏版《花果小品》，封面一幅潑彩葡萄等花果，現(xiàn)從中華書局增訂本的鄭有慧《再言〈花果小品〉》得知，原來也是她畫的。而這個增訂版，插圖除了配相應(yīng)古畫外，還由鄭有慧新畫了多幅花果，包括封面的梔子杜鵑，皆鮮活而清雅；另撰回憶祖孫花事的“再言”，該書遂“如此祖孫合作更有意義”。
其次更重要的是，這個增訂本乃精心的有增有訂。華夏版收文1 10多篇，現(xiàn)中華書局版廣搜博采，附收了集外的鄭逸梅觀花游園、和談該書及其花木寫作的文章達(dá)40余篇，彌補(bǔ)了他曾撰文記華夏版有很多花篇失收之憾。同時，全部文章經(jīng)比堪各個版本，用心細(xì)校，訂正文字訛誤，重要之處的還出以編注。如此一卷，可謂后出轉(zhuǎn)精。
增補(bǔ)的文章，多前后同題，但有新內(nèi)容可呼應(yīng)補(bǔ)充。如原版《牡丹》篇有一條：“歐洲素?zé)o牡丹，比年，其園藝家頗有購之吾國，講求移植法者?！毙略龅摹赌档ぁ菲獎t有云：“曩時擬定國花，有提議牡丹為我國所獨有，當(dāng)定為國花者，不知牡丹近以法國種為最佳。”這是重要的資料，包含了科學(xué)性的花卉品種傳播記錄，也包含社會性的對民族植物作實事求是的直言。牡丹典故眾多，鄭逸梅幾篇文章就列舉不少，而這個說法前所未聞，且并非來自匯錄他人資料，而是他本人的認(rèn)識，見出增補(bǔ)篇章的價值。
增訂本的意義還可再舉一例。原版的《櫻花》篇，鄭逸梅說自己另作《吊櫻記》一文，本版即補(bǔ)充了后文。這兩篇中都寫他賞櫻所見：“櫻花夾道，繽紛昳麗?！弊詈笠辉~在華夏版作“映麗?！辈椤掇o?！?，有收“昳麗”，語出《國策·齊策》，形容神采煥發(fā)、容貌美麗。這符合鄭逸梅用詞古雅的風(fēng)格，“映麗”則屬華夏版排印之誤，現(xiàn)為中華書局增訂本改正。
我在今年龍年之初，有兩度龍地之行，廣東龍川與福建龍巖，均看了很好的櫻花。尤其后一趟，農(nóng)歷二月二龍年龍?zhí)ь^在龍巖，到一個山間茶園賞櫻。二月二同時是古代其中一個百花生日花朝節(jié)，但這里的櫻花已過了盛花期，園區(qū)都不再收門票了。不過，我還是看到如鄭逸梅說的“繽紛昳麗”好景：群簇的山青如藍(lán)，中間的廣闊茶園濃綠如碧，點綴著緋紅的櫻花樹分外醒目，或散布于坡上茶畦中，或排列于山路小徑旁，一樹樹依然繁花如畫。細(xì)雨輕霧，卻更掩映得櫻花鮮潔紅艷，也更襯托得茶園清幽寧謐——正因過了熱點觀賞花期，加上下雨，沒幾個游人，幾乎算包山春游，如攜去讀的一本書名，是《春山多勝事》，盡得空山花靜的佳致。
現(xiàn)讀鄭逸梅那兩篇櫻花，寫的也是“花半辭柯”的花期尾聲，因而《吊櫻記》乃憑吊櫻花，《櫻花》則記吾邑前賢、書畫篆刻名家鄧爾雅有《櫻花》詩：“山櫻如美人，紅顏易消歇?！比欢?，我所觀的山中櫻花，卻彷如美女紅顏在消歇間仍依依動人，令我歡愉，且可期來春勝事將重臨更盛。世間風(fēng)雨，生命虛無，良辰易逝；但就像《花果小品》經(jīng)歷“蕩然”折損之后，能從華夏版的重生到中華版的愈加豐美，也許我們應(yīng)該對時光有信心。
